Электронная библиотека
Библиотека .орг.уа
Поиск по сайту
Детективы. Боевики. Триллеры
   Триллеры
      Кинг Стивен. Пляска смерти -
Страницы: - 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  - 25  - 26  - 27  - 28  - 29  - 30  - 31  - 32  - 33  -
34  - 35  - 36  - 37  - 38  - 39  - 40  - 41  - 42  - 43  - 44  - 45  - 46  - 47  - 48  - 49  - 50  -
51  -
ли его. 13. Однажды все птицы в мире рассердились на людей и начали убивать их, потому что попали под злые чары. 14. Однажды сумасшедший топором зарубил свою семью - одного за другим - в старом ирландском доме. И когда отрубил голову хозяину, она покатилась в бассейн - разве это не забавно? 15. Однажды две сестры росли вместе в зачарованном замке в царстве Голливуд. В свое время одна из них была прославлена в этом царстве, но это было давным-давно. А другая была прикована к инвалидному креслу. И знаете, что случилось? Сестра, которая могла ходить, подала парализованной сестре на обед мертвую крысу! Ну разве не забавно? 16. Однажды жил-был гробовщик, который обнаружил, что если воткнет черные булавки в участки кладбища, то владельцы этих участков умирают. Но когда он заменил черные булавки белыми, знаете что случилось? Кино превратилось в груду дерьма! Правда, забавно? 17. Однажды плохой человек украл маленькую принцессу и похоронил заживо.., или наврал, что похоронил. 18. Однажды один человек изобрел волшебные глазные капли; с их помощью он смог увидеть карты своих партнеров в Лас-Вегасе и выиграл кучу денег. Еще он мог видеть сквозь одежду и смотрел на девушек на приемах с коктейлями, что было совсем нехорошо, но подождите минутку. Этот человек видел все больше.., и больше.., и больше... 19. Однажды жила-была женщина, которая зачала ребенка от Сатаны, и этот ребенок сбил ее у ограждений галереи своим велосипедом. Какой нехороший поступок! Но маме повезло! Поскольку она умерла, ей не пришлось участвовать в продолжении! 20. Однажды несколько друзей отправились в плавание на каноэ по волшебной реке, и плохие люди увидели, что они развлекаются, и решили наказать их за это. Плохие люди не хотели, чтобы другие, пришедшие из города, забавлялись в их лесу. Ну что, записали ответы? Если у вас четыре или больше пропусков и нет даже догадок, чем их заполнить, вы слишком много времени проводили за "правильными" фильмами, такими как "Юлия" (Julia), "Манхэттен" (Manhattan) и "Бегство" (Breaking Away). И пока вы смотрели Вуди Аллена с его имитацией вросших волос (либеральных вросших волос, разумеется), вы пропустили некоторые из самых страшных фильмов. А вот и ответы: 1. "Дождитесь темноты" (Wait Until Dark) 2. "Канун Дня всех святых" (Halloween) 3. "Психо" (Psycho) 4. "Кома" (Coma) 5. "В поисках мистера Гудбара" (Looking for Mr. Goodbar) 6. "Чужой" (Alien) 7. "Призрак" (The Haunting) 8. "Полуночный экспресс" (Midnight Express) 9. "Плохая наследственность" (The Bad Seed) 10. "Ночь охотника" (The Night of the Hunter) 11. "Ночная вахта" (Night Watch) 12. "Ночь живых мертвецов" (Night of the Living Dead) 13. "Птицы" (The Birds) 14. "Помешательство-13" (Dementia-13) 15. "Что случилось с малюткой Джейн?" (What Ever Happened to Baby Janel) 16. "Я хороню живых" (I Bury the Living) 17. "Макабр" (Macabre) <Фильм Уильяма Касла - его первый, но, к несчастью, не последний - был, может быть, самым "вы-обязательно-должны-посмотреть" фильмом времен моей начальной школы. Мои друзья в Стратфорде, штат Коннектикут, произносили его название как "Макбарг. Мало кому из нас родители разрешали его посмотреть из-за ужасной рекламной кампании. Но я проявил изобретательность истинного любмеля и пошел смотреть, сказав маме, что иду на диснеевского "Дэви Крокета" (Davy Crocket!); я был уверен, что легко смогу пересказать его содержание, потому что у меня было много вкладышей от жвачки. - Примеч. автора.>. 