Лион Фейхтвангер.
    Успех

   -----------------------------------------------------------------------
   Пер. с нем. - В.Вальдман. Кишинев, "Картя молдовеняскэ", 1974.
   OCR & spellcheck by HarryFan, 2 August 2001
   -----------------------------------------------------------------------

   Три года из истории одной провинции




КНИГА ПЕРВАЯ. ЮСТИЦИЯ


1. ИОСИФ И ЕГО БРАТЬЯ

   В зале  номер  шесть  государственного  музея  современной  живописи  в
Мюнхене в первый год после  войны  в  течение  нескольких  месяцев  висела
картина, перед которой  толпами  собирались  посетители.  На  картине  был
изображен  коренастый  человек  средних  лет,  с  резко  очерченным  ртом;
улыбаясь, он миндалевидными, глубоко запавшими глазами смотрел на  мужчин,
стоявших перед ним с оскорбленным видом. Холеные лица этих  пожилых  людей
выражали различные  свойства  их  характеров:  чистосердечие,  скрытность,
властность, благодушие. Но одно было  общим  у  всех:  они  были  крепкие,
сытые, довольные собой, уверенные в своей порядочности, в  правоте  своего
дела. Здесь явно произошло какое-то досадное недоразумение,  так  что  они
имели полное основание чувствовать  себя  обиженными,  даже  возмущенными.
Только один юноша не казался обиженным, хотя притаившиеся на заднем  плане
полицейские и удостоили его своим  особым  вниманием.  Он  внимательно  и,
пожалуй, даже с доверием глядел  на  человека  с  миндалевидными  глазами,
несомненно игравшего здесь роль судьи и властелина.
   Изображенные на картине люди и их переживания казались и знакомыми, и в
то же время странно чужими. Такое платье вполне можно было бы носить  и  в
наши  дни,  но  все  же  с  подчеркнутой  тщательностью  исключалось   все
специфически модное, так что нельзя было определить, к  какой  эпохе  и  к
какому народу принадлежат эти люди.
   В каталоге картина номер тысяча четыреста тридцать семь  значилась  под
названием "Иосиф и его братья, или Справедливость" (триста десять  на  сто
девяносто), - художник Франц Ландгольцер.
   Другие  произведения  этого  мастера  не  были  известны.  Приобретение
государством картины наделало много шума.  Художник  нигде  не  появлялся.
Ходили слухи, что он чудак, ведет на  лоне  природы  бродяжнический  образ
жизни, что у него неприятные, вызывающие манеры.
   Официальная критика не знала, как подойти к  этой  картине.  Ее  трудно
было отнести  к  какой-либо  категории.  Налета  дилетантизма,  отсутствия
профессиональных навыков у художника нельзя  было  не  заметить;  казалось
даже, что он это намеренно подчеркивал.  Странно  старомодная,  грубоватая
манера  письма,  как  и  самый  сюжет  картины,  не  представляла   ничего
сенсационного, но она все же возмущала  критиков.  Да  и  второе  заглавие
"Справедливость" звучало как  вызов.  Консервативные  газеты  отнеслись  к
картине отрицательно. Новаторы защищали ее без особого подъема.
   Честные утверждали, что безусловно  сильное  впечатление,  производимое
картиной, трудно  объяснить  с  помощью  обычного  словаря  художественной
критики. Многие из посетителей  снова  и  снова  возвращались  к  картине,
многие думали о ней, многие искали разгадки в  библии.  Там  они  находили
рассказ о том, как Иосиф подшутил над своими братьями. За то, что  он  был
любимцем отца и был иным, чем они, братья продали  его  в  рабство.  Иосиф
стал могущественным человеком, министром продовольствия  богатого  Египта.
Братья являются к нему, не узнают его и хотят заключить сделку на поставку
хлеба. Когда они собираются в обратный путь, он приказывает спрятать у них
в вещах серебряный кубок и арестовать их  по  обвинению  в  краже.  Братья
выражают по этому поводу свое справедливое возмущение  и  утверждают,  что
они - порядочные люди.
