Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
стом месте, как и
предположения о том, что о.Двид расположен на соседней Грани, куда
вед„т с озера Локальный Переход. Итак - НИКАКИХ СВЯЗЕЙ НЕТ, И
ПРОИЗВЕДЕНИЙ, СВЯЗУЮЩИХ ЭТО ПРОИЗВЕДЕНИЕ С ОСТАЛЬНЫМИ - ТОЖЕ НЕ
СУЩЕСТВУЕТ В ПРИРОДЕ! Так что "Дети Синего Фламинго" - знаменитая вещь,
принесшая Крапивину приз "Аэлита" в 1983 году - висит в информационном
вакууме, и заполнять его, похоже, никто и никогда не собирается! А
жаль...
"Возвращение клипера "Кречет"". Летают многие: Вадик Арешкин - на
зонтике, затем - бегом, над травой; клипер "Кречет" - над всем
Севастополем и морем, как классический Летучий Корабль; корабельный
гном-пенсионер Гоша - на "Кречете". Связей - четыре. Корабельные гномы
связывают эту историю с "Портфелем капитана Румба" и "Дырчатой Луной".
Бульвар Тр„х Адмиралов - упоминается и в "Заставе на Якорном Поле".
(Запомните этот факт - позже я ещ„ пофилософствую на эту тему, говоря
о судьбе Полуострова. Но это - позже...) Стеклянный Барабанщик Тилька
появится затем на знаменитой уже Перекличке Барабанщиков в
"Голубятне..." Четв„ртая же связь - яхта Таврида, принадлежащая
яхт-клубу, расположившемуся на месте Александровской батареи. Вот тут
стоит присмотреться внимательнее: эта яхта, как, впрочем, и сам
яхт-клуб, появляются не только в "Легендах Великого Кристалла", но и в
историях "На Грани "Альфа"": в цикле "Шестая Бастионная" и повести
"Сандалик, или Путь к Девятому бастиону". Точнее, в "Шестой
бастионной" яхта "Таврида" принадлежит семейству Вихр„вых, а в
"Сандалике..." яхт-клуб хоть и тот же самый, но у Вихр„вых уже яхта
"Виолент". Что произошло? Ошибка писателя? Никоим образом! Старая яхта
утонула? Тоже нет! Просто она сменила хозяев и теперь на ней ходит
иной экипаж, описанный в "Возвращении Клипера "Кречет""! А есть и ещ„
одно интересное понятие, впервые появившееся в "Возвращении..." Здесь
оно представлено Синекаменной Бухтой, но - не будем забегать впер„д.
Подробней об этом можно прочитать в главе "Дорога и Безлюдные
Пространства". Пока же перейд„м к следующей Сказке.
"Тополиная рубашка". Летает главный герой - Славка. Между прочем -
Автор (в детстве). И тут уже целых два "букета" связей.
"Реалистический" - стрела с наконечником из пули, застрявшая в большом
тополе ("Алые перья стрел"); детство автора, тополь ("Тень Каравеллы");
факт написания "Острова Привидения" ("Остров Привидения"); фокусник
Мартин Марчес, ж„лтая акация у цирка, дядя Боря ("Шестая бастионная");
сказка о Ржавых Ведьмах ("Сандалик, или Путь к Девятому бастиону"). А
теперь - посерь„зней о Ржавых Ведьмах (вот и пош„л второй "букет"!):
их история не завершается "Тополиной рубашкой", Ржавые Ведьмы вновь
появляются уже в "Голубятне на ж„лтой поляне". При этом в
"Голубятне..." они вспоминают как седую старину то, что когда-то был
такой Хозяин, что мечтал о власти над миром - Ржавым Миром, в который
превратится вся Земля! а в "Тополиной рубашке" как раз именно эта
история и рассказана. И тут всплывает интереснейший момент: Законы
Мифотворчества. Вспомните - старичок-Хозяин на вид оказывается
кругленьким добродушным толстячком, типичным таким
"дачником-обывателем". И только душа у него гнилая, ржавая. А вот
впоследствии, когда Ведьмы слагали об этом легенды - они придали
Хозяину облик классического "опереточного злодея", этакого Кащея
Бессмертного, худющего и злобного даже на вид. Так и рождаются
легенды...
"Серебристое дерево с поющим котом". Летает
инопланетянин-мальчишка Кап (Антошка). Здесь - две связки, и обе -
косвенные. Первая - Детские Заклиналки. Вторая - Странные машины и
устройства, создаваемые детьми. Подробней читайте об этом в
соответствующих главах "Топологий...". Других связей не обнаружено.
