с его романтической иронией, и Кэрролл откровенно подшучивает над
увлечением всем англосаксонским. Взять  хотя  бы  тот  эпизод  из  "Алисы  в
Зазеркалье", когда на дороге появляется Англосаксонский Гонец:
     " - Там кто-то идет! - сказала Алиса наконец. Только очень медленно.  И
как-то странно! (Гонец прыгал  то  на  одной  ножке,  то  на  другой,  а  то
извивался ужом, раскинув руки, как крылья). - А-а! - сказал  Король.  -  Это
Англосаксонский  Гонец  со  своими  англосаксонскими  позами"   {Кэррол   Л.
Приключения Алисы в Стране Чудес. - С. 183-184}.
     Зовут же Гонца "Haigha", и это  карикатурная  копия  Мартовского  Зайца
(March Hare) из "Алисы в Стране Чудес", но одновременно высмеивается один из
современников Кэрролла, ученый  специалист  по  англосаксонским  древностям.
Представляя  Гонца  Алисе,  Белый  Король  замечает,  что  имя  этого  Гонца
"Haigha", произносится так же, как слово "mayor" (мэр), рифмующееся с именем
Мартовского Зайца "March Hare".
     Еще в 1936 г. английский кэрролловед Гарри Морган Эйрз в  книге  "Алиса
Кэрролла" воспроизвел некоторые изображения англосаксов в различных костюмах
и позах из хранящейся в Бодлеанской библиотеке  в  Оксфорде  англосаксонской
рукописи, которой, по мнению Эйрза, пользовались Кэрролл и  иллюстратор  его
сказок Тенниел {Кэрролл Л. Приключения Алисы  в  Стране  Чудес.  -  С.184.}.
Г.М.Эйрз  предположил  также,  что  имя  Англосаксонского   Гонца   "Haigha"
пародирует фамилию английского историка  и  археолога  Haigh  {Daniel  Henry
Haigh.}.
     Как   сообщает   иллюстрированная   испанская   Европейско-Американская
энциклопедия, преподобный Дэниел Генри Хей (1818-1879) известен тем, что  он
перешел из протестантства в католичество {Enciclopedia  universal  ilustradc
europeo-americana. - Madrid,l925.-T.27. - P.526.}.  А  был  Д.Г.Хей  автором
трудов о рунических памятниках графства Йоркшир, о  нумизматической  истории
древнего королевства англов, о завоевании  Британии  саксами  и  пр.  Почему
Кэрролл  изобразил  в  смешном  виде  именно  его,  можно  высказать  разные
предположения. Но уж во всяком случае  не  из-за  перемены  конфессии.  Ведь
переход  в  католичество  был  не  редкостью  в  окружавшей  Кэрролла  среде
священников англиканской церкви. Так, друг и единомышленник  Эдварда  Бувери
Пьюзи, покровителя и поручителя молодого Кэрролла в Оксфорде, священник Джон
Генри Ньюмен (1801-1890) отказался от места в Оксфорде и принял  в  1845  г.
римско-католическое  вероисповедание.  Впоследствии,  уже  в   кардинальском
звании, Ньюмен написал похвальное письмо о поэме Кэрролла "Охота на  Снарка"
{В католичество перешел также писатель и известный в Оксфорде проповедник (а
впоследствии кардинал) Генри Эдвард Мэннинг (1818-1892). См. об этом:  Падни
Дж. Указ. соч. -  С.51.}.  Так  что  предметом  кэрролловской  насмешки  над
Д.Г.Хейем были, видимо, лишь его интенсивные англосаксонские штудии.
     Для дальнейшего анализа нонсенсов баллады "Джаббервокки"  весьма  важен
тот факт, что Люис Кэрролл был не  только  математиком  и  писателем,  но  и
незаурядным лингвистом. Он с юных лет внимательнейшим образом вникал в смысл
и этимологию едва ли не каждого употребляемого им слова, не говоря уж о том,
что колледж Крайст-Черч он закончил с отличием не только по математике, но и
по классическим языкам. Игру в слова он полюбил  рано  и  изобрел  множество
словесных головоломок, словесных игр и шифров.
