Электронная библиотека
Библиотека .орг.уа
Поиск по сайту
Художественная литература
   Драма
      Аграновский Валерий. Вторая древнейшая -
Страницы: - 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  - 25  - 26  - 27  - 28  - 29  - 30  - 31  - 32  - 33  -
34  - 35  - 36  - 37  - 38  - 39  - 40  - 41  - 42  -
утешение: люди боятся смерти лишь до тех пор, пока живы. · Жизнь - болезнь с неизбежным летальным исходом. · "Упопабыласобака": проснувшись ночью, я долго не могу уснуть, потому что начинаю думать о приближающейся старости, первым признаком которой является то, что, проснувшись ночью, я долго не могу уснуть, потому что начинаю думать о приближающейся старости, первым признаком которой является то, что, проснувшись ночью... etc. · Счастлив тот, кто умирает во сне, он единственный из всех, кто не знает, что умер. · Смерть - естественный и закономерный результат жизнедеятельности, в то время как жизнь - счастливое стечение обстоятельств. · До середины жизни время лечит, после середины - убивает. · Вы заметили, что резкое ухудшение в состоянии здоровья человека наступает не с момента заболевания, а с момента постановки диаг-ноза? · Плохой врач, зато выдающийся дурак. · Старики, не придумай они философии в оправдание старости, все до одного перевешались бы, тем более что самое печальное в жизни человека не старость, а переход к ней, то есть постепенная утрата преимуществ молодости. Спасение именно в постепенности перехода, иначе - катастрофа. · Люди умирают не от болезней или от старости, а оттого, что свыкаются с неизбежностью и необходимостью смерти. Зато тот, кто искренне верит в свое бессмертие, будет жить, пока не потеряет веру. · Реанимация и лечение должны продлевать жизнь, а не затягивать агонию умирающего человека. · Родился в рубашке, в ней и умер: про таких говорят, что жизнь была у них счастливая и смерть легкой. · Есть лекарства, которые хуже болезни. · Рассчитывать на то, что "плохо" когда-нибудь поближе к старости перейдет в "хорошо", занятие безнадежное: надо мечтать о том, чтобы не было "хуже". · Все проходит, а если нет, то проходим мы. · Кто умирает по летнему времени, живет на час меньше. По зимнему наоборот. · А желающие не хотят! · Молодые торопят время, желая казаться старше, а пожилые тормозят время, чтобы казаться моложе, однако правда в том, что каждый из нас - овощ своего времени. · Временные парадоксы великого русского языка: "Все, что было у него впереди, никогда не будет у него в прошлом!" · Как бы долго мы ни прожили на свете, этот срок будет мгновением по сравнению с тем временем, которого у нас не было и не будет. · Нет, не бойтесь смерти: ведь все умирают - и ничего! Бессонница на модные темы · Время уже давно застыло на месте, однако изменчивость моды создает иллюзию его движения. · Министерство иностранных мод. · Не пора ли говорить, что каждая знаменитость (литературы, искусства, политики, науки) должна пройти через огонь, воду и модные трубы? · Мода минимум дважды подвергается непременному осмеянию: когда приходит и когда уходит. · Модный всадник в Санкт-Петербурге. · Что важнее: талант или популярность? Быт зависит от популярности, которая оценивается в материальных доходах, зато вечность, которая оценивается памятью людей и поколений, всецело зависит от таланта. В житейском смысле популярность, конечно, дороже таланта, поскольку дает пищу; но удовлетворение, которым сыт не будешь, дается только талантом. · Вот уже и награды стали постепенно возвращать, скоро потоком хлынут на груди почтенных людей, сметая на пути нравственные плотины, как это и было в недавнем прошлом. Между прочим, страсть к наградам обычно процветала в России, когда дела шли особенно плохо. · Говорят иногда: по последнему писку моды. Так кого же считают у нас истинным законодателем моды: того, кто громче пискнет, или того, кто пискнет первым? последним? · Актер отличается от простого смертного