Уильям Конгрив.
    Комедии

И.В.Ступников. Уильям Конгрив и его комедии
Старый холостяк
О юморе в комедии
Двойная игра
Любовь за любовь
Так поступают в свете


        "И.В.Ступников. Уильям Конгрив и его комедии"


----------------------------------------------------------------------------
     Серия "Литературные памятники".
     Уильям Конгрив. Комедии. М., "Наука", 1977
     OCR Бычков М.Н.
----------------------------------------------------------------------------

     Комедиограф и поэт Уильям Конгрив жил и творил в тот период  английской
истории, который принято называть Реставрацией. Это было своеобразное время,
полное противоречий и поисков.
     В  середине  XVII  в.  в  Англии   закончилась   революция,   революция
длительная, истомившая нацию, затянувшаяся на добрые полстолетия. В 1658  г.
умер лорд-протектор Оливер Кромвель, волевой и непримиримый диктатор. С  его
смертью сразу же обнаружилась слабость созданного им режима. В стране царили
разруха и голод,  вызванный  неурожаями;  росли  налоги,  война  с  Испанией
привела к застою в ряде отраслей экономики, что отражалось на ремесленниках,
матросах, крестьянах; серьезные финансовые затруднения возникли в результате
завоевательной внешней политики.
     Буржуазия не хотела пойти на удовлетворение требований  демократических
слоев, опасаясь массовых народных выступлений. Судьба  Англии  находилась  в
руках армии, и армия не замедлила сказать свое слово.  Офицерская  верхушка,
превратившаяся  в  годы   республики   и   протектората   в   слой   крупных
землевладельцев, не хотела уступать кому бы то ни было свою власть. В начале
1660 г. командующий английскими войсками в Шотландии генерал Монк вступил  в
Лондон и добился роспуска парламента, начав одновременно переговоры с Карлом
II, сыном казненного Карла I, в итоге которых король  опубликовал  "Бредскую
декларацию", обещавшую всеобщее  прощение  подданным  (за  исключением  лиц,
принимавших непосредственное участие в казни Карла I), а также  признававшую
веротерпимость   и   существующие   имущественные    отношения.    Произошла
Реставрация,  парадоксальная  по  самой  своей  сути:   ей   предназначалось
закрепить результаты революции. Была восстановлена власть короля, парламента
и закона вместо "насильственной власти" военной диктатуры.
     Во главе циничного  и  распущенного  двора,  привыкшего  к  безделью  и
разгулу, вернулся из Франции Карл II. Двор  веселился,  исчезли  набожные  и
благочестивые лица пуритан, их сменили весельчаки  и  бездельники,  светские
кутилы и повесы.
     В  Уайтхолле  и  Вестминстере  царил  откровенный  цинизм.   Все   виды
добродетели были осмеяны. Лидеры политических  партий  утверждали,  что  для
каждого государственного чиновника существует своя цена.
     Знаменитые строки из "Гудибраса" Сэмюэла Батлера (1612-1680):

                      Чтобы доктрины стали процветать,
                      Примерно двести фунтов надо дать,
                      А чтобы верное фальшивым объявить,
                      Еще две сотни надо доплатить...
                                     (Перевод О. С. Мойсеенко)

     весьма точно передавали атмосферу,  характерную  для  правительственных
кругов. Современники писали об  этом  периоде:  "...повсюду  царит  безумный
разврат, народ ропщет, грязная и низкая любовь к деньгам рассматривается как
высшая мудрость; моральное разложение, как зараза, ползет по городу,  многие
забыли, что такое дружба, совесть, общественный  долг..."  {Selections  from
Clarendon, ed. by G. Huehns. London, 1852, p. 347.}
     К 80-м годам  XVII  в.  английская  буржуазия  достигла  такого  уровня
развития, что существовать в условиях  абсолютной  монархии  уже  больше  не
могла. Ей нужна была  монархия  конституционная.  Вот  почему  представители
буржуазных интересов - виги - решительно потребовали отстранения Стюартов от
власти и передачи престола штатгальтеру Нидерландов Вильгельму Оранскому.  В
1688 г. в Англии произошла так называемая "славная революция",  которая,  по
словам Маркса, "вместе с Вильгельмом III Оранским поставила у власти наживал
из землевладельцев и капиталистов" {К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 23.
