Гассенди   своими
кровопусканиями.
   Вторая встреча сыграла громаднейшую роль в дальнейшей  жизни  Мольера.  В
Авиньоне задержался, возвращаясь из Италии, знаменитый художник Пьер Миньяр.
Он должен был писать оранжскую триумфальную арку и  портрет  одной  маркизы.
Познакомившись, Миньяр и  Мольер  быстро  сошлись,  понравились  Друг  другу
чрезвычайно, и блестящий портретист писал Мольера в нескольких видах.
   Так как лето 1657 года было необыкновенно жаркое, то труппа на  некоторое
время уходила к северу, в Дижон, а на зиму вернулась в Лион. И вот  в  Лионе
опять произошла встреча двух  старых  клермонцев-принца  Армана  Бурбона  де
Конти и Мольера, не видевших друг друга в течение довольно большого времени.
   Директор труппы радостно адресовался к принцу, но встреча не  состоялась.
Принц не только не пожелал видеть директора и  своих  комедиантов,  но  даже
отдал  приказ  о  снятии  труппой  присвоенного  ей  имени  Конти.   Ах,   в
комедиантской жизни не только одни розы и лавры! Оплеванный директор  труппы
ждал разъяснений, и они  не  замедлили  явиться.  Оказывается,  что  за  два
последних года все перевернулось вверх дном в душе  его  высочества.  Бывший
фрондер,  а  затем  страстный  любитель  театра  ныне  оказался   окруженным
духовенством и Погруженным в изучение религиозно-нравственных вопросов.
   Один из епископов, обладавший великолепным даром слова, обратил серьезное
внимание на театральные увлечения принца и, навещая  его,  успел  разъяснить
ему, что человек, какое бы высокое положение в мире он ни  занимал,  все  же
более всего должен думать о спасении своей души. И если уже думать об  этом,
то прежде всего нужно бежать от комедиантских представлений,  как  от  огня,
дабы не попасть впоследствии в огонь вечный. Пышные всходы  получил  епископ
из тех семян, которые он посеял в душе у  Конти.  Конти  усвоил  епископские
поучения и объявил своим приближенным, что  отныне  он  боится  даже  видеть
комедиантов.
   - Непостоянны сильные мира сего!- говорил  Мольер  Мадлене.-И  дал  бы  я
совет всем комедиантам. Если ты попал в милость, сразу хватай все, что  тебе
полагается. Не теряй времени, куй железо,  пока  горячо.  И  уходи  сам,  не
дожидайся, пока тебя выгонят в шею! Вообще, Мадлена, нам надо  подумывать  о
более важных вещах. Я чувствую, что нам пора покинуть Лангедок. Нам  надо...
И опять, как давно-давно в Париже, после разгрома Блестящего  Театра,  стали
шептаться бывшие любовники.
 
 
 
   Глава 10
   БЕРЕГИТЕСЬ, БУРГОНЦЫ,-МОЛЬЕР ИДЕТ!
 
   Вообще, зима  1657  года  была  временем  общего  возбуждения  в  труппе,
каких-то перешептываний между актерами, непрерывных  таинственных  совещаний
между Мольером и Мадленой,  являвшейся  финансовым  гением  труппы.  В  этот
период времени Мадлена не раз вела какие-то переговоры  с  разными  деловыми
людьми, связанными с Парижем, но в чем было дело,  этого  в  труппе  еще  не
знали.
   В начале следующего, 1658 года труппа пошла в  Гренобль,  где  играла  во
время карнавала, потом в последний раз побывала  в  Лионе,  и  вдруг  Мольер
повел ее, пересекая всю Францию и нигде не останавливаясь, в город Руан.  Он
прошел со своим караваном невдалеке от Парижа, но даже  не  повернул  в  его
сторону головы. И он пришел в Руан, в котором пятнадцать лет назад  появился
с неопытными Детьми Семьи, чтобы играть на Руанской ярмарке.
   Теперь было совсем иное.  Пришел  тридцатишестилетний  опытнейший  актер,
первого ранга комик, в сопровождении  прекрасных  актеров.  В  труппе  среди
женщин были настоящие звезды: бывшая его любовница Мадлена Бежар, теперешняя
любовница Дебри и отвергшая его  Тереза-Маркиза  Дюпарк.  Бедная  труппа,  с
трудом победившая  в  Нанте  несчастных  кукол  венецианца,  теперь  шла  по
Франции, разя губительным мечом всякую из встретившихся ей бродячих трупп. В
тылу у них на  юге  остались  поверженные  Миталл  и  Кормье,  а  на  севере
подходившего к Руану Мольера уже с трепетом дожидался  директор  игравшей  в
Руане труппы-Филибер Гассо сьёр дю Круази.
