пкой
для рисунков на черной деревянной подставке. Нэвилл какое-то время рассматривает
дом, затем садится на стул с прямой высокой спинкой. Филип кладет чемоданчик на
стол и протягивает Нэвиллу папку для рисунков. Тот берет ее.
Голос за кадром комментирует:
- Распорядок дня, необходимый для выполнения рисунков в Комптон Энсти. Для
рисунка номер 1: от семи до девяти часов утра весь участок позади дома, от
конюшен до прачечной, должен быть свободен.
105
Рядом с Нэвиллом суетится слуга, он раскладывает складной стульчик и
устраивается подле хозяина.
На расчерченном листе - то есть снабженном такой же решеткой, как и визирная
рамка, - рука Нэвилла в черной перчатке, с пышной белой манжетой, проводит
первую горизонтальную линию, соответствующую крыше здания, затем - косую линию.
Нэвилл в черной шляпе с широкими полями, украшенной огромным белым страусовым
пером, сидя на стуле наклоняется, чтобы глянуть в свой визир. Слуга чинит
карандаши.
Общий вид дома:
крыши, окна... За одним из окон кто-то движется.
Голос за кадром продолжает комментировать:
- Никто не должен пользоваться главными воротами конного двора...
Лист с грифельным рисунком, уже
весьма продвинувшимся. Рука тщательно вырисовывает окно, затем заштриховывает
его.
- ...черным ходом в дом...
Окно открывается и в нем появляется служанка.
- ...открывать окна и передвигать мебель в задних помещениях дома.
Нэвилл в бешенстве наклоняется вперед, не спуская глаз с окна.
В окне служанка вытряхивает простыни.
Нэвилл выпрямляется и складывает руки на стоящей у него на коленях папке с
рисунками.
Лицо рисовальщика через решетку визирной рамки. Финальные аккорды экспрессивной
музыки.
Первый день с 9 до 11 часов утра. Второй рисунок. Парадный парк.
Общий вид зеленого сада: подстриженные изгороди из букса и тиса, каменные
обелиски и бюсты на высоких постаментах составляют классический пейзаж
внушительного английского поместья той эпохи. Слева - ряд апельсиновых деревьев
в кадках, справа -каменные обелиски и подстриженные кусты. В глубине гуляет
одетая в черное с белым гувернантка с мальчиком. Ребенок
106
одет во все белое, на нем огромный парик, локоны которого ниспадают ему до
колен. Они приближаются.
Гувернантка (по-немецки). "А" - ist fur Apricot. "M" - ist fur Marilla*.
Парк. Вдалеке виден дом, на полпути к нему - величественный кедр.
Быстро приближается Нэвилл в сопровождении слуги, толкающего за ним тележку со
всеми необходимыми принадлежностями.
Слуга по приставной лестнице забрался на дерево и бросает сверху плоды - сливы?
- в передник служанки, которая затем высыпает их в большую корзину, стоящую у ее
ног.
Голос гувернантки. "С" - ist fur Citrone... Citrone...**
Слева - папоротники, справа - стри-
_______________________
* "А" - абрикос. "M" - морелла.
** "Л" - лимон... лимон...
женая изгородь; Нэвилл с развевающимися по ветру манжетами удаляется большими
шагами, держа под мышкой папку с рисунками.
- "А" - ist fur Ananas...*
Гувернантка медленно приближается вдоль ряда апельсиновых деревьев, держа
ребенка за руку. Высокая трава, сиреневые цветы. Проходит Нэвилл и исчезает за
дверью в каменной стене.
- "Р" - ist fur Pinapple**.
Крестьянин согнулся над цветочным бордюром. В глубине парка слуга толкает свою
тележку.
Голос за кадром продолжает комментировать:
- Для рисунка номер 2...
Слева - сиреневые цветы, справа, на стене, - каменная урна. Появляется Нэвилл,
останавливается и снимает шляпу.
_____________
* "А" - ананас...
** "Ш" - шишка.
107
- ...от девяти до одиннадцати часов утра...
Через визирную рамку виден Филип, слуга Нэвилла, и два садовника, один -рядом с
Филипом, другой - посередине ряда обелисков. Немного дальше еще два садовника.
Справа медленно приближается гувернантка с ребенком. Слева садовник толкает
тачку.
- ...нижние газоны около дома и регулярный парк должны быть свободны. Не должно
открывать или закрывать окна на верхнем этаже.
Появляется Нэвилл и останавливается перед визирной рамкой, почти полностью ее
загораживая. Он стучит тростью по визиру, прогоняет слугу. Музыкальное крещендо.