     23 ноября 1880 г. Кэрролл писал своему двоюродному  брату  и  крестнику
Уильяму  Мелвиллу  Уилкоксу  (1866-1958):  "...  ты,  должно  быть,   имеешь
свободное время по  вечерам,  и  теперь,  я  думаю,  можно  играть  в  игры,
отличающиеся от крикета и футбола. Ты  можешь  попробовать  поиграть  в  мою
новую игру "Миш-Мэш" с кем-нибудь из своих  юных  друзей"  {Carroll  L.  The
selected letters... P.99. См. также: Кэрролл Л. Логическая игра - М-,  1991.
- С.75-76,146.}. Эту игру Кэрролл изобрел летом  1880  г.  Смысл  ее,  писал
Кэрролл, объясняя правила игры в "Миш-Мэш", состоит в том,  что  один  игрок
предлагает "ядро, сердцевину" (nucleus), т.е. сочетание двух или более букв,
таких как "gp", "emo", "imse", а  другой  игрок  пытается  найти  "законное"
слово, содержащее это ядро, или сердцевину. Так,  слова  "magpie",  "lemon",
"himself являются законными словами, содержащими "сердцевины"  "gp",  "emo",
"imse" {Саггоll L. Ibid.}.
     "Мне пришло в голову, что можно придумать игру из букв,  которые  нужно
передвигать на шахматной доске, пока они  не  сложатся  в  слова",  -  писал
Кэрролл 19 декабря 1880 г. {Цит. по: Кэрролл Л. Приключения Алисы  в  Стране
Чудес. - С. 195.}. Известно также, что  Кэрролл  любил  сочинять  акростихи.
Наиболее знаменитый его акростих - концовка "Алисы в Зазеркалье" "Ах,  какой
был яркий день" (перевод Д.Г.Орловской) {"A boat, beneath a sunny  sky..."},
где из первых букв каждой строки складывается  имя  вдохновительницы  сказок
Алисы Плэзнс Лидделл {Alice Pleasance Liddell.}. Любил  Кэрролл  сочинять  и
анаграммы {Так, он сочинил две анаграммы из полного имени Гладстона.}.  Если
заглянуть в редко читаемые его математические трактаты, памфлеты,  статьи  и
эссе, то обнаружится, по  словам  исследовательницы  его  творчества  Джудит
Круз, "любопытная  серия  утверждений,  правил,  определений  и  постулатов"
{Crews J. Op. cit. - Р.83}.
     В  кэрролловской  брошюре  "Дублеты,  словесная   загадка",   например,
содержится правило, гласящее, что "слова одной длины всегда равны", и  слово
"head" (голова) он превращает в слово "tail"  (хвост)  путем  всего  четырех
комбинаций ("head, heal, teal, tell, tall, tail"), изменяя всего одну  букву
во вспомогательных словах {Ibid. - Р.84 См.  также:  Кэрролл  Л.  Логическая
игра. С 73-74.}. Правда, говоря об этой игре, Кэрролл делает примечание, что
употребляться в ней должны только  английские  слова  и  только  принятые  в
обиходе культурного общества.
     Правило, гласящее "Корень любого имени  всегда  может  быть  извлечен",
Кэрролл сформулировал в своем  сатирическом  памфлете  "The  New  Belfry  of
Christ Church", написанном в 1872 г.  Исследуя  этимологию  слова  "Belfry",
Кэрролл показывает, что  оно  восходит  к  французскому  "bel"  и  немецкому
"frei". В памфлете же 1865 г.,  озаглавленном  "Динамика  частицы",  Кэрролл
сформулировал определенное количество общих соображений, сумма которых может
быть признанной в качестве "оригинальной теории  речевого  акта"  {Crews  J.