   Слух о Мольере ворвался в Руан, как огонь. Мольер вошел в Руан, занял зал
Двух Мавров и  начал  свои  представления.  Прежде  всего  здесь  состоялась
встреча Мольера с лучшим из всех драматургов Франции Пьером
   Корнелем, тем самым, чьи пьесы уже давным-давно играл Мольер.  И  Корнель
сказал, что труппа Мольера- блестящая труппа! Не хочется даже и  прибавлять,
что Корнель влюбился в Терезу Дюпарк.
   Затем  труппа  Филибера  дю  Круази  погибла,  подобно  труппе   Миталла.
Приятнейший человек, дворянин дю Круази,  первоклассный  и  разнохарактерный
актер, поступил очень правильно. Он  явился  к  Мольеру,  и  тот  немедленно
пригласил сьёра дю Круази к себе.
   Играя в Мавританском зале и время от времени давая представления в пользу
Божьего Дома в Руане, Мольер окончательно покорил город, а затем, не  говоря
никому ничего в труппе, за исключением, конечно, Мадлены, он в течение  лета
раза три тайно побывал в Париже.
   Вернувшись последний раз из столицы, Мольер наконец  открыл  труппе  свой
план. Оказалось, что он проник, опираясь на некоторые лестные  рекомендации,
в придворные круги и  добился  того,  что  был  представлен  его  высочеству
Филиппу Орлеанскому, единственному брату ныне царствующего  короля  Людовика
XIV.
   Актеры слушали директора бледные, в полном молчании.
   Тогда Мольер сказал еще больше. Он сказал, что единственный брат  короля,
наслышавшись о его труппе, хочет взять ее под свое покровительство  и  очень
возможно, что даст ей свое имя.
   Тут сердце у актеров упало, руки их задрожали, у них вспыхнули  глаза,  и
слово-Париж!-загремело в Мавританском зале.
   Когда утих актерский вопль,  Мольер  отдал  приказание  грузить  поклажу,
сниматься с места и идти в Париж.
   Был осенний закат 1658 года, когда театральные фургоны подошли к столице.
Октябрьские листья падали в роще. И вот вдали показались  островерхие  крыши
домов, вытянутые вверх соборы. Так  близко,  что  казалось,  можно  было  их
осязать руками, зачернели предместья.
   Мольер остановил караван и вышел  из  повозки,  чтобы  размять  ноги.  Он
отошел от каравана и стал всматриваться в город, который двенадцать лет тому
назад его, разоренного и  посрамленного,  выгнал  вон.  Клочья  воспоминаний
пронеслись у него в мозгу. На миг ему стало страшно, и его  потянуло  назад,
на теплую Рону, ему послышался плеск ронской волны за кормой  и  звон  струн
императора шутников. Ему показалось, что он стар.  Он,  похолодев,  подумал,
что у него в повозке нет ничего, кроме фарсов и двух его первых комедий.  Он
подумал о том, что в Бургонском Отеле играют сильнейшие королевские  актеры,
что  в  Париже  великий  Скарамуччиа,  его  бывший  учитель,  что  в  Париже
блистательный балет!
   И его потянуло  в  Лион,  на  старую  зимнюю  квартиру...  А  летом  бы-к
Средиземному морю... Его напугал вдруг призрак сырой и гнусной тюрьмы,  едва
не поглотившей его двенадцать лет назад,  и  он  сказал,  шевеля  губами,  в
одиночестве:
   - Повернуть назад? Да, поверну назад...
   Он круто повернулся, пошел к голове каравана,  увидел  головы  актеров  и
актрис, высунувшиеся из всех повозок, и сказал передовым:
   - Ну, вперед!
 
 
 
   Глава 11
   БРУ-ГА-ГА!!!
 
   В громадном зале Гвардии, он же зал Кариатид, в Старом  дворце  Лувра,  в
двадцатых числах октября 1658  года  происходила  необычная  суета.  Визжали
пилы. Нестерпимо барабанили молотками театральные рабочие.  В  зале  Гвардии
ставили сцену, а потом стали ее монтировать. Забегал, вытирая пот, машинист,
и засуетились режиссерские помощники.
   Среди  них  бегал,  волнуясь,  то  покрикивая,  то   упрашивая   кого-то,
некрасивый,  гримасничающий  человек,  вымазавший  в  суете  краской   рукав
кафтана. От волнения руки у человека стали  неприятно  холодными,  и,  кроме
того, он начал заикаться, а последнее обстоятельство всегда вызывало  в  нем
ужас. Изредка, без всякой нужды,  он  шипел  на  актеров,  которые,  по  его
мнению, без толку путались под . ногами и мешали работать.
