Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
38 -
39 -
40 -
41 -
42 -
43 -
44 -
45 -
46 -
47 -
48 -
49 -
50 -
51 -
52 -
53 -
54 -
55 -
56 -
57 -
58 -
59 -
60 -
61 -
62 -
63 -
64 -
65 -
66 -
67 -
68 -
69 -
70 -
71 -
72 -
73 -
74 -
75 -
76 -
77 -
78 -
79 -
80 -
81 -
82 -
83 -
84 -
85 -
86 -
87 -
88 -
89 -
90 -
91 -
92 -
93 -
94 -
95 -
96 -
97 -
98 -
99 -
100 -
101 -
102 -
103 -
104 -
105 -
106 -
107 -
108 -
109 -
110 -
111 -
112 -
113 -
114 -
115 -
116 -
117 -
118 -
119 -
120 -
121 -
122 -
123 -
124 -
125 -
126 -
127 -
128 -
129 -
130 -
131 -
132 -
133 -
134 -
135 -
136 -
137 -
138 -
139 -
140 -
141 -
142 -
143 -
144 -
145 -
146 -
147 -
148 -
149 -
150 -
151 -
152 -
153 -
154 -
155 -
156 -
157 -
158 -
159 -
160 -
161 -
162 -
163 -
164 -
165 -
166 -
167 -
168 -
169 -
170 -
171 -
172 -
173 -
174 -
175 -
176 -
177 -
178 -
179 -
180 -
181 -
182 -
183 -
184 -
185 -
186 -
187 -
188 -
189 -
190 -
191 -
192 -
193 -
194 -
195 -
Сергей Николаевич СЕРГЕЕВ-ЦЕНСКИЙ
СЕВАСТОПОЛЬСКАЯ СТРАДА
Эпопея
Вступительная статья О. Н. Михайлова
Иллюстрации А. В. Николаева
________________________________________________________________
СОДЕРЖАНИЕ:
Олег Михайлов. Богатырь с реки Цна. ( 1 2 3 4 )
Чїаїсїтїьї пїеїрївїаїя
Глава первая. Бал. ( I II )
Глава вторая. Враги пришли. ( I II III IV )
Глава третья. Потревоженный муравейник. ( I II III IV V )
Глава четвертая. Бой на Алме. ( I II III IV V )
Глава пятая. Отступление. ( I II III IV )
Глава шестая. Смертный приговор флоту. ( I II III IV )
Глава седьмая. Фланговый марш. ( I II III IV )
Чїаїсїтїьї вїтїоїрїаїя
Глава первая. Самодержец. ( I II III IV V )
Глава вторая. Другой самодержец. ( I II III IV )
Глава третья. Третий самодержец - его величество капитал. ( I II III IV )
Глава четвертая. Часы тревоги. ( I II III )
Глава пятая. Дни ликований. ( I II )
Глава шестая. Дни надежд. ( I II III IV V VI )
Глава седьмая. Торжество логики. ( I II III )
Глава восьмая. Канонада 5/17 октября. (I II III IV V VI VII VIII IX X XI)
Чїаїсїтїьї тїрїеїтїьїя
Глава первая. Канонада продолжается. ( I II III IV V )
Глава вторая. Балаклавское дело. ( I II III IV V VI VII VIII )
Глава третья. Канун битвы. ( I II III IV V )
Глава четвертая. Инкерманское побоище. ( I II III IV V VI VII VIII IX )
Глава пятая. Побежденный главнокомандующий. ( I II III )
Глава шестая. Разгул стихий. ( I II III IV V VI )
Глава седьмая. Казнокрады. ( I II III IV )
________________________________________________________________
БОГАТЫРЬ С РЕКИ ЦНА
1
Это было едва ли не в самый трудный 1942 год, когда на
двухтысячекилометровом фронте, рассекшем всю нашу необъятную Родину, от
Баренцева до Черного моря, кипела отчаянная, не на жизнь, а на смерть,
битва, когда весь мир следил за невиданным по накалу сражением на
пепелищах волжской твердыни - Сталинграда. На торжественном заседании
Академии наук СССР знаменитый писатель-академик А. Н. Толстой выступил с
докладом "Четверть века советской литературы". Его слово, пронизанное
глубинной патриотической устремленностью, шло в бой, как пуля
красноармейца, как снаряд артиллериста, как бомба летчика. Одновременно в
докладе подводились итоги плодотворного и не простого пути молодой
советской культуры, которой пришлось в 20-е годы столкнуться с фактами
нигилистического отрицания национальных ценностей, военного искусства,
русской государственности.