Ibid. - Р.91.}. Таким образом, как видим, проблема словообразования являлась
одним из наиболее интересовавших Кэрролла разделов лингвистики.
     В   жизнеописании   Кэрролла,   принадлежащем   перу   его   племянника
Коллингвуда,  процитирован  отзыв  воспитателя  четырнадцатилстнего   Чарлза
Лютвиджа относительно его успехов  в  латинском  стихосложении:  "...  он  с
удивительным хитроумием подменяет обычные, описанные в грамматиках окончания
существительных и глаголов  более  точными  аналогиями  или  более  удобными
формами собственного изобретения" {Цит.  по:  Демурова  Н.М.  Указ.  соч.  -
С.15.}.
     Следует сказать, что Кэрролл всю жизнь  любил  создавать  новые  слова.
Так, в "Алисе в Стране Чудес" появляются слова "to uglify" и  "uglification"
(обезображивать и обезображивание), созданные  по  аналогии  со  словом  "to
beautify"  -  "украшать".  Там  же  устами  Герцогини  высказана  сентенция:
"Позаботься о смысле, а звуки позаботятся о  себе  сами"  (это  переделанная
английская поговорка "Take care of the pence and the pounds will  take  care
of themselves" - "Позаботься о пенсах, а фунты позаботятся о себе сами").
     Теперь,  наконец,  можно  обратиться   к   тем   неологизмам,   которые
употреблены Кэрроллом во второй, третьей, четвертой и пятой строфах  баллады
"Джаббервокки", и выявить их словообразующие  элементы.  Однако  прежде  чем
говорить об этимологии и морфемном составе упомянутых  слов,  нелишне  будет
все же напомнить, что в ходе моды на англосаксонские древности  в  Англии  в
XIX в. были изданы и соответствующие словари. Основа для этих словарей  была
заложена еще  в  XVII  в.  саксонско-латиноанглийским  словарем,  выпущенным
В.Сомнером в  1659  г.  {Somner  W.  Dictionarium  saxonico-latino-anglicum.
Oxoniae,  1659.  -  348  p.}.  В  1701  г.  вышел  англосаксонский  словарь,
составленный Т.Бенсоном {Benson Th. Vocabularium anglo-saxonicum. - Oxoniae,
1701.}.  К  словарям  XIX  в.,  которыми  мог  пользоваться  Льюис  Кэрролл,
относится, по всей вероятности, и  "Словарь  устаревшего  и  провинциального
английского языка", составленный Т.Райтом {Wright Th. Dictionary of obsolete
and provincial English... - L, 1857.}, и "Лексикон англосаксонский" Людовика
Эттмюллера {Ettmuller E.M.L.  Vorda  vealhstod  Engia  and  Seaxna.  Lexicon
anglo&axonicum... Quedlinburgii a. Lipsiae, 1851. -  IХI,  767  p.}.  Именно
словари В.Сомнера и Т.Бенсона были взяты за  основу  Дж.Бозвортом,  когда  в
1838 г. он выпустил свой англосаксонский словарь, опираясь при этом еще и на
британские  коллекции   англосаксонских   манускриптов   {Bosworth   J.   An
Anglo-Saxon dictionary, based on  the  manuscript  collections...  L.  etc..
1954. - 1302 p. - (First edition 1838).}.
     О том, что одно из двух составляющих имени "Джаббервокки" - "wocor" или
"wocer" - Кэрролл нашел в англосаксонском словаре, свидетельствует его ответ
бостонским  школьницам,  приведенный   выше.   В   англосаксонском   словаре
Дж.Бозворта значение этого слова передано точно теми же  словами,  как  и  в
письме Кэрролла - "fruit" или "offspring" {Ibid. - P. 1261.}.
     "С прилагательными делай, что хочешь", - говорит  Шалтай-Болтай  Алисе,
объяснив, что некоторые слова очень вредные,  никак  не  хотят  подчиняться.
