ства "Маклен", я настоял на
этом.  Не Пол,  не Клейн, а я сделал это для них. Когда я сказал:
"Они  должны  получать  по 5%",  Пол не смог  возражать. С другой
стороны я не получал ни гроша за песни Джорджа.  Не требовал даже
признания этого  вклада.  Поэтому,  когда  они  приняли обиженную
позу,я, конечно, был очень недоволен, потому что это неправда.
   В: Happiness Is A Warm Gun?
   Л:  Нет,  это не про героин.  Мне на глаза попался  журнал про
оружие с дымящимся револьвером на обложке и со статьей, которую я
так и  не прочел.  Она называлась "Счастье в теплом  стволе". Это
страшное название  я взял  прямо оттуда,  как будто кто-то только
что убил живое существо.
   В:  А  что  ты  скажешь  о  сексуальных  каламбурах:  "Когда я
чувствую свой палец на твоем курке"?
   Л:  В то время связь с Йоко только начиналась, и я был страшно
ориентирован на  секс.  Когда  мы  не  были  в студии,  мы были в
кровати.
   В: А что за иллюзия: "Превосходная мать, прыгай на ствол"!?
   Л:  Я называю Йоко  матерью или  мадам  просто  так. Остальное
ничего не значит. Это просто ее образы.
   В: Across the Universe?
   Д: Битлз не удалось сделать хорошую запись этой песни. Я думаю
подсознательно  мы...  Пол подсознательно стремился испортить мои
великие песни.  Мы  всегда  играли  в  какие-то экспериментальные
игры,  когда  их  записывали.  Эта тоже была  плохо записана. Она
получилась,  но могла бы  быть еще  лучше.  И я это допустил. Мы,
бывало, часами отрабатывали какую-нибудь мелочь в песнях Пола, но
когда дело  доходило до моих  песен,  особенно удачных, таких как
Strauberry  Fields,  Across  the  Universe, сразу устанавливалась
атмосфера какой-то небрежности и эксперементаторства.
   В: Саботаж?
   Л:   Подсознательный  саботаж.   Меня  это  очень  задевало...
Конечно,  Пол  будет отрицать  это,  он  будет  мило  улыбаться и
говорить: "Все это плоды твоей фантазии, Джон". Как раз об этом я
и говорил раньше:  я видел, что происходит, а другие нет, и тогда
я думал:  "Может,  я параноик?" Но это не паранойя. Ее не удалось
сделать как следует. К счастью, текст сохраняет свою силу.
   В: Getting Better?
   Л:  Это  дневник.  "Я  жестоко  обращался  со  своей женщиной,
избивал ее и держал ее  подальше от того,  что она  любила" - все
это про меня.  Я  был жесток  с  моей  женщиной,  и  в физическом
смысле,  с любой женщиной.  Я бил их. Не мог выразить себя иначе,
чем через насилие. Дрался с мужиками и бил баб. Вот почему сейчас
я все время говорю о мире.  Понимаете?  За любовь и мир выступают
всегда  люди,  у  которых наибольшая  склонность к  насилию. Но я
искренне  верю  в мир и любовь.  Я  буйный  тип, научившийся быть
небуйным и сожалеющий о своем буйстве.  Наверно только в старости
я смогу честно рассказать людям, какой свиньей я был в молодости.
   В: Revolution?