"Литература борется за восстановление генетических линий и связывает
нити, тянущиеся от современного человека к историческому прошлому, - на
первом этапе эти нити были оборваны и порой обрывались умышленно, как,
например, деятельностью РАППа, - отмечал А. Н. Толстой. - В поисках
великого исторического наследства литература обращается к историческому
роману. В последние годы перед войной он преобладает над другими жанрами.
Это романы: "Севастопольская страда" Сергеева-Ценского, "Дмитрий Донской"
Бородина, "Чингиз-хан" и "Батый" Яна, "Великий Моурави" Антоновской,
"Возмутитель спокойствия" Леонида Соловьева и предшествующие им: "Разин
Степан" Чапыгина, "Болотников" и "Труды и дни Ломоносова" Георгия Шторма,
"Кюхля" и "Смерть Вазир-Мухтара" Юрия Тынянова, "Цусима" Новикова-Прибоя,
"Одеты камнем" Ольги Форш и ее трилогия из времен Екатерины II и многое
другое"*.
_______________
*їТїоїлїсїтїоїйї А. Н. Четверть века советской литературы. - М.,
1943, с. 28.
Вместе с выдающимся произведением нашей классики - романом А. Н.
Толстого "Петр Первый" - лучшие из названных книг вошли в золотой фонд
советской литературы. В этом списке не случайно первой названа эпопея С.
Н. Сергеева-Ценского. Когда А. Н. Толстой произносил свои слова,
Севастополь вновь совершал героический подвиг: 245 дней, с 30 октября 1941
по 4 июля 1942 года, отражал его гарнизон яростные атаки
немецко-фашистских войск. Новым, вещим смыслом осветились фигуры русских
военачальников-патриотов - Корнилова, Нахимова, Истомина, Хрулева; горячим
боевым содержанием наполнились строки старых приказов, например, отданного
вице-адмиралом Корниловым: "Ребята, помни: если надо умереть на защите
этого бастиона, умрем до единого все, - но ретирады не будет. А ежели кто
из вас услышит, что я скомандую ретираду, - коли меня!"
Конечно, война 1941 - 1945 годов была прежде всего войной двух
социальных систем, двух классовых антагонистов. "Как два различных полюса,
во всем враждебны мы", - говорилось в знаменитой песне. Но недаром песня
эта называлась "Священная война". Священной, Отечественной была эта война
с гитлеровскими захватчиками. После агрессии, развязанной фашистской
Германией, идеи русской государственности, мощи и единства Отечества
приобретали особую остроту и современность. Фигуры полководцев и
флотоводцев - Александра Невского, Дмитрия Донского, Суворова, Кутузова,
Ушакова, Нахимова и многих других - символизировали славу нашего оружия,
непобедимость России. Именно в эти годы с новой исторической глубиной и
силой зазвучали слова: "Отечество", "Родина", "патриотизм". Традиции
оказались восстановленными перед лицом смертельной опасности для нашего
государства; многое из того, что недавно еще казалось архаичным или
отжившим, подействовало в беде, в несчастье очистительно и животворно.
В числе тех, кто энергично и целеустремленно восстанавливал эти
традиции силой художественного слова, мы называем сегодня Сергея
Николаевича Сергеева-Ценского. Его величественная эпопея "Севастопольская
страда" осталась замечательным художественным памятником подвигу
нїаїрїоїдїаї в Крымской войне 1853 - 1856 годов, вобравшим в себя и деяния
прогрессивных военачальников и патриотически настроенных офицеров, и
героическую страду таких простых людей, как солдаты Арефий Алексеев, Егор
Мартышин, Семен Павлов, Матвей Шелкунов, матросы Петр Кошка, Игнат
Шевченко, гусар Сорока, унтер-офицер Зарудин, сестра милосердия Прасковья
Графова и неисчислимое количество других. Страна высоко оценила труд
писателя-патриота. 15 марта 1941 года, в канун Великой Отечественной
войны, С. Н. Сергеев-Ценский за создание "Севастопольской страды" был
удостоен Государственной премии 1-й степени, вместе с А. Н. Толстым,
получившим ее за роман "Петр Первый", и М. А. Шолоховым - за "Тихий Дон".