"Особенно, глаголы! Гонору в них слишком много!...  Впрочем,  я  с  ними  со
всеми справляюсь" {Кэрролл Л. Приключения Алисы в Стране Чудес. - С. 177.}.
     "Нонсенсы", о которых речь пойдет далее, - это, как уже  было  сказано,
именно  прилагательные:  "frumiou",   vorpal,   manxome,   uffish,   tulgey,
frabjous". Ниже будет показано, что  они  образованы  при  помощи  различных
существующих в современном английском  языке  суффиксов  от  англосаксонских
основ.
     I.  "Frumious"  -   слово   образовано   от   основы   англосаксонского
существительного "frumetlmg,e - a youngling, young cow" (детеныш,  звереныш,
молодая самка) {Bosworth J. Op. cit.  -  Р.342-343.  Сам  писатель,  правда,
утверждал, что  составил  это  слопо  из  "fuming"'  и  "furious",  но  этим
объяснением намеренно уводил в сторону от существа дела.} и суффикса  -  ous
(следующего за тематическим -i),  который  в  современном  английском  языке
употребляется  для  образования   прилагательных,   показывающих   качество,
обозначенное основой слова. Таким образом, выражение "frumious Bandersnatch"
во второй строфе "Джаббервокки" означает "молодой Бандерснэтч".
     II. "Vorpal" - прилагательное  образовано  от  основы  англосаксонского
глагола "to-weorpan, -werpan, -worpan, -wurfen, - wyrpan; p.  -  wearp,  pi.
wurpon; pp. - worpen  -  to  destroy,  to  break  in  pieces,  to  demolish"
(разрушать, разбивать в куски, разить, уничтожать) {Bosworth J. Op.  cit.  -
Р.  1010.}  и  суффикса  -  аl,  при  помощи  которого  в  английском  языке
прилагательные  образуются  от  существительных.  Но  здесь,  как  видим,  и
глагольная основа поддалась магии кэрролловского воображения, и он образовал
прилагательное "vorpal" - "разящий", которое  в  наше  время  значится  и  в
словарях, поскольку приблизительный его  смысл  был  понятен  из  контекста.
Заметим попутно, что в англосаксонском, или древнеанглийском, языке буквы  V
не было, она появилась лишь во времена норманнского завоевания (была введена
в оборот французскими писцами). Итак, "vorpal sword" означает "разящий меч".
В  современных  же  английских  словарях  это  слово  толкуется   лишь   как
"обоюдоострый" и указывается, что придумано оно Кэрроллом.
     III.  "Manxome"  -  слово   образовано   от   основы   англосаксонского
прилагательного "maene - mean, wicked, false,  evil"  (презренный,  злобный,
фальшивый, злой) {Ibid. - Р. 659.}  и  суффикса  прилагательных  -  some  (с
переходом -s в -х по аналогии с "buxom"  -  "полногрудая").  Таким  образом,
"manxome foe" означает "презренный враг".
     IV. "Uffish" - прилагательное  образовано  от  основы  англосаксонского
глагола "uferian; p. ode - to elevate, make  higher"  (возвышать,  повышать)
{Ibid. - P.1087.}, который употреблялся также и в метафорическом значении, и
суффикса  -ish,  при  помощи  которого  обычно  образуются   в   современном
английском языке прилагательные. Следовательно "offish thought" не что иное,
как "возвышенная или высокая дума".
     V. "Tulgey" -  слово  образовано  от  основы  англосаксонского  наречия
"tulge - strongly, firmly" (прочно, сильно, крепко) {Bosworth J.  Op.cit.  -
P.1018.} и суффикса -у, который с  именами  существительными  нарицательными
образует прилагательное, характеризующее предмет во всей его полноте.  Итак,
"tulgey wood" означает "крепкий, или дремучий лес".