М., 1960, с. 735.}. С этого времени "буржуазия стала скромной, но признанной
частью господствующих классов Англии" {К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения,  т.
XVI,  ч.  2.  М.,  1936,  с.  298.}.  Многочисленные  изменения,  постепенно
происходившие в различных сферах английской общественной жизни на протяжении
почти полувека, не могли не затронуть литературу, драматургию и театр.
     "И в литературоведении, и в исторической науке, и в искусствоведении, -
пишет Ю. Б. Виппер, - преобладает  мнение,  согласно  которому  "семнадцатый
век" как  эпоха,  будучи  генетически  связанным  с  Возрождением,  с  одной
стороны, и с Просвещением, с другой, все же во многом от  них  принципиально
отличается и представляет собой  явление  специфическое.  И,  действительно,
чтобы в  этом  убедиться,  достаточно  бросить  хотя  бы  беглый  взгляд  на
литературную панораму Западной Европы в XVII столетии. Совершенно  очевидно,
что такие писатели, как Мильтон, а также, скажем,  Драйден,  Батлер,  Бэньян
или Конгрив в Англии... не могут быть отнесены ни к литературе  Возрождения,
ни к литературе Просвещения. Их творчество  представляет  собой  качественно
своеобразный  этап  в  развитии  западноевропейской  литературы..."  {Ю.  Б.
Виппер. О "семнадцатом веке" как особой эпохе в  истории  западноевропейских
литератур. В кн.: "XVII век в мировом литературном развитии".  М.,  "Наука",
1969, с. 11-12.}
     Конгрив пришел в мир драматургии  и  театра  на  переломе  эпох,  когда
принципы и эстетика периода Реставрации уже  изживали  себя,  а  новые  идеи
грядущего века Просвещения еще только зарождались. Это был мир неустроенный,
стремящийся осмыслить итоги общественных перемен, происшедших  в  результате
революционного перелома, обрести свою  философию,  эстетику,  создать  новое
искусство, которое отвечало бы на проблемы современности.
     Исследователь творчества Конгрива Ф. У. Бейтсон  обращает  внимание  на
одно из писем драматурга 1714 г. к Эдварду Поттеру, в котором Конгрив просит
своего  друга  купить  для  него  на  аукционе   портрет   графа   Рочестера
(1647-1680), знаменитого вольнодумца и поэта {William Congreve. Letters  and
Documents. Ed. by  John  C.  Hodges.  New  York,  1964,  p.  70.}.  Циник  и
богохульник,  свободомыслие  которого  в  вопросах   религии   имело   своим
основанием продуманную систему деистических  взглядов,  Рочестер  сочетал  в
себе  черты   светского   дясентльмена,   мецената,   аристократа-остроумца,
скептически относящегося к возможностям человеческого разума,  издевающегося
над пуританскими добродетелями, призывающего ловить миг наслаждений. Едва ли
Конгрив хотел полностью идентифицировать себя с  графом  Рочестером,  однако
вполне возможно, что ему нравилось до известной степени отождествлять себя с
прославленным деятелем уходящей эпохи.
     Значительное идеологическое течение - либертинаж, окрашивающее весь
     XVII век, был  своеобразным  промежуточным  звеном  между  ренессансным
материализмом Деперье, Рабле и Монтеня и мировоззрением просветителей
     XVIII столетия. В Англию это философское течение проникло  из  Франции,
где слово "либертинаж" имело в XVII в. двойное значение: с одной  стороны  -
"вольнодумство", "свободомыслие", с другой  -  "игривость  души",  "динамика
страстей", "распущенность". Обозначение одним термином двух столь  различных
понятий имело явно полемический  характер,  дискредитирующий  вольнодумство.
"Отождествление свободомыслия и половой распущенности  шло  из  реакционных,
дворянско-церковных кругов, - пишет С. С. Мокульский, - пытавшихся объяснить
всякое отклонение от церковной догмы и авторитарной морали самыми низменными
побуждениями и прежде всего стремлением  сбросить  с  себя  узду  в  области
частной жизни и личных  отношений.  Правда,  среди  части  аристократической
молодежи уже в первой трети XVII в. появляется обыкновение афишировать  свое
презрение к религии и церкви и демонстративно кощунствовать, в то  же  время
отдаваясь своим низменным, порочным инстинктам. Такое "озорное" безбожие  не
имело ничего  общего  с  настоящим  философским  либертинажем,  продолжавшим
лучшие   традиции   ренессансного   вольнодумства"   {История    французской
литературы, т. I. M.- Л., Изд-во АН СССР, 1946, с. 350.}.