   Именно этих порядочных людей  и  желал  изобразить  мастер,  написавший
картину номер тысяча четыреста тридцать семь. Вот они стоят,  возмущенные,
требующие восстановления своих нрав. Братья явились сюда, чтобы  заключить
с крупным государственным чиновником выгодную для обеих сторон  сделку.  И
вдруг их считают способными стащить серебряный кубок. Они  совсем  забыли,
что когда-то продали мальчика, своего родного брата. С тех пор прошло  так
много лет. Они  крайне  возмущены,  но  держатся  с  достоинством.  А  тот
человек,  улыбаясь,  глядит  на  них  своими  миндалевидными  глазами,   и
полицейские на заднем плане стоят, туповатые, но полные служебного рвения.
И названа картина - "Справедливость".
   Впрочем, номер тысяча четыреста тридцать семь через  несколько  месяцев
исчез из государственной картинной галереи. В нескольких газетах по  этому
поводу промелькнули  шутливые  заметки,  многие  посетители  с  сожалением
отметили отсутствие картины. Но газеты понемногу  перестали  упоминать  об
этом, перестали задавать вопросы и посетители.  Картина  и  художник  были
забыты.



2. ДВА МИНИСТРА

   Министр юстиции доктор Отто Кленк, несмотря  на  дождь,  отослал  домой
ожидавший  его  автомобиль.  Возвращался  он  с   абонементного   концерта
музыкальной  академии  в  приподнятом  настроении.  Теперь  он   пройдется
немножко, потом, быть может, выпьет рюмку вина.
   В накинутом на плечи своем любимом непромокаемом пальто,  с  неизменной
трубкой в зубах, крепкий, высокий, он с удовольствием шагал под мерный шум
июньского дождя. В ушах его еще  звучали  мелодии  Брамса.  Он  свернул  в
обширный городской парк, так называемый Английский сад. С  высоких  старых
деревьев падали капли. Упоительно пахла трава. Приятно было  идти,  вдыхая
чистый воздух Баварской возвышенности.
   Министр юстиции доктор Кленк  снял  шляпу,  обнажив  свою  красно-бурую
лысину. Позади был тяжелый трудовой  день.  Но  затем  он  слушал  музыку.
Хорошую музыку. Пусть ворчуны говорят что угодно  -  хорошую  музыку  надо
слушать в Мюнхене. В зубах у него была трубка. Впереди -  ночь,  свободная
от всяких дел. Он чувствовал себя свежим, словно на охоте в горах.
   Жилось ему, если подумать хорошенько,  отлично,  прекрасно  жилось.  Он
любил подводить итоги, с точностью устанавливать, в  каком  положении  его
дела. Ему было сорок семь лет  -  какая  же  это  старость  для  здорового
мужчины? Почки были не совсем в порядке. Вероятно, именно от болезни почек
он когда-нибудь отправится на тот свет. Но пятнадцать  -  двадцать  лет  у
него еще, во всяком случае, впереди.  Его  двое  детей  умерли.  От  жены,
добродушной высохшей старой козы, ожидать потомства ему уж не  приходится.
Но зато процветает  парнишка  Симон,  которого  родила  Вероника,  ставшая
теперь  экономкой  в  его  горном  имении  Берхтольдсцелль.  Он  пристроил
мальчишку в отделение государственного  банка  в  Аллертсгаузене.  Там  он
сделает карьеру; он, министр, еще дождется внуков с приличным общественным
положением.
   Итак, с этой стороны все обстояло более или менее благополучно.  А  вот
что касается служебных дел, там все обстояло более чем  благополучно:  там
уж решительно не на что было жаловаться. Вот уже год, как он занимает пост
министра, руководит юстицией своей любимой Баварии. Здорово выдвинулся  он
за этот год. Выделяясь своей гигантской  фигурой  и  длинной  красно-бурой
лысиной среди низкорослых, круглоголовых коллег, он превосходил  их  также
происхождением, манерами и интеллектом. Со  времени  подавления  революции
повелось,  что  наиболее  способные   люди   из   правящих   кругов   сами
воздерживались от управления этой маленькой страной. На министерские посты
они посылали заурядных людей и довольствовались тем, что дают  направление
политике, оставаясь при этом в тени. То, что он, Кленк, человек, с детства
принадлежавший  к  верхушке  общества,  несомненно  способный,   вошел   в
правительство,  вызвало  некоторое  удивление.  Но  он  чертовски   хорошо
чувствовал себя там, со всей страстью грызся в парламенте с  противниками,
проводил в области юстиции националистическую политику.