   Однако все, как и полагается, пришло в порядок, и 24-го  утром  на  сцене
стоял выгороженный "Никомед" Пьера Корнеля.
   Нужно сказать, что с того момента, как директор вошел  в  Париж,  он  вел
себя мудро, как настоящий лукавый комедиант. Он явился в столицу с шляпой на
отлете и с  подобострастной  улыбкой  на  пухлых  губах.  Кто  помогал  ему?
Несведущие люди думали, что это сделал принц Конти. Но мы-то с  вами  знаем,
что богобоязненный Конти был здесь решительно ни при чем.  Нет,  нет!  Помог
Мольеру на трудном придворном пути тот самый  Пьер  Миньяр,  который  своими
тяжелыми глазами так Хорошо разглядел Мольера в  Авиньоне.  У  Миньяра  были
громадные связи. Благодаря Миньяру  главным  образом,  Мольер  нашел  ход  к
всесильному кардиналу Мазарэну, а для того, чтобы устроить свои дела,  более
ничего и не требовалось.
   Теперь оставалось только умненько держать  себя  в  разговоре  с  принцем
Филиппом Орлеанским- Единственным Братом Короля.
   И вот необъятный раззолоченный зал. Мольер стоит, согнув шею, левою рукою
вежливо касаясь рукояти шпаги на широчайшей перевязи, и говорит:
   - Да, много воды утекло с тех пор, ваше  королевское  высочество,  как  в
Белом Кресте погиб мой Блестящий Театр. Наивное название, не правда ли?  Ах,
уверяю вас, ваше высочество, что в этом театре не было  и  тени  чего-нибудь
блестящего! Впрочем, вашему высочеству было  тогда  всего  шесть  лет.  Ваше
высочество были ребенком. Не узнать, конечно, теперь ваше высочество!
   Филипп Французский, он же герцог Орлеанский, он же Господин  Единственный
Брат Короля, восемнадцатилетний мальчик, стоит, опираясь на тяжелый стол,  и
вежливо слушает антрепренера. Собеседники изучают друг друга глазами.
   На лице у антрепренера-лисья улыбка, а  все  лицо  в  наигранных  медовых
складках, но глаза у него настороженные и внимательные.
   У Филиппа Французского-лицо юноши, но уже тронутое затаенной и никогда не
удовлетворенной  порочной  страстью.  Мальчик  смотрит  на  директора,  чуть
приоткрыв рот. Несколько дней приближенные жужжали ему в уши. Он  просыпался
и слышал слово-Мольер. Ложился-все тот же Мольер.  Этот  Мольер  ему  снился
один раз. Этот загадочный человек принадлежит к тому странному миру, который
носит название "актерский мир".  Этот  в  данное  время  великолепно  одетый
человек, говорят, ездил на волах и ночевал на скотном дворе. Кроме того, все
приближенные уверяют, что от него можно ждать изумительных развлечений.
   Филипп Французский проверяет свое ощущение. Оно двойное: казалось бы, что
больше всего ему должны были понравиться улыбки и складки на лице, но  ни  в
коем случае не глаза комедианта. Пожалуй, у  него  очень  мрачные  глаза.  И
Филипп хочет настроить  себя  так,  чтобы  нравились  складки  на  лице,  но
почему-то притягивают все-таки глаза. Когда  директор  театра  раскрыл  рот,
чтобы говорить, Филипп решил, что у него неприятный голос и притом он как-то
странно переводит дух, когда говорит, что не принято при  дворе.  Но,  после
первых фраз гостя, голос его почему-то начинает нравиться Филиппу.
   - Ваше королевское высочество разрешит мне представить...
   Тяжкие двери кто-то раскрывает, а приезжий отступает как  полагается,  то
есть не поворачиваясь спиной к  собеседнику.  Пожалуй,  он  видал  кое-какие
виды!
   - Господа, войдите!-говорит приезжий,  к  удивлению  Филиппа,  совершенно
другим голосом, строгим и как будто грубым, а потом-опять прежним голосом:
   - Позвольте мне представить вам... Опять отрывистым голосом, как  говорят
люди, которые ездят на волах:
   - Мадемуазель Мадлена Бежар... Мадемуазель Дюпарк... Мадемуазель Дебри...