Все торопятся освободить пространство. Даже Нэвилл покидает кадр. Остается
опустевший пейзаж: подстриженные деревья и каменные обелиски на изумрудном
газоне. Слышно пение птиц.
Открывается папка с рисунками; руки Нэвилла в черных перчатках убирают черные
ленты папки с разграфленного, как визирная рамка, листа бумаги и начинают
наносить первые линии рисунка.
Голос мистера Тэлманна за кадром:
- Ваш мистер Нэвилл, Сара, обладает почти божественным даром опустошать
ландшафт.
Супруги Тэлманн, одеты в белое. На нем, по обыкновению, кошмарный парик,
кудрявый, как баран, а в руке громадная, тоже белая, шляпа; на миссис Тэлманн
-шляпа с полями, в руке зонтик. Другой рукой она опирается на руку мужа. За ними
купа кустов. Слышно пение птиц.
Мистер Тэлманн. Чудо, что птицы еще поют.
Миссис Тэлманн. Если бы они перестали, мистер Нэвилл вряд ли заметил бы
разницу...
Мистер Нэвилл сидит на канапе узорчатого темно-розового атласа с папкой для
рисунков на коленях. У его - ног коробка с принадлежностями. Сам он наклонился к
визирной рамке. Его слуга сидит в тени дерева.
Миссис Тэлманн (голос за кадром). Его отношение к природе сугубо практическое.
Дом. День.
Миссис Герберт смотрит в сад из распахнутого окна. Рядом стоит мистер Ноиз. На
подоконнике - букет цветов.
Миссис Герберт. Томас, почему это мистер Нэвилл проявляет такой интерес к моим
простыням?
Первый день с 11 до 13 часов. Третий рисунок. Прачечная. День.
Тенистая аллея с большими деревьями. Слева, над небольшим каменным парапетом,
выходящим на водяной ров, стоит визирная рамка. В глубине слева - часть дома,
перед которым служанка - несомненно, прачка - выливает ушат воды на развешанные
на изгороди простыни; позади нее на веревках сушатся другие простыни. В аллее
появляется Нэвилл, подхо-
108
дит и опирается на парапет рядом с визиром. Он смотрит на прачку. Звучит музыка.
Мистер Ноиз (голос за кадром). Мадам, он собирается изобразить их мокрыми около
прачечной.
Миссис Герберт (голос за кадром). Мокрыми? Почему мокрыми?
Мистер Ноиз (голос за кадром). Мадам, не могу знать. Возможно, у него
сохранились теплые воспоминания о раннем детстве.
Нэвилл садится спиной к нам, его длинный черный парик закрывает от нас визир, в
который он смотрит.
Голос за кадром комментирует:
- Для рисунка номер 3: от одиннадцати часов утра до часу пополудни задняя часть
дома и северное крыло должны быть свободны.
Папка для рисунков открывается на чистом разграфленном листе бумаги, на который
рука Нэвилла, затянутая в черную перчатку, наносит вертикальную линию, затем
более короткую косую слева, начиная рисунок.
Голос за кадром продолжает комментарии:
- На участке, используемом для сушки белья, все должно оставаться в
неприкосновенном виде, по договоренности...
Нэвилл - анфас, слуга стоит за его спиной.
- ...между рисовальщиком и прачкой, которая несет полную ответственность...
Вид от дома: на изгороди сушатся простыни, на газоне стоят ушаты, Нэвилл и Филип
в глубине кадра. Порхая, пролетают бабочки. Слышно пение птиц. Музыкальное
крещендо.
Комментарий за кадром заканчивается словами:
-...за расположение белья.

Кабинет миссис Герберт. День.
Музыка за кадром продолжает звучать. Это первая интимная встреча миссис Герберт
и Нэвилла. Последний развалился на канапе, опершись рукой о спинку. В глубине -
застекленная дверь с частым переплетом; комната погружена в полутьму: ставни
снаружи, должно быть, закрыты Появляется миссис Герберт и спешит закрыть
внутренние ставни стеклянной двери. Она поворачивается спиной - шнуровка ее
платья распущена. Музыка смолкает.
Мистер Нэвилл (повелительным тоном). Мадам, я рад, что вы расстегнули платье,
как я просил.
Он встает, грубо привлекает ее к себе на софу и рвет шнурки ее корсажа, затем
бесцеремонно стаскивает с нее платье, дергая за рукава как одержимый. Миссис
Герберт прерывисто дышит. Она скорее лежит, чем сидит на канапе в своем головном
уборе из белых кружев, напоминающем тиару. Нэвилл срывает с нее платье, обнажает
ей грудь. В глубине, справа, апельсины в низкой вазе; ставни стеклянной двери,
которые миссис Герберт не успела закрыть до конца, слегка приотворены.