     Либертинаж проникает в Англию уже в самом начале XVII столетия. Большой
популярностью пользовались в эту пору в  дворянско-аристократических  кругах
взгляды  одного  из  оригинальнейших  французских  поэтов  Теофиля  де   Вио
(1590-1626), яркого представителя раннего либертинажа, который был  лишен  у
него возвышенной моральной окраски и  приближался  к  аморализму  дворянской
богемы. Наиболее четко свои философские концепции Теофиль де Вио  выразил  в
"Первой сатире", где он сопоставляет человека и животное: оба они  одинаково
появляются на свет, но животное, в отличие от человека, не боится ада. Жизнь
человека  -  сплошные  страдания,   особенно   страшна   старость.   Счастье
заключается в свободе, в абсолютной свободе от  условностей,  в  возможности
следовать своим наклонностям, желаниям, страстям. Против Теофиля  де  Вио  и
его  последователей  неоднократно  ополчались  иезуиты,  часто   поднимавшие
кампании против либертенов, в которых  они  видели  слуг  дьявола  и  врагов
престола.  В  объемистой  книге   иезуита   Гарасса   "Любопытная   доктрина
остромыслов нашего времени" (1623), направленной против приверженцев Теофиля
де Вио, либертены обвиняются в скептицизме и антирационализме, в  стремлении
противопоставить религии материальное чувственное начало. Либертены  (и  это
более всего возмущает Гарасса) считают, что бог существует лишь для  бедных,
что понятия морали и нравственности - пустая условность.  Гарасс  награждает
либертенов множеством эпитетов, именуя  их  детерминистами,  материалистами,
атеистами, поклоняющимися природе {Les Libertins au XVI le  Siecle.  Ed.  by
Antoine Adam. Paris, 1964, p. 33-62.}.
     Ряд английских исследователей литературы  периода  Реставрации  склонны
рассматривать либертинаж как явление статичное, не подвергавшееся изменениям
на протяжении многих десятилетий {См., например:  Dale  Underwood.  Etherege
and the  Seventeenth-Century  Comedy  of  Manners.  Yale  University  Press,
1957.}. Это ошибочная точка зрения. Либертинаж менялся с  течением  времени,
что видно из  теоретических  и  литературных  сочинений  таких  писателей  и
философов-вольнодумцев, как Франсуа Ламот-Левайе (1588-1672),  Жак-Валле  де
Барро (1602-1673), Сирано де Бержерак  (1619-1655),  Шарль  де  Сент-Эвремон
(1610-1703). Особое  влияние  на  развитие  свободомыслия  в  Англии  оказал
Сент-Эвремон, последователь Гассенди и Эпикура, бежавший в Лондон в 1661  г.
и проживший там до самой смерти. "Сент-Эвремон, - пишет Б. А.  Кржевский,  -
был в  курсе  важнейших  событий  английской  литературы,  вернее,  того  ее
раздела, который в первую очередь его интересовал, а именно - театра" {Б. А.
Кржевский. Статьи о зарубежной литературе. M.- Л.,  ГИХЛ,  1960,  с.  354.}.
Сент-Эвремон хорошо знал творчество Бенджамина Джонсона, ценил  пьесы  своих
современников - Томаса Шедуэлла, герцога Бекингема,  Томаса  Отвея.  Конгрив
был знаком с Сент-Эвремоном, внимание которого  всегда  привлекала  комедия:
именно  от  этого  жанра  драматургического  творчества  он  ожидал   особых
достижений   в   области   реалистического    освещения    и    истолкования
действительности.  Взгляды  Сент-Эвремона  были  близки  Конгриву,   который
полагал, что они как нельзя более подходят  для  просвещенного  джентльмена,
умеющего наслаждаться природой,  ценить  искусство  и  жить  в  умеренности.
Однако к такому убеждению Конгрив приходит  уже  в  начале  нового  века.  В
молодости его философией был либертинаж иного типа - проповедовавший  цинизм
в вопросах морали и безбожие.
