"Геракл".-Имеется в виду трагедия Корнеля  "Ираклий"  (1647)  из  истории
Византии.
   Стр. 295. Родогюн-в русской транслитерации Родогуна, имя главной  героини
трагедии Корнеля "Родогуна" (1644).
   ...его нельзя избить  палками-дословная  цитата  из  книги  К.  Манциуса.
Подробный рассказ Манциуса о поведении Сирано  на  спектакле  в  Бургундском
Отеле в точности совпадает с 4-й сценой 1 действия пьесы Ростана "Сирано  де
Бержерак".
   Стр. 297. "Собака садовника"-традиционный  русский  перевод:  "Собака  на
сене".
 
ГЛАВА 13. ОПЛЕВАННАЯ ГОЛУБАЯ ГОСТИНАЯ 
   Стр. 299. Маркиза де Рамбуйе  Катерина  де  Вивонн  (1588-  1665)-хозяйка
самого известного в Париже  аристократического  салона,  положившего  начало
прециозному направлению в литературе  и  остававшегося  на  протяжении  трех
десятилетий одним из важных центров  новой  светской  культуры.  Апогей  его
влияния падает на 30-40-е годы XVII в. После событий  Фронды  он  утрачивает
свое значение.
   Бальзак  Жан  Луи  Гез  де  (1599-1654)-писатель,  литературный   критик,
политический      публицист.      Герцог      Ларошфуко      Франсуа      де
(1613-1680)-писатель-моралист, классик афористического жанра. Происходил  из
старинного аристократического рода,  принимал  активное  участие  в  Фронде,
которую запечатлел в "Мемуарах" (1662). Был сослан в свои  поместья,  откуда
вернулся в  Париж  только  в  конце  1650-х  годов.  В  1665  г.  вышло  его
произведение "Максимы и моральные  размышления".  Стиль  Ларошфуко  отличает
классическая  ясность,  простота  и  лаконизм-черты,  прямо  противоположные
прециозному стилю. Приводимая здесь в  пересказе  мысль  Ларошфуко  стоит  в
качестве эпиграфа к книге "Максимы".
   Стр.  300.   Вуатюр   Венсан   (1597-1648)-наиболее   значительный   поэт
прециозного направления. Шаплен Жан (1595- 1679)-поэт, секретарь Французской
Академии,  пользовался  исключительным  доверием  кардинала  Ришелье  и  был
орудием проводимой им литературной политики.  Его  поэма  "Девственница"  (о
Жанне д'Арк) была постоянной  мишенью  насмешек  в  кружке  Мольера,  Буало,
Лафонтена. Впоследствии ее пародировал Вольтер в "Орлеанской  девственнице".
Боссюэ Жан Бенинь (1627-1704)-придворный проповедник Людовика XIV, с 1670 г.
воспитатель дофина. Его  надгробные  речи  считаются  классическим  образцом
ораторского жанра.
   Стр. 302. "Клелия, Римская история"-один из двух романов Мадлены  Скюдери
(1607-1701). Другой-"Артамен, или Великий  Кир"  изображает  известных  особ
высшего света (принца Конде, герцогиню де Лонгвиль и  др.).  Этот  "роман  с
ключом" служил историкам XIX в. важным источником для  изучения  французской
жизни и культуры XVII в.
   Стр. 303. Маркизы на сцене...-Начиная с постановки "Сида" Корнеля вошло в
обычай продавать места на сцене. Их занимали самые знатные  и  состоятельные
зрители. Это сводило до минимума сценическую площадку и  сковывало  движения
актеров. Обычай этот был отменен только в середине XVIII в.
 
ГЛАВА 14. ПОСЕЯВШИЙ ВЕТЕР 
   Стр. 306. Сомез Антуан Бодо  (1630-?)-литератор,  завсегдатай  прециозных
салонов и их своеобразный "летописец". Составил "Большой словарь прециозниц,
или Ключ к языку салонов" (1660).
 