18. "Человек с рентгеновскими глазами" (X - the Man with the X-Ray Eyes) 19. "Омен" ("Предзнаменование") (The Omen) 20. "Избавление" (Deliverance) Первое, что нужно сказать насчет этого списка из двадцати картин (я бы назвал его обязательным для того, кто хочет изучить фильмы ужасов рассматриваемого периода): в четырнадцати фильмах не происходит ничего сверхъестественного.., в пятнадцати, если считать "Чужого", который формально относится к жанру научной фантастики (я, однако, считаю его историей о сверхъестественном; мне кажется, что это Лавкрафт космоса: человечество пришло к Древним Богам, а не они явились к нему). Поэтому, как ни парадоксально, мы можем сказать, что фильмы ужасов, чтобы оказывать действие, должны опираться на реальность. Такая опора освобождает воображение от лишнего груза и помогает сбросить тяжесть недоверия. Публику притягивает в фильме ощущение того, что при должном совпадении обстоятельств такое могло случиться. Второе, что следует отметить: в названиях доброй четверти фильмов упоминается ночь или темнота. Темнота - и это понятно - основа наших наиболее примитивных страхов. Хоть мы провозглашаем приоритет духа, наша психология аналогична психологии остальных млекопитающих, которые ползают, ходят или бегают: нам приходится опираться на те же пять чувств. Есть немало млекопитающих с острым зрением, но мы к ним не относимся. Есть млекопитающие - например, собаки, - у которых зрение еще хуже, чем у нас, но недостаток разума заставил их развить другие чувства до невиданной остроты. У собак эти сверхразвитые чувства - обоняние и слух. Психологи любят поговорить о "шестом чувстве"; это очень неопределенный термин, который иногда обозначает телепатию, иногда ясновидение, а иногда бог знает что; но шестое чувство у нас есть, и это, вероятно, некоторая (иногда весьма недостаточная) острота наших мыслительных способностей. Наша собачка может различать сотни запахов, о которых мы даже не подозреваем, но она никогда не сумеет играть в шахматы. Эта способность к мышлению заложена в нас генетически; в сущности, у большей части населения сенсорное оборудование ниже нормы даже по человеческим стандартам; отсюда распространенность очков и слуховых аппаратов. Но мы справляемся благодаря своему "Боинг-747" - мозгу. Все это прекрасно, когда вы занимаетесь делами в хорошо освещенной конторе или в солнечный полдень гладите белье в гостиной; но когда в грозу гаснет свет и нам приходится на ощупь искать проклятые свечи, ситуация меняется. Даже 747-й, снабженный радаром и прочим современным оборудованием, не может приземлиться в густой туман. Когда гаснет свет и мы погружаемся в темноту, сама реальность приобретает неприятные свойства тумана. Когда прекращается доступ к органу чувств, это чувство перестает действовать (хотя никогда - на сто процентов: даже в темной комнате мы видим какие-то пятна перед глазами и в полной тишине слышим неопределенный гул.., такие "фантомные сигналы" означают лишь, что каналы восприятия исправны и действуют). Но с мозгом этого не происходит - к счастью или к несчастью, в зависимости от ситуации. К счастью, если вы застряли в положении, внушающем вам скуку, вы можете воспользоваться своим шестым чувством, чтобы спланировать работу на завтра, или подумать, какой стала бы жизнь, если бы вы выиграли главный приз в лотерее штата или приз "Ридерс дайджест", или поразмышлять о том, что носит - или не носит - сексуальная мисс Хепплвейт под своими облегающими платьями. С другой стороны, постоянное функционирование мозга может стать сомнительным преимуществом. Спросите страдающих бессонницей. Тех, кто утверждает, что фильмы ужасов их не пугают, я прошу проделать следующий простой опыт. Сходите на такой фильм, как "Ночь живых мертвецов", в одиночестве (вы замечали, что на фильмы ужасов ходят обычно не просто парами или группами, но целыми сворами?). Потом садитесь в свою машину и поезжайте к старому полуразвалившемуся дому - такие есть в каждом городе (за исключением Степфорда, штат