f").
   Лит.: N i c o 1 1 A., A history of English drama 1660- 1900, v.  3-4,
Cambr., 1952-55. В. Ю.
   РЕЙНСГАУЗЕН, Ф„дор Андреевич (1827 - or. 1900) - рус. артист  балета.
Учился в Моск. театр. уч-ще, в 1837 дебютировал в  Большом  т-ре.  Затем
перев„лся в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого  закончил  в
1847.   В   1849-83-   артист   Большого   т-ра.   Р.   был   выдающимся
танцовщиком-мимом.  Исполнял  характерные   партии:   Ганс   ("Жизель"),
Мефистофель  ("Фауст"  Паница  и  Пуни),  Клод  Фролло  ("Эсме-ральда"),
Нубийский царь ("Дочь фараона" Пуни), Дон Кихот ("Дон Кихот") и др.
   Лит.:  Борисоглебский  М.  [сост.],  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 1, Л., 1938; К p а-с о в-с к а я В., Русский  балетный  театр
второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш.
   РЕЙНХАРДТ (Reinhardt), Макс (9.IX.1873,  Ба-ден,  Австрия  -  30.  X.
1943, Нью-Йорк) - нем. режисс„р, акт„р и театр.  деятель.  По  окончании
театр. школы при Венской консерватории (1893) играл в т-рах Братиславы и
Зальцбурга. В 1894-04 - акт„р Нем. т-ра  в  Берлине,  возглавляемого  О.
Бромом,  играл  гл.  обр.  характерные  роли  стариков,  исполняя  их  в
традициях  пси-хологич.  реализма:   столяр   Экгстрандт   ("Привидения"
Ибсена), Аким ("Власть тьмы" Л. Н. Толстого).  Работа  под  руководством
Брама,  высокоталантливый  ансамбль  акт„ров  Нем.   т-ра   помогли   Р.
приобрести превосходное знание сцены. Как режисс„р  впервые  выступил  в
конце 90-х гг. в Берлине, в труппе Циккеля "Сецессионе бюне".
   Самостоят,  путь  Р.-режисс„ра  начинается  в  небольшом   берлинском
артистич. кабаре "Шум и дым", где-он ставил сатирич. сценки, пародии  на
совр. драму и т-р. В 1902  на  основе  кабаре  возник  "Малый  т-р".  Р.
удалось привлечь в  свой  т-р  много  молодых  талантливых  акт„ров  (Ф.
Кайслер, Р. Валлентин, Л. Дюмон,. Э. Рейхер, Г. Эйзольдт). 23 янв.  1903
в "Малом т-ре" впервые в Германии была показана  пьеса  М.  Горького-"На
дне" (под назв. "Ночлежка"), пост. Р. Спектакль, имевший большой  успех,
отразил противоречия в сценическом стиле раннего Р. Реалистич. традиции,
унаследованные Р. от  режиссуры  Г.  Лау-бе  и  от  О.  Брама  (передача
местного колорита, разработка типических черт образа, смысловая  отделка
сценич. речи), уживались в этом спектакле с на- туралистич. деталями,  с
фантастикой и мистикой; Р. стремился показать  мир  ночлежки  как  некий
символ. Часть акт„ров  в  этом  спектакле  играла  в  реалистич.  манере
(напр., Рейхер - Акт„р, Эйзольдт - Настя), сам Р. играл роль Луки. Успех
спектакля "На дне" побудил  Р.  организовать  в  Берлине  второй,  более
крупный т-р, под назв. "Новый театр",  к-рым  он  руководил  в  1903-06.
Репертуар "Нового т-ра" был чрезвычайно п„стрый. Наряду с модернистской,
символистской драматургией здесь  ставились  драмы  Лес-синга,  Шиллера,
Шекспира. Была пост. пьеса Л. Н. Толстого "Плоды просвещения" (1903).
   Второй период режисс„рской деятельности Р. начинается с  1905.  После
ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит  до  1-й
мировой войны и далее с перерывами до 1933. В  1906  Р.  оставил  "Новый
т-р" и организовал  в  качестве  экспериментальной  сцены  Камерный  т-р
("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич.  драматургию,  в
Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу.  Наряду
с Нем.  т-ром  и  Камерным  т-ром  в  Берлине  Р.  руководил  в  1915-19
берлинским т-ром  "Фольксбюне",  в  1919-20  возглавлял  в  Берлине  т-р
"Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл  в  Берлине  т-р  "Комедия",  давал
спектакли  в   "Театре   ам   Курфюрстендамм",   руководил   в   1923-37
"Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл  пьес
нем. классиков и Шекспира.
   Основное внимание Р. уделял  мастерству  акт„ра  и  культуре  сценич.
речи. Р. был вдумчивым воспитателем акт„ров; он утверждал, что "акт„ру -
поэту, творцу, принадлежит  главное  место  в  театре".  Р.  безошибочно
угадывал артистич. дарование в начинающем акт„ре; ему принадлежит  честь
открытия и выдвижения таких замечательных акт„ров, как Г. Эйзольдт и  А.
Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности  спектаклей;
в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда  входили  крупнейшие  нем.
акт„ры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая
против   напыщенной   декламации   и   против   нарочитой    "будничной"
на-туралистич.  манеры  игры,  Р.  требовал   от   акт„ров   виртуозного
мастерства. Наряду со смысловой и  муз.  отделкой  речи  уделял  большое
внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал  пантомиму,
танец, акробатику.
   Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к  реалистич.
драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики,  Шекспира
("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910),
освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на
сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей  (Г„те  -
"Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка  в  Плузерсвейлене";  Ленц  -
"Солдаты";
   Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост.  пьес  античных  авторов
(Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана),  рус.  классику  (пьесы  Л.  Н.
Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров  поставил  пьесы
современных  немецких  драматургов  -  Ф.  Унру,   Г.   Эйленберга,   В.
Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж.
Синга и др. Разрабатывая  синтетич.  основы  т-ра,  Р.  ставил  оперетты
("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя).
   С  самого  начала  своей  режисс„рской   деятельности   Р.   выступил
непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он  в„л  борьбу  с
поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения
человека  и  окружающей   его   обстановки.   Он   использовал   нек-рые
режисс„рские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на
традиции (словесной режиссуры"  Г.  Лаубе  и  стремился  к  психо-логйч.
разработке  характеров,  присущей  лучшим  пост.  0.   Брама.   Р.   был
талантливым и  смелым  экспериментатором  в  области  театр.  формы,  он
стремился к разнообразию стилей  и  сценич.  при„мов,  придавал  большое
значение  единству  ритма  в  спектакле,  особенно  в  массовых  сценах;
виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл.
сценич. площадках, ставил  спектакли  на  сцене-коробке,  эстраде  -  на
интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и
городских  площадях.  Стремился  возродить   массовые   театр.   действа
античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль"
- пантомима по  "Сестре  Беатрисе"  Метерлинка).  Ему  принадлежит  идея
организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р.  поставил
перед собором на  площади  средневековую  мистерию  "Каждый  человек"  в
обработке Гофмансталя (1920).
   Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич.  интерьера,  воссоздавая
на сцене поэтич. образы природы, народных праздников  и  карнавалов.  Он
широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров,
художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн).  Р.  использовал
натуралистич.  живописные,  пневматич.,   надувные   декорации,   сукна.
Блестящими сценич.  эффектами  отличались  шекспировские  спектакли  Р.:
"Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь" (1905).  Ищущий  художник,  Р.
создавал совершенно разл. сценич. редакции  пьес,  к  к-рым  возвращался
несколько раз, в т. ч. "Фауста" и "Гамлета".  В  условиях  капиталистич.
конкуренции с коммерч. т-рами  Р.  сумел  добиться  высокого  художеств.
уровня спектаклей.
   Кризис бурж. культуры,  упадок  драматургии  приводили  Р.  к  творч.
метаниям, к эклектике в репертуаре. В спектаклях Р. реалистич.  элементы
часто сочетаются с символистскими и натуралистич. при„мами, с историзмом
мейнингенцев. В его  пост.  реалистич.  игра  акт„ра  часто  вступала  в
противоречие с условными декорациями.
   Р. гастролировал во мн. странах Европы, в США. В ряде стран он ставил
спектакли с акт„рами этих стран. В 1928 в Вене Р. организовал "акт„рский
и режисс„рский семинар" (первую в Западной Европе школу для режисс„ров),
где преподавал вплоть до оккупации Австрии фашистской Германией в  1938.
В годы, предшествующие фашизму, Р.  стремился  отстоять  и  сохранить  в
репертуаре  своих  т-ров   гумани-стич.   произведения   нем.   классич.
драматургии, ставил лучшие пьесы нем. авторов  ("Перед  заходом  солнца"
Гауптмана, 1932, и  др.).  После  захвата  гитлеровцами  власти  Р.  был
вынужден  в  1933  покинуть  Германию  и  переселиться  в   Австрию.   В
"Иозефштадттеатре" он ставил классику ("Мария  Стюарт",  1934)  и  пьесы
нем. и иностр. драматургов 20 в. (Ф. Верфель - "Однажды ночью", 1937, Ж.
Кокто - "Любимый го-лос",  Пиранделло  -  "Шесть  персонажей  в  поисках
автора").  После  оккупации  Австрии  гитлеровскими  войсками   в   1938
эмигрировал в США. В Голливуде основал театр. школу  