тем, что умеет, сохранив прежнюю позу, наполнить ее любым современным содержанием: не это ли называется лицедейством? · Мода приходит, уходит, развивается по спирали - но всегда ли вверх или вниз? Был когда-то скрипач-вундеркинд Буся Гольдштейн: он до самой старости выступал в коротких штанишках и никогда не назывался Борисом. Его так и объявляли: "Выступает Буся Гольдштейн!", а человеку уже за тридцать. Вот и сегодня к звездам эстрады вернулась мода объявляться детскими именами: Дима Маликов, Маша Распутина, Катя Семенова (да и другие популярные мастера, вроде Зайцева, ближе к зрелости вдруг оборачиваются инфантильными "Славами" с залысинами), а иные вовсе одними именами стали обходиться - Ликами, Валериями. Но интересно: до каких пор они будут выходить к публике в "коротких штанишках"? Потом и до композиторов мода дойдет, да еще до политических лидеров. Вы можете себе представить в прежние времена выступление "Феди" Шаляпина, "Пети" Чайковского, а нынче "Вовы" Спивакова? Я уж не вспоминаю всуе Вову Ленина, Осю Сталина или Адика Гитлера, а может, просто Русланчика? Впрочем, мода всесильна, она и не такие рубежи одолевала, дай только срок... · Мода, как девица, и девственность потерять может: природа! · После смерти очень популярного человека и его пышных похорон даже талантливым людям какое-то время нельзя умирать: нужна пауза, чтобы не изойти завистью, даже лежа в гробу. · Скандал необходим популярности, как автомашине бензин. · Возвращаясь, мода молодеет, но следует заранее подумать о том, чтобы не впасть в детство, иначе придется цитировать бессмертного Ильфа: "Омолодился и умер от скарлатины!" · Время рождает новые слова, на которые возникает мода, как на прически или кроссовки, и весь народ начинает их "носить", даже не задумываясь о происхождении моды. Примеров прорва: "беспредел", "однозначно" - ни у Даля, ни у Ожегова, и ни в одном из современных словарей этих слов не найти, но уже все их употребляют: и дети, и политические деятели, и литераторы, и даже дикторы телевидения. Есть, если угодно, "беспредельность", есть "однозначность", и меня даже оторопь берет, когда подумаю: как раньше мы жили, пока "однозначно" не изобрели, какими словами взамен этого пользовались для обозначения того, что этим словом теперь выражаем? Неужели хватало нам "безусловно", "категорично", "беспросветно"? · Можно ли фанатиков моды именовать модаками? Давайте с модой на слова быть осторожней: слова, как и слухи, обладают мистической способностью материализоваться. Пустил слух или понятие, а они возвращаются по телевидению "Лебединым озером" на целые сутки, а то и на годы. · Когда-то была мода на оды. Скоро, похоже, появятся уже оды на моды. Мир перевернулся? Где же тогда "точка опоры", чтобы вернуть и себя и общество в нормальное положение? · Похвально, когда не хватает сил для нападения, но печально, когда не хватает сил для сопротивления. Московский клуб. 1994, № 3 "ВСЕ БУДЕТ ТАК, КАК ДОЛЖНО БЫТЬ, ДАЖЕ ЕСЛИ БУДЕТ НАОБОРОТ" Что такое "принцип губки"? Для затравки разговора начну, пожалуй, с теории "штатного распи-сания" общества. Вы что-нибудь слышали, читатель, об этой теории? Не буду томить: смысл ее в том, что все российские люди (и не только, наверное, они) давно существуют на основе "штатного расписания", разработанного не каким-то способным государственным чиновником или гением-одиночкой, а как бы самой жизнью. Лучше сказать: системой. Должности в расписании рождают конкретные люди и дают должностям свои фамилии. Приведу пример: когда-то в России Лидия Русланова - яркая и самобытная исполнительница народных песен - и положила начало целому направлению в эстрадном искусстве. Так возникла должность: Руслановой "работала" сама Лидия Андреевна. Через какое-то количество лет вакансия оказалась свободной; не буду говорить о причине, приведшей к образованию вакансии, она была, к сожалению, трагична, но эта тема на сей раз не