     VI.  "Frabjous"  -  слово   образовано   от   основы   англосаксонского
прилагательного  "frea-beorht,  briht,  frae-beorht  -  exceedingly  bright,
glorious" (чрезвычайно яркий, славный) {Ibid..  Р.331.}  и  суффикса  -  ous
(следующего за тематическим -j). Таким  образом,  выражение  "frabjous  day"
означает  "славный  день".  Слово  "frabjous",   как   неологизм   Кэрролла,
обозначено в современных английских словарях, и по смыслу ему дано  значение
"surpassing" - "превосходный, исключительный, непревзойденный".
     Отдельно  следует  сказать  о  выражении   "the   vorpal   blade   went
snicker-snack" из пятой строфы баллады. Оно сконструировано по образцу  "the
sea went high" -  "море  вздыбилось"  и  в  нем  Кэрролл  употребил,  помимо
прилагательного   "vorpal",   о   котором   шла   речь    выше,    неологизм
"snicker-snack". Вообще-то, существует  глагол  "snicker-snee"  (испорченное
"snick and snee" - "драться на ножах"), но он устарел и употребляется редко.
Существует и прилагательное "snack" шотландского  происхождения,  означающее
"быстрый". Кэрролл же использовал, на наш  взгляд,  древнеанглийский  глагол
"snican, snac, snicon" {Ibid. - Р.892.},  в  фигуральном  смысле  означавший
"молниеносное   движение",   и   получил   неологизм    "snicker-snack"    -
"молниеносный". Следовательно "the vorpal blade went snicker-snack' означает
"разящее лезвие вонзилось молниеносно".
     Осуществив  подстрочный   перевод   пяти   внутренних   строф   баллады
"Джаббервокки", получаем следующий текст:

"Берегись Джаббервокка, мой сын!
Челюстей, которые кусают, когтей, которые хватают!
Берегись птицы Джубджуб
И опасайся молодого Бандерснэтча".

Он взял в руку свой разящий меч:
Долго презренного врага он искал...
Итак, остановился он возле дерева Тумтум
И стоял какое-то время в размышлении.

И пока он стоял, дум высоких полн,
Джаббервокк с огненными очами
Выскочил со свистом из дремучего леса,
Что-то бормоча по пути!

Раз, два! Раз, два! И сквозь, и сквозь
Разящее лезвие вонзилось молниеносно!
Он оставил его мертвым, и с его головой
Умчался вприпрыжку назад.

Ты убил Джаббервокка?
Так приди в мои объятия, мой лучезарный мальчик!
О, славный день! Кэлу! Кэлэй!"
Он воодушевленно пел и смеялся от счастья.


     Таким образом,  видимо,  следовало  бы  внести  в  английские  толковые
словари те неологизмы Кэрролла из баллады "Джаббервокки", которых в них  еще
нет, с указанием, от каких англосаксонских корней  "нонсенсы"  образованы  и
каково точное, определенное значение каждого из них. Ибо  считается  до  сих
пор, что "странные слова в этом стихотворении не имеют точного смысла",  как
пишет М. Гарднер. "Однако они будят в душе читателя  тончайшие  отзвуки",  -
утверждает исследователь и напоминает,  что  со  времени  первой  публикации
баллады "Джаббервокки" (в составе  "Алисы  в  Зазеркалье")  были  сделаны  и
другие попытки создать более серьезные  образцы  подобной  поэзии  {Цит.  по
Кэрролл Л. Приключения Алисы в Стране Чудес. -  С.124.}.  К  таким  попыткам
относятся стихотворения дадаистов,  итальянских  футуристов  и  американской
писательницы Гертруды Стайн (1874-1946). Как  признается  М.Гарднер,  он  не
встречал, впрочем, человека, который бы помнил наизусть хоть  что-нибудь  из
поэтических опытов Гертруды Стайн, а стихотворение "Джаббервокки" было столь
хорошо знакомо  английским  школьникам,  что  в  повести  Редьярда  Киплинга
"Столки и Кь" (1899), посвященной школьным годам  писателя  (сам  он  и  его
соученики изображены в этой повести  под  вымышленными  именами),  "пять  из
"бессмысленных" слов "Джаббервокки" фигурируют  в  непринужденном  разговоре
мальчиков" {Там же,}.


