Френсис Бомонт, Джон Флетчер.
    Пьесы

А.Аникст. Бомонт и Флетчер


Испанский священник
Филастр
Трагедия девушки
Охота за охотником
Своенравный сотник
Мсье Томас
Жена на месяц
Ум без денег



        А.Аникст.
        Бомонт и Флетчер


----------------------------------------------------------------------------
     Бомонт и Флетчер. Пьесы. В 2-х томах. Т. 1
     Библиотека драматурга, М.-Л., "Искусство", 1965
     OCR Бычков М.Н.
----------------------------------------------------------------------------

        "ПРЕЕМНИКИ ШЕКСПИРА "

     В  начале  XVII  века  лучшая  лондонская  труппа,  носившая   название
королевской, играла в театре "Глобус". Ее признали  лучшей  потому,  что  ее
трагиком был несравненный Ричард Бербедж, а комиками Роберт  Армии  и  Томас
Поп, о которых еще при их жизни складывали легенды.  Постоянным  драматургом
труппы был Уильям Шекспир.
     В 1608 году труппа короля приобрела  второе  здание  для  спектаклей  -
помещение бывшего монастыря Блекфрайерс. У  нее  стало  две  сцены:  одна  -
открытая  в  общедоступном  театре  "Глобус",  не  имевшем  крыши,  но  зато
вмещавшем, вероятно, около полутора тысяч зрителей, и вторая  -  в  закрытом
помещении, где число  зрителей  было  значительно  меньше,  едва  ли  больше
четырехсот.
     Как раз тогда, когда труппе особенно понадобились пьесы для  заполнения
репертуара двух сцен, ее главный драматург утратил свою былую  плодовитость.
Если раньше он мог создавать по две, а то и по три пьесы за один  сезон,  то
теперь еле-еле писал по одной. Потребность в обновлении репертуара возросла,
когда у театра появилась вторая сцена, для которой нужны  были  пьесы  иного
рода, чем те, которые шли в общедоступном театре.
     Когда стало очевидно, что  Шекспир  уже  не  сможет  больше  обеспечить
репертуар театра, вероятно, Бен  Джонсон  рекомендовал  труппе  короля  двух
молодых писателей из кружка своих поклонников и учеников. Это были Бомонт  и
Флетчер.
     Старший из них, Джон Флетчер, родился в декабре 1579  года  в  местечке
Рэй, в графстве Сассекс, где его отец Ричард  Флетчер  возглавлял  небольшой
церковный приход. Скромный сельский священник имел связи в высших  сферах  и
вскоре  сделал  большую  карьеру. Его возвели в епископский сан, назначили в
Бристоль,  а  в   1594  году  перевели  в  Лондон. Однако уже в 1596 году он
скончался.
     Не сохранилось никаких сведений о том, где учился Джон Флетчер.  О  нем
вообще ничего не известно  вплоть  до  1607  года,  когда  его  имя  впервые
появилось в печати. Оно стояло  под  стихотворением,  написанным  в  похвалу
комедии Бена Джонсона "Вольпоне". Свое первое драматическое  произведение  -
пастораль "Верная пастушка" - Флетчер написал около  1608  года,  когда  ему
было лет двадцать восемь (Шекспир начал в двадцать шесть). Пьеса  успеха  не
имела, на  что  Флетчер  сетовал  в  предисловии  к  ее  печатному  изданию,
вышедшему вскоре. Отметим, что  Бен  Джонсон  ответил  на  похвалы  Флетчера
стихотворением, в котором высоко оценил "Верную пастушку",  предсказывая  ей
грядущую славу в веках.
     Другое стихотворение в честь "Верной пастушки" написал Франсис  Бомонт.
По-видимому,  он  уже  был  тогда  знаком  с  Флетчером.   Вероятнее   всего
предположить, что они встретились в группе писателей  и  поэтов,  окружавших
Бена Джонсона, который занимал тогда положение диктатора литературного  мира
Лондона.  Стихотворение  Бомонта  -  первое  свидетельство  его  приязни   к
Флетчеру, перешедшей в дружбу и сотрудничество.