   Л:  Эту  песню мы  записали  в 2-х  вариантах.  В  то  время в
отношениях  между нами  росла напряженность.  Я  сделал медленную
версию  и хотел выпустить ее  как  сингл.  Это  было  заявление о
позиции Битлз во  Вьетнамской  войне  и  в  вопросе  революции. В
течении многих лет Эпштейн запрещал нам высказываться  о Вьетнаме
и вообще  о войне.  И не позволял журналистам задавать  нам такие
вопросы.  Но во время одного турне я сказал:  "Я буду отвечать на
вопросы о войне.  Мы не можем игнорировать  это".  Я очень хотел,
чтобы Битлз высказались по  этому вопросу.  1-й вариант Джорджу и
Полу не понравился.  Они сказали, что темп очень медленный. Может
быть,  так оно было,  если мыслить в терминах хита  и не-хита. Но
Битлз могли себе  позволить выпустить  медленную,  с разборчивыми
словами версию  в виде  сингла,  не думая о  том,  станет  ли она
золотым диском,  или  деревянным.  Но  они  были  раздражены моей
связью  с Йоко,  а еще тем,  что после нескольких лет  спячки мой
творческий потенциал снова вырос и я опять стал доминировать, как
в  ранние  годы.  Все  это  перевернуло  тележку  с  яблоками.  Я
проснулся, и это им не понравилось.
   В: Эта песня вдохновлена Йоко?
   Л:  Йоко  вдохновляла все мое творчество.  Она  вдохновляла не
песни,  а меня самого. То, о чем я заявляю в Revolution - это мои
мысли.  Они и сейчас годятся.  Я и сейчас о политике думаю  то же
самое.  "Я хочу  видеть  план (революции)".  Именно это я говорил
Эдди Хофману и Джерри Рубину. Если это - насилие, исключайте меня
из вашей игры.  Не ждите,  что я появлюсь  на  баррикадах - разве
только с цветами.
   В:  Что ты думаешь о предательстве Хофмана? Ведь он примирился
с истэблишментом.
   Л:  Он получил то,  чего хотел: стал героем подполья для всех,
кто  все  еще  обожает  любое  проявление  протеста.  Сам  я  уже
по-другому смотрю на эти вещи.  Никсон, Хофман - это одно и тоже.
Они все из той же эпохи.  Конечно,  я удивился, когда увидел Эдди
на экране ТВ,  но увидеть Никсона тоже было удивительно. Наверно,
люди также удивляются,  когда  видят нас или меня.  "Что  они там
делают? Что это - старая кинохроника?"
   В:  Новый альбом  вы  завершаете  песней  Hard  Times are Over
("Трудные времена закончились на какое-то время"). Почему?
   Л:  Идея все та же "Дайте миру шанс".  Мы здесь не призываем к
неразумным действиям,  просто  мы  говорим:  "Дайте миру шанс". В
Imagine  мы  говорим:  "Вы можете  представить  мир  без  стран и
религии?" Все та же идея, повторяющаяся все снова и снова. Но это
позитивная идея.
   В:  Как  ты  относишься  к тому,  что  люди  ожидают  от твоей
пластинки,  нового  откровения,  потому  что  для  них  ты  вроде
пророка?
   Когда  ты  вернулся  в  студию,  чтобы  работать  над "Двойной
фантазией", твои фаны стали говорить: "Леннон был вождем в 60-е и
в 70-е. Он и в 80-е будет вождем".
   Л:  Это очень грустно.  Во всяком случае,  ничего нового мы не
говорили.  Во-первых,  мы это уже  говорили.  Во-вторых,  это уже
говорили 100 миллионов других людей.
   В: Но в ваших песнях есть какие-то идеи, послания.
   Л: Мы говорим одно:  "Вот что сейчас  с  нами  происходит". Мы
рассылаем почтовые карточки.  Я не хочу, чтобы это превратилось в
такое:  "Я Просветленный,  а вы -  овцы, которым я буду указывать
путь". Опасно делать подобные вещи.
   В: Особенно тебе.
   Л:  Вообще нет ничего  дурного  в  желании  следовать чьему-то
примеру.  У нас не  могут быть  знаменитые люди и  люди, которыми
восхищаемся,  но нам не нужны лидеры.  "Не идите  за лидерами, не
следите за счетчиками на стоянках".
   В:   Ты  цитируешь  другого  лидера,   Боба  Дилана.  Тебя  не
раздражает, что он снова вернулся в лоно христианства?
   Л:  Я не хочу комментировать это. Я не знаю причин, побудивших
его  сделать этот  шаг,  но в  любом случае это  его личное дело.
