другому...
     С этим он и уснул...



ГАРАНТИРОВАННАЯ ТАЙНА ПЕРЕПИСКИ - II
__________________________________________________________________________

          "Дорогой Пол!
          Прости, что долго не отвечал тебе, очень уж завертелся на  новом
     месте.  Поначалу надо было разобраться, что к чему,  спасибо  "Дикому
     Биллу" за его мудрые уроки: "Прежде  пойми,  кто  храпит  в  соседнем
     доме, а уж потом думай, стоит ли бить стекла в его спальне".
          Ну и страна, этот Голливуд, доложу я  тебе!  О  том,  что  здесь
     происходит, еще напишут книги и снимут поразительные  фильмы,  уверяю
     тебя.
          Итак, по порядку: сначала я должен был  познакомиться  со  всеми
     теми, кого мне надо будет консультировать, а для этого прочитать,  по
     крайней мере, сорок сценариев о войне, разведке,  любви,  дипломатии,
     аферах; подвигах и предательствах.  Или я ничего не понимаю, или все,
     что я прочитал - абсолютная мура.  Сюжеты поверхностны, сработаны  по
     тем  рецептам,  которые  были  изобретены  еще  в  тридцатых   годах,
     характеры штампованы, как часы, которые выпускают  для  детей,  -  ни
     одного камня, сплошной цилиндр,  работают  три  месяца,  потом  можно
     выбрасывать на помойку, ремонту не поддаются.
          Я  сказал  об  этом  директору  сценарной  студии  Сленсеру;  он
     внимательно меня выслушал  и  ответил:  "Спарк,  я  вас  понимаю,  но
     поймите и вы нас.  Мы  работаем  на  аудиторию,  которая  исчисляется
     десятками миллионов.  Люди смотрят кино после работы. Они устали. Они
     намахались руками у своих станков и стоек баров,  они  набегались  по
     канцеляриям и перенервничали,  ожидая  вечерних  выпусков  газет,  не
     зная, что стало с их  долларом,  летит  он  вниз  или  ползет  вверх.
     Поэтому  в  кино  они  приходят  не  думать  о  новом,  а  успокоенно
     раствориться в привычном. Мы потеряем аудиторию, если покажем ей свое
     интеллектуальное превосходство. Как известно, никто не любит тех, кто
     умнее тебя, самостоятельнее в мышлении, а  потому  -  талантливее.  В
     кино хотят видеть таких людей,  каким  может  стать  каждый  зритель.
     Ясно? Вы - честный и храбрый человек, но не  стремитесь  ломать  себе
     голову раньше времени.  Это вам не ОСС, в мире кино перекусывают вены
     зубами, если только чувствуют в человеке неприятеля".
          Как  ты  понимаешь,  вены  мне  дороги,  я  боюсь,   когда    их
     перекусывают, поэтому я затаился и начал оглядываться,  прислушиваясь
     к тому, что говорят те, кто меня окружает.
          И вот тогда-то у меня начали вставать волосы дыбом. Я никогда не
     думал, что в нашей Америке, да не где-нибудь, а в  столице  Талантов,
     ворочается  и  набирает  силу  такое  черное  и  дремучее  сообщество
     мракобесов.
          Да здравствуют  заветы  Даллеса:  "Растворяйтесь,  подыгрывайте,
     слушайте,  говорите,  многозначительно  улыбайтесь,  запоминайте   не
     только слова, но и паузы, не только реплики, но  и  реакцию  на  них,
     сталкивайте разные мнения, провоцируйте спор - только  это  даст  вам
     возможность составить картину происходящего, приближенную к истине".
          Я начал растворяться и провоцировать споры.  Лучше бы я этого не
     делал, честное слово!
          Выяснилось, что здесь, как, увы, и везде, происходит одно  и  то
     же, типическое: талантливый  человек  сидит  в  своем  доме  и  пишет
     честный  сценарий,  который  покупают,  но  не  ставят;   талантливый
     режиссер снимает фильм,  но  ему  не  делают  нужного  проката,  зато
     бездарные    горлохваты,    пользуясь    общественной    пассивностью
     талантливых,  лезут  по  административной  лестнице  вверх.  Ведь  не