     Франсис Бомонт родился около  1584  года  и  был  лет  на  пять  моложе
Флетчера. Он носил имя своего  отца,  судьи  по  гражданским  тяжбам.  Семья
владела поместьем Грейс-Дье в Лейстершире.  В  1597  году,  тринадцати  лет,
Франсис поступил в один из колледжей Оксфорда, но вскоре покинул эту обитель
науки. То ли он сам,  то  ли  его  отец  предпочел,  чтобы  Франсис  получил
юридическое образование. Шестнадцатилетний  Бомонт  переезжает  в  Лондон  и
начинает изучать законоведение в юридической школе Иннер Темпл.
     Юридические  корпорации  составляли  костяк  лондонской  интеллигенции.
Члены корпораций и их ученики не только постоянно посещали театры, но и сами
разыгрывали пьесы в стенах  училищ.  В  Иннер  Темпл  Бомонт  написал  поэму
"Салмакида  и  Гермафродит",  носящую  некоторые  следы  влияния  "Венеры  и
Адониса" Шекспира. Она была напечатана без имени автора в 1602 году.
     Так же как и Флетчер, Бомонт написал хвалебные  стихи  к  комедии  Бена
Джонсона "Вольпоне". В том же году появилось издание первой комедии  Бомонта
"Женоненавистник" (1607). В ней чувствовалось  явное  влияние  комедий  Бена
Джонсона и его  теории  "юморов",  согласно  которой  в  комедиях  надлежало
изображать   персонажи,   наделенные   какой-нибудь   одной    преобладающей
странностью или склонностью к причудам.
     Когда Флетчер пригласил Бомонта в соавторы, они поселились вместе  и  с
большой  быстротой  писали  пьесы  для  труппы  короля,  став  ее   главными
драматургами вместо Шекспира, вернувшегося в родной Стратфорд. Уход Шекспира
из театра не мог быть вызван  конкуренцией  молодых  драматургов.  Вероятнее
всего, что он покинул столицу и театр из-за плохого здоровья. Сначала он еще
присылал театру раз в год по новой пьесе, но после 1612 года  Шекспир  умолк
и, возможно, даже вышел из состава пайщиков труппы короля. Флетчер и  Бомонт
не купили его паев. В отличие от Шекспира и некоторых других драматургов они
не играли на сцене, поэтому не  вступили  в  актерское  товарищество.  Среди
драматургов, которые все были плебейского или буржуазного происхождения,  их
вообще выделяла принадлежность к дворянскому сословию. Снизойти до положения
фигляров им было  не  к  лицу.  Даже  то,  что  они  писали  для  сцены,  по
аристократическим понятиям того времени считалось унизительным.
     Мемуарист второй половины XVII века  Джон  Обри,  которому  мы  обязаны
некоторыми сведениями о  Шекспире,  от  лиц,  знавших  Бомонта  и  Флетчера,
получил такие сведения: "Холостяками оба жили вместе на южном  берегу  Темзы
(Бэнксайд), недалеко от театра ("Глобуса". - А. А.); спали на одной кровати;
имели на обоих одну служанку (wench) в доме, что им очень нравилось; платье,
верхняя одежда и прочее у них тоже были общими" {Е. К. Chambers, Elizabethan
Stage, vol. III. Oxford, 1S23, p. 217.}.