Коннектикут, но там у жителей были свои проблемы). Зайдите в дом. Поднимитесь на чердак. Сядьте. Вслушайтесь в стон и скрип рассохшихся половиц. Отметьте, как похожи эти звуки на то, что кто-то.., или что-то.., поднимается по лестнице. Почувствуйте запах плесени. Запах гнили. Разложения. Подумайте о фильме, который вы посмотрели. Подумайте, что вы сидите и не видите.., как что-то тянет грязные изогнутые когти к вашему плечу.., или к горлу... Благодаря темноте такой опыт может весьма способствовать вашему просвещению. Страх темноты - самый детский из всех страхов. Страшные истории обычно рассказываются "у лагерного костра" или по крайней мере после захода солнца, потому что тому, что смехотворно в ярком свете, трудно улыбнуться при звездах. Это знает и это использует любой создатель фильмов или романов ужасов - это одна из самых лучших точек для приложения силы, там воздействие ужаса наиболее заметно <Время от времени кто-нибудь пытается нарушить традицию и произвести то, что называют "ужасом при солнечном свете". У Рэмси Кэмпбелла это выходит особенно успешно; см., например, его сборник рассказов с соответствующим названием: "Демоны при свете дня" (Demons by Daylight). - Примеч. автора.>. Особенно справедливо это в отношении кинематографистов, и самый естественный страх, который может использовать режиссер, это страх темноты, потому что по самой своей природе фильмы смотрят в темноте. Майкл Канталупо, помощник редактора "Эверест Хаус", напомнил мне о приеме, который использовался на первом прокате "Дождись темноты" (Wait Until Dark) - прокатывали на первых экранах, и в контексте нашего разговора я должен об этом рассказать. Последние пятнадцать - двадцать минут поистине ужасны благодаря великолепной игре Одри Хепберн и Алана Аркина (по моему мнению, Алан Аркин в роли Гарри Роата-младшего из Скарсдейла - лучший злодей в кино; его игра сравнима только с игрой Питера Лорри в "М", а то и лучше), а также благодаря приему, к которому обращается сюжет Фредерика Нотта. Хепберн в попытках спасти жизнь разбивает все лампы в квартире и прихожей, чтобы они со зрячим Аркином были на равных. Беда в том, что об одной лампочке она забывает - но, вероятно, мы с вами тоже о ней бы не вспомнили. Это лампочка в холодильнике. В кинотеатрах прием заключался в том, что выключались все огни, за исключением надписи "ВЫХОД" над дверью. До того как я посмотрел финал "Дождись темноты", мне и невдомек было, как много света в наших кинотеатрах, даже когда идет фильм. В новых кинотеатрах есть крошечные тусклые лампы под потолком, а в старых - грубоватые, но милые факелы на стенах. В случае необходимости всегда можно после посещения туалета найти свое место при свете самого экрана. Но на последних десяти минутах "Дождись темноты", снятых в абсолютно темном помещении, это невозможно. В вашем распоряжении только слух, и вы слышите - слышите крик мисс Хепберн, учащенное дыхание Аркина (до того он был ранен, и мы можем слегка утешиться надеждой, что он мертв; но он тут же опять появляется, словно чертик из табакерки) - и все это не очень успокаивает. И вот вы сидите. Ваш "Боинг-747" - мозг скрипит, как подростковая развалюха с прижатой педалью, но никакой пищи для работы не получает. Вы сидите, потеете и надеетесь, что лампы зажгут, - и рано или поздно их зажигают. Майк Канталупо рассказывал, что смотрел "Дождись темноты" в таком запущенном кинотеатре, что даже надпись "ВЫХОД" в нем не горела. Да, нехорошо, должно быть, было ему. Мемуары Майка напомнили мне о другом фильме - картине Уильяма Касла "Приводящий в трепет" (The Tingler), в которой используется такой же (хотя в стилистике Касла гораздо более совершенный) прием. Касл, которого я уже упоминал в связи с "Макабром" (помните? Всем моим маленьким приятелям-уаспи <WASP - White Anglo-Saxon Protestant - белый протестант англосаксонского происхождения; этническая и социальная группа, считающая себя "коренным населением".