ГЛАВА 17. ПО СМЕРТИ РЕВНИВОГО ПРИНЦА 
   Стр. 319. Фуке Никола (1615-1680)-генеральный контролер финансов  Франции
в 1653-1661 гг. В 1664 г.  был  арестован  и  предан  суду  по  обвинению  в
злоупотреблениях и в заговоре против короля. Фуке  оказывал  покровительство
художникам и поэтам (в частности Лафонтену). История с подброшенным  письмом
Луизе Лавальер рассказана в романе А. Дюма "Десять лет спустя, или Виконт де
Бражелон". Возможно, оттуда почерпнута Булгаковым.
   Стр.  321.  Кольбер  Жан  Батист  (1619-1683)-выдающийся  государственный
деятель, после падения Фуке занял его пост  (1665),  потом  стал  министром.
Пытался оздоровить французскую экономику путем введения  покровительственных
пошлин и создания мануфактур.
   "Несносные".-Традиционный перевод названия - "Докучные".
   Стр.    322.    Пеллисон    Поль    (1624-1693)-поэт,    близкий    кругу
Лафонтена-Мольера. После освобождения из Бастилии вновь попал  в  милость  и
получил должность королевского историографа.
 
ГЛАВА 18. КТО ОНА? 
   Стр. 325. Эпиграф-из комедии "Брак поневоле" (или "Брак по принуждению"),
явл. I.
   ...некрасивая, большеротая, с маленькими глазами...-Современники  Мольера
единодушно  отмечали  сходство  Арманды  со  словесным  портретом  Люсили  в
"Мещанине во дворянстве", д.  3,  явл.  9.  Место  это  полностью  сохранено
Булгаковым в "Полоумном Журдене".
   Стр. 326. Госпожа  Марш  Эрве  родилась  в  1590  году-согласно  новейшим
документальным  данным-в  1593  г.  (у  Мишо  названа  дата  1595).  В   год
предполагаемого рождения Арманды (1641 или начало  1642)  ей  было  48  лет.
...после тринадцатилетнего перерыва...-На самом деле  сохранились  записи  о
крещении двух дочерей-1632 и 1639г. рождения, по-видимому  умерших.  Арманда
была одиннадцатым ребенком в семье.
   Стр. 327. ...зачем Марии Эрве  понадобилось  удаляться  из  Парижа...-Как
установлено, семья Бежар восемнадцать раз меняла местожительство в Париже  и
за его  пределами.  Отъезд  в  это  время  легко  объясняется  политическими
интригами Гастона Орлеанского и преследованиями, которым могли подвергнуться
его сторонники и связанные с ними лица, в частности граф де Моден,  любовник
Мадлены Бежар.
   Стр. 328. Броссет Клод (1671-1743)-друг и корреспондент поэта и  критика,
законодателя классической доктрины Никола Буало-Депрео (1636-1711), издатель
первого посмертного собрания его сочинений. Его переписка с  Буало  содержит
богатый материал для изучения литературного быта и атмосферы той эпохи, хотя
сообщаемые им факты не всегда достоверны.
   Десяти тысяч турских ливров у Марии Эрве не могло быть и не было.-Г. Мишо
в книге "Дебюты Мольера" (1922), последовательно отводя аргументы  в  пользу
материнства Мадлены, указывает, что нередко приданое, обозначенное в брачном
контракте, на деле вносилось  самим  женихом,  чтобы  невеста  не  выступала
бесприданницей и имела собственное материальное обеспечение. Так могло  быть
и в случае с Армандой.
   ...она получила в приданое пятьсот ливров...-Женевьева  Бежар  к  моменту
своего довольно позднего замужества  уже  много  лет  была  актрисой,  имела
самостоятельный заработок и сбережения, которые составили ее приданое.
   Стр. 331. ...Арманда вынуждена была почти бежать в  дом  своего  будущего
мужа.-Сведения  эти   восходят   к   первому   биографу   Мольера   Гримаре,
исследованиями которого Булгаков  пользовался  во  время  работы  над  своей
книгой. Они плохо согласуются с тем обстоятельством, что  Мадлена  подписала
брачный контракт в качестве свидетельницы.
 