     Так они жили до 1612 года. Потом оба женились. Первым  вступил  в  брак
Флетчер, которому уже было тридцать три года. 3 ноября  1612  года  в  храме
святого спасителя в Саутуорке, поблизости  от  театра  "Глобус",  состоялось
венчание Джона Флетчера и Джоан Херринг. Восемь лет  спустя  у  них  родился
сын. Бомонт женился в 4613 году на Урсуле Изли, родившей  ему  двух  дочерей
По-видимому,   после   женитьбы   совместное   творчество   наших    авторов
прекратилось. Отошел от драматургии  Бомонт.  Сохранялось  его  стихотворное
послание 1615 года, адресованное Бену  Джонсону.  Бомонт  вспоминает  в  нем
время, когда он встречался  с  другими  драматургами  и  поэтами  в  таверне
"Сирена".  Из  послания  видно,  что  встречи  этого  литературного   кружка
прекратились.
     Неизвестная причина оборвала жизнь Бомонта в  самом  расцвете  сил.  Он
скончался за полтора месяца до Шекспира - 6 марта 1616 года,  тридцати  двух
лет. Его похоронили в Вестминстерском  аббатстве,  неподалеку  от  Чосера  и
Спенсера, и эти три могилы положили  начало  "уголку  поэтов"  в  лондонском
некрополе.
     После  смерти   Бомонта   Флетчер   продолжал   свою   драматургическую
деятельность. Ряд пьес он написал один,  другие  в  соавторстве  с  Филиппом
Мессинджером. Впервые им довелось работать вместе, вероятно,  в  1613  году,
однако их систематическое сотрудничество началось с 1617 года.
     Новый сотрудник Флетчера родился в 1583  году  и  был  на  четыре  года
моложе его. Как и  Бомонт,  он  учился  в  одном  из  колледжей  Оксфорда  и
прекратил обучение в 1606 году, тоже не получив степени. Первый  документ  о
его театральной деятельности - долговая расписка на  три  фунта  стерлингов,
которую  Мессинджер  около  1615  года  дал  вместе  с  другим  драматургом,
Даборном, антрепренеру труппы королевы Филиппу Хенсло.
     Сотрудничество  Мессинджера  с   Флетчером   продолжалось   до   смерти
последнего в августе 1625 года. Флетчер умер во  время  эпидемии  чумы.  Его
похоронили в храме святого спасителя  неподалеку  от  "Глобуса".  Мессинджер
после этого пятнадцать лет был главным драматургом  труппы  короля,  написав
ряд пьес самостоятельно и в сотрудничестве с другими  авторами.  Он  умер  в
1640 году.
     Пьесы Бомонта, Флетчера и Мессинджера с успехом шли на сцене вплоть  до
1642  года,  когда  в  начале  буржуазной  революции  пуританский  парламент
постановил закрыть все театры.

        "КАНОН ДРАМАТУРГИИ БОМОНТА И ФЛЕТЧЕРА  "

     Лишь немного драм Бомонта и Флетчера  было  напечатано  при  их  жизни.
Первое собрание пьес Бомонта и Флетчера  вышло  в  свет  в  1647  году.  Его
выпустил издатель Хамфри Мозли. Фолиант, напечатанный им, содержал  тридцать
четыре пьесы. Издание напоминало по своему типу фолио Бена Джонсона (1616) и
первое фолио  Шекспира  (1623).  Оно  открывалось  обращением  к  читателям,
подписанным драматургом  Джеймзом  Шерли,  предисловием  издателя,  а  затем
следовали хвалебные стихи в честь Бомонта и  Флетчера.  В  1679  году  вышло
второе издание. Оно содержало  пятьдесят  две  пьесы.  Они-то  и  составляют
канонический  свод  их  драматических  произведений.  Однако   имеется   еще
несколько пьес, примыкающих к канону Бомонта и  Флетчера,  из  которых  одна
заслуживает особого упоминания - "Ян ван Олден Барнавельт".
     Какие из этих пьес написал Бомонт и какие Флетчер?
     Мы не имеем здесь достаточно места, чтобы подробно изложить  весь  круг
вопросов, касающихся авторства, текста и хронологии пьес Бомонта и Флегчера.