   Филипп при виде женщин, подражая брату,  тотчас  же  механически  снимает
шляпу с перьями и слушает. Он видит каких-то женщин и понимает  только,  что
женщины эти бледны и очень мало его интересуют.  Затем  он  видит  мужчин  и
надевает шляпу. И перед ним пыхтит какой-то круглый, как  шар,  курносый,  а
улыбается, как солнце. Это господин Дюпарк, от которого тоже  очень  многого
можно  ожидать.  Еще  подходит  и  кланяется  какой-то  хромой,  молодой,  с
язвительной  улыбкой  на  губах,  но  бледен  от  испуга.  И   многие   еще.
Действительно, у приезжего целая труппа.
   Потом они все исчезают, и Филипп Орлеанский говорит о том, что  он  очень
рад, что он очень любит театр, что он очень много слышал... Ему приятно,  он
принимает труппу под свое покровительство... Более  того,  он  убежден,  что
король не откажется  посмотреть,  как  актеры  господина  де  Мольера...  Он
правильно выговаривает фамилию?
   - Совершенно правильно, ваше королевское высочество!
   Да, он -убежден, что его величество не откажется посмотреть,  как  играют
актеры господина Мольера свои пьесы.
   При этих словах приезжий бледнеет и говорит:
   - О, ваше высочество слишком добры, но я постараюсь оправдать доверие...
   Третьим голосом, каким-то необыкновенно строгим и внушительным,  приезжий
спрашивает и надеется, что его величество в добром здоровье, так  же  как  и
королева-мать?
   И вот результатом этого разговора было то, что  на  сцене  в  Гвардейском
зале выгородили "Никомеда".
   Человек тревожно смотрит на декорации, и опять ему становится страшно,  и
вспоминается Рона и мускатное вино... Там, собственно говоря, свобода и  нет
такой удручающей ответственности, но поздно,  поздно  куда  бы  то  ни  было
бежать!
   Уж не пожар ли это в Старом Лувре? Нет, это тысячи свечей горят в люстрах
Гвардейского зала, и в свете их оживают неподвижные кариатиды.
   Господин де Мольер в костюме Никомеда, окоченев, смотрел  в  отверстие  в
занавесе и видел, как наполнялся зал. Господину де Мольеру казалось, что  он
слепнет. На всех руках дробились огни в алмазах, эти  же  огни  сверкали  на
рукоятках шпаг, в глазах стоял лес перьев, кружев, глаза  кололи  девизы  на
ментиках, на всех кавалерах лоснились  дивные  ленты  из  лавки  Пердрижона,
колыхались сложные дамские прически.
   В зале сидел весь двор и гвардия.
   А впереди всех, в кресле, рядом с  Филиппом  Французским,  сидел  молодой
двадцатилетний человек, при виде  которого  у  директора  труппы  совершенно
похолодело сердце. Этот человек, один  среди  всех,  сидел,  не  сняв  своей
шляпы. В тумане дыханий Мольер успел рассмотреть, что  у  молодого  человека
надменное лицо с немигающими глазами и капризно выпяченной нижней губой.
   Но в отдалении мелькали лица,  которые  пугали  Мольера  не  меньше,  чем
высокомерное и холодное  лицо  молодого  человека  в  шляпе  с  перьями.  Он
рассмотрел в тумане зала знакомые лица королевских  бургонских  актеров.  "Я
ожидал этого!-подумал тоскливо директор.-Вот  они,  все  налицо!"  Он  узнал
госпожу Дезейе, известную своим безобразным лицом и тем,  что  в  исполнении
трагических ролей она не имела себе равных во Франции.  А  за  лицом  Дезейе
поплыли лица господ
   Монфлёри, Бошато, Раймона, Пуассона, Отроша  и  Вилье...  Это  они,  они,
бургонцы, королевские актеры!
   Дали первый сигнал к началу, и директор отпрянул от занавеса. Дали другой
сигнал, зал стих, упал занавес, и со сцены зазвучали слова королевы Лаодики:
"Господин, признаюсь вам, что мне сладостно видеть..."
   Чем дальше шел "Никомед", тем большее  недоумение  разливалось  по  залу.
Вначале кто-то позволил себе кашлянуть, затем кашлянул другой, потом третий-
театральным людям  известно,  что  это  очень  скверный  знак.  Потом  стали
перешептываться, посылать друг Другу  удивленные  взоры.  В  чем  дело?  Две
недели, взбудоражив весь город и  двор,  по  Парижу  летала  фамилия-Мольер!
Мольер здесь,  Мольер  там...  Вы  слышали?  Какой-то  провинциал?  Говорят,
изумителен! К тому же он как будто сам  сочиняет?  Его  величество  двадцать
четвертого смотрит в Гвардейском зале. Вы приглашены? Мольер, Мольер,  всюду
Мольер... В чем дело, господа? В Бургонском  Отеле  Корнеля  играют  гораздо
лучше! Скука стала выступать на придворных лицах. Точно, хороша  вот  эта...