   Веселый, шагал он  под  мокрыми  от  дождя  деревьями.  За  год  своего
пребывания у власти он успел показать, что хватка у него крепкая. Вот хотя
бы процесс Водички, в котором он защитил права баварских железных дорог  и
обставил имперское правительство. Или процесс Горнауэра, когда он исконную
баварскую пивоваренную промышленность спас от позорнейшего посрамления.  И
вот теперь это дело Крюгера. По нем, Крюгер мог бы хоть до скончания веков
оставаться на посту  заместителя  директора  государственного  музея.  Он,
Кленк, решительно ничего не имел против него. Даже не сердился за то,  что
поместили в музее неприятные  картины.  Он,  Кленк,  сам  понимал  толк  в
картинах. Но то, что Крюгер, козыряя своей  чиновничьей  "несменяемостью",
насмехался над правительством, говорил, что ему наплевать на него,  -  вот
это уж слишком. Сначала пришлось терпеть. Флаухер, министр  просвещения  и
вероисповеданий, эта жалкая фигура, не мог справиться  с  Крюгером.  Но  у
Кленка явилась  блестящая  идея,  и  он  возбудил  против  этого  человека
судебное дело.
   Кленк широко улыбнулся, вытряхнул трубку, принялся своим могучим  басом
напевать какую-то мелодию из симфонии Брамса, глубоко вдохнул запах  полей
и  медленно  затихавшего  дождя.  Вспоминая  о  своем  коллеге,   министре
просвещения, Кленк всегда приходил в хорошее  настроение.  Доктор  Флаухер
был именно тем типом чиновника, выходца  из  крестьянской  мелкобуржуазной
среды, каких правящая партия так охотно выдвигала на  министерские  посты.
Ему,  Кленку,  доставляло  удовольствие  подзуживать  его.  Забавно   было
наблюдать, как этот грузный, неуклюжий человек,  раздражаясь,  беспомощно,
словно собираясь боднуть, наклоняет голову, как его  маленькие  глазки  на
широком, четырехугольном лице злобно сверкают, глядя  на  врага.  За  этим
обычно следовала какая-нибудь плоская пресная грубость, которую Кленк  без
труда парировал.
   Человек в непромокаемом пальто вытянул вперед руку, убедился, что дождь
почти прошел, отряхнулся и  повернул  назад.  Он  задумал  веселую  шутку.
Флаухер с самого начала хотел раздуть процесс  Крюгера,  сделать  из  него
сенсацию. Черт знает каких только пустозвонов не выдвигали теперь "черные"
на министерские посты!  Эти  болваны  на  каждом  шагу  готовы  были  бить
кулаками  по  столу,  козырять,  драть  глотку.  Он,  Кленк,   намеревался
покончить  с  делом  Крюгера  изящно,  без  шума.  Прямехонько  с   кресла
руководителя государственного художественного музея отправить  человека  в
тюрьму только за то, что он решился под присягой  отрицать  свою  связь  с
женщиной, было в конце концов просто некультурно. Но Флаухер орал об  этом
деле на весь свет и заставлял все газеты кричать о процессе Крюгера. Тогда
он, Кленк, послал одного  из  референтов  министерства  в  имение  доктора
Бихлера,  чтобы  выведать  точку  зрения  этого  крупнейшего  руководителя
крестьянской партии и фактического тайного  законодателя  Баварии.  Доктор
Бихлер, как и следовало ожидать от этого умного мужика,  был,  разумеется,
того же мнения, что и Кленк. Он говорил об этих "мюнхенских ослах",  вечно
старающихся подчеркнуть, что власть в их руках. Как будто дело в видимости
власти, а не в основной ее сущности. Об этих "ослах" Флаухер, наверно, еще
не слышал: ведь референт министерства  приехал  только  сегодня.  Флаухер,
должно быть, еще сидит в "Тирольском погребке", ресторане старого  города,
где он обычно проводит вечера, и хвастает начинающимся  завтра  процессом.
Кленк должен преподнести ему этих "ослов", сообщить ему мнение всемогущего
человека. В таком удовольствии он себе не откажет.
   Он повернул, быстро зашагал назад, нашел у парка машину.


   Флаухер действительно находился в "Тирольском  погребке".  Он  сидел  в
кругу своих друзей в маленькой боковой комнате, где  четверть  литра  вина
стоила на десять пфеннигов дороже. Кленк нашел, что в этом  ресторане  его
коллега кажется гораздо более на месте, чем среди мебели в стиле  ампир  в
своем хорошо обставленном министерском кабинете.