Ограничимся  поэтому  суммарным  изложением  того,  что   было   установлено
исследователями {E. K. Chambers, Elizabethan Stage, vol. III, Oxford,  1923,
p. 219-235; E. H. C. Oliphant, The  Plays  of  Beaumont  and  Fletcher,  New
Haven, 1927; Baldwin Maxwell, Studies in Beaumont, Fletcher  and  Massinger,
Chapel Hill, 1937; G. E.  Bentley,  Jacobean  and  Caroline  Stage,  Oxford,
1956,  vol.  Ill,  p.  305-425.}.  Многое  в  нижеследующих   данных   имеет
предположительный характер. В случаях несогласия между учеными  мы  приводим
данные по источникам,  представляющимся  наиболее  авторитетными.  Датировка
пьес подчас оказывается трудной, и исследователи предлагают даты,  отстоящие
друг от друга на  десятилетия;  например,  разные  ученые  датируют  комедию
"Случайности" от 1613 до 1625 года. Первая постановка  пьесы  в  большинстве
случаев датирована мною по хронологическим таблицам А. Харбейджа {A. Harbage
Annals of English Drama, 975-1700, rev. by S. Schoenbaum,  L.,  1964.}.  Что
касается другого запутанного вопроса - определения авторства, то  в  этом  я
следовал Э. К. Чемберсу, Дж. И. Бентли, У. Эллис-Фермор и У. Ашлтону {E.  K.
Chambers, op. cit., vol. III, pp. 219-235;  G.  E.  Bentley,  op.  cit.;  U.
Ellis-Fermor, The Jacobean  Drama,  L.,  1936,  pp.  326-327;  W.  Appleton,
Beaumont and Fletcher, L.,  1950,  p.  120-121.}.  На  основании  их  данных
вырисовывается  следующее  распределение  пьес  по  авторам  и  по   времени
написания.
     До начала  сотрудничества  с  Флетчером  Бомонт  написал  две  комедии:
"Женоненавистник" (The Woman Hater, 1606) и  "Рыцарь  Пламенеющего  Пестика"
(The Knight of the Burning Pestle, 1607).
     Флетчер единолично написал "Верную пастушку" (The Faithful Shepherdess,
1608) и "Награду женщине, или Укрощение укротителя" (Woman's Prize,  or  the
Tamer Tam'd, 1611).
     Плодом  сотрудничества  Бомонта  и  Флетчера  были  семь  пьес:  "Месть
Купидона" (Cupid's Revenge, 1608),  "Филастр"  (Philaster,  1609),  "Щеголь"
(The Coxcomb, 1609), "Трагедия девушки" (The Maid's Tragedy, 1610),  "Король
и не король" (A King and no King, 1611), "Четыре пьесы в одной" (Four  Plays
in One, 1612), "Высокомерная" (The Scornful Lady, 1613).
     Без  соавторов  Флетчер  написал  (не  считая  двух  ранее   названных)
пятнадцать  пьес:  "Бондука"  (Bonducca,  1611),  "Ночное  привидение,   или
Воришка" (The  Night-Walker,  or  The  Little  Thief,  1611),  "Валентиниан"
(Valentinian, 1614), "Ум без денег" (Wit without Money, 1614), "Мсье  Томас"
(Monsieur Thomas, 1615), "Любовное паломничество" (Love's Pilgrimage, 1616),
"Влюбленный безумец" (The Mad  Lover,  1617),  "Верноподданный"  (The  Loyal
Subject,  1618),  "Мальтийский  рыцарь"  (The  Knight   of   Malta,   1618),
"Своенравный  сотник"  (The  Humourous  Lieutenant,  1619),  "Что   нравится
женщинам" (Women Pleas'd, 1620), "Охота за охотником" (The Wild-Goose-Chase,
1621), "Владычица острова"  (The  Island  Princess,  1621),  "Как  управлять
женой" (Rule a Wife, Have a Wife, 1624), "Жена  на  месяц"  (A  Wife  for  a
Month, 1624).
