Михаил Анчаров
   Голубая жилка Афродиты.


Общее вступление. Рассказывает физик.

 - Нас было трое друзей, влюбленных в одну женщину. Да, я
забыл сказать, что эта женщина была каменная. Когда-то, в далеком
неправдоподобном детстве, мы отправились в путь за красотой. Но двадцатый
век - это странный век метаний между рационализмом и инстинктами, и потому
в нашей попытке найти живой эталон красоты была причудливая смесь того и
другого.
 - Мы собрали по всем журналам несколько сот фотографий
красивых женских лиц тех давних времен, пересняли их в одном масштабе и
многократной экспозицией создали один сводный негатив.
 - Мы трепетали, когда делали первый отпечаток, и,
видимо, не напрасно. Когда мы вытащили на свет мокрое фото, мы увидели лицо
мертвого человека.
 - Надо ли описывать наш испуг? Однако кончилось все
очень странно. Якушев взял себе этот отпечаток и исчез дня на три, а потом
принес его обратно.
- Я тут тронул кое-что, - сказал он. - Потом снова сфотографировал.
На нас глядело живое прекрасное лицо. И мы тогда догадались, что красота не
состоит из признаков.  - Мы сделали три отпечатка и
разошлись по трем дорогам. Теперь один из нас - Костя Якушев - художник,
другой - Гошка Памфилов - поэт, третий - физик. Физик это я, Аносов Алексей.
 - Через несколько лет после войны мы встретились снова.
 - Помните эту историю, когда где-то в Африке нашли
древнюю скульптуру? Фотография женского лица обошла все газеты. Скульптуре
было 12 тысяч лет, цивилизация времен Атлантиды, но не это было самым
интересным, для нас по крайней мере. Самое интересное было то, что она была
как две капли воды похожа на лицо с пожелтевшего фото, которое каждый из
нас хранил с самого детства. Вот так.
 - Такая же странная сила и тающая нежность были в этом
лице. Попробуйте найти объяснение этому сходству! Мы попробовали.
 - Костя Якушев считал, что эта скульптура - обобщенный
образ красоты, разлитой в мире, и что ее можно только собирать и собирать
по капле, чтобы создавать небывалое, и что одинаковый путь привел к одному
результату и нас и того мастера древних времен - отсюда сходство.
 - Я считал, что это портрет женщины, прилетевшей из
космоса 12 тысяч лет назад, и тосковал, что не увижу второго прилета, а
сходство объясняется тем, что в нас заложена программа гармонии, то есть
тяга к человеческому усовершенствованию, и когда мы инстинктивно ее
осуществили в фотопортрете, то результаты невероятно совпали с живым
прототипом.
 - Гошка же шел еще дальше. Потому что он был
максималист. А что это за поэт, если он не максималист? Он считал, что
поскольку образ возникает в мозгу по каким-то законам, то эти же законы
могут породить и его реальный прототип.
 - Вот причина сходства.
 - Мы любили эту женщину, но судьба каждому из нас
готовила поражение.
 - Так давайте же расскажем о трех поражениях, потому что
они привели к одной победе.
 - Первым расскажет художник.


Обыденное кольцо. Рассказывает Костя Якушев по прозвищу Да Винчи. Крах
первый.

 - У меня всегда одно и то же - встану на перекрестке и
думаю: как дойти домой? По одной дороге - далеко, но привлекательней, по
другой дороге- ближе, но все известно. И так всегда: как идти? По длинной
дороге глупо, по ближней - скучно.
 - Вот и в этой истории я затрудняюсь связно рассказать
все, что было. Если рассказать коротко, надо опускать столько
обстоятельств, что вся история становится почти бессмысленной, все равно
что из курицы сделать не бульон даже, а бульонный кубик. И солоно, и сухо,
и несъедобно.
 - Поэтому давайте вести рассказ по старинке, чтобы он
был похож на веселого зеваку, который оглядывается на витрины, на
проходящих девушек, сворачивает в сторону обсудить чужой скандал и так
помаленечку добирается до цели. А когда добрался - видит, что пришел
обогащенный, и не растерял, и ничего не забыл, и на прежнюю цель смотрит
спокойными глазами, и она для него не фетиш, не кумир, а просто этап, и,
стало быть, он остался человеком. А это в общем-то самое главное. Хотя есть
и другие мнения.