     Чаплин, не Богарт, не Треси, не Трэйси  стали  президентом  актерской
     Гильдии, а никому не известный Рейган, который хорошо прыгает в седло
     и умеет плакать скупой слезой настоящего американца над телом  друга,
     убитого в перестрелке с индейцами.  Не Хемингуэй, Синклер, Брехт  или
     Ремарк определяют лицо драматургии, а легион бездарей, которые  лепят
     сценарии, как пиццу. Брехту и Ремарку вообще здесь тяжко: в актерской
     Гильдии здесь прямо говорят, что эти чужие не имеют права писать  для
     американского  зрителя,  они  не  понимают  нашего  характера,  пусть
     сочиняют для еврейских театров  или,  на  худой  конец,  для  немцев;
     американцы имеют свои традиции, в которые нельзя пускать иностранцев,
     это разъедает национальную культуру, как ржавчина.
          Я не сдержался, возразил: "Сервантес, Гете и Данте не работали в
     Голливуде! Толстой и Достоевский с Чеховым родились не в штате Огайо!
     Золя, Мопассан и Франс не торговали соками в Бронксе!" Мне  ответили,
     что я передергиваю факты.  Речь не идет о классике, спасибо ей, мы на
     ней учимся, но сейчас настала пора возрождать наши  традиции,  а  это
     могут  сделать  американцы,  только  американцы  и    никто,    кроме
     американцев.  Я  тогда  спросил,  кого    надо    считать    истинным
     "американцем"?  Можно  ли  причислить  к   американцам    Армстронга,
     Фицджеральд или Робсона? Мне ответили, что я  жульничаю,  потому  что
     разговор идет не о джазе, но о кино и литературе.  Тогда  я  спросил,
     как быть с Ренуаром и Эйзенштейном, Станиславским и Рейнгардтом? Спор
     прекратился, я торжествовал победу, все-таки темную  некомпетентность
     можно давить знанием, еще не все потеряно.  А через два дня я  узнал,
     что те, с кем я спорил, начали наводить справки, русский ли я,  еврей
     или  пуэрториканец,  не  было  ли  в  моих  генеалогических  таблицах
     украинской или немецкой крови, и  вообще,  не  являюсь  ли  я  членом
     коммунистического  кружка.  Вот  так-то.  Воистину,  если  бог  хочет
     наказать человека, он лишает его разума.  Но ведь  речь  идет  не  об
     одном человеке, но об американцах!
          Я предложил Коэллу - это восходящая звезда,  пришел  в  кино  из
     журналистики, хотя и не воевал в Европе, но  гитлеризм  ненавидит,  -
     сделать ленту о том, как национал-социализм  п р и ч е с а л  немцев,
     как он рубанком снял лучший слой, расстреляв и посадив в лагеря самых
     талантливых, некие дрожжи нации, людей, способных к самостоятельному,
     оценочному мышлению.
          "Кто это будет здесь смотреть? - спросил Коэлл. - Мы исходим  из
     того, что фильм должен понравиться  тем,  кто  кончил  семь  классов.
     Значит, надо показывать историю,  как  простушка,  дочь  неграмотного
     сапожника,  делается  звездой  эстрады.  Это    посмотрят    двадцать
     миллионов, успех и  прибыль  гарантированы!  Или,  как  нашего  парня
     забрасывают в тыл к наци или к япошкам, а он берет  в  плен  дивизию.
     При этом он должен притащить в рюкзаке десяток  килограммов  платины,
     похищенной им у Евы Браун,  после  того,  как  она  отдалась  ему  на
     альпийской вершине с криком: "Адольф, прости меня, я этого не хотела,
     он взял меня силой!" Кто будет  смотреть  фильм  о  том,  как  страна
     проиграла  самое  себя,  отдавшись  в  руки  банде?  Тем  более  нам,
     американцам, такое не грозит, пока еще, слава богу, каждый американец
     говорит, что думает".  Я хотел было заметить, что и в  Германии  люди
     говорили, что хотели, но только шепотом, зато писать и снимать им  не
     разрешали; мысль завоевывает массу сверху,  а  не  наоборот,-  в  том