ГЛАВА 19. ШКОЛА ДРАМАТУРГА 
   Стр. 332. Буайе Клод (1619-1698)-аббат,  второстепенный,  хотя  и  весьма
плодовитый, драматург.
   Стр. 333. ...говорили, что в нем отразились личные переживания  господина
Мольера.-Толки вокруг личного подтекста "Школы жен", как, впрочем,  и  более
ранней "Школы мужей", усиленно подогревали атмосферу сплетен  и  инсинуаций,
распространяемых недоброжелателями Мольера. Впоследствии, уже в XIX в.,  они
были положены в основу "биографического метода" интерпретации  его  пьес,  в
том числе "Мизантропа"-одной  из  самых  объективных  и  проблемных  комедий
Мольера. Что касается монолога Арнольфа, то он свидетельствует прежде  всего
об  усложнении  структуры  драматического  характера  в  зрелом   творчестве
Мольера.   Следует   добавить,   что   он    носит    подчеркнуто    игровой
(пантомимический)  оттенок,  усиливавший  в  исполнении  Мольера  комический
эффект.
   Смейся же, партер! Смейся!-Эта ситуация и реплика дословно  содержатся  в
"Критике на "Школу жен" (явл. 5) и имеют определенный социальный подтекст: в
партере были самые дешевые (стоячие) места и самый демократический  зритель,
тогда как знать и состоятельные люди располагались в ложах  и  на  сцене.  У
Мольера эта реплика служит поводом для программной  декларации  "авторского"
персонажа относительно  хорошего  вкуса,  который  не  знает  разницы  между
дешевыми и дорогими местами.
   Стр. 334. ...полагает, будто дети появляются на свет из уха-реминисценция
из романа Рабле "Гаргантюа и  Пантагрюэль",  кн.  первая,  гл.  6.  Чудесное
рождение Гаргантюа из уха матери пародировало легенду о непорочном  зачатии.
Этим фоном и объясняется негодование по поводу вопроса  Агнесы.  Все  прочие
обвинения, приводимые Булгаковым, заимствованы из "Критики на "Школу жен".
   Донно  де  Визе  Жан  (1636-1716)-бойкий  литератор,   считается   первым
французским журналистом. С 1672  г.  издавал  журнал  "Галантный  Меркурий",
предлагавший  читателям  широкий  диапазон   журнальных   жанров,   хронику,
рецензии, эссе и т. д. В 1663 г. выступил с критикой "Школы жен" и  трагедии
Корнеля "Софонисба". Вскоре, однако, счел за благо переменить свое  суждение
о Корнеле и сосредоточил свои нападки на комедии Мольера.
   Стр. 335. Бурсо Эдм (1638-1701)-плодовитый литератор и драматург, обратил
на себя внимание изданием рукописной газеты в стихах. В  историю  литературы
вошел как автор комедии-памфлета "Портрет  художника",  направленной  против
"Школы жен".
   Стр. 337. ...отчего слова Корнеля зазвучали комически.-Ср.  "Школа  жен",
д. 2, явл. 5,  и  "Серторий",  д.  5,  явл.  6.  Подобного  рода  пародийное
использование  цитат  из  известных  трагедий  в  комических  пьесах   часто
практиковались в ту пору как способ дискредитации  литературного  противника
(так поступил с "Сидом" Корнеля Расин в своей комедии "Сутяги").
   Стр. 338. ... явилась для Мольера  лишь  предлогом,  чтобы  выступить  со
своими нападками на недругов-бургонцев.-Значение "Версальского экспромта" не
ограничивается критикой Бургундского Отеля. В этой пьесе Мольер  декларирует
свои принципы комедиографа и режиссера и дает  беглый  перечень  тех  типов,
которые намерен вывести в будущих пьесах.
   Стр. 339. ...обвинял Мольера в женитьбе на  собственной  своей  дочери.-В
декабре 1663 г. Расин упоминает в  частном  письме,  что  "Монфлери  написал
королю донос на Мольера, что он женится на дочери, а раньше жил с  матерью".
Сын Расина Луи, издавая письма  отца,  заменил  эту  фразу  на  "женится  на
собственной дочери". На основе таких искажений  и  домыслов  обрела  прочную
жизнь в биографической литературе версия о кровосмесительном браке  Мольера.
В "Кабале святош" автором доноса  выступает  актер  труппы  Мольера  Муаррон
(подразумевается   Мишель   Барон),    которому    Булгаков    придал    имя
Монфлери-Захария. Никакой реакции на донос Монфлери  со  стороны  короля  не
последовало.
 