 - Когда уже все устали от еды и анекдотов и
расположились кто где, чтобы сообразить, чем развлекаться дальше, я увидел
ее.
[Image] - Ну конечно же, господи, совершенно очевидно,
что история дальше пойдет про то, как он увидел ее и что из этого вышло.
Почему-то до сих пор это все еще интересно, хотя периодически считается,
что с этой темой покончено... Эта ошибка обнадеживает.
 - Дальше, конечно, надо будет рассказать, как она сидела
в кресле, и какие у нее были ноги, и что я почувствовал, глядя на...
виноват, я хотел сказать, глядя ей в глаза. Отделаемся сразу. Ноги у нее
были красивые, как у фестивальной звезды, а глаз я не видел, так как она
разглядывала журнал, где на обложке был изображен слащавый мальчишка с
усиками. А так как журнал был огромный, то ноги ее, казалось, росли прямо
из журнала и принадлежали этому любимцу природы. Мне стало противно, и я
отвернулся.
 - Потом я почувствовал на себе чей-то взгляд и оглянулся
поеживаясь. Она опустила журнал и смотрела на меня.
 - Разве есть хоть одна история, которая началась бы
сейчас, сию минуту, кто может похвастаться, что знает начало отсчета? Она
опустила журнал и смотрела на меня. О чем это говорит? Для вас ни о чем,
для меня о многом.
 - И это многое случилось давным-давно, еще тогда, когда
я занимался третьей сигнальной системой. Я тогда был начинающим художником
и додумался до нее самостоятельно. Одно время о ней очень много говорили.
Напомню вам, в чем суть дела.
 - Нас учили как? В искусстве, дескать, есть содержание и
есть форма, и содержание искусства - это факты жизни и их связи, а форма -
это сумма приемов, в которые эти факты воплощаются. А тогда возникал
вопрос: откуда брать эти приемы? У великих художников? А они откуда брали?
И не потому ли они великие, что сами их изобретали? И потом, может быть, не
в фактах дело, а в том, кто за ними стоит... Вот Верещагин всю жизнь писал
потрясающие факты - битвы, казни, а Рембрандт - соседей по квартире. Кто
лучший художник - можно не спрашивать.
 - Стало быть, один художник от другого отличается
каким-то особенным богатством внутренней жизни, которое нельзя свести ни к
интеллекту, ни к эмоциональности; ни ум, ни темперамент еще не делают
художника, хотя и нужны ему, как всякому человеку. И вот, занявшись тогда
поисками этой особенности, я убедился, что ее, особенность эту, можно
определить одним словом - вдохновение. Я понял, что это некое душевное
состояние, свойственное только тем. кто может изобретать эти приемы, а не
копирует их, и только в тот момент, когда он их изобретает.
 - Что же заведует в мозгу вдохновением? Ежели оно есть,
должен быть и механизм. Первая сигнальная система заведует сношениями с
внешним миром, рецепторы - глаза, уши и прочее. Вторая заведует речью.
Опять не годится. Описать свои ощущения может каждый, а изобрести нечто
новое - только некоторые. И тогда мне пришло в голову, что должна
существовать третья сигнальная система, заведующая вдохновением, то есть
особым способом мышления, которое отпущено многим, но возникает редко. И в
эти моменты человек добивается результатов, которых ему никаким другим
путем не добиться.
 - Парнем я тогда был неглупым, хотя и наивным до
изумления.
 - Изложил я все эти соображения в письме, снабдил
большим количеством цитат - высказываний великих мастеров, описывающих это
состояние, и отправил в Академию наук. И получил оттуда ответ - он у меня и
сейчас хранится. Суть ответа такова. Третьей сигнальной системы быть не
может, потому что о ней ничего не говорится у Павлова, а кроме того, мысль
о ней не нова, ее высказывали академики - приводились фамилии, - но после
соответствующей критики они отказались от этой мысли.
 - Ну тут я сразу успокоился. Потому что времена были
такие, что после соответствующей критики отказывались от собственных
родителей, не то что от мысли. И я, конечно, сразу успокоился. Если ученые,
экспериментаторы своим ходом пришли к этой мысли, стало быть, третья
сигнальная существует, а остальное - дело не мое. Мое же - искать способы
развивать ее практически, если ее можно развить.
 - А пока я возился с этими непонятными никому делами, у
меня начались личные неприятности, неудачи и обвалы, и вопрос встал так:
либо надо бросать заниматься ерундой и жить как все люди, либо потерять то
подобие семьи, которое сложилось у меня к тому времени.