Значит,  ему это надо.  Но вся эта религиозная телега страдает от
лозунга:  "Вперед, христианские борцы!" Слишком много разговора о
борцах,  о походах и  новообращенных,  но  в  буддизме  есть одна
черта,  которой я восхищаюсь:  в нем нет прозелетизма (стремления
обратить всех в свою веру).
   В: Ты был поклонником Дилана?
   Л:  Нет. Я перестал слушать Дилана обоими ушами после High..64
и Mond.............,  но  даже  и до  этих альбомов я  слушал его
потому что Джордж заставлял меня сидеть и слушать.
   В:  Разве ты не  искал,  подобно Дилану, какого-то наставника,
когда проходил курс "терапии первобытного крика" у Артура Янова?
   О:  Я  думаю,  Янов был  Джону,  как папаша. У Джона отцовский
комплекс, он всегда искал отца.
   Л: Был, дорогая. У меня был отцовский комплекс.
   В: Как это понять?
   О:  У меня был отец,  настоящий большой,  сильный, вроде Билли
Грейса,  но когда я подросла,  я  увидела его  слабые  стороны. Я
увидела  лицемерие.  Поэтому,  теперь,  когда  я  вижу что-нибудь
такое,  чем  все  восхищаются,  нечто  большое  и  удивительное -
например,  гуру или тот же первобытный крик  - я к этому отношусь
очень скептически.
   Л: Она все время ссорилась с Яновым. Ему приходилось туго.
   О:  Я не ищу "большого папу". В мужчинах я ищу нечто другое. Я
ценю  в них нежность  и слабость,  так,  чтобы  мне захотелось им
помочь.
   Л: Я оказался  очень счастливым калекой, которого она выбрала!
   О:  У меня  есть  материнский  инстинкт,  но  я  не стремилась
обрести  отца,  потому что  один  у  меня  уже  был,  и  я  в нем
разочаровалась. А Джон не имел возможности разочароваться в своем
отце,  потому что его не было рядом. Поэтому, он никогда не думал
о нем, как о большом человеке.
   В: Джон,ты согласен с этим?
   Л:  Многие из  нас ищут  отцов.  Мой отец физически  не был со
мной.    У    большинства    людей    отцы    и    физически    и
ментально(Психически) далеки от них, то есть они всегда на службе
или заняты  другими делами.  Поэтому  все эти лидеры  играют роль
отцов-заменителей,   будь   то   политические   лидеры   или   же
религиозные...  Возьмем  выборы  президента.  Мы  выбираем своего
папашу  определенной собачьей своры папаш.  Этот  папаша похож на
папаш рекламных роликов. У него красивые  седые  волосы, здоровые
ослепительные  зубы  и   пробор  справа.   Собачья  свора  папаш,
называемая политической ареной,  дает нам президента,  мы выводим
его на сцену, а потом начинаем орать на него, бранить, потому что
Папа, оказывается, не может делать чудеса. Папа не может исцелить
нас.
   В: Итак, Янов был папашей. А кто еще?
   О: До этого был Махариши.
   Л:  Махариши  был  образцом  идеального  отца.  Элвис  Пресли,
наверное тоже. Я не знаю. Роберт Мичем. Ничего плохого в этом нет
- до тех пор, пока вы не даете им право выдавать вам рецепты, как
надо жить.  Происходит это так:  кто-то приходит с хорошим куском
правды,  но вместо того,  чтобы смотреть на эту правду, глядят на
того,  кто ее принес.  Вместо послания  поклоняются посланцу. Так
везде  в  христианстве,  магометанстве,  буддизме, конфуцианстве,
марксизме,  маоизме - везде обожествленная личность, а не то, что
она говорит.
   О:  Все  эти "измы"  тоже  папаши.  Очень грусто, что общество
устроено так, что люди не могут открыться друг другу и поэтому им
нужен какой-то искусственный театр, где можно было бы выплакаться
и т.п.