     случае, конечно, если мыслящие одиночки чувствуют ее, то есть  массы,
     настроение.
          Я пришел с  этой  идеей  к  Брехту;  он  только  пожал  плечами:
     "Знаешь, - сказал он мне, - я научился чувствовать,  всю  жизнь  меня
     этому учили в Европе, будь проклята эта наука.  Так вот  я  чувствую,
     что и здесь что-то грядет.  Не годы, а месяцы прошли после того,  как
     кончился Гитлер, но послушай, о чем здесь говорят? Посчитай,  сколько
     раз в здешних салонах традиционалистов за один вечер произносят слово
     "чужой" (об  Эйслере,  Чаплине  и  обо  мне),  то  же   самое   -   о
     талантливейшем Дмитруке,  а какой же он чужой.  Дед - да,  но ведь он
     сам не знает  ни  одного  слова  по-украински,  пишет  свои  вещи  на
     классическом английском... А какую интонацию стали вкладывать в слово
     "красный"?  Уже начинают забывать,  что сделали "красные" для  победы
     над Гитлером, забывают, Грегори, не спорь, или делают все, чтобы люди
     поскорее это забыли. А когда нацию принуждают забыть правду, тогда ее
     ждут  трудные времена,  и в первую очередь эти трудности обрушатся на
     нас, на тех, кто не есть ч и с т ы й американец. Путь к фашизму - это
     истеричные разговоры о традициях  н а с т о я щ и х арийцев - с этого
     начался Гитлер".
          Сейчас я консультирую (то есть переписываю диалоги  и  ситуации)
     картину о наших разведчиках, которых забрасывают на маленький  остров
     возле  Окинавы.  Я  сразу   вспомнил    алюминиевого    дьявола    из
     государственного департамента, ему бы работать на этом фильме,  а  не
     мне, он бы выбросил всю "романтизацию" разведки, он бы  объяснил  им,
     как надо снимать правду про войну, куда уж нам  с  тобой,  политикам,
     сидите и не высовывайтесь!
          Одно утешение: мои мальчишки гоняют на океан, пляж неподалеку от
     дома, совершенно изумительный.  И ночи здесь такие  прекрасные,  Пол,
     такие удивительные! Мы садимся с Элизабет во дворике того  дома,  где
     нам удалось снять три маленькие комнаты (здесь жилье  дороже,  чем  в
     столице), пьем кофе и слушаем, как над нами летают какие-то  странные
     птицы и перекрикиваются друг  с  другом,  спрятавшись  в  стрельчатых
     коронах гигантских пальм, которые - видимо, из-за их роста -  кажутся
     мне такими же надменными, как верблюды.
          Да, кстати, приезжал Макайр, нашел меня, притащил виски,  фрукты
     и печенье, просидели полночи за разговорами, он в порядке, работает в
     государственном департаменте, передавал тебе приветы, хотел написать,
     написал ли? Он,  кстати,  спросил,  не  давал  ли  тебе  Брехт  пьесу
     "Мероприятие" перед тем, как ты полетел в  рейх  в  сорок  втором.  Я
     ответил, что  не  знаю  этого.  Он  дьявольски  увлечен  драматургией
     Брехта, я их познакомил, Макайр был в восторге, ты же  знаешь,  какой
     он увлекающийся. Правда, раньше он увлекался бейсболом, но, видимо, к
     старости всех начинает тянуть к вечному, а что есть более вечное  под
     солнцем, чем мысль?!
          Я очень много думал над твоим письмом. Я еще не готов к спору. А
     может, не к спору, а, наоборот, к согласию.  Сначала мне  показалось,
     что ты просто-напросто раздражен и в  подоплеке  этой  раздраженности
     твое горе с Лайзой.  Повторяю,  забудь  о  ней.  Чем  скорее  ты  это
     сделаешь, тем будет лучше.  Я знаю,  что  говорю.  Но  чем  больше  я
     вчитывался в твои строки, тем больше понимал, что дело тут не в твоей
     раздраженности, а в том, что у тебя иной угол видения, ты по-прежнему
     в деле, в отличие от меня.
          Подумай и напиши мне про то, о чем я тебе рассказал.  Как бы  ты
     вел себя на моем месте?