"Дырчатая Луна". Пол„ты на гигантском кузнечике Вельке. Связей
здесь три. О первой я уже говорил: это Корабельные гномы. Вторая - из
"Шестой бастионной" (точнее - "Путешествие по старым тетрадям") -
ассоциации "Стр„кот мотобота - большой кузнечик, стрекозиные крылья,
пол„т..." Третья ниточка вед„т к "Возвращению клипера "Кречет"",
"Самол„ту по имени Сер„жка" и "Лето кончится не скоро" - это Безлюдные
Пространства. Впрочем - подробней о БП в соответствующей главе...
"Самол„т по имени Сер„жка". Летают знаменитые L-5 - Сер„жка и
Ромка. Кроме уже упомянутых Безлюдных Пространств - тянутся и ещ„ две
ниточки. Первая - Чуки и Шкыдлы, которые не редкие гости в "Сказках о
рыбаках и рыбках" и "Синем городе на Садовой". И расписывать их
подробно незачем - и так в "Синем городе..." подробно разжевали... А
вот вторая ниточка - Ратальский Космодром. Тот самый, который
оформляет, как художник, Ромка Смородкин. Тот самый, по которому бежит
встречать брата мальчишка ("Я иду встречать брата"). Тот самый, откуда
уходит в космос на СКДР-9 Ярослав Родин ("Голубятня на ж„лтой поляне").
Кстати, в "Я иду встречать брата" упомянут мост-эстакада для старта
межпланетных кораблей, а в "Детях Синего Фламинго" на острове Двид
находится точно такое же сооружение, только ещ„ недостроенное. Но -
опять-таки это не связка, а так, робкий нам„к на грани случайного
совпадения...
Сказки на "Самол„те..." завершились. За ними следуют "Я иду
встречать брата" (мы е„ уже рассмотрели) и "Голубятня на ж„лтой
поляне". Вот е„-то мы сейчас и рассмотрим.
Сперва - завершим-таки Перекличку Барабанщиков. Кроме уже
упомянутых выше появляются на ней Данилка Вострецов ("Мальчик со
шпагой"), Валька Бегунов ("Валькины друзья и паруса"), Васил„к
Снегир„в (Палочки для Васькиного барабана"), Митька Кошкар„в
("Колыбельная для брата") и... барабанщики "Каравеллы"! Думаю, не надо
пояснять, откуда они!.. Вот так Произведение и Наша Реальность
врастают друг в друга (впрочем - а они когда-нибудь разделялись?!
Наивный такой вопрос...).
О других линиях-связках. О Ржавых Ведьмах уже упомянуто. о
фонтане "мальчишки с луком" - сказано выше... О "Тех, Кто Велят" - о
Гипсовых Зв„здах - пол первой главы посвящено... Это где воедино
связывается "Голубятня..." с "Заставой на Якорном Поле" и "Белым
Шариком Матроса Вильсона". Ратальский Космодром не забыт. Есть и две
тоненькие, но весьма значительные ниточки. Первая - с "Шестой
бастионной", точнее - с "Путешествием по старым тетрадям": пять лучей
у синих огоньков на судах и рельсовых стрелках, а не обычные четыре,
фокусник Мартин Марчес (сравни - София Марчес), ж„лтая акация у цирка;
ст. Мосты ("Алые перья стрел" ("Каникулы Вершинина-младшего")), а
заодно туда же из "нашей Реальности" - настоящая ст. Мост в
Харьковской обл. Харьковского района (удивительно, как е„ до сих пор
не подорвали фанаты Крапивина!). Вторая - стуктурная ниточка:
возвращение космонавта в город детства 40-х годов. В "Голубятне..." -
Ярослав Родин попадает в Орехов, в "Корабликах" ("Помоги мне в
пути...") - Планета-полустанок, г.Старотополь. Кстати - по ходу:
Старотополь - старый тополь - старый тополь в Тюмени - тополь детства
- и потянулась ниточка к "Тополиной рубашке" и "Тени Каравеллы", к
Тюмени - Городу Детства.