   Подчеркнуто бюргерский уют - деревянная облицовка стен,  массивные,  не
покрытые скатертями столы, старомодные, крепкие, рассчитанные на усидчивых
людей скамьи - вое это составляло рамку, вполне достойную  доктора  Франца
Флаухера. Грузный, с широким, тупым,  упрямым  лбом,  сидел  он,  привычно
окруженный людьми с устойчивым  положением,  с  устойчивыми  взглядами.  В
комнате было сумеречно от сигарного дыма и испарений  сытных  кушаний.  Из
соседней пивной через открытые окна  доносилось  пение  популярной  труппы
народных певцов.  Слова  песни  -  смесь  сентиментальности  и  обнаженной
похоти. За окном темнела небольшая, тесная и угловатая площадь со всемирно
знаменитым пивоваренным  заводом.  На  своем  обычном  крепком  деревянном
стуле, с таксой у ног, сидел министр - доктор Франц Флаухер, и вокруг него
- художники, писатели, ученые. Министр пил,  слушал,  возился  с  собакой.
Сегодня, накануне процесса Крюгера, он был окружен особенным уважением. Он
никогда не скрывал своей ненависти к Крюгеру. И вот теперь для всех должно
было стать ясным, что этот человек с извращенными художественными  вкусами
и в своей личной жизни был извращен и испорчен.
   Появление коллеги-юриста сразу понизило настроение  Флаухера.  То,  что
своей победой над Крюгером он был обязан  Кленку,  было  для  него  ложкой
дегтя в бочке меда. Министр  доктор  Франц  Флаухер  не  одобрял  министра
доктора Отто Кленка, хоть оба они и принадлежали к одной и той же партии и
проводили  одну  и  ту   же   политическую   линию.   Флаухера   раздражал
аристократический, полный сознания своего превосходства тон,  которого  по
отношению к нему придерживался Кленк, раздражали его  богатство,  охота  в
горах,  его  два  автомобиля,  долговязая   фигура,   его   властность   и
несерьезность; Флаухер не одобрял Кленка как такового и  всего,  что  тому
принадлежало.  Ему  небось  все  доставалось  легко,  этому  Кленку.   Его
родители,  деды  и   прадеды   принадлежали   к   "большеголовым".   Какое
представление этот человек имея о  жизни  чиновника?  Он,  Франц  Флаухер,
четвертый сын  секретаря  королевского  нотариуса  в  Ландсгуте  в  Нижней
Баварии, каждый шаг своего пути, от колыбели и  до  министерского  кресла,
оплатил потом и с трудом проглоченными унижениями.  Сколько  потребовалось
бессонных ночей и скрежета зубовного, прежде чем ему удалось не  только  -
не в пример своим братьям - одолеть греческий язык, по и окончить  среднюю
школу, ни разу не оставшись на второй год. Сколько нужно было  хитрости  и
самоограничений, чтобы  двигаться  затем  дальше  по  пути  к  чиновничьей
карьере и не застрять в дороге. Сколько хождений и  просьб,  чтобы  каждый
раз сызнова закреплять за собой одну из  клерикальных  стипендий.  Сколько
усилий, чтобы, в качестве члена  не  признающего  поединков  католического
студенческого  союза,  убеждать  редакторов  в  необходимости  помещать  в
газетах его статьи, со всех сторон освещавшие вопрос о праве и обязанности
студентов отказываться от вызовов на дуэль. И  все  же,  если  бы  не  тот
случай,    когда    возвращавшиеся    после    утренней    кружки     пива
студенты-корпоранты, решив  испытать  степень  его  униженной  покорности,
высекли его, - если бы не этот счастливый случай,  он  так  и  остался  бы
внизу. Но даже несмотря на это, сколько раз еще приходилось  ему  скромно,
но настойчиво  ссылаться  на  перенесенные  мучения,  в  которых,  на  его
счастье, участвовал, между прочим, и сын одной влиятельной особы,  сколько
раз еще вынужден он был требовать  возмещения  "убытков",  нанесенных  ему
этой историей, пока наконец не удалось выплыть на поверхность.  А  сколько
раз пришлось потом, стиснув зубы,  в  душе  сознавая  свое  превосходство,
покорно склоняться перед волей всяких идиотов - вождей партии, из  страха,
что   большая   покорность   какого-либо    другого    кандидата    явится
доказательством большей пригодности этого другого на пост министра.