                                                       Твой Грегори Спарк.

          P.S.  О твоей просьбе  по  поводу  нацистов  В  Лиссабоне  самым
     занятным бесом был некий Гамп из военного атташата, но вроде  бы  это
     его псевдоним, настоящая фамилия то ли Веккерс, то ли Виккерс. У него
     были очень сильные  связи  с  портовиками  и  владельцами  пароходных
     компаний, ходивших на Латинскую Америку.
          Славился он еще и тем, что  имел  целый  штат  роскошных  девок,
     которыми снабжал  дипломатов.  У  него  были  не  только  европейские
     женщины, но и прекрасно подготовленные азиатки, в основном  японки  и
     таиландки, приехавшие сюда из Парижа после начала войны.
          Что с ним случилось потом, я не знаю.  Если вспомню  еще  что  -
     напишу.

                                                               Твой Г. С."



ШТИРЛИЦ - Х                                (Бургос, октябрь сорок шестого)
__________________________________________________________________________

     Штирлиц открыл глаза, чувствуя себя помолодевшим на десять лет, легко
поднялся с высокой деревянной кровати,  не  страшась  ощутить  ту  боль  в
пояснице и левой ноге, которая постоянно мучила его все те месяцы, что  он
пролежал, не в силах двигаться, в Италии,  да  и  здесь  она  давала  себя
знать, особенно первое время, когда он заставил себя отказаться от трости,
слишком уж заметно, он не любил выделяться  из  общей  массы,  привычка  -
вторая натура, ничего не поделаешь, как-никак с начала двадцатых годов  он
жил за границей,  по  чужому  паспорту;  двадцать  четыре  года,  чуть  не
половину жизни провел  среди  чужих,  по  л е г е н д е.  Он  не  очень-то
понимал, отчего ему и сейчас, здесь,  в  Мадриде,  по-прежнему  надо  быть
незаметным, таким же, как и все, но  он  чувствовал,  что  именно  так  он
должен вести себя, ожидая того момента, когда настанет время ш а н с а,  а
в  том,  что  это  время  рано  или  поздно  наступит,  он  запрещал  себе
сомневаться.
     Штирлиц налил  воду  в  большой  эмалированный  таз;  кувшин  был  не
баскский (у  них  сумасшедшие  цвета,  всяк  гончарит,  как  бог  на  душу
положил), скорее, андалусский, бело-голубой, - этот цвет холода  необходим
тамошней сорокаградусной жаре, есть хоть на чем отдохнуть глазу;  вода  за
ночь нагрелась, хотя с гор тянуло прохладой, как-никак октябрь;  он  долго
умывался, потом  сильно  растер  тело  полотенцем  и  ощутил  после  этого
какую-то особую бодрость, - забыл уж, когда  и  было  такое,  наверное,  в
Швейцарии,  после  последней  встречи  с  пастором,  когда  убедился,  что
р а б о т а  сделана и у Даллеса ничего  не  выйдет  с  Вольфом,  наши  не
позволят, черта с два, мы рукастые...
     Он спустился вниз, в маленькое кафе; за  столиками  ни  души,  осень;
раньше, во время республики, сюда приезжало  много  туристов,  октябрьские
корриды самые интересные, парад звезд, а после того, как пришел Франко, ни
один иностранец в страну не ездит, какой интерес  посещать  фашистов,  все
регламентировано, сплошные запреты;  лучшие  фламенко  ушли  в  эмиграцию,
многие осели в Мексике, на Кубе, в Аргентине и Чили, в музеях пусто, народ
неграмотен и полуголоден, не до картин и скульптур, заработать бы на  хлеб
насущный.
     Старуха с черной повязкой на седых волосах, похожая  из-за  этого  на
пиратскую мамашу, принесла ему кофе,  два  хлебца,  жаренных  в  оливковом
масле, и мармелад.
     - А тортильи? - спросил Штирлиц. - Очень хочется горячей тортильи,  я
бы хорошо уплатил.
     - У нас не готовят тортилью, сеньор.
     - Может, есть где поблизости?
     - Разве что у дона Педро...  Но он открывает свою кафетерию в восемь,
а сейчас еще только половина восьмого.
     - Какая жалость.
     - Если хотите, я приготовлю омлет.
     - Омлет? - переспросил Штирлиц. - А картошки у вас нет?
     - Есть и картошка, сеньор. Как же ей не быть...
     - Так отчего же не залить жареную картошку с луком яйцами? Это  же  и
есть тортилья, сколько я понимаю.
     - Вообще-то да, но ведь я сказала, что у нас не готовят тортилью. Это
надо уметь.  Нельзя, чтобы в каждом доме умели все. Я умею делать  хороший
омлет, это все знают на улице, им и могу угостить...
     - А почему нельзя уметь все в каждом  доме?  -  удивился  Штирлиц.  -
По-моему, это очень хорошо, если все умеют все.
     - Тогда не будет обмена, сеньор.  Кончится торговля. Как  тогда  жить
людям? Надо, чтобы каждый на улице умел что-то  свое,  но  пусть  зато  он
делает это так хорошо, как не могут  другие.  На  нашей  улице  дон  Педро
делает тортилью, а еще миндаль в соли.  Донья Мари-Кармен готовит паэлью с
курицей'.  Дон Карлос славится тем, что  делает  паэлью  с  марискос''.  Я
угощаю омлетом, а дон Франсиско известен тем, что  варит  худиас  и  тушит
потроха, которые ему привозят с Пласа де торос.  Если бы каждый мог делать
все это в своем доме, снова бы началась война, потому что у посетителей не
будет выбора: все все умеют, неизвестно, куда идти.  Лучше уж, чтоб каждый
знал свое, маленькое, но делал это так, как никто из соседей.