За "Голубятней..." следует "Баркентина с именем Звезды". Связка
простая - зеркальце, которым мальчишка отражает лучик Звезды - и
спасает баркентину от бесчестья. Это упоминается затем в "Крике
петуха". А вот что же за Звезда? Что же за Баркентина? В рассказе нет
на это прямого ответа, но для читавших сборники отряда "Каравелла"
секрета здесь нет: баркентина "Капелла". И - одноим„нная Звезда -
Капелла. Баркентина, которую думали превратить в кабак, в "плавучую
танцплощадку". И тут уже протянулась нить... Нет, не нить, а целый
канат к судьбе иной баркентины - "Сатурн", из трилогии "Трое с площади
Карронад". И Мальчик из "Баркентины..." очень похож на Тима Селя. Нет,
не внешне, а отношением к Кораблю, к Морю. Тим хотел выбросить
"Сатурн" на камни, разбить, чтобы спасти от осквернения, Мальчик лучом
Звезды Капеллы сжигает баркентину "Капелла", спасая е„ от того же
осквернения. Мальчик чуть удачливей Тима - ему удалось то, что Тим
сделать не сумел: сторож помешал... Но и тот, и другой думали и
чувствовали одинаково, и одинаково ценили Море выше, чем торгашество и
наживу... Кстати, в "Баркентине..." есть такой необычный персонаж:
разумный лягушонок Чип с душой мальчишки. Прекрасный персонаж - но не
вписывался ни в какие связи! И так было аж до этого года, когда вышла
в "Уральском Следопыте" повесть "Лето кончится не скоро". И теперь
тянется ниточка от лягушонка Чипа к разумным обитателям вод на
Планете-Бутылке...
За "Баркентиной..." ид„т дилогия "Колыбельная для брата" и
"Журавл„нок и молнии". "Э! - выкрикнет кто-то, - Да тут нет никакого
Космоса, никакой фантастики, никакого Кристалла!" Так ли это? Не
спешите с ответом. "Колыбельную..." привязывает к "Голубятне..."
появившийся на Перекличке Барабанщиков Митька Кошкар„в (Митька-Маус),
а "Колыбельную..." и "Журавл„нка..." связывает воедино Дед. И вс„?!
Ничего подобного! Картины "Севастопольский Вальс" и "Путь в Неведомое"
соединили "Журавл„нка..." и "Мокрые цветы" из цикла "Шестая
бастионная". Кстати, там же, в "Мокрых цветах", всплывает и подлинное
имя художника: Евгений Пинаев. Большой воздушный змей, впряж„нный в
тележку и готовый нести мальчишку за собой, соединяет "Журавл„нка..."
с "Лоцманом". Но не это - главные связи. Есть ещ„ одна - куда как
страшней: это детская мечта Журки о том, чтобы создать такую машину,
что оберегала бы людей от Ч„рных Молний - от ударов судьбы. Машину
Счастья, одним словом. Хорошая идея? Так давайте, воплотим е„ на
практике! УРЯ! Воплотили! Не верите? Перечитайте "Гуси-гуси,
га-га-га..." Что, не счастливое будущее?.. Увы, я тоже не считаю его
счастливым!.. Но это - неизбежные последствия развития идеи Юры
Журавина, домноженные на взрослый прагматизм. И вот уже машина не
оберегает людей, а оберегает Государственную Систему, а затем и не
оберегает е„, а подменяет собою. Что может быть прямолинейней
компьютерной логики: за любую провинность - смертная казнь, но... с
РАЗНОЙ СТЕПЕНЬЮ ВЕРОЯТНОСТИ! Цинизмом каким-то отда„т. Но и это не
самое страшное. Ведь если подумать - то машина не виновата. Она
думает, как машина! А виноваты те люди, что готовы вырезать
пол-страны, лишь бы воплотить в реальность, в жизнь планы Компьютера.
И не важно, что это за люди - НКВД, воплощающие Идеи Вождя Народов в
СССР, или УЛаны из Управления Лояльности, реализующие решения Большой
Судебной Машины в Западной Федерации!.. Машина, объявляющая вне закона
вс„, что не подчиняется ей, что не может быть ею проконтролировано. И
так за реш„ткой оказываются детишки, чья единственная вина -
отсутствие вживленного в руку "индекса". К счастью - не на всех Гранях
удалось воплотить Журкину идею в жизнь: например, запущенная с
Полуострова компьютерная "машина счастья" - станция "Око" - не
выдержала эмоциональных и ситуационных нагрузок и взорвалась,
разлетевшись тысячами осколков...