 - И решил я все бросить к чертям и только напоследок
сходить к одному человеку, который жил на даче под Москвой.
 - Это был странный человек. Режиссер, украинец. Одни
видели в его фильмах гениальность, другие - фальшь. И все сходились на том,
что его картины странные. А суть была в том, что та монументальная форма,
которую он искал для передачи душевных своих взлетов, не могла быть
сфотографирована с натуры. Поэтому гениальные кадры перемежались у него с
недостоверными. Догадайся он воплотить свои замыслы, скажем, в
мультипликации - получились бы шедевры. Но в его время мультипликация
числилась по ведомству мики-маусов и царевен-лягушек, и даже Шекспира
играли обыкновенные живые актеры с прыщиками и насморком.
 - Я пошел к нему. Он должен был знать, что такое
вдохновение.
 - Был вечер. Шоссе после электрички показалось тихим,
хотя и по нему пролетали субботние машины с удочками, гитарами и снедью для
пикников.
 - Я свернул на щербатую асфальтовую дорожку между
заборами дач и черными елями и вдалеке увидел двух девушек в сатиновых
спортивных шароварах и майках. Одна, та, что справа, была обыкновенная, а
вторая, та, что слева, была необыкновенная.
 - Я это сразу заметил, хотя видел вдалеке только силуэты.
 - В необыкновенной все было необыкновенно. И тоненькая
талия, и плечи подростка, и тяжелые, приподнятые чуть-чуть волосы, кое-как
заложенные в пучок, и то как она шла в своих неуклюжих ситцевых длинных
штанах пузырями. Боже, как она шла! А как она шла? Фейхтвангер описывает,
как император Тит влюбился в принцессу Беренику только из-за походки. "Вот
какие здесь водятся", - подумал я. Когда я их догнал, я уже был совсем
готов.
- Как пройти на дачу?.. - спросил я и назвал фамилию режиссера.
 - Она обернулась, нет, повернула голову на длинной шее,
посмотрела на меня чуть хмурыми глазами и сразу стала похожа на олененка.
 - Оказалось, что она живет у него на даче уже третий
день и приехала откуда-то с юга. Вот так та-ак!.. Я молол всякую чепуху,
подруга смеялась, и олененок шел, не поворачивая головы, а я думал: болван,
ведь я мог увидеть ее на три дня раньше.
 - Один раз только она обернула ко мне лицо. Это когда
нас обогнал дядька, у которого верхом на шее сидел трехлетний клоп, и
дядька держал его за сандалии.
 - Я сказал:
- А наверно, приятно, когда такой сидит у тебя на шее и держит тебя за щеки.
 - Она вдруг обернула лицо и улыбнулась. Черт возьми, ей
понравилось, что я люблю детей, и она меня  - признала.
 - Мы пришли на дачу.
 - По двору ходила огромная непородистая собака. Режиссер
был болен и лежал на раскладушке.
- Сердце у меня болит, - сказал он.
 - Я рассказал ему, зачем я пришел.
- Хто вы такой? -спросил он меня с украинским акцентом.
 - Я рассказал ему, кто я и чем занимался за свою жизнь.
- Быстро не обесчаю, но через пять лет вы будете режиссером, - сказал он. -
Только режиссура может пожрать вашу энерхию.
 - У него был огромный лоб прекрасной лепки и седые
волосы. Мы говорили, пока не стемнело.
- Сейчас хто великий художник? - сказал он. - Тот. хто пишет великого
человека. А хто пишет человека помельче - тот художник помельче. А хто
пишет обыкновенного человека - тот художником почти не считается.
- Да, - сказал он. - вдохновение есть. Шо это такое, я не знаю, но это не
страшно. Страшно то, шо я не знаю, как его вызвать по желанию.
 - Все это время я видел ее в окно. Она теперь была в
широкой клетчатой юбке и сидела на траве, опираясь на отставленную вбок
руку. Юбка раскинулась веером.
- Вот кого надо снимать в кино. - сказал он. - Эти тонкие ручки, эту
грацию. Может быть, она не гениальна, но это благородная норма. А мы шо
снимаем?
 - Я провел у него на даче три дня. Мы с ней подружились.
 - Меня устроили ночевать на веранде, и мне приснилась
солнечная паутинка.
