расколотой
на  сотни  карликовых  государств  Германии.  Уродливыми,   отвратительными,
низменными называл молодой Шиллер картины жизни  герцогства  Вюртембергского
(настоящего, хотя нигде в пьесе не названного места ее действия). В письме к
библиотекарю  Райнвальду   Шиллер,   упомянув   про   "готическое   смешение
комического и трагического" в его драме, пишет про "откровенное  изображение
различных всесильных самодуров", правивших  немецкими  землями  по  ничем  и
никем не сдерживаемому произволу. Многие вюртембержцы могли бы прямо назвать
того  герцогского  фаворита,  который,  подобно  министру-президенту,   отцу
Фердинанда, пришел к власти, оклеветав своего  предшественника.  А  одна  из
фавориток герцога якобы тщетно умоляла герцога Вюртембергского отказаться от
весьма доходной продажи солдат иностранным державам, - их продавали на  убой
(и не в одном Вюртемберге) - тысячами!
 Подзаголовок пьесы: "бюргерская трагедия", то есть  трагедия  из  жизни
горожан,  мещан  -  довольно  сложного   по   своему   составу   социального
конгломерата, вне которого  находились  дворяне,  духовенство  и  крестьяне.
Мещанская драма к 80-м годам XVIII века была развитым литературным жанром  с
традиционными,  разнообразно  разработанными  сюжетами.  Формированию  этого
жанра  в  немецкой  литературе  способствовали  иностранные  образцы   вроде
знаменитой английской драмы  Лилло  "Лондонский  купец"  и  "семейных  драм"
великого французского просветителя Дени Дидро ("Отец семейства" и  "Побочный
сын"). Огромным было влияние на нее романов англичанина Ричардсона и  романа
Жан-Жака Руссо "Новая Элоиза". Для немецкой мещанской драмы, как  и  для  ее
зарубежных  образцов,  характерны  мотивы  защиты   "прав   сердца"   против
сословного неравенства, тема любви между представителями низшего  и  высшего
сословий  -  та  социальная  коллизия,  которая  у  Шиллера  представлена  с
невиданными  еще  прямотой,  остротой  и  отвагой  поистине  героической.  В
Германии образец бюргерской трагедии дал Лессинг  (1729-1781)  своей  драмой
"Мисс Сара Сампсон".
 К 80-м годам традиционными стали в этих  драмах  образы  самоотверженно
любящих простушек-героинь из бюргерской среды образ честного, сурового,  но
горячо любящего отца знатных и обольстительных соперниц, как Марвуд в "Мисс
Сара Сампсон" и графиня Орсина в "Эмилии  Галотти"  Лессинга,  Адельгейда  в
юношеской драме Гете "Гец фон Берлихинген" и  графиня  Амальди  в  "Немецком
отце семейства" Геммингена, прямом подражании "Отцу семейства" Дидро.
 Первоначально  бюргерская,  или  мещанская,  трагедия  Шиллера   носила
название "Луиза Миллер", а "Коварство и любовь" - это название,  которое  ей
дал Иффланд, тогдашний маннгеймский актер и драматург, ставший  впоследствии
знаменитостью немецкой сцены и видным драматургом.
 Замысел "Коварства  и  любви"  относится  предположительно  ко  времени
ареста вюртембергского полкового лекаря Шиллера  за  самовольную  отлучку  в
Маннгейм (весна 1782 г.). После бегства из Вюртемберга Шиллер не СМОР  сразу
же приняться за  работу  над  этой  пьесой:  помешала  необходимость  спешно
переделывать "Заговор Фиеско", "республиканскую трагедию". А затем в  работу
над мещанской трагедией стали вторгаться замыслы трагедий "Мария  Стюарт"  и
"Дон Карлос".
 Закончил он "Коварство" в Бауербахе, маленьком поместье  Генриетты  фон
Вольцоген (матери трех  его  товарищей  по  вюртембергской  высшей  Карловой
школе), предоставившей ему у себя убежище. В сентябре 1783 года  пьеса  была
принята к постановке  Маннгеймским  театром,  а  в  апреле  следующего  года
состоялась ее премьера.

АКТ ПЕРВЫЙ

СЦЕНА ПЕРВАЯ

 В печку всю ату пакость!..  -  Выпад  Миллера  против  того,  что  дочь
зачитывается книгами, характерен для того  времени  он  восходит  к  Руссо,
который был врагом беспочвенной книжной учености, особенно у женщин. А Луиза
обнаруживает незаурядную начитанность. Ее слова в  сцене  третьей  (акт  I):
"Когда мы, любуясь картиной, забываем о художнике, то для  него  это  лучшая
похвала" - цитата из "Эмилии Галотти" Лессинга. А слова: "Будь то  фиалка  и
он бы на нее наступил..." - из баллады Гете "Фиалка". И другие реплики Луизы
порой отзываются книгой.

АКТ ВТОРОЙ

СЦЕНА ВТОРАЯ

 Вчера семь тысяч сынов нашей родины отправлены в Америку... - Речь идет
о  немецких  солдатах,  проданных  Англии   для   подавления   американского
освободительного движения.

СЦЕНА ТРЕТЬЯ

 Я веду свой род от несчастного... Томаса  Норфолька.  -  Томас  Говард,
четвертый герцог Норфольк  (1536-1572),  которого  Мильфорд  называет  своим
предком, был казнен по обвинению в заговоре в  пользу  шотландской  королевы
Марии Стюарт. ...и умирающие  ученицы,  извиваясь  в  судорогах,  проклинали
ненавистные  имена  своих  учителей...  -  О  девушках,  изнасилованных  или
развращенных герцогом и его клевретами.

СЦЕНА СЕДЬМАЯ

 ...как наденут на нее железный ошейник...-  Преступника  приковывали  к
позорному  столбу  при  помощи  железного  ошейника,  выставив  на  всеобщее
поругание.