ГЛАВА 20. КУМ-ЕГИПТЯНИН 
   Стр. 342. ...Рабле, отдавшего похождения некоего Панурга.-В третьей книге
"Гаргантюа  и  Пантагрюэля"  пройдоха  и  циник  Панург,  задумав  жениться,
обращается за советом к философам, прорицателям и т.  п.  В  комедии,  кроме
сатиры на философа, ставится одна из излюбленных тем Мольера-о  нравственных
основах  брака  и  их  социальных  искажениях.  Отчасти  она   предвосхищает
проблематику "Жоржа Дандена".
   Стр. 343. Никон де Ланкло (1616-1706)-известная  куртизанка,  славившаяся
своим умом  и  обаянием.  В  ее  салоне  на  протяжении  многих  десятилетий
собиралась вольнодумно настроенная знать, литераторы и актеры. В  нем  успел
побывать и юный Вольтер.
   Стр. 346. Компания Святых Даров-тайное религиозное  общество,  в  которое
входили многие высокопоставленные лица как духовного звания, так и светские.
Негласно покровительствовала ему королева-мать  Анна  Австрийская.  Общество
располагало широкой сетью агентов, занимавшихся  шпионажем  и  выслеживанием
лиц, подозреваемых в вольномыслии.
 
ГЛАВА 21. ДА ПОРАЗИТ ГРОМ МОЛЬЕРА! 
   Стр. 351. ...этому блистательному вольнодумцу...  трусливую  и  низменную
личность.-Здесь  Булгаков  отчасти  повторяет  упреки  противников  Мольера,
ставивших ему в вину,  что  защиту  религии  он  вложил  в  уста  глупого  и
невежественного Сганареля (см. д. 3, явл. 1). Однако структура традиционного
комического амплуа глуповатого слуги (как и главного героя-Дон Жуана)  здесь
значительно сложнее. В отличие от ранних комедий, где авторскую точку зрения
выражает специально предназначенный для этого персонаж, в  "Дон  Жуане"  она
как бы раздваивается между Дон  Жуаном  и  Сганарелем,  которые  попеременно
выступают то как обличители пороков, то как объект сатирического осмеяния.
 
ГЛАВА 22. ЖЕЛЧНЫЙ ВЛЮБЛЕННЫЙ 
   Стр. 357. Герцог де Монтозье Шарль де  Сен-Мор  (1610-  1690)-завсегдатай
салона маркизы Рамбуйе, женившийся на  ее  дочери  Жюли.  Покровительствовал
прециозным поэтам. Был известен своим мрачным желчным нравом, педантизмом  и
суровостью.
   ...для портрета такого  благородного  человека,  как  Альцест.-  Характер
Альцеста с самого начала и вплоть до наших дней получал неоднозначную, порой
прямо противоположную трактовку, которая отразилась  и  на  его  сценической
интерпретации то в подчеркнуто патетическом, то в комическом духе.
 
ГЛАВА 24. ОН ВОСКРЕСАЕТ И ВНОВЬ УМИРАЕТ 
   Стр. 362. Ламуанъон  Гийом  де  (1617-1677)-первый  президент  Парижского
парламента  (высшей  судебной  инстанции),  известный  своей  набожностью  и
строгостью нравов. Был связан с Обществом Святых Даров.
 
ГЛАВА 25. АМФИТРИОН 
   Стр. 367. ...Еврипидом и... Плавтом.-Трагедия  Еврипида  не  сохранилась.
Плавт (III-II вв.  до  н.  э.)  обозначил  свою  драму  как  трагикомедию  в
соответствии с двумя уровнями персонажей-высоким (Юпитер-Амфитрион) и низким
(Сосий-раб  Амфитриона  и  его  "дублер"  Меркурий).  Из   послемольеровских
интерпретаций этого  сюжета  следует  упомянуть  пьесу  немецкого  романтика
Генриха фон Клейста "Амфитрион" (1807), в  которой  комедийная  суть  сюжета
полностью уступает место философской и психологической его трактовке.
   ...драматург Ротру сочинил пьесу под названием "Созий"...-В комедии Ротру
"Два  Сосия"  Меркурий,  посланец  и  пособник  Юпитера   в   его   любовных
похождениях,  принимает  обличие  Сосия,  слуги  Амфитриона,  и  играет   по
отношению к его жене такую же роль, как Юпитер в отношении Алкмены. У  Ротру
этот "нижний" план заметно усилен, тогда как у Мольера он играет подчиненную
роль.    Современники    угадывали    недвусмысленный    подтекст    комедии
Мольера-любовные  увлечения  Людовика  XIV.  Возможно,   что   эти   аллюзии
обусловили шумный успех "Амфитриона".
   Стр. 368.  ...что  он  взял  его  у  Боккаччио...-Сюжет  "Жоржа  Дандена"
действительно  очень  точно   воспроизводит   4-ю   новеллу   седьмого   дня
"Декамерона". Он принадлежит к так называемым "бродячим сюжетам", бытовавшим
в средневековой литературе.  Булгаков  пародирует  далее  методику  изучения
странствующих сюжетов, которая широко  применялась  в  филологической  науке
конца XIX-начала XX в. Новизна комедии Мольера заключается,  конечно,  не  в
изобретении  самостоятельного  сюжета,  а  в  введении  в  него  современной
социальной проблематики, отчасти предвосхищающей "Мещанина во дворянстве".
 