> известен этот "Макбар"), был королем трюков; например, именно он разработал "страховку ста тысяч": если вы во время демонстрации фильма умрете, ваши наследники получат эту сумму. Еще был трюк "Во время сеанса в кинотеатре дежурит медсестра", а также "Вы должны перед просмотром фильма измерить в фойе артериальное давление" (все это, как и множество других находок, использовалось в рекламной кампании "Дома на холме призраков" (The House on Haunted Hill)). Сюжет "Приводящего в трепет", фильма настолько малобюджетного, что он принес бы прибыль, даже если бы его просмотрела только тысяча зрителей, я не могу вспомнить, но помню, что в нем было чудовище (этот самый Приводящий в трепет), которое питалось страхами других. Когда его жертвы были так испуганы, что даже не могли кричать, оно присасывалось к их позвоночнику и.., ну, затрепетывало до смерти. Я знаю, что звучит это глупо, но в фильме действовало (хотя, вероятно, помогало то, что я смотрел картину в одиннадцать лет). К одной сексуальной мисс оно присосалось в ванне. Дурные новости. Но нам сюжет не нужен; нас интересует трюк, В одном месте Приводящий в трепет проникает в кинотеатр, убивает киномеханика и каким-то образом устраивает короткое замыкание. В этот момент в кинотеатре, в котором вы смотрите фильм, все огни гаснут и экран темнеет. В таком случае единственное, что может заставить Приводящего в трепет отцепиться от вашего позвоночника, это громкий крик: он меняет качество адреналина, которым питается чудовище. И в этот момент рассказчик со звуковой дорожки восклицает: "Приводящий в трепет сейчас в этом кинотеатре! Он может быть под вашим креслом! Поэтому кричите! Кричите! Кричите ради спасения вашей жизни!" Публика, конечно, с радостью повинуется, и в следующей сцене мы видим, как Приводящий в трепет спасается бегством, на время изгнанный воплями зрителями. И это еще не все. Если верить Деннису Этчисону, во время первого проката "Приводящего в трепет" Касл использовал еще один трюк (но только на показательных сеансах). Во время таких сеансов, говорит Деннис, "к сиденьям прикрепляли в определенных местах гудящие устройства, так что в нужный момент вы слышали - и чувствовали, - что Приводящий в трепет ползет по вашему ряду!" <Боже, как забавно думать о трюках, которые использовались для увеличения посещаемости фильмов ужасов, - вроде "тарелочных" или "банковских" вечеров в 30-е годы. Во время демонстрации итальянской халтуры "Ночь, когда Эвелин вышла из могилы" (The Night Evelyn Came Out of the Grave) в кинотеатрах продавали "бладкорн" - обычный попкорн, но с добавкой красной пищевой краски. Во времена "Джека Потрошителя" (Jack the Ripper), образца "хаммеровского ужаса" 1960 года, черно-белый фильм в последние пять минут окрашивался в страшный цвет: Потрошителя, который неразумно спрятался под лифтом, раздавливает опускающаяся кабина. - Примеч. автора>. Почти все фильмы из небольшого списка, который я привел выше, основательно эксплуатируют страх темноты и помимо использования в названии слов "ночь" или "тьма". Действие всего фильма Джона Карпентера "Хэллоуин", за исключением примерно восемнадцати минут, происходит после захода солнца. В картине "В поисках мистера Гудбара", в страшном заключительном эпизоде (моя жена с криком убежала в туалет: она испугалась, что ее сейчас стошнит), когда Том Беренжер убивает Дайану Китон, действие происходит в ее квартире, освещаемой лишь стробоскопом. О постоянном мотиве темноты в "Чужом" вряд ли стоит напоминать. "В космосе никто не услышит ваш крик", - говорится в рекламной листовке. Можно было бы добавить: "В космосе всегда минута после полуночи". В Лавкрафтовой пропасти меж звездами никогда не наступает рассвет. "Хиллхауз" страшен на всем своем протяжении, но лучшие эффекты - лицо в стене, выгибающиеся двери, гулкие звуки, нечто, которое держит Элеанору за руку (она считает, что это