   С глубоким недоверием поглядывал Флаухер на  Кленка,  который  под  шум
приветствий с  медвежьей  грацией  усаживался  за  стол,  с  удовольствием
отпуская остроты по адресу присутствующих, то благодушные, то полные желчи
и яда. Отвратительный тип этот Кленк! Избалованный человек,  для  которого
политика - просто забава, такой же способ заполнить жизнь,  как  вечер  за
покером в клубе или охота в Берхтольдсцелле. Что он, Кленк, знает  о  том,
насколько он, Франц Флаухер, чувствует себя внутренне  обязанным  защищать
старинные,  твердо  обоснованные  взгляды  и  обычаи   от   распущенности,
свойственной жадной до  наслаждений  эпохе?  Война,  переворот,  все  шире
развивающееся общение с другими странами прорвали немало  крепких  плотин;
он, Франц Флаухер, чувствовал себя призванным защищать последние оплоты от
зловредных волн современности.
   Какое значение имели такие вещи для Кленка? Вот он сидит, этот  субъект
с удлиненной головой, с огромными лапами, украшенными длиннейшими ногтями.
Для него, разумеется, недостаточно хорошо  обыкновенное  тирольское  вино,
он, видите ли, должен  лакать  дорогое  бутылочное!  Для  него  и  процесс
Крюгера, наверно, только новый забавный фокус. Этот легкомысленный человек
даже и понять не способен, что обезврежение такого субъекта,  как  Крюгер,
можно считать столь же важным делом, как излечение мокнущего лишая.
   Ведь обвиняемый по  этому  процессу  доктор  Мартин  Крюгер  -  продукт
ужасной послевоенной эпохи. Заняв свою должность во время революции, он  в
качестве заместителя директора государственного  музея  приобрел  картины,
вызывающие возмущение всех здравомыслящих и  преданных  церкви  людей.  От
двусмысленной, пахнущей крамолой картины  "Иосиф  и  его  братья"  удалось
избавиться относительно  быстро.  Но  кровожадное,  садистское  "Распятие"
художника Грейдерера и обнаженная женская фигура,  производившая  особенно
бесстыдное впечатление тем, что являлась автопортретом (до  какой  степени
развращенности должна была дойти эта особа, рисовавшая самое себя голой и,
словно девка, выставлявшая напоказ свои бедра и грудь!), - эти две картины
еще  недавно  позорили  государственную  картинную  галерею.  Его.  Франца
Флаухера, галерею, за которую он нес ответственность! Министра,  когда  он
вспоминал  об  обеих  картинах,  охватывало  чувство   почти   физического
отвращения. Виновника всей этой мерзости, Крюгера, Флаухер не  выносил,  -
не выносил его изящно очерченных губ гурмана,  его  серых  глаз  и  густых
бровей. Когда однажды ему пришлось пожать  Крюгеру  руку,  -  эту  теплую,
волосатую  руку,  -  своей  собственной  жесткой,   жилистой   рукой,   он
почувствовал нечто вроде изжоги.
   Он тогда же принял все меры, чтобы разом избавиться от  этого  Крюгера.
Но его коллеги по кабинету - и прежде всего, конечно,  Кленк  -  высказали
сомнение в целесообразности насильственных мер. Увольнение доктора Мартина
Крюгера, пользующегося широкой известностью знатока  истории  искусств,  в
дисциплинарном порядке - "ввиду  несоответствия  занимаемой  должности"  -
могло подорвать престиж города в области искусства, а подобные соображения
в то время еще останавливали членов кабинета.
   Вспоминая об этих доводах,  помешавших  ему  давно  уже  разделаться  с
Крюгером, министр Флаухер заворчал так громко, что  такса  забеспокоилась.
Престиж в области искусства! Страна, которой  он,  Флаухер,  служил,  была
страной земледельческой. Город Мюнхен, расположенный в центре этой страны,
как по  характеру  своего  населения,  так  и  по  своей  структуре  носил
определенно крестьянский отпечаток. Об этом не мешало бы подумать господам
коллегам по кабинету. Они должны были бы стараться оградить  свою  столицу
от  лихорадочной  погони  за  наслаждениями,  накладывающей  свой  гнусный
отпечаток на все большие современные города. Вместо этого они, как идиоты,
болтают о престиже в области искусства и тому подобной