ГЛАВА 28. ЕГИПТЯНИН ПРЕВРАЩАЕТСЯ В НЕПТУНА, НЕПТУН В АПОЛЛОНА, А АПОЛЛОН В ЛЮДОВИКА 
   Стр. 374. ...следующие строки...-Ср. "Британии",  д.  IV,  явл.  4.  Этот
штрих биографии Нерона Расин почерпнул  у  историка  Тацита  (Анналы,  XIV).
Кое-кто из современников склонен был действительно трактовать их  как  намек
на пристрастие Людовика XIV к участию  в  балетах.  Однако  король  перестал
танцевать в публичных представлениях  за  несколько  месяцев  до  постановки
"Британика", состоявшейся 13 декабря 1669 г.
   Стр. 378. ...роль Домициана в  "Тите  и  Беренике"  Пьера  Корнеля.-Пьеса
Корнеля (1670), согласно легенде, была заказана  (одновременно  с  трагедией
Расина "Береника") Генриеттой Английской, невесткой  короля.  Независимо  от
достоверности этого предположения, одновременная  постановка  двух  пьес  на
один и тот же сюжет  в  двух  конкурирующих  труппах-  Бургундском  Отеле  и
мольеровской-явилась одним из  звеньев  литературной  и  театральной  борьбы
между Корнелем и Расином, подогреваемой высокопоставленными врагами  Расина.
Слабая пьеса Корнеля не  выдерживает  сравнения  с  трагедией  Расина.  Роль
честолюбивого и вероломного  Домициана  введена  Корнелем  для  контраста  с
"благородным" героем Титом и с целью усложнения драматического конфликта.
 
ГЛАВА 29 СОВМЕСТНОЕ ТВОРЧЕСТВО 
   Стр. 379. Кино Филипп (1635-1688)-автор трагедий в галантно-слащавом духе
и  оперных  либретто  для  Жана  Батиста  Люлли.  Для  начала  1670-х  годов
характерен  возрастающий  интерес  к  опере,  начавшей   вытеснять   высокую
трагедию.
   Стр. 380. ...что это безвкусный шаблон.-Буало усматривал в этой сцене (д.
3, явл. 2) приемы грубого народного фарса. Он отдавал предпочтение "высоким"
проблемным  комедиям  Мольера  ("Тартюфу",  "Мизантропу")-см.   "Поэтическое
искусство", п. III.
 
ГЛАВА 31. МАДЛЕНА УХОДИТ 
   Стр. 384. Как, ты позабыл...-"Господин  де  Пурсоньяк",  д.  2,  явл.  8.
Нерина, "посредница в любовных делах", и ее  помощница  Люсетта  разыгрывают
роль двух брошенных жен Пурсоньяка, чтобы расстроить его предполагаемый брак
с  Жюли,  дочерью  богатого  Оронта,  и  помочь  ей  соединиться  со   своим
возлюбленным.  Булгаков  использует  эту  чисто  комедийную   ситуацию   для
многозначительного биографического намека.
   Стр.  385.  Триссотен-считается,  что  первоначально  имя   это   звучало
Трикотен, тем самым прозрачно  намекая  на  прототипа-аббата  Котена.  Форма
Триссотен, утратив это сходство, приобрела зато каламбурную окраску ("трижды
дурак" от фр. sot - глупый).
 
ЭПИЛОГ. ПРОЩАНИЕ С БРОНЗОВЫМ КОМЕДИАНТОМ 
   Стр. 398. ...посылаю ему свой прощальный привет.-В письме к  брату  от  8
марта 1933 г., сообщая об окончании работы над книгой, Булгаков писал: "Если
судьба занесет тебя на угол Ришелье и Мольера, вспомни меня. Жану-Батисту де
Мольеру передай от меня привет!" Н. Жирмунская