Эта эпопея, с энциклопедической полнотой отразившая целую главу в
нашей истории, подводила определенные итоги долгому пути С. Н.
Сергеева-Ценского в русской и советской литературе.
2
"Вошел высокий, прямой, смуглый молодой человек, в черных бравых усах
и с целой охапкой буйных кудрей, отливавших синим отливом, небрежно
спутанных, отпущенных до плеч, крупно вьющихся "по ветру", как у песенного
Ваньки-ключника. Эти дремуче-запущенные роскошные кудри свидетельствовали
не о франтовстве, а, наоборот, о недосуге заниматься ими, о свирепой
занятости литературного аскета.
Это первое мое впечатление подтвердилось потом, при более близком
знакомстве.
Ценский жил одиноким отшельником в "Пале-Рояле", так же как,
вероятно, жил когда-то в деревенской глуши Тамбовской губернии, уроженцем
которой считался, и вообще, куда ни бросала его бродячая жизнь".
Так описывает свое знакомство с молодым Сергеевым-Ценским, после 1905
года, в Петербурге поэт Степан Скиталец*.
_______________
*їСїкїиїтїаїлїеїцї С. В. дореволюционные годы. - В сб.:
Сергеев-Ценский в жизни и творчестве. Воспоминания современников. -
Тамбов, 1963, с. 48.
Нечто богатырское, могучее было и в самом облике писателя, и в
размахе его кисти, в самоцветном слове, привлекшем внимание читателей и
критики. За плечами Сергеева-Ценского - учительский институт в Глухове,
служба вольноопределяющимся в Черниговской губернии в Житомире,
преподавание в провинциальных училищах Каменец-Подольска, Купянска,
Спасска, Павлограда, жизнь на случайные заработки, учеба в Харьковском
университете, снова преподавание - в Павловом Посаде под Москвой и в
Тальсене Рижского учебного округа. В 1904 году, после начала
русско-японской войны, он был призван в армию как прапорщик запаса в
Очаковский полк - сперва в Херсон, затем в Одессу. Переведенный в 51-й
Литовский полк, командир взвода Сергеев стал свидетелем революционных
событий в Крыму, оставивших глубокий след в его сознании. Лишь с
окончанием войны с Японией Сергей Николаевич получил наконец возможность
уволиться в запас. Он купил себе небольшой участок земли близ Алушты и
построил там дом, сделавшийся ему приютом до конца дней.
Так закончился период скитаний в жизни С. Н. Сергеева-Ценского,
который смог отныне отдаться исключительно художественному творчеству.
Знакомясь с биографией писателя, сразу отмечаешь в его натуре черты
бунтаря и правдолюбца. Частая смена места работы в молодости объяснялась
столкновениями с местным начальством, протестом против затхлости,
пошлости, рутинерства, господствовавших в тогдашней системе преподавания.
Из Каменец-Подольска он был вынужден уехать после конфликта из-за
"недопустимых вольностей" на занятиях русского языка. Школу в Павловом
Посаде пришлось оставить после острого столкновения с
рутинером-инспектором (этот конфликт он описал в рассказе 1903 года
"Медуза").
Особенно драматический характер носила недолгая служба прапорщика
Сергеева в царской армии. Уже в день прибытия в часть он резко выступил
против ротного командира капитана Андреева, который бесчеловечно обращался
с солдатами (эпизод этот отразился в романе 1934 года "Зауряд-полк").
Только писательская известность помешала начальству расправиться с
непокорным вольнодумцем. В мае 1905 года Сергеев-Ценский отказался выехать
с ротой в Мелитополь на усмирение бастующих рабочих. А после кровавых
событий в октябре того же года, когда в Симферополе на безоружную
демонстрацию напала подстрекаемая полицией черная сотня, он выступил с
обличительным заявлением, которое попало в местные газеты. И лишь
демобилизация спасла Сергея Николаевича от преследований со стороны
Главного штаба и командующего войсками округа.