Дюпарк. Что же касается самого Мольера... Нет, он  не  плох,  но  он  как-то
странно читает стихи, как будто бы прозу. Странная манера, воля ваша!
   Но  не  скука,  а  злая  радость  читалась   в   глазах   у   одного   из
зрителей-жирного, оплывшего человека. Это  был  Захария  Монфлёри,  один  из
первых  актеров  Бургонского  Отеля.  Возле  него  потихоньку  веселились  и
шептались Отрош и Вилье.
   И кончился "Никомед", и в зале прошумел жидкий аплодисмент.
   Юноша Орлеанский был убит. Он не мог поднять глаз и сидел, погрузившись в
кресло и втянув голову в плечи.
   И вот в этот-то момент господин де Мольер, вследствие своей  все  той  же
несчастной страсти играть трагедии едва не поставивший  на  карту  вопрос  о
своем пребывании  в  Париже  и  самое  существование  в  дальнейшем  великой
французской комедии,-оказался у рампы. Бисерный пот  выступил  на  его  лбу.
Мольер поклонился и улыбнулся  обольстительно.  Он  раскрыл  рот,  он  хотел
говорить.
   Говор в зале утих.
   И господин де Мольер сказал, что прежде всего он должен поблагодарить  ее
(Анна Австрийская, королевамать, сидела в  зале)  и  его  величества  за  ту
доброту и снисходительность, с которой они прощают явные  и  непростительные
недостатки.
   "Опять он, проклятый, заговорил тем самым  голосом,-подумал,  ни  на  что
более не надеясь, как на неприятности и срам, Филипп Орлеанский,-приехала на
мою голову беда на волах в Париж..."
   Господин же де Мольер продолжал. Нет! Он  скажет  больше:  их  величества
прощают дерзость.
   "А будь ты проклят со своими улыбками!"-подумал Орлеанский.
   Но  на   остальных   улыбка   не   произвела   неприятного   впечатления.
Наоборот-очень понравилась.
   А господин Мольер  дальше  плел  свою  искусную  речь  о  том,  что  лишь
непобедимое желание позабавить  их  величества  привело  его  сюда,  что  он
прекрасно сознает, что и он и его актеры-лишь  слабые  копии,  а  прекрасные
оригиналы сидят здесь, в зрительном зале...
   И тут многие повернули головы и посмотрели на бургонских актеров.
   - Но, может быть, ваше  величество  разрешит  нам  представить  небольшой
фарс?  Это,  конечно,  безделица,  недостойная  внимания...   Но   провинция
почему-то очень смеялась!
   Тут надменный молодой человек в шляпе с  перьями  впервые  шевельнулся  и
сделал утвердительный и вежливый жест.
   И тогда, плавая в поту, за закрытым занавесом, в несколько минут  рабочие
и  актеры  переоборудовали  сцену  и  выставили  фарс  "Влюбленный  доктор",
сочиненный  самим  господином  Мольером  во  время  его  бессонных  ночей  в
скитаниях.
   Торжественные и гордые герои трагедии Корнеля ушли со сцены, и их сменили
Горжибюс, Гро-Рене, Сганарель и другие персонажи фарса. Лишь только на сцену
выбежал влюбленный врач, в котором, с большим трудом лишь, можно было узнать
недавнего Никомеда,- в зале заулыбались. При первой его гримасе- засмеялись.
После  первой  реплики-стали  хохотать.  А   через   несколько   минут-хохот
превратился в грохот. И видно было, как надменный человек в кресле отвалился
на  спинку  его  и  стал,  всхлипывая,  вытирать  слезы.  Вдруг,  совершенно
неожиданно для себя, рядом визгливо захохотал Филипп Орлеанский.
   В глазах у влюбленного врача  вдруг  посветлело.  Он  понял,  что  слышит
что-то знакомое. Делая привычные паузы  перед  репликами,  чтобы  пропускать
валы хохота, он понял, что слышит знаменитый,  непередаваемый,  говорящий  о
полном успехе комедии обвал в  зале,  который  в  труппе  Мольера  назывался
"бру-га-га!". Тут сладкий холодок почувствовал  у  себя  в  затылке  великий
комический  актер.  Он  подумал:  "Победа!"-и   подбавил   фортелей.   Тогда
последними захохотали мушкетеры, дежурившие у дверей. А уж  им  хохотать  не
полагалось ни при каких обстоятельствах.
   Не хохотали в зале только бургонские актеры, за исключением Дезейе и  еще