     Как ни парадоксально, в период Реставрации материализм Бэкона и  Гоббса
находил многочисленных  приверженцев  именно  в  дворянско-аристократической
среде. В то время как  буржуазия  держалась  за  религию,  аристократическая
среда явилась благоприятной почвой для утверждения материалистических  идей.
Цинический скептицизм, присущий английскому дворянству времен Реставрации  и
отрицавший все и вся, распространился на религию и бога.
     Английский либертинаж обрел со  временем  особую  специфическую  форму,
называемую "остроумием". В XVII в. слово "wit" (природные  способности,  ум,
остроумие)  имело  разветвленную  систему   значений,   которые   определяли
разновидности умственных  способностей  человека.  В  различных  толкованиях
термина "остроумие" отражались различия в мировоззрении,  в  оценке  явлений
художественных, политических, социальных. Во времена Конгрива этот "ум"  или
"остроумие" принял явно  выраженный  антибуржуазный  характер.  "Люди  ума",
"остроумцы", как писали современники, это те,  кто  стремится  выделиться  и
отличиться, кому претит  практическая  деятельность,  они  всегда  "одержимы
тщеславием, нетерпимы к порицанию и жадны до славы" {John Dennis. Remarks on
a Book entitled. Prince Arthur. London, 1696, p. 3.}. Это щеголи  и  франты,
весельчаки и повесы, словно соревнующиеся в проделках и эскападах, в игре  и
дерзновениях утонченного интеллекта, в изобретении новых "модных"  словечек,
в издевках над тупицами,  людьми  "дела",  в  саркастических  замечаниях  по
поводу  всего,  что  касалось  недавних  врагов  аристократии   -   пуритан.
"Остроумие" стало синонимом беззаботной жизни, далекой от практических дел и
обыденных  забот,  посвященной  забавам,  пирушкам,  развлечениям.  Светский
кутила  стал  самым  распространенным  типом   джентльмена-остроумца,   речи
которого  были  свойственны  манерность,  вычурность,   обилие   иностранных
заимствований (особенно из французского), изысканность метафор и  сравнений.
Наряду с этим язык остроумцев изобиловал грубыми  и  циничными  выражениями,
фривольность даже не пыталась облечься в  форму  намека  или  иносказания  -
жестокая, переломная Эпоха оперировала понятиями столь  же  безжалостными  и
беспощадными.
     Не следует забывать, однако, что эта  же  среда  дала  миру  философов,
естествоиспытателей, ученых, поэтов и писателей. Конгрив  был  современником
Исаака Ньютона, главный труд которого  "Математические  основы  естественной
философии" (1687)  послужил  научной  опорой  для  деистов  и  материалистов
XVII-XVIII столетий, имел огромное  значение  в  борьбе  против  религиозных
предрассудков как  наглядное  доказательство  способности  человека  постичь
тайны природы. Многие друзья Конгрива после веселой пирушки  в  какой-нибудь
лондонской таверне шли на заседание  "Королевского  общества"  -  Британской
Академии наук, основанной в 1662 г. и ставшей вскоре центром научной  мысли.
Упомянутый выше граф Рочестер был известным философом-вольнодумцем,  поэтом,
не лишенным таланта и  своеобразия.  В  знаменитой  "Истории  Англии"  Томас
Маколей отмечает, что беспутного герцога Бекингема химия волновала ничуть не
меньше, чем любовь и вино. Изящных джентльменов - весельчаков и дебоширов  -
интересовали телескоп и химическая лаборатория в Уайтхолле, воздушный  насос
и магнит, притягивавший иголку {Т. В. Маколей.  Полн.  собр.  соч.,  т.  VI.
История Англии, ч. 1. СПб. и М., 1866, с. 340-341.}.