Мятежный характер бунтаря и борца был стержнем характера
Сергеева-Ценского - человека и писателя. Таким же "возмутителем
спокойствия", разрушителем устоявшихся канонов явился он и в
художественной жизни тех лет. Правда, юношеский сборник "Думы и грезы"
(1901), с его гражданственными, но несколько отвлеченными стихами, мало
чем выделялся в потоке текущей литературы. Зато последующие публикации -
новеллы аллегорического характера о трагической участи бедняка-труженика
"Коварный журавль", "Тундра" и рассказы, в которых отразилась тема
нарастания протеста против социальной несправедливости, "Колокольчик",
"Медуза", "Сад" - свидетельствовали о том, что в литературу пришел зрелый,
талантливый и очень самобытный мастер.
"Первой вещью, сразу сделавшей Ценскому литературное имя, -
вспоминает Скиталец, - была поэма в прозе "Лесная топь". На торфяных
работах, в глуши непроходимых лесов и болот, вдали от всякого жилья
человеческого, одичавшая от невозможных усилий труда артель чернорабочих
до смерти насилует случайно проходившую женщину, а потом бросает ее тело в
бездонную лесную топь. Ужасный случай описан с потрясающим реализмом и
вместе с тем звучит как поэма благодаря мастерским описаниям дикой
природы, тонким и сложным, как кружево. Манера письма, ударная меткость
кисти, яркость контуров оставляют впечатление скорее живописи, чем
литературы"*.
_______________
*їСїкїиїтїаїлїеїцї С. В дореволюционные годы. - В сб.:
Сергеев-Ценский в жизни и творчестве, с. 47.
С. Н. Сергеев-Ценский прочно вошел в число ведущих художников той
поры, его имя упоминалось рядом с именами И. Бунина, А. Куприна, И.
Шмелева, А. Толстого. Заметным явлением в литературе стал роман "Бабаев"
(1907), в котором дан яркий характер провинциального офицера, томимого
ужасом перед бессмысленностью существования. Тем не менее журнальная
критика поспешила объявить писателя "модернистом" и даже "декадентом",
безусловным учеником Леонида Андреева, с его тягой к запредельному,
буйством фантазии и скоплением кошмаров.
Однако самостоятельность пути Сергеева-Ценского и его приверженность
реализму становились все заметнее с каждым годом, с каждым новым
произведением. Примером может служить лирическая повесть 1909 года "Печаль
полей", в которой автор с глубокой тревогой размышляет о судьбе русской
деревни. Горький, высоко ценивший талант Сергеева-Ценского, в письме от 15
августа 1927 года сообщал: "Предвкушаю наслаждение перечитать еще раз
"Печаль полей", вещь, любимую мною". Редкий по силе образ жестокого и
циничного полицейского чиновника дан в повести 1911 года "Пристав
Дерябин". Новый этап обозначился для писателя, когда были созданы
произведения, вошедшие затем в "коронную вещь", как назвал сам Ценский
свою многотомную эпопею "Преображение России", - повесть "Наклонная Елена"
(1913) и роман "Валя" ("Преображение", 1914).
В последнем романе, по словам М. Горького, Сергеев-Ценский выступил
"большущим русским художником, властелином словесных тайн, проницательным
духовидцем и живописцем пейзажа, - живописцем, каких ныне нет у нас"*.
Жизнь интеллигенции в глухом уголке Крыма накануне первой мировой войны
становится для писателя отправной точкой, ведущей к широким
идейно-художественным обобщениям.
_______________
*їГїоїрїьїкїиїйї М. Собр. соч. в 30-ти томах. Т. 29. - М., 1955,
с. 412.
Однако к своему любимому детищу - эпопее "Преображение России"
писатель вернется лишь через два долгих десятилетия...
3
Гражданская война с ее бескомпромиссностью и драматизмом человеческих
судеб, когда отдельная личность становилась пылинкой в ходе гигантских
геологических преобразований, впечатления от голодного Крыма, разрухи и
жестоких невзгод отразились в произведениях Сергеева-Ценского
послереволюционной поры: повестях "Чудо", "В грозу", "Жестокость". Не один
Ценский был по-человечески потрясен открывшимися ему картинами;
находившийся в ту же пору в Крыму, в Алуште, И. Шмелев пишет пронзительное
своей документальной фактографией и одновременно окутанное поэтическим
блеском повествование "Солнце мертвых"; В. Вересаев создает произведение о
блужданиях интеллигенции "В тупике" и т. д.