 - Когда я проснулся, сон не исчез. Перед моими глазами
сушились на веревке чулки-паутинки. Солнце било мне в глаза сквозь
прозрачные паутинки.
- Ну и что? - сказала она независимо. - Подумаешь! Утром здесь первое
солнце.
 - Стянула с веревки чулки и исчезла.
 - Подросток еще. С юмором. Забавная. Совсем подросток.
Пнула ногой бумажку. Подметая пол, вертится, как волчок. Волосы свисают
вниз, когда метет. Когда поворачивается - взлетают. Напряженный открытый
взгляд, чуть хмурое выражение, чуть нервное лицо. Независимость,
любопытство, гордость, комичность. Я никогда не видел таких. - -
- Однажды мы долго разговаривали с режиссером, а потом он отправился в
сад с раскладным стулом.
 - Я услышал шорох в платяном шкафу и отворил дверцу.
 - Она вылезла из шкафа и гордо продефилировала мимо.
 - Потом однажды режиссер рассказывал, как он пришел в
кино. Ему было около тридцати, то есть примерно столько же, сколько мне в
момент разговора, но только за ним была гражданская воина, а за мной -
Отечественная. Он тоже собирался быть художником, но его приятель-матрос,
которого назначили комиссаром Киевской студии, сказал:
- Выручи. Сними картину. Пленка есть. Он взял пленку и аппарат и в четыре
дня снял комедию.
- Это были буколические времена, - сказал режиссер.
 - Мы опять расстались потому, что старик часто уходил
отдыхать. И в этот самый момент она снова вылезла из шкафа. Я не мог
сдержать раздражения, потому что почувствовал себя глупо.
- Зачем вы это делаете? - спросил я.
- А вам жалко? Да? - ответила она. Она все время торчала в этом шкафу.
 - Был еще случай.
 - На даче появился какой-то молодой человек, какой-то
ученик режиссера. Беловолосый, с розовым лицом. Но я сразу понял, что
режиссер интересует его меньше всего.
 - Однажды он отвел меня в комнату и объяснил мне, что он
познакомился с ней раньше меня и что не пора ли мне уезжать с дачи.
 - Противный этот разговор затянулся, так как белобрысый
говорил с паузами и недомолвками, а я не стремился его понять. А когда он
это заметил, то прошипел мне, что знает о моем семейном положении и примет
меры. На это я сказал ему, что передам весь этот разговор старику и
интересно, что из этого выйдет. Он сразу осекся.  - Я
посмотрел на него внимательно. Такой, знаете, беловолосый слизняк без
подбородка, аксолотль из подземной речки, а хорохорится.
- Нет свидетелей. Кто докажет? - спросил он.
 - Он был прав. Свидетелей не было.
 - Скрипнула дверца шкафа. Тот резко обернулся.
 - Физиономия его исказилась. А я счастливо засмеялся,
так как догадался сразу.
 - Открылась дверца, и из шкафа вылезла она. Тот отступил
к стене и замигал своими поросячьими глазками. Белые волосы его стояли
дыбом вокруг розового залысого лба.
- Вы бейте его посильнее... - сказала она, проходя. - Он этого не любит. Я
пробовала.
 - И вышла.
 - Я сказал ему:
- Брысь!
 - И он исчез.
 - А мне действительно пора было уезжать.
 - В этот последний день у нас со стариком был очень
важный разговор. О памяти, о фантазии, о вдохновении и о том, чем они
отличаются друг от друга. И я ему высказал все, что думаю на этот счет. и
все, что думают мои приятели Гошка и Алешка, и о том, как мы до войны
пустились на поиски красоты и к каким выводам пришли, и о письме в Академию
наук, и об ответе на письмо, и о том, что я думаю о его картинах.
 - Он меня не перебивал и только сказал:
- Я был рассчитан на большее количество фильмов.
 - Потом я спросил его, что он думает о старомодном
понятии "душа" и каков, по его мнению, реальный смысл этого слова.
 - Он мне рассказал, как он задал этот же вопрос одному
старику.
- А что, отец, говорят, никакой души нет, что душа - это рефлексы?
- Это у кого как, - ответил старик. - Если человек хороший, то у него душа
есть, а если плохой - это точно, одни рефлексы.
 - Потом он, как всегда, пошел отдыхать, а я собрался
выкупаться перед отъездом.