     В сотрудничестве  с  Меосинджером  Флегчер  написал  шестнадцать  пьес:
"Судьба честного человека" (The  Honest  Man's  Fortune,  1613),  "Тьерри  и
Теодорет" (Thierry and Theodoret, 1617), "Коринфская царица" (The  Queen  of
Corinth, 1617), "Кровожадный  брат,  или  Ролло,  герцог  Нормандский"  (The
Bloody Brother, or Rollo, Duke of Normandy,  1619),  "Маленький  французский
адвокат" (The Little French Lawyer, 1619), "Ян ван Олден  Барнавельт"  (John
Olden van Barnavelt, 1619), "Законы  Кандии"  (The  Laws  of  Candy,  1619),
"Двойной брак" (The Double Marriage, 1620), "Обычай страны" (The  Custom  of
the Country, 1620), "Предатель" (The False  One,  1620),  "Лес  нищих"  (The
Beggars' Bush, 1622), "Прорицательница"  (The  Prophetess,  1622),  "Морское
путешествие" (The Sea Voyage,  1622),  "Испанский  священник"  (The  Spanish
Curate, 11622),  "Странствия  влюбленного"  (The  Lover's  Progress,  1623),
"Красотка из гостиницы" (The Fair Maid of the Inn, 1626).
     У Флетчера были, по-видимому, другие соавторы, когда он писал следующие
пять пьес: "Хитроумные уловки" (Wit at  Several  Weapons,  1609),  "Капитан"
(The Captain,  1612),  "Два  знатных  родича"  (Two  Noble  Kinsmen,  1613),
"Красивая доблесть" (Nice Valour, 1616), "Девушка с йельницы" (The  Maid  in
the Mill, 1623), "Благородный" (The Noble Gentleman, 1626).
     В канона Бомонта и Флетчера попали также две пьесы, написанные  другими
авторами,  -  "Исцеление  от  любви"  (Love's   Cure,   1634)   Мессинджера,
напечатанная в фолио 1647 года, и "Коронация" (The Coronation, 1635) Джеймза
Шерли, напечатанная в фолио 1679 года.

        "НЕРАЗДЕЛИМОЕ ТВОРЧЕСКОЕ СОДРУЖЕСТВО "

     Хотя число пьес, созданных Бомонтом и Флетчером вместе,  невелико,  тем
не менее именно они имели решающее  значение  для  формирования  творческого
метода драматургии послешекспировского времени. Как и пьесы Шекспира, каждое
из  произведений,  написанных   Бомонтом   и   Флетчером   совместно,   было
художественным экспериментом, пробой определенного жанра или  типа  пьес.  В
дальнейшем мы уже не встречаем такого  разнообразия  новых  драматургических
видов. В основном Флетчер развивал формы и приемы, найденные им совместно  с
Бомонтом.  Поэтому,  хотя  вклад  Бомонта  в  количественном  отношении  был
невелик, то, что он вместе со своим соавтором открыл  как  драматург,  имело
большое принципиальное значение, и он по праву занимает место в одном ряду с
более плодовитым Флетчером. Написанные ими совместно произведения создали то
особое направление английской драматургии начала XVII века, которое  связано
с их именами. Правда, уже в XVII веке возникла тенденция превозносить одного
из соавторов за счет другого. Когда умер Бомонт, Джон Эрл, епископ Корберт и
брат Фрэнсиса Джон Бомонт в поминальных стихотворениях так превозносили его,
что похвалы покойному можно  было  воспринять  как  умаление  оставшегося  в
живых. Зато среди хвалебных стихотворений, напечатанных  в  первом  Собрании
сочинений Бомонта и  Флетчера,  было  несколько  таких,  которые  восхваляли
исключительно достоинства Флетчера  (Томас  Пейтон,  Роберт  Стаплтоя,  Джон
Денем, Эдмунд Уоллер, Ричард Лавлейс и другие).