     После реставрации Стюартов "остроумие" почиталось  в  дворянской  среде
превыше всего, однако отношение к нему становилось более критическим по мере
того,  как  формировалась  и  крепла   буржуазная   идеология.   "Изысканные
остроумцы!.. - восклицает сэр Томас Рэш в  комедии  Джона  Крауна  "Сельский
остроумец". - Грубые, грязные,  развратные  модники,  которые  вряд  ли  что
читали, кроме пьес; они ни к чему не способны, как только писать пасквили на
порядочных людей или же отпускать шуточки - насмехаться, как говорят они,  -
не щадя ни мирского, ни духовного..." {John Crowne. The Country Wit. London,
1735, p. 14.} Нередко в пьесах излагалась  философия  остроумцев:  Дон  Джон
(вариант мольеровского Дон-Жуана) из трагедии  Томаса  Шедуэлла  "Распутник"
(1675), "опрометчивый,  бесстрашный  человек,  наделенный  всеми  пороками",
гордился своими, как ему казалось,  исключительными  способностями,  широким
взглядом  на  жизнь  в   противоположность   "практическим   людям"   с   их
сдержанностью в речах, умеренностью  и  рассудительностью.  "Мое  занятие  -
удовольствие, - рассуждает Дон Джон.  -  Ради  этого  я  пойду  на  все,  не
разбираясь в средствах. Какая разница, прав я или неправ. Главное - добиться
наслаждения" {Thomas Shadwell. The Libertine. London, 1720, p. 97.}.  Спустя
без малого два десятилетия почти эти же слова произнесут  и  герои  Конгрива
Беллмур и Вейнлав из комедии "Старый холостяк" (акт  I,  сц.  1).  Жизнь,  с
точки зрения остроумцев, это сложное, многогранное искусство,  требующее  от
человека осмотрительности и проницательности. Ложь нужно  умело  сочетать  с
правдой, честность - с хитростью, обман  -  с  прямотой  {В  этом  отношении
английские "остроумцы" находились под влиянием теорий испанского писателя  и
философа Бальтасара  Грасиана-и-Моралеса  (1601-1658),  создавшего  в  своем
трактате "Благоразумный" образ светского "мудреца", противостоящего злу мира
благодаря  своей  протеевской  многоликости  и  умению  приспосабливаться  к
обстановке.}. Брак считался обузой, жениться означало проиграть бой, так как
отношения с женщиной приравнивались к военным действиям или борьбе.
     Цинизм  нравов,  презрительный  скептицизм  остроумцев,  их  злословие,
неуважительное отношение к семье и браку вызывали протест многих  писателей,
философов,  мыслителей.  "Последнее  время  в  наших   комедиях   безудержно
восхваляют остроумцев и воспевают их дебоши, - писал Джеймс Райт в  трактате
"Сельские беседы" (1694).- Может создаться впечатление, что  эти  господа  и
есть подлинные джентльмены нашего века. Рассудительными и  трезвыми  в  этих
комедиях являются  лишь  глупцы  или  полоумные...  Остроумцы  считают  брак
безумием, проклятием, насилием над природой, распутство же представляется  в
пьесах в самых изысканных красках, которые только можно себе представить..."
{James Wright. Country Conversations. London, 1694,  p.  4-5.}  Подобные  же
мысли высказывали и многие другие авторы,  боровшиеся  за  очищение  нравов:
Джордж Сэвил в трактате "Совет дочери" ("The  Lady's  New  Year's  Gift,  or
Advice to a Daughter", 1691), Дэвид Аберкромби в "Рассуждениях об остроумии"
("A Discourse of Wit", 1686), анонимные авторы трактатов "Городской  щеголь"
("The Character  of  a  Town  Gallant",  1675),  "Городская  барышня"  ("The
Character of a Town Misse", 1675), "Замечания по поводу развлечений и  бесед
городских щеголей" ("Remarques on  the  Humours  and  Conversations  of  the
Gallants  of  the  Town",  1673).  Все   авторы   подчеркивали   высокомерие
остроумцев, их презрение к добродетелям, отмечая одновременно,  что  никогда
среди светских джентльменов не было столь сильно развито стремление прослыть
остроумцем.
     Еще до Джереми Колльера с осуждением писателей-остроумцев выступил поэт
Ричард Блекмур. В  предисловии  к  поэме  "Принц  Артур"  (1695)  он  писал:
"Нынешние авторы комедий обыкновенно извиняют безнравственность  своих  пьес
порочностью века. Они думают,  что  цель  поэзии  -  увеселение  читателя  и
зрителя  и  что  это   увеселение   невозможно   в   настоящее   время   без
легкомысленного тона. Но это неверно. Цель поэзии не только увеселять, но  и
поучать, в этом совершенно согласны между собой Аристотель, Гораций и все их
комментаторы... Точно так же не основательно и то извинение, когда эти порты
говорят, что при большей строгости