 - На протяжении всего этого важного разговора мысль о
том, что она сидит там в шкафу и слушает. помогала мне. Я держался хорошо.
Нет, черт возьми, я действительно хорошо держался. И понял почему.
 - Исполненный благодарности, я открыл дверцу и заглянул
в шкаф.
- Вылезайте, ну... - сказал я. - Поговорим, как мужчина с мужчиной.
 - Никто мне не ответил. Я отодвинул пиджаки и штаны и
увидел некрашеную стенку шкафа. Шкаф был пуст, если не считать проклятых
пиджаков. Но разве они могут заполнить пустоту, скажем так - пустоту шкафа?
Ее нет. Вот факт. Ничем его не отменишь, и надо уезжать. Меня вдруг
пронзила такая тоска, которая в народе зовется смертной. Я ни разу не
помирал, но в этот момент понял, какая тоска может пронзить перед смертью.
 - А потом я пошел купаться на этот дачный пруд, где в
будни пытались ловить карасей, а в воскресные дни по всем кустам стояли
полуторки с пивом для любителей коллективных выездов на лоно природы, на
полянах бухал волейбольный мяч, по берегам лежали кучки одежды, накрытые
панамами, а в пруду шевелились разноцветные резиновые головы.
 - Это был будний день. На берегу я встретил ее. Стояла
такая жара, что можно было разговаривать откровенно. Все тормоза сдали.
 - Да, я забыл сказать, что она была гречанка.
 - Мы произносили слово "Атина". Она произносила, а я
только пытался.
- Атина, - говорил я.
- Нет, нет!
- Асина? - говорил я. - Нет? Нет?..
- О боже! - говорила она. - Осина. Слышала бы она!
 - Все плавилось от солнца. Небо было белое, а вода -
слепящая до черноты.
 - Мы пытались произнести слово "Афина" так, как его
произносят греки. Не "ф", а среднее между "т" и "с". Имя богини было первое
греческое слово, которое я хотел научиться произносить по-гречески.
 - Какого черта было смеяться. Она должна была гордиться
тем, что изучают ее язык, эта чудачка. Господи, ну кто она такая? Были
древние греки - они представляли интерес, древние греки, а не просто греки.
Просто греки - это просто греки. Они представляют интерес ни больше и ни
меньше других наций. Греки, подумаешь! Разве может она понять?
 - Когда я напивался - а это случалось редко, слишком
много мне для этого надо было выпить, гораздо больше, чем обычно
оказывалось в компаниях, куда меня заносил случай, а так вообще я вел
трезвый образ жизни, не пил, - когда я напивался, достаточно мне было
услышать греческое слово, чтобы я ушел и рыдал где-нибудь в темноте, в
коридоре или на кухне. среди капель из крана и кастрюль, мерцающих в
темноте от уличных фонарей.
 - Какой-то комок вдруг накатывал, поднимался от груди к
горлу, и тогда я рыдал даже от такого дурацкого слова, как "канелюры".
"Канелюры", - говорил я шепотом и рыдал, захлебываясь, отчаянно и
по-мальчишески. "Канелюры", - говорил я, и снова беззвучно и некрасиво
распяливал рот, и все старался двумя руками вытереть слезы, а они все
бежали и бежали по щекам.
 - "Канелюры" - это такие бороздки, которые идут вверх по
колонне. Вся колонна тогда состоит из натянутых мраморных складок, или
пучка каменных струй.
- Канелюры... Я такого слова не знаю, - сказала она. - Это, наверное, не
греческое слово.
 - Молчала бы уж лучше.
 - Собственно, она и молчит и смеется, и у нее это
неплохо получается.
- Ну, ну, не задавайтесь. - говорю я. - Подумаешь, гречанка нашлась.
- Почему нашлась? - спрашивает она. - Я не нашлась.
 - А я думаю о своих делишках. Личных. Весьма неудачных.
- Чего вы смеетесь, клякса? - спросил я.
- А знаете, какой мой любимый идеал? - спросила она в ответ и почесала ногу
об ногу.
 - Ну вот, договорились до идеалов,
- Какой? - спросил я.
- Гаидэ.
- Кто?
- Не помните? Не помните?! Гаидэ не помните?
- Чего вы расшумелись, какая Гаидэ? Из "Монте-Кристо", что ли?
- А какая же?
- Ну помню.
 - Она постепенно успокаивалась.
- Я пойду домой, - сказала она.
- Идите.
- Я пойд