_______________

     ' П а э л ь я - рис, вроде плова (исп.).
     '' М а р и с к о с - дары моря (исп.).


     Штирлиц задумчиво кивнул:
     - Разумно. Вы очень разумно все объяснили.
     Я все, всегда и повсюду, где бы ни был, примеряю на  Россию,  подумал
он.  Это, наверное, со всеми, кто оторван от родины. Как было бы прекрасно
суметь взять в каждой стране то, что разумно, и привить это у  себя  дома.
Ведь деревья прививают, и получаются прекрасные плоды; к старому  могучему
стволу подсаживают  чужую  веточку,  которая  потом  становится  неделимой
частью дерева. Так и с обычаями: стали ведь у нас есть картошку, а сколько
против нее бунтовали, как яро поднимался народ против того, чтобы брать  в
рот земляной грязный орех?!  И  ботфорт  стыдились  надеть,  и  женщину  в
Ассамблею пускать не хотели,  чудо  что  за  народ,  эк  верен  тому,  что
привычно; воистину "мужик что бык: втемяшится в башку какая  блажь,  колом
ее оттудова не выбьешь...".  Ах, какой поэт был Некрасов, какая махина, он
ведь  заслуживает  того,  чтобы  ему  посвятили  романы  и  пьесы,  творец
общественного мнения, спаситель  бунтарей,  барин,  игрок,  друг  жандарма
Дубельта и  сотоварищ  узника  Чернышевского,  -  только  в  России  такое
возможно...
     - Где у вас телефон? - спросил Штирлиц.
     - Ах, сеньор, мы его отключаем на осень и  зиму.  Гостей  нет,  зачем
платить попусту?
     - Так ведь весной придется платить за включение аппарата в сеть...
     - Все равно это дешевле. Внук подсчитал, он окончил три класса, очень
грамотный, свободно пишет и может читать книги с рисунками.
     - Как замечательно, - откликнулся Штирлиц.  -  А  может,  вы  знаете,
когда отходит автобус на Сан-Себастьян или Сантьяго-де-Компостела?
     - На Сантьяго автобус не ходит, туда можно  добраться  с  пересадкой,
только я не знаю где...  Лучше вам пойти на автобусную станцию,  сеньор...
Там вы все узнаете, да и попутные машины останавливаются, шоферы  берут  в
кузова много людей, надо же подзаработать в выходной день...
     - Спасибо, но  ведь  на  автостанцию  можно  позвонить  из  автомата,
экономия времени... Где здесь поблизости автомат?
     - О, я не знаю, сеньор...  Где-то на площади, но я туда не  хожу  вот
уже как десять лет, очень болят ноги, хотя нет, девять  лет  назад,  когда
сюда приехал наш каудильо, я ходила смотреть его и бросать  под  его  ноги
цветы, но меня тогда вел  муж,  и  я  не  очень-то  обращала  внимания  на
телефоны...
     - Любите каудильо?
     - Так ведь он каудильо... Как можно не любить того, кто тобой правит?
Конечно, я его люблю, очень люблю, и вся моя  семья  его  очень  любит,  а
особенно внук, который умеет  читать...  Только  разве  вы  дозвонитесь  в
субботний день на автобусную станцию? Люди должны отдыхать в субботу,  они
сейчас пьют кофе, так что лучше вам пойти на площадь, там все узнаете.


     ...Через полчаса после того, как Штирлиц ушел, в  пансионат  заглянул
полицейский, отвечавший за рехион',  он  попросил  дать  ему  книгу,  куда
эстранхерос'' вписывали свои имена,  номера  паспортов  и  объясняли  цель
приезда; увидав фамилию Брунн, именно ту, которой интересовался Мадрид,  -
звонили еще  ночью,  с  самой  Пуэрта-дель-Соль,  во  все  крупные  города
звонили, не в один Бургос, - полицейский позволил  старухе  угостить  себя
кофе, съел омлет, закурил пуро''' и спросил:
     - Этот иностранец расплатился?

_______________

     ' Р е