   Л:  Ты, например, ходила на "эст" (курсы групповой психологии)
психотерапии.
   О: Да, я ходила туда, чтобы посмотреть. что это такое.
   Л: По той же причине мы пошли к Янову.
   О: Но "эст-люди" предупреждали...
   Л:  Но я не смог бы сидеть там  часами,  так что и пописать не
выйти.
   О: Но у Янова ты высидел.
   Л: Да, но там ты была со мной.
   О:  Так  или иначе,  я пошла на  курсы  "эст",  видела Вернера
Эрхарда.  Все то же самое.  Прекрасный шоумен и умело  ведет свое
шоу.  То же самое было в Индии у Саи Баб. В Индии надо быть гуру,
а не поп-звездой.  Гуру - это поп-звезды Индии, а здесь наоборот:
поп-звезды - это не гуру.
   Л: Никто не безупречен и т.д. и т.п. Будь то Янов или Эрхардт,
или Махариши,  или Битлз.  Но одно дело люди, другое дело - идеи,
которые они несут.  Это все равно, что учиться плавать. Плавать -
это прекрасно,  но забудьте про учителей. Так же и с Битлз. В них
главное  -  их записи,  а не сами они как  личности. Чтобы понять
идею, не нужен весь набор, будь то христианский или марксистский.
У людей всегда есть представление обо мне как о  враге Христа или
враге  религии.  Но  я не  такой.  Я очень религиозен.  Я получил
христианское воспитание  и только  сейчас  начинаю понимать смысл
евангелиевских притч Христа. Люди хватаются за учителя и забывают
про идеи.
   В: Битлз учили людей плавать?
   Л: Если Битлз 60-х имели какую-то миссию, то она заключалась в
том,  чтобы научить людей плавать.  Если же ты  научился плавать,
тогда плыви.  Те,  кто цеплялся за мечту 60-х,  или за битловскую
мечту всю жизнь -  это все равно, что цепляться за Вторую мировую
войну и Глена Миллера.  Это не  значит,  что  нельзя наслаждаться
Гленом Миллером или Битлз, но жить в этой мечте - это значит жить
в сумеречной зоне, а не в сегодняшнем дне. Это иллюзия.
   В:  Йоко,  сингл, который ты записала вместе с Джоном, кажется
обращением в будущее?
   О:  Starting Over  -  это  песня,  слушая  которую мне хочется
плакать. Джон уже говорил тут про 60-е годы, что они дали вкусить
нам немного  свободы  -  сексуальной  и  прочей.  60-е  годы были
подобны оргии, мы все  испытали крутой оргазм. Но потом мужчины и
женщины потеряли друг друга,  многие семьи и связи распались. То,
что  произошло в 70-е  годы,  можно сравнить с  судьбой еврейских
семей при нацизме. Только сила, которая их разрушила пришла не из
вне,  а изнутри. Мы попытались это осмыслить как цену, которую мы
заплатили за нашу свободу. И на своей пластинке Джон говорит: да,
60-е были  полны энергии,  в 70-е мы расстались,  но давай начнем
все сначала в 80-е.  Он тянется ко мне,  к женщине. Тянется после
всего,  что  было,  но теперь,  это  гораздо труднее,  потому что
приходится идти по полю боя, усеянного трупами мертвых семей.
   На другой стороне этой пластинки моя песня Kiss Kiss Kiss. Это
другая сторона  той  же  проблемы.  Там  записаны  вопли женщины,
идущей к оргазму.  Она хочет,  чтобы ее крепко обнимали, касались
ее.  Эту запись,  конечно,  отнесут к числу "спорных", потому что
экстазические  крики  женщины  до  сих  пор  людям  кажутся менее
естественными,  чем рев "Конкордов",  загрязняющих атмосферу. Обе
стороны этой пластинки - это молитва, призыв изменить 80-е.
   В: Джон, как бы ты определил сам твою мечту для 80-х?