Как заметил проницательный читатель, здесь мы уже давно, но
прочно вошли в следующий цикл: "В глубине Великого Кристалла". Сам
Крапивин, объединяя книги в этот цикл, издаваемый Средне-Уральским
Книжным Издательством в тр„х томах, расположил их в такой
последовательности: "Выстрел с монитора", "Гуси-гуси, га-га-га...",
"Застава на Якорном Поле", "Крик петуха", "Белый Шарик Матроса
Вильсона", "Оранжевый портрет с крапинками", "Сказки о рыбаках и
рыбках", "Лоцман". Вот так. Восемь книг цикла. И оста„тся только
жалеть, что том третий, в котором "Оранжевый портрет...", "Сказки о
рыбаках и рыбках" и "Лоцман", так и не вышли. А "НижКнига",
переиздавая, поразрывала циклы, а "Оранжевый портрет..." просто
выбросила из публикации. А жаль. Боюсь, большинство читателей так и не
поняло, что они потеряли. А если посмотрим внимательней? Сами
посмотрим? Давайте, попробуем. Итак, "Выстрел..." и "Застава..." в
первопубликации (журнал "Пионер") не имели предисловий, где появляется
Обсерватория "Сфера", и лишь в сборнике эти предисловия явились,
дополнительно увязывая данные произведения в цикл. А вот "Оранжевый
портрет..." так и остался без своего предисловия, и поэтому
мир-планета Итан так и остался просто Марсом, а сам "Оранжевый
портрет..." связуется с остальным циклом только через Иттов, которые
также появляются в "Заставе...", "Крике петуха", "Сказке о рыбаках и
рыбках" и "Лоцмане" (если помните, Чиба был шутом у короля иттов). Ни
тебе Кристалла, ни Монетки в 10 Колосков, ни "Сферы"... А ведь появись
третий том "Кристалла" - и (хочется в это верить!) появилось бы
"утерянное предисловие". И хочется верить, что Владислав Петрович это
предисловие где-нибудь, в каком-нибудь переиздании, да опубликует...
А пока рассмотрим весь цикл в целом. Имея тенденцию расширять и
дополнять, считаю вполне разумным разместить между "Сказками..." и
"Лоцманом" новую книгу - "Помоги мне в пути..." ("Кораблики"), а в
заключение цикла поставить новейшую повесть - "Лето кончится не скоро".
Попробую теперь привести не упомянутые раньше связи (иттов, чук и
шкыдл, Планету-Полустанок, кристаллик Яшку, Трубача на Монетке,
понятие Великого Кристалла, Бульвар Тр„х Адмиралов на Полуострове -
считаю уже упомянутыми!). Итак.
Оста„тся такое понятие, как Гипсовые Зв„зды (см. гл. 1),
связующие "Белый Шарик..." с "Голубятней...".
"Лоцман" смыкается с "Сентябрьским утром" из цикла "Шестая
бастионная" разбитой церковью на берегу близ Севастополя. И хоть она
давно разорена, а иконостас раскраден - кто знает, не стояла ли там
когда-нибудь та самая икона, на которой десятилетний мальчишка-Христос
рядом с Мамой...
А вот "Кораблики"... Есть немного чудес, "случайных" совпадений,
мимо которых проходят многие - и не оглянутся. Слишком уж далеко и
причудливо протянулись нити... Вспомните - "Сандалик...". Когда Саня
стоит возле колонны в Херсонесе, он почувствовал связь врем„н и словно
увидел воочию троих. Средний, из наших врем„н - сам Саня. В прошлом -
Одиссей. А в будущем? Мальчишка в серебристой куртке? Не вспоминайте и
не гадайте, похож ли он на кого из героев "Корабликов" - вряд ли... Но
фоном видятся Саньке Хрустальные мосты над Полуостровом и космодром на
мысе Херсонес. Уж не тот ли космодром, откуда уш„л в неизвестность
"Конус"? Скорее всего.
А есть и другая линия. Не буду пересказывать - приведу цитату.
Цитату из "Мокрых цветов" ("Шестая бастионная"), там, где Владислав
Петрович говорит о могиле своей мамы: "...Через год холмик облицевали
по краям плитками и поставили камень-гранит. Женя Пинаев сделал на
ватмане рисунок, а мастер перен„с штрихи на камень. На граните - силуэт
женщины. Она держит на ладони маленькую каравеллу. Склонилась над
корабликом, прежде чем отпустить его в плавание. Плыви, кораблик..."
No comment.
Далее замечу, что добавленная теперь к "Кристаллу" повесть "Лето
кончится не скоро" имеет такие связи:
1. к "Самол„ту...", "Дырчатой Луне" - Безлюдные Пространства;
2. к "Сказке о рыбаках и рыбках" - Золотая Рыбка (Критта-холо, на
этот раз ставшее сердцем мальчишке);
3. к остальному "Кристаллу" - само понятие Кристалла;
4. к "Дырчатой Луне" - Пространства-линзы;
5. к "Серебряному дереву с поющим котом" - заклиналки, в частности -
от щекотки.