     Другие авторы писали о нерасторжимом творческом содружестве  Бомонта  и
Флетчера. У поэта Джона Биркенхеда мы находим указание на то, что, по мнению
многих, Флетчер выступал "в сандалиях", а Бомонт - "на  котурнах",  то  есть
один  обладал  преимущественно  комическим,  а  другой  трагическим   даром.
Биркенхед отрицает такое разделение  талантов  Бомонта  и  Флетчера.  В  его
глазах  каждый  обладал  полноценным   драматургическим   даром   и   равной
способностью к обоим жанрам пьес. Они творили в тесном творческом  единстве.
Как писал Биркенхед, прибегая к метафоре, "они  чеканили  совместно,  вместе
составляли сплав, оба ковали  его,  удаляли  шлак,  до  мельчайшей  точности
взвешивали на весах один у другого, затем опять обрабатывали металл и  снова
взвешивали его, и, наконец, создав золотые слитки острого ума, одним  ударом
оттискивали на них свои имена".
     "Так работали они вдвоем. А когда Бомонт умер,  -  продолжает  поэт,  -
случилось то, что происходит тогда, когда  один  глаз  перестает  видеть,  -
второй смотрит за двоих. Бомонт оставил Флетчеру в наследие свои  правила  и
свой ум" {Вirkenheand, On the Happy Collection of Mr. Fletcher's Work, never
before Printed; F. Beaumont and J. Fletcher, the Works, ed.  by  A.  Glover,
Cambridge, 1905, vol, I, p. xli-xlii.}.
     Я передал здесь прозой то, что Биркенхед выразил стихами. Другой  поэт,
написавший стихи для фолио, Джаспер Мэйн, был того же мнения: "Великая  чета
писателей, родившиеся под одной звездой, равные по гению, ваша слава, как  и
произведения, настолько слилась, что никто не сумеет разделить  ваши  умы  и
воздать похвалы каждому из вас отдельно. Вы горели одним пламенем и  взаимно
вдохновляли друг друга. Может быть, один придумывал, а  другой  писал,  один
сочинял фабулу, а другой ее развивал; может быть, один  создавал  костяк,  а
другой его облекал плотью или один  находил  мысль,  а  другой  ее  выражал;
какова бы ни была доля каждого, мы видим единую нить  пряжи,  столь  ровную,
столь тонко выделанную, что природа и искусство  никогда  не  сливались  так
нерасторжимо". Оба владели мастерством трагического и комического  в  равной
мере, продолжает Мэйн, у них был единый ум, и если хвалить  их  справедливо,
то надо говорить о том, что "оба соединились и оба создавали пьесу  целиком"
{Jasper Maine, On the Works of Beaumont and Fletcher, now at length  printed
printed, Ibid., p. XXXVi.}.
     Джордж Лайл, состоявший в каком-то  родстве  с  Бомонтом  и,  возможно,
более других осведомленный о совместной работе драматургов,  писал,  что  до
них "в мире еще не бывало сотрудничества двух таких могучих  умов;  создания
их воображения были тесно связаны и переплетены, и невозможно отличить,  что
написал Франсис Флетчер, а что - Джон Бомонт" {Geоrge Lisle, To  the  Memory
of my most honoured kinsman Mr Francis Beaumont, ibid., p.  XXii.}.  (Автор,
конечно, нарочно дал каждому  имя  другого,  чтобы  лишний  раз  подчеркнуть
нерасторжимость творческого единства Бомонта и Флетчера.)
     Суждения поэтов XVII века представляются  мне  более  правильными,  чем
попытки некоторых новейших исследователей выделить доли Бомонта и Флетчера в
написанных  ими  пьесах.  История  литературы  и  драмы  знает   достаточное
количество  примеров  сотрудничества,  когда  именно  совместный  творческий
процесс  приводил  к  созданию  произведений,  в  которых   индивидуальности
соавторов полностью сливались и  создавали  некое  новое  единство,  которое
можно обозначить только двумя именами.
     Особый стиль в английской драме  начала  XVII  века  создали  совместно
Бомонт и Флетчер; второй член содр