   Л:  Каждый  должен  сам  определить  себе  мечту.  Битлз  сами
определили себе мечту, Йоко тоже. Вот я и говорю: придумайте себе
мечту сами. Если хотите спасать Перу, идите, спасайте Перу. Можно
добиться чего угодно,  но не надо возлагать надежду на  лидеров и
на счетчики.  Не надо Джими Картер  или Рональд Рейган,  или Джон
Леннон или Йоко, или Боб Дилан или Иисус Христос придут и сделают
это за вас.  Нет,  вы сами должны это сделать. Именно так испокон
веков говорили великие  учителя и учительницы.  Они могут указать
путь, поставить указатели, дать маленькие советы в разных книгах,
которые сейчас называют священными и продают за обложку,  а не за
содержание.  Но все советы, все инструкции - так, они открыты для
всех, они были там и будут всегда. Нет ничего нового под солнцем.
Все дороги  ведут в Рим.  Никто не  может сделать это за  вас. Вы
сами  можете  себя разбудить.  Я не могу исцелить вас,  вы можете
исцелить себя сами.
   В:  Что же удерживает людей от  того,  чтобы последовать этому
совету?
   Л:  Боязнь  неведомого.  Люди  страшатся  неизвестного.  Страх
заставляет  их  метаться  в поисках мечты,  иллюзии,  войн, мира.
любви,  ненависти.  Все  это  -  иллюзии.  Но  не  стоит  бояться
неизвестности.  Надо признать,  что они существуют  и смело плыть
вперед. Вот, в чем дело. Правильно?

                     ЭТО - КОНЕЦ........





       ИНТЕРВЬЮ С БОРИСОМ ГРЕБЕНЩИКОВЫМ

  - Ф.И.О., профессия, образование?
  *  Б.Г.  (Стрелец,  Змея);  генералист;  живой
человек   (пока);   ЛГУ,   факультет   ПМ  -  ПУ
(формально).
  - Тянет ли к прикладной математике?
  * Никогда не знал, что это такое.  Поэтому  не
тянет.
  -   Какие  у  тебя  любимые  поэты,  прозаики,
писатели, философы?
  *  Михаил  Булгаков  (но  только   "Мастер   и
Маргарита"),   Владимир   Шинкарев   ("Максим  и
Федор"),  Поль   Элюар,   Боб   Диллан,   "ELO",
Лао-Цзы, Чжуан-Цзы, Брюс Ли.
  - Какой у тебя любимый скульптор?
  * Мы сами и то, что у нас иногда получается.
  - Какой у тебя любимый художник?
  * Магритт.
  -  Страна,   к   которой   ты   относишься   с
наибольшей симпатией?
  * То место, где я нахожусь.
  - Твой любимый фильм, кинокомедия, режиссер?
  *  "Yellow  Submarine",  "Приключения  Шерлока
Холмса и доктора Ватсона".
  - Когда ты в первый раз взял в руки гитару?
  *  Первую связную песню "The Beatles" сыграл в
1968 году.
  - Каково твое музыкальное образование?
  * Приблизительно тридцать лет слушанья  музыки
и  двадцать  лет  ее  играния.  Как  правило, от
формального образования творческие органы  людей
костенеют. Никогда не хотел этого.
  -  Кто  оказал  влияние  на  твой  музыкальный
вкус?
  *   "The   Beatles",   А.  Вертинский,  "ELO",
Б. Окуджава, Д.  Боуи,  Б.  Диллан,  М. Олдфилд,
"Humen  Life" и любая интересная музыка, которую
я слышу.
  - Каких музыкантов ты отмечаешь?
  * В.Цой ("Кино"), В.Чекасин, Валя Пономарева.
  - Твой хит-парад советских  групп  с  участием
"Аквариума"?
  * 1. "Кино".
    2. Майк и "Зоопарк".
    3. "Странные игры".
    4. "Центр".
Музыку "Аквариума" оценивать не собираюсь.
  - Твое первое публичное выступление?