Тео, но.., бр-р-р.., совсем не он) - режиссер приберегает для сумерек. Другой редактор "Эверест Хаус" Билл Томпсон (он мой редактор уже тысячу лет; может быть, в прошлой жизни я был его редактором, и теперь он мне мстит) напомнил мне о "Ночи охотника" (The Night of the Hunter) - mea culpa, что я нуждался в напоминании - и рассказал о кадрах, которые с тех пор его преследуют: волосы Шелли Уинтерс, плывущие по воде, после того как убийца-проповедник утопил ее в реке. Естественно, он сделал это после захода солнца <Деннис Этчисон (см, предисловие к настоящему изданию) оспаривает воспоминания Билла Томпсона. Он говорит, что дело происходило днем, иначе Шелли Уинтерс на дне реки была бы не видна - или, во всяком случае, ее нельзя было бы снять. (Это поднимает интересный вопрос о том как мы сами создаем тылу в своей памяти...) - Примеч. автора.>. Существует любопытное сходство между сценой, в которой маленькая девочка убивает мать садовой лопатой в "Ночи живых мертвецов", и кульминацией "Птиц", где Типпи Хедрен на чердаке попадает в западню и на нее накидываются вороны, воробьи и чайки. Обе сцены - классический пример того, как можно избирательно использовать тьму и свет. Мы все - или большинство из нас - с детства помним, что яркий свет обладает способностью прогонять воображаемые страхи и зло, но иногда приглушенный свет только их множит. Именно свет уличных фонарей за окном делает ветви соседних деревьев похожими на пальцы ведьмы или лунный свет, пробивающийся в окно, превращает груду игрушек, затолканных в шкаф, в затаившуюся Тварь, готовую напасть в любой момент. Во время сцены убийства матери в "Ночи живых мертвецов" (эта сцена, как и эпизод в душе из "Психо", кажется взгляду шокированного зрителя бесконечной) девочка рукой задевает висящую лампу, и подвал превращается в калейдоскоп движущихся, меняющихся теней - что-то показывающих, скрывающих, снова показывающих. В "Птицах" такой же эффект создает большой фонарь, который принесла с собой миссис Хедрен (стробоэффект мы упоминали в разговоре о "В поисках мистера Гудбара"; он используется - только более раздражающе и бессмысленно - во время бессвязного монолога Марлона Брандо в конце "Апокалипсиса наших дней" - Apocalypse Now), он придает сцене ритм: вначале луч движется быстро - миссис Хедрен лампой отбивается от птиц.., но постепенно она теряет силы и впадает вначале в шок, а потом теряет сознание, и свет движется все медленнее и медленнее, опускается на пол... И наступает полная тьма.., и в этой тьме слышится мрачный шелест множества крыльев. Не стану перегружать разговор анализом роли темноты во всех этих фильмах, но хочу напоследок отметить, что даже в тех немногих картинах, основанных на "ужасе при свете дня", встречаются страшные моменты, связанные с темнотой: Женевьева Бужольд поднимается по служебной лестнице и проходит над операционной в "Коме" (Coma) в темноте, точно так же как во тьме Эд (Джон Войт) карабкается по утесу в конце "Избавления" (Deliverance).., не говоря уже о раскопках могилы в "Предзнаменовании" (Omen) и открытия Луаной Андерс подводного "памятника" давно умершей маленькой сестре в первом ифовом фильме Фрэнсиса Копполы (снятом для АИП) "Помешательство-13" (Dementia-13). И прежде чем окончательно оставить эту тему, приведу еще несколько названий: "Ночь должна наступить" (Night Must Fall), "Ночь зайца" (Night of the Lepus), "Дракула, князь тьмы" (Dracula, Prince of Darkness), "Черная ям

Страницы: 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  - 25  - 26  - 27  - 28  - 29  - 30  - 31  - 32  - 33  -
34  - 35  - 36  - 37  - 38  - 39  - 40  - 41  - 42  - 43  - 44  - 45  - 46  - 47  - 48  - 49  - 50  -
51  -


Все книги на данном сайте, являются собственностью его уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая или скачивая книгу, Вы обязуетесь в течении суток удалить ее. Если вы желаете чтоб произведение было удалено пишите админитратору