Что касается С. Н. Сергеева-Ценского, то из-под его пера выплеснулась
горькая правда. Она-то и показалась кое-кому, и прежде всего ревнителям
классовой чистоты в литературе - лидерам Российской ассоциации
пролетарских писателей (вспомним еще раз слова А. Толстого о деятельности
РАППа), тенденциозным сгущением красок и даже клеветой на
действительность. Так, например, словно в споре с Горьким и его оценкой
романа "Преображение" ("Валя") утверждалось:
"Советский период творчества Сергеева-Ценского знаменуется его
отходом на правый фланг литературы. Этот период начинается романом
"Преображение", перегруженным полумистическим психологизмом с углублением
в подсознательную сферу человека. Новые произведения Сергеева-Ценского, по
общему мнению критики, отмечены непониманием подлинной сущности
Октябрьской революции и имеют тенденциозный и по существу реакционный
характер..."*. Да что говорить о Ценском, если "неистовые ревнители" -
рапповцы и Горького именовали издевательским выражением "Бывший Главсокол,
ныне Центроуж"!..**
_______________
* Современные русские писатели. Под ред. Инн. Оксенова. - Л.,
1930, с. 195.
** "На посту", 1923, ј 1, с. 86 - 90.
Попав под жестокий огонь несправедливой критики, Сергеев-Ценский на
какое-то время обращается к "чистой" историко-литературной тематике, пишет
пьесы, повести, романы о Пушкине, Гоголе, Лермонтове. Наиболее заметен
среди них роман 1933 года "Мишель Лермонтов". Трудный и тернистый путь к
современности был, однако, проделан: с конца 20-х годов писатель
отображает социальную новь, трудовой подъем народных масс, обличает
мещанство, поднимает проблемы воспитания детей и молодежи (рассказы "Живая
вода", "Устный счет", "Воронята", повести "Счастливица", "Маяк в тумане",
очерк "Харьковский тракторный" и т. д.).
Только теперь, за гребнем революции и гражданской войны, после
нелегкой поры годов двадцатых, предвзятого отношения со стороны
влиятельных литературных кругов, возвращается Ценский к своей
монументальной эпопее. В 1935 году он выпускает роман "Искать, всегда
искать!", отображающий поэзию научного творчества в новых социальных
условиях. Роман "Обреченные на гибель", второй в эпопее вслед за "Валей",
рисует настроения русского дореволюционного общества, преимущественно
интеллигентной ее прослойки. Царской армии в годы первой мировой войны
(после начала которой сам Сергей Николаевич был мобилизован как офицер
запаса) посвящены произведения "Зауряд-полк" (1934) и "Массы, машины,
стихии" (другое название "Лютая зима", 1936).
Продолжением эпопеи "Преображение России", в которую в итоге вошли
двенадцать романов, три повести и два этюда, явились произведения,
запечатлевшие героизм русских воинов в первой мировой войне. Внимание
писателя не случайно привлекла яркая фигура генерала Брусилова,
талантливого военачальника суворовской выучки. Сын и внук потомственных
военных (брат Брусилова также остался в нашей истории как отважный морской
офицер, плававший под флагом Черноморского флота, в местах действия
"Севастопольской страды", а затем вице-адмирал, первый начальник штаба
военно-морских сил России), Алексей Алексеевич Брусилов был истинным отцом
солдатам, победоносным полководцем, русским патриотом, который после
Октябрьской революции сделал свой выбор и отдал все силы укреплению
молодой Красной Армии. Романы "Брусиловский прорыв" (1943), "Пушки
выдвигают" и "Пушки заговорили" (1944) создавались под аккомпанемент
ударов, наносимых советскими войсками немецко-фашистским полчищам. Они
были созвучны своим героическим пафосом тому, что происходило на полях
Великой Отечественной войны.
Грандиозный замысел - дать картину жизни русского общества начала XX
века в серии романов и повестей невольно понуждает вспомнить такие
величественные создания, как эпический цикл Бальзака "Человеческая
комедия". Все социальные этажи, все общественные прослойки отразились в
этой