6. к "Корабликам" - связь через металлический шлем, напрямую для
этого не предназначенный.
Возможны и другие ПРЯМЫЕ связи, не замеченные при первом
прочтении.
Но не только в них дело. Кое-кто начинает вполне всерь„з обвинять
Крапивина в том, что у него "неоправданно и не обусловленно сюжетом
гибнут герои". Это Гелька Травушкин - неоправданно?! Или Яшка
Воробь„в?! А про Шурку Полушкина из "Лета..." хочется сказать особо.
Умеющий думать - пойм„т, что Шурка не мог не умереть ! Распятый на
Весах Равновесия, он повторяет сделанное за две тысячи лет до него
философом Иешуа Га-Ноцри: он отда„т свою жизнь во искупление грехов
Земли, во спасение горячо любимого мира. Новый Мессия? Новый
Спаситель? Ушедший из жизни так тихо, что ни новой религии (да это и
хорошо...), ни Всепланетных Трауров... "...У мальчика в захолустном,
выжженном солнцем городке просыпается мысль о необходимости Великого
Служения людям. Желание спасти всех. И понимание, что сделать это
можно ценой своей жизни... Знал ли он уже тогда, что его жд„т?.."
Помните эти слова из "Лоцмана"? Так как - "неоправданно и не
обусловлено сюжетом"?! Разве только в Назарете может родиться
Спаситель? И разве для спасения мира обязательны Апостолы, римские
когорты, прокуратор-всадник...
А теперь - квадралогия "Мальчик со шпагой". Да, не трилогия, а
квадралогия: помимо общепринятых "Всадников на станции Роса",
"Зв„здного часа Сер„жи Каховского" и "Флаг-Капитанов" я отношу к циклу
и новую книгу - "Бронзовый мальчик" (надеюсь, никто не станет
отрицать,что в этой книге действуют уже знакомые читателю Данилка
Вострецов и Сер„жа Каховский, хотя и несколько повзрослевшие со
времени "Флаг-Капитанов").
Кто-то скажет:
- Да это ж не Кристалл! Ну и что, что Данилка Вострецов
присутствует на Перекличке Барабанщиков! Это ж не Космос!
Не говорите, что это не Космос. Судьбы памятников, и особенно -
памятников мальчишкам - это и "Бронзовый Мальчик", где памятник
Павлику Морозову, над которым готовы надругаться все, кому не лень: от
уличной шантрапы до слишком уж "правильных" посткоммунистических
взрослых, и памятник Галиену Тукку на заброшеных окраинах Реттерберга,
вот-вот готовых перейти в Безлюдные Пространства (кто знает, может
быть, только после этого Лотик-Юкки с Вьюшкой и сумеют догнать в
вечных странствиях Гальку?..) ("Гуси...", "Выстрел..."), и так и не
построенный памятник мальчишкам разных военных Эпох на Площади
Карронад (а может, и хорошо, что его не построили? По крайней мере -
непостроенный памятник невозможно осквернить, снести, переплавить,
разбить...), и другой памятник мальчишкам - на холме, на острове Двид,
в "Детях Синего Фламинго" - тот памятник тоже хотели снести, прич„м -
одним из первых...
А появление Всадников - это первый порыв Сказки! И разве кто за
это осудит?.. Дуновение ветров по Граням Кристалла: Всадники, Одиссей,
Братья Иту Дэн - где кончается Воображение и Сказка переходит в
Реальность?!... Где мечта или сон - а где просто разные Грани Бытия?!
Грани Миров... Миры расходятся... А не мы ли их разводим? Насильно, с
кровью разрывая Единство и Гармонию Мироздания на крохотные ошм„тки -
такие удобные для мещанского обывания мирки...
Миры... Осколки... Словно осколки вазы с Синим Городом из Повести
1990 года - повести "Синий город на Садовой". Дивная история, где
сказка переплелась с реальностью, где реалии нашей страшненькой
бытности переплетаются со Сказкой, где Чуки и Шкыдлы такие же
равноправные герои, как старые фрески Христа, а Двухмерные
Пространства ничуть не менее реальны, чем произвол милиции... Здесь же
впервые появляется идея Лифта, ведущего в иные, параллельные миры. Е„
пр