Мистер Нэвилл. Вы не знаете, ваш супруг не советовался с садовником мистера
Сеймура, когда прививали грушевые деревья?
Миссис Герберт (сдерживая рыдания). Мы...
Мистер Нэвилл. Простите, мадам, вы говорите недостаточно громко.
Миссис Герберт опирается на спинку канапе, задыхаясь и кашляя;
- Мы... мы не знакомы с садовником мистера Сеймура...
Мистер Нэвилл грубо вытягивая ее обнаженную руку, продолжает глумливым тоном:
- Вот как...
Миссис Герберт. ...Мистер Нэвилл...
109
Мистер Нэвилл (поднимая ее правую руку над головой). Деревья плохо сформированы
- угол между ветвями и стволом слишком острый... (Он поднимает ее вторую руку,
как две ветви дерева; она тяжело дышит.) ...но сами по себе они хороши. А как
груши, мадам? (Он отводит кружева ее убора, сжав ее груди, целует их. Она
сгибает руки, кладет их за голову; его не видно за ней.) Они съедобны, когда
поспеют?
Сад. День.
Через визирную рамку виден освещенный солнцем сад. Его лучезарность резко
контрастирует с полумраком помещения в предыдущем кадре. Сидя на стуле и
зажмурив один глаз, на нас глядит через визир мальчик в огромном белом парике.
Гувернантка, стоя за ним, излагает по-немецки начало мифа о Персефоне:
- Давным-давно, в античной Греции... Рука ребенка с тяжелым перстнем на пальце,
слишком крупным для детской руки, в кружевной манжете, пытается тоже нарисовать
дом, подражая Нэвиллу, но грифельным карандашом на зеленой грифельной доске.
- ...жила-была прекрасная царевна по имени Персефона.
Ноги мальчика, сидящего на стуле Нэвилла, не достают до земли. На заднем плане -
деревья и пасущиеся овцы.
- Однажды явился злой царь Плутон и унес Персефону в подземное царство...
Вдали два раза бьет колокол. В кадре - те же двое, анфас; справа от них -
угрожающая черная тень. Гувернантка продолжает:
- ...Но мать Персефоны, богиня, так плакала, что властелин подземного царства
растрогался и вернул ей дочь.
Рука ребенка указательным пальцем с перстнем стирает с доски неверную линию,
затем проводит новую. Но нажим слишком сильный - грифель противно скрипит по
доске.
Туалетная комната. День.
Прилегающая к будуару туалетная комната. Полумрак; горящие свечи отражаются в
зеркалах. На туалетном столике стоит тазик. В раскрытую дверь входит миссис
Герберт. Голубоватый свет, просачивающийся через закрытые ставни будуара,
контрастирует с золотистым светом туалетной комнаты. Миссис Герберт все еще в
полурасстегнутом платье, в приступе тошноты она зажимает рот рукой. Ее тошнит
чем-то белым в тазик. Кружева ее головного убора тоже попадают в таз. Она икает,
рыгает...
Первый день с 2 до 4 часов пополудни. Четвертый рисунок. Южная сторона дома.
День.
Снова сияющий под ярким солнцем сад контрастирует с удушливой атмосферой
предыдущей сцены. На заднем плане -дом. На сей раз это южный фасад, на который
выходят окна спальни миссис Герберт и музыкальный салон миссис Тэлманн, где она
иногда играет на спинете. Именно ее игру негромко слышно в этой и последующих
сценах. Заложив руки за спину, слуга смотрит на четырех садовников,
разравнивающих гравий на аллее. Они дви-
110
жутся справа налево, поднимая за собой облако пыли. Появляется Нэвилл. Филип
встает слева от него.
Комментарий за кадром:
- Для рисунка номер 4 от двух до четырех часов пополудни западное крыло дома и
примыкающий к нему участок должны быть свободны. Не позволяется ставить здесь
лошадей, кареты и другие экипажи, нельзя трогать гравий на дорожках.
Нэвилл отдает шляпу слуге и садится за стол. Филип помогает ему устроиться.
- Не должно топить печей, дым от коих может быть виден с фасада.
Нэвилл хлопает в ладоши, давая знак садовникам прекратить работу. Те подчиняются
и уходят.
Белый разграфленный лист бумаги. Нэвилл вытирает его пышной белой манжетой
правой руки, затем проводит вертикальную линию... Музыка смолкает. Слышно лишь
пение птиц.
Первый день с 4 до 6 часов пополудни. Пятый рисунок. Парк и холм. День.
Мощная музыка. Уголок парка возле рва. Садовник сметает опавшие листья. Через
открытую дверь в стене входит Нэвилл с двумя слугами и направляется к маленькому
мостику, перекинутому через канал.
В сопровождении своего слуги в белокуром парике, Нэвилл приближается к стоящему
на траве низкому черному столику. Рядом с ним визирная рамка. Слышна музыка.
Мимо проходят слуги. Один слуга везет тележку с цветами в горшках. Нэвилл
приникает глазом к визиру, затем уходит вслед за слугами, удаляясь к железным
решетчатым воротам в стене. Они идут через лужайку между живой изгородью с одной
стороны и рядом цветущих кустов - с другой. Каменный обелиск, каменные шары на
столбах, поддерживающих решетку. Филип толкает решетку, собираясь выйти, затем
передает свою ношу слуге в черном парике и возвращается.
Мистер Нэвилл, в свою очередь собираясь пройти через решетку, торопит:
- Поскорее!
Филип поспешно семенит, в то время как остальные исчезают за стеной.
Вид холма. Вдалеке за деревьями дом. Прямо на земле, на сухой траве, покрывающей
вершину холма, расставлены черный стул с прямой плетеной спинкой, складной
стульчик, визирная рамка, папка с рисунками на подставке и чемоданчик Нэвилла.
Сам Нэвилл взбирается на холм, раздеваясь по дороге. За ним темноволосый слуга
несет его одежду и его черный парик. Музыка, пение птиц.
Комментарий за кадром:
- Для рисунка номер 5 от четырех до шести часов пополудни...
Нэвилл освобождается от длинного шарфа из белого полотна, который он обычно
носит на шее, завязывая как галстук, и бросает его на подставку папки с
рисунками, затем падает на стул. На той же подставке слуга развешивает одежду и
парик Нэвилла, пока тот ерошит рукой свои волосы. В глубине кадра появляется
человек в белом; вскоре мы узнаем в нем мистера Тэлманна.
- ...та часть поместья, где открывается вид с холма, к северу от дома, должна
быть свободна от всех членов семьи, домашней прислуги и крестьян. Животные,
которые в настоящий момент пасутся на лугу, могут и дальше оставаться там.
Нэвилл развязывает жабо.
Тэлманн приближается к Нэвиллу справа, Филип, слуга в белокуром парике, -слева.
Мистер Тэлманн, приблизившись на расстояние голоса, здоровается:
- Добрый день, мистер Нэвилл.
Мистер Нэвилл. Мистер Тэлманн! Темноволосый слуга удаляется. Мистер Тэлманн
останавливаясь рядом с Нэвиллом:
- Хм... Вижу, вы выбрали прелестный пейзаж из тех, что унаследует мой сын.
Тэлманн - слева, Нэвилл - в центре, спиной к нам. В руке у Тэлманна высокая
трость с золотым набалдашником.
Мистер Нэвилл (нелюбезно). Я предпочитаю, по крайней мере сейчас, рассматривать
этот пейзаж как собственность мистера Герберта.
Гостиная. День.
Темный интерьер. Справа - мистер Ноиз в белом манто с широкими рукавами, слева -
миссис Герберт, тоже в бе-

111
лом, полирует ногти перед белым мраморным камином с отделкой из темно-зеленого
мрамора. В камине горят дрова.
Миссис Герберт. Томас, проследите, чтобы Кларисса не заходила в прачечную около
полудня...
Холм. День.
Голос миссис Герберт за кадром:
- ...А во второй половине дня зайдите ко мне в кабинет и захватите чернила. Я
хочу написать к мистеру Герберту и узнать, какой дорогой он собирается
возвращаться.
Нэвилл берет очиненный Филипом карандаш. Филип уходит. Появляется мистер Тэлманн
и останавливается справа перед визиром, в который смотрит, нагнувшись и опираясь
рукой на подставку с одеждой, Нэвилл. Его парик висит на спинке стула. Нэвилл
поднимает голову. Тэлманн оглядывается на него, затем становится прямо перед
визирной рамкой.
Мистер Нэвилл (выпрямляясь). Вы намереваетесь и дальше стоять здесь, мистер
Тэлманн?
Мистер Тэлманн, слегка поворачиваясь к нему, говорит без малейшей иронии:
- Отсюда мне прекрасно все видно, мистер Нэвилл. Благодарю вас. (Снова
поворачивается спиной.)
Рука Нэвилла с карандашом смахивает с листа бумаги белые завязки, стягивающие
манжету, прежде чем нанести на него две перпендикулярные линии.
Голос мистера Нэвилла за кадром:
- Завтра на вас будет этот же костюм? Голова мистера Тэлманна замечательно
вписывается в кадр визирной рамки.
Мистер Тэлманн. А что? Я еще не решил. (Начинает насвистывать.) Все зависит от
слуг. Разве это важно? (Рука Нэвилла набрасывает фигуру Тэлманна на рисунке.)
Может быть, и да.
Первый день с 6 до 8 часов вечера. Шестой рисунок. Нижняя лужайка. День.
Рисовальные принадлежности, стол, стул, на подносе, который стоит на траве -
китайский чайник и чашки; справа, на складном стульчике сидит слуга в белокуром
парике и рассматривает уже сделанные рисунки.
Комментарий за кадром:
- Для рисунка номер 6: от шести до восьми часов вечера часть нижнего парка
вокруг статуи Гермеса должна быть свободной от всех членов семьи, прислуги,
лошадей и других животных.
Нэвилл появляется в кадре, ставит ногу на низкий столик с видом победителя и
смотрит в свою папку для рисунков. Тихая музыка. Филип встает, наливает чашку
чая и подает ее Нэвиллу. Тот не глядя берет ее, поглощенный рассматриванием
пейзажа. Вдали перед домом видны какие-то люди.
Мистер Нэвилл. Филип, сходи и попроси этих людей удалиться. Но попроси вежливо и
улыбайся. (Филип бросается выполнять приказ.) Не беги!
Пока слуга удаляется, Нэвилл пьет чай.
Дюжина лиц, одетых в белое, - кроме гувернантки и камеристок, одетых в черное с
белым, - болтают и смеются перед домом. Справа находятся миссис Герберт и
гувернантка с мальчиком, слева, немного дальше, возле обелиска - остальные.
Слышен их смех. Филип направляется к этим людям, кланяется...
На фоне голубого неба - лицо Нэвилла в длинном черном парике, с усмешкой на
112
губах. Он отпивает чай из чашки. Справа виден уголок визирной рамки.
Та же группа незваных гостей. Филип жестами предлагает им удалиться. Часть
гостей уходит.
Тихая музыка. Нэвилл продолжает пить чай, заедая его печеньем, но выражение его
лица становится серьезным. Положение осложняется.
Филип приближается к дальней группе. Мистер Сеймур смеется и делает жест рукой в
направлении Филипа:
- Уходи! - и продолжает смеяться. Слуга что-то объясняет. - Нам уйти? Куда?
-обращается к подошедшему слева Тэлманну. - Что? - Тот объясняет ему ситуацию. -
Ну, не знаю! О-оо!
Остальные опять возвращаются в кадр. Все объяснилось, и они все вместе
отвешивают иронические поклоны и реверансы в сторону Нэвилла, хотя до него очень
далеко.
Нэвилл раздраженно выплескивает чай. Затем деланно улыбается и угодливо
кланяется, как бы в знак благодарности. Слышен смех.
Освобождая территорию, компания, пересмеиваясь, направляется к дому по
маленькому каменному мостику, перекинутому через ров и невидимому для нас за
каменными парапетами. Они удаляются вдоль фасада дома, а Филип возвращается к
хозяину.
Голос мистера Ноиза за кадром:
- У мистера Лукаса было в жизни две привязанности: сад и дети. Каждый раз, когда
его жена ждала ребенка, мистер Лукас сажал фруктовое дерево. Роды у его жены
редко оканчивались благополучно, а те дети, коих посылал ей Господь, умирали во
младенчестве. Мистер Лукас грозился спилить деревья, но не осуществил свою
угрозу...
Обед первого дня. 20 часов 30 минут. Перед домом. Вечер.
Сцена снята таким образом, что лишь в самом ее конце понимаешь, что действие
происходит не в интерьере. В интимном золотистом свете свечей поблескивает
хрусталь, светится кожа дам, играет белизна париков, скатертей и одежд. Стол
богато убран, украшен цветами; изобилие фруктов.
Ноиз и Тэлманн за едой.
Мистер Ноиз продолжает ранее начатый разговор:
- На сегодняшний день в его саду растет одиннадцать деревьев, и он знает их по
именам.
Мистер Тэлманн отвечает со своим обычным немецким акцентом:
- Англичане в настоящий момент не отличаются особой плодовитостью. Они могут
плодить колонии, но не наследников престола2.
Нэвилл, как обычно, в отличие от остальных одет в че