  *  Ночной  фестиваль  в  Юкках  (местечко  под
Ленинградом)  летом  1973  года.  Я  выступал  в
качестве романтического  акустического  мальчика
с   песнями  Кэта  Стивенса  на  одной  сцене  с
"Санкт-Петербургом",    старыми     "Землянами",
"Манией" и т.д., чем тогда очень гордился.
  -  Что  было  до  01.1981,  то есть до "Синего
Альбома"?
  * Из записей:
  "Искушение   Святого   Аквариума"  -  Борис  и
Джордж, 1973 год - крайне забавный бред.
  "Притчи   Графа   Диффузора"   -    "Аквариум"
(акустический), 1974 год - милая романтика.
  "Менуэт  Земледельцу",  1974  год  -  4  вещи,
электроабсурд.
  "С   Той  Стороны  Зеркального  Стекла"(соло),
1976  год  -  первая  запись  в   приблизительно
нормальной студии.
  "Все Братья - Сестры" -  Борис  и  Майк,  1978
год - микрофон в чистом поле и вперед!
  - Что такое "Арокс" и "Штер"?
  *  Рабочие  слова  из вещи "Поэзия" на альбоме
"Треугольник".  Название  на  бутлеге  с  первым
вариантом    электрической   программы   1982-83
годов. Звук там крайне плоский  из-за  халтурной
работы   аппаратчиков,  но  есть  одна  забавная
вещь - "Холодное Вино".
  - Подробнее  о  концертах  "Арокс"  и  "Штер",
"Рыбный Завтрак".
  *  "Арокс"  -  смотри выше. "Рыбный Завтрак" -
чисто Московская инициатива, о которой  я  узнал
пост-фактум  и  который крайне низкого качества.
Но   некоторые   смешные   вещи   там   есть   -
"Пригородный  Блюз"  Майка,  "Ребята  Ловят Свой
Кайф", сильный вариант "Дилетанта".
  -  Какие  тебе  нужны  зрители  на  концертах?
Каково ваше взаимодействие?
  *  Слушающие  и  реагирующие. Энергия, которой
мы обмениваемся с  залом  и  которую  генерируем
друг  в  друге,  -  это 90% любого концерта. Это
тоже самое, что некоторые  особенные  моменты  в
отношении   мужчины   и   женщины.  Каждый,  кто
испытал эту радость, поймет, что я имею в виду.
  - Когда были начаты опыты с рыбами в океане?
  * Смотря, что  иметь  в  виду.  Если  опыты  в
созерцательном,  спокойном  отношении к миру, то
давно. Если же рассматривать как  пример КОАППА,
то  тоже  давно.  Вообще  - это символ подруба и
недоруба.
  - Твое отношение к "Машине Времени"?
  * Люблю слушать, как Андрей поет,  потому  что
хорошо  отношусь к нему и что есть в его голосе.
О том, что с ним происходит - сожалею.
  - Твое отношение к В.С. Высоцкому?
  *   Уважаю   его   дар,   но   меня    тяготит
безысходность,  встроенная  в  сам  лад  русской
песни: "... И ни церковь, ни кабак -  ничего  не
свято!  Нет,  ребята,  все  не так ..." - сильно
сказано, но меня не устраивает  такой  подход  к
жизни.  "Так"  никогда  не  будет, пока в это не
подрубишься. Он, как  магнитом,  собрал  в  себе
все, что есть тяжелого, и, естественно, не вынес
такого груза. 
  - Твое отношение к Д. Леннону?                
  * Люблю.                                      
  - Твое отношение к диско?                     
  * Какая разница - диско,  рок'н'ролл,  рэггей,
джу-джу,  джаз,  панк?  Форма  не бывает хорошей
или  плохой.  Важно  содержание.  Мне  и  "Humen
Lige"  тоже нравится, а "Santa Esmeralda" - нет.
Дело не в ритмической структуре. 
  - Твое отношение к джазу?                     
  * Такое же, как ко  всему  остальному.  Почему
разговор все время идет о ярлыках?              
  - Твои джа