Глава V. ЯВЛЯЕТСЯ ЛИ "ДЖАББЕРВОККИ" ПАРОДИЕЙ?

     Вынесенный нами в заголовок вопрос до сих пор  не  нашел  разрешения  в
кэрролловедении. Как пишет М.Гарднер в "Аннотированной Алисе",  этот  вопрос
"остается до сих пор открытым" {Цит. по:  Кэрролл  Л.  Приключения  Алисы  в
Стране Чудес. - С.128.}. В 1957  г.  английский  исследователь  Роджер  Грин
высказал предположение (в литературном приложении  к  газете  "Тайме"),  что
Кэрролл пародировал немецкую балладу "Пастух с  Гор  Великанов",  в  которой
идет речь о юном пастухе, победившем  ужасного  Грифона.  Дело  в  том,  что
Р.Грин обнаружил публикацию перевода  этой  баллады  на  английский  язык  в
лондонском журнале "Шарпc Лондон мэгезин" за 7 и 21 марта 1846  г.  {Sharp's
London magazine - L.,  1846.  -  March  7,  21.},  причем  автором  перевода
оказалась родственница  писателя  Мэнелла  Бьют  Смедли,  так  что  Кэрролл,
постоянно  интересовавшийся  своими  родными,  просто  не  мог  не  знать  о
существовании этой работы, хотя в год опубликования перевода Мэнеллы  Чарлзу
Лютвиджу было всего четырнадцать лет.
     "Сходство почти неуловимо, - полагает Грин. - Оно  не  в  словах,  а  в
настроении и атмосфере; пародируется весь стиль и самая идея  баллады"  {Цит
по: Кэрролл Л. Приключения Алисы в Стране Чудес. - С.128.}. Это  утверждение
в последующем обрело вид уверенности ряда кэрролловедов в том, что  писатель
просто пародировал романтическую литературу подобного рода.
     Рискнем высказать убеждение, что нам удалось обнаружить пародируемый  в
"Джаббервокки" текст. Однако прежде, чем изложить свою  гипотезу,  напомним,
что в "Алисах"  Кэрролл,  по  мнению  одного  из  исследователей,  "полно  и
последовательно" зашифровал "работу своего мозга"  {Урнов  Д.  Как  возникла
"Страна Чудес". - М.. 1969.. С.10.}. "Как этот  мозг  был  устроен,  как  он
действовал,  что  представляло  собой  сознание  творца   Страны   Чудес   и
Зазеркалья?" - основной вопрос, интересующий современных  читателей  "Алисы"
{Там же.}.  Опубликование  дневников  и  писем  Кэрролла  принесло  глубокое
разочарование исследователям-кэрролловедам, ибо  никакие  тайны  внутреннего
мира писателя в них отнюдь не были раскрыты. Но ведь о том, что Кэрролл  был
великолепным  шифровальщиком,  свидетельствует   составленная   им   таблица
"Алфавит-шифр". Эта таблица была составлена Кэрроллом так, что при утере  се
легко  можно   восстановить,   поскольку   использование   таблицы   заранее
оговаривается  между   двумя   или   несколькими   корреспондентами.   Смысл
"Алфавита-шифра" состоит в том. что буквы в нем сдвигаются (например,  буква
"а" означает  "б"  и  т.д.)  именно  так,  как  предварительно  договорились
участники игры.
     В "Алисе в Стране Чудес" имеется знаменитая загадка: "Why  is  a  raven
like a writing desk?" ("Почему  ворон  похож  на  конторку?").  Эту  загадку
Шляпник задает Алисе, и считается (да и сама Алиса  об  этом  говорит),  что
загадка не имеет ответа. В кэрролловедении тем не менее существует множество
ответов на эту загадку, при