моя. На должность Руслановой стали претендовать три, кстати, примерно равно способные певицы одного амплуа, но, увы, - эпигоны. А место по "штатному расписанию" смогла занять только одна. Заняла. Но вскоре то ли голос у нее сел, то ли быстро состарилась, но промелькнула она на небосклоне неяркой кометой и ушла в небытие. Сменились вслед за ней другие певицы, "поработав" Руслановой, пока не появились таланты, претендующие на должность, и тут уж я могу назвать их фамилии, обе они перед глазами, на слуху - Людмила Зыкина и Ольга Воронец. Говорить о том, кто из них превосходил другую способностями и обаянием, не стану, тем более что финал известен: Руслановой стала "работать" Зыкина, а в силу какого расклада жребий пал на нее, я не знаю и выдумывать не хочу. Какой потрясающий сюжет, ведь выигрывалась судьба, драматургу бы за перо! Важно и то, что именно Зыкина сняла весь урожай, положенный "по штату": и народной СССР стала, и лауреатом Ленинской премии, и Героем Труда, а Воронец получила (и то не сразу) всего лишь заслуженную республики. Кстати, и Русланова была заслуженной, время Зыкиной оказалось щедрее. Ясно уже сегодня, что когда придется Зыкиной уходить, вновь появятся претендентки, и будет их уже не две, а с десяток, но "работать" Руслановой может только единственная: еще одна свежая трагедия нового поколения. Могу предположить, что наибольшие шансы у Надежды Бабкиной, но кому в итоге повезет и в силу какого нового расклада, угадать невозможно, кроме одного: урожай, положенный "по штату" Руслановой, новенькая снимет, но, возможно, уже не званиями, а деньгами (сбором с концертов) либо вновь орденами, ведь и время стало другим, и ценностные ориентации иные, зато ордена опять вошли в моду. Теперь дальше. С равным успехом вы можете взять из советской или российской истории любую область жизни, включив сюда науку, литературу, медицину, балет, экономику, искусство, политику, а в наше время уже и бизнес, всюду будет свое "штатное расписание". Будут и своя Галина Уланова, и Валерий Чкалов, Владимир Ленин, Максим Горький, выпадет жребий и на своего Алексея Стаханова (среди молодых банкиров), и свой Константин Станиславский, и Трофим Лысенко. Этот список фамилий, доведя его до самого последнего времени, каждый может продолжить сам, признав при этом, что всегда были, есть и будут то ли "пары", то ли "тройки" претендентов на занятие первой строки в "расписании" общества. Были когда-то конкурентами и Ольга Лепешинская, и Майя Плисецкая, а приз все же взяла Галина Уланова, а вместе с призом весь "урожай". Были конкурентами и Юлий Мартов с Георгием Плехановым, Иван Бунин с Владимиром Короленко, был Михаил Громов, который мог полететь первым вместо Чкалова, чтобы потом хорошие прима-летчики "работали" не Чкаловыми, а Громовыми, были шахтеры, которые пили не хуже и не меньше Стаханова, но Стахановым все же стал из них один. "Штатное расписание" формировалось далеко не всегда в открытом соперничестве и не всегда в честной борьбе, как у шахматистов, у которых, как мы узнали недавно, тоже были свои интриги (а у бизнесменов прямо на наших глазах развиваются весьма трагически): сюжет "необычный" - чем он "интересней" для историка, тем для современника "печальней", как сказал прекрасный поэт Николай Глазков. Интересно, что каждый из "штатников" был искренне убежден в своем исключительном праве занять первую строчку. Владимиром Лениным могли "работать" многие, но уж коли Лениным в итоге стал Ленин, а не Мартов, можно сказать лишь то, что в противном случае пришлось бы читать расклеенные по городам лозунги: "Сталин - это Мартов сегодня", а поэту писать вдохновенно: "Я себя под Мартовым чищу..." Не буду расшифровывать мысль, уже откровенно мною выраженную: во-первых, не могу брать на себя миссию толкователя или регулировщика истории постфактум, а во-вторых, современный читатель не хуже меня разберется в реалиях прошлой и современной нашей жизни. Он сам знает, кто даже сегодня "работает" Улановой: Ананиашвили или другая, не менее замечательная балерина? И кто является Горьким после Фадеева с Фединым - Бондарев с Распутиным или Адамович с Граниным? А место Лысенко не занял ли Шафаревич, успевая, как и тот, и в политике, и в науке... В советское время все эти имена, выстроенные в списки, фактически означали не только творческую судьбу, но и получение того, что я называю "урожаем" (раньше больший, ныне меньший, или наоборот?), и тут появляется нравственный оттенок: хочу остановиться именно на данном принципиальном моменте, из-за которого я и затеял весь разговор о блеске и нищете творческих людей. Личность, занявшая должность по "штатному расписанию", непременно имела дублера (как в космонавтике) и как бы натаскивала конкурента (лучше вести его за собой, нежели идти за ним!) в умении встречать награды грудью в прямом и переносном смысле слова. Так было в прежние застойные времена, так и в нынешние псевдодемо-кратические. Был когда-то вал наград, стал на недолгий период ручейком, теперь грозит снова стать "девятым валом". Приведу еще пример вовсе не для того, чтобы заклеймить прошлые времена (бесполезно клеймить!), а чтобы уберечь будущее, уже маячащее впереди. Итак, начинает некто "работать" Корнеем Чуковским, предположим, Сергей Михалков, и когда он становится академиком, подпирающий его дублер (предположим, Анатолий Алексин) немедленно получает члена-корреспондента; дают Михалкову Ленинскую премию, тут же получает Государственную Алексин, которого уже подпирает (предположим) Альберт Лиханов, которого можно назвать дублером дублера. Он срочно получает премию Ленинского комсомола (помните такую?), прокручивая на всякий случай дырочку на лацкане пиджака для Государственной, а дублер Михалкова Алексин пока готовит себя к Ленинской, а где-то на горизонте уже маячит (предположим) имярек, которому светит перспектива, как и всем предыдущим, "поработать" Корнеем Чуковским: все было, как видите, строго регламентировано, отработано до автоматизма - ни отставать нельзя, ни забегать вперед. Читатель имеет возможность сам мысленно проследить связки имен, имеющих отношение и к прошлым, и к нынешним временам, причем не только в литературе и искусстве, но и в кинорежиссуре, хоккее, космонавтике, самолетостроении, балете, в бизнесе и политике. Заметьте к тому же, что чем дальше от основоположника, открывшего своим именем должность в "расписании" общества, тем с талантами становится поскромнее (почему-то), а вот с наградами побогаче. Кроме того, а смену строгой регламентации приходит больше хаоса и даже неприличия, если не беззакония. Так, Станиславский был народным артистом и имел один орден Ленина, зато пользовался уважением коллег и широкой публики не в пример иным нынешним последующим "генералам" от режиссуры, ставшим либо Героями страны, либо ее миллионерами: и талантами пожиже, и амбициями побольше. Жизнь тем не менее продолжается: сегодня возможны новые фамилии, появление которых в "расписании" даст новые должности, ведь еще не оскудела талантами земля российская. Одно пугает: за спинами основоположников выстраивается толпа дублеров полуграмотных полубездарных, эпигонообразных. Назову, однако, тех, кто, мне кажется, достоин открыть своим именем новые должности в "штатном расписании" общества: Святослав Рихтер, Булат Окуджава, Мстислав Ростропович, Святослав Федоров, Алла Пугачева, Алексей Герман, Михаил Жванецкий, Егор Гайдар - надо ли говорить, кто эти люди и чем они занимаются? Впрочем, мой список может быть и оспорен, и укорочен, и продолжен, и только время покажет, кем и как формируется такой список, который, конечно же, утверждается на небесах. Я, например, пока не знаю, открыл ли блистательный Геннадий Хазанов своим именем новую должность в "штатном расписании" или сам "работает" Аркадием Райкиным? Понимаю, что обидно звучит для Хазанова, но я, разумеется, могу ошибаться, но могу и правду сказать. Да и сам, наверное, "работаю" Аграновским, учитывая моих незабвенных отца и старшего брата. И еще одно важное обстоятельство, без упоминания которого я не могу завершить повествование. Мудрый Монтень сказал об императоре Веспасиане: "Он пользовался людьми, как губками: сухим давал намокнуть, а мокрых - выжимал". Поразительно точное наблюдение Монтеня напрямую относится к принятой в России государственной системе поощрений и наград: у нас тоже научились "кого надо", причем независимо от уровня таланта, намокнуть почестями и наградами (которых, как известно, обычно становится больше именно тогда, когда хуже идут дела в стране), а "кого надо", и тоже независимо от таланта, вовремя выжать хорошо отработанными способами... Вот, собственно, именно об этом "принципе губки" я и хотел сказать, излагая теорию "штатного расписания" советского и постсовет-ского общества. Намотаем на ус, чтобы потом ни на кого не пенять. О талантах и гениях · Талан (судьба) - таков генезис древнего русского слова "талант", что весьма многозначительно. · Таланты обслуживают современников, гении работают на века. · Истинно талантлив лишь тот, чье воображение способно породить событие. · Произведение создает гения, а не наоборот. Хотя, возможно, буквально по Корану: "Все будет так, как должно быть, даже если будет наоборот". · Даже на самой первой ступеньке к признанию каждый талантливый человек полагает себя гением. · Талантов неизмеримо меньше тех, кто мнит себя таковым. О творческом процессе · Кажется, Мейерхольду принадлежит мысль о том, что остановившиеся часы, выброшенные на помойку, два раза в сутки показывают правильное время. Так, думаю я, и с творческим человеком: даже не обладая большим талантом, он "дважды" за свою жизнь способен совершить работу, отвечающую высоким критериям таланта. · Цицерон тоже прекрасно сказал, отнюдь не имея в виду творца: "Найдется ли такой человек, который, бросая дротик целый день напролет, не попадет хоть разочек в цель?" Но я вспоминаю Юрия Олешу, произнесшего как бы в противовес Цицерону крылатую фразу, ставшую названием книги: "Ни дня без строчки!" Так что будем и мы в творчестве метать дротики, пока не попадем "дважды" за свою жизнь в цель, или попытаемся ждать вдохновения? Впрочем, у поляков есть изречение, дословный перевод которого на русский язык выглядит примерно так: "По вдохновению пишут одни графоманы, зато профессионал работает за деньги". · И творчество нуждается в простое, что прекрасно подтвердил Гальба и даже оправдал: "Никого нельзя заставить отчитываться в безделии". · Услада талантливого бездельника выражается в замене всего одной лишь буквы в известной мысли: все, что не делается, все к лучшему. · Безмерно талантливый поэт-философ (Гёте? Вознесенский? Пастернак? Пушкин? Байрон?): "Ладно, так и быть, признаюсь перед смертью: сначала я нахожу рифму, а уж потом, исходя из нее, - смысл..." · Говорят, Нерон любил слова: "Кто ничего не услышит, тот ничего не оценит". "И не создаст!" - добавил творец. · Часто мы ставим точку не там, где еще сочится мысль, но бывает, когда даже сам автор забывает о точке, а нам, читателям, приходится потом расхлебывать, цитируя "талантливейших из талантов", подправляя их собственной точкой, доводя мысль автора либо до ума, либо до нелепости. Вот пример из Маяковского, сказавшего хрестоматийные слова: "Я хотел бы жить и умереть в Париже". Вот тут бы и точку поставить, сам автор, допускаю, не избеж

Страницы: 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  - 25  - 26  - 27  - 28  - 29  - 30  - 31  - 32  - 33  -
34  - 35  - 36  - 37  - 38  - 39  - 40  - 41  - 42  -


Все книги на данном сайте, являются собственностью его уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая или скачивая книгу, Вы обязуетесь в течении суток удалить ее. Если вы желаете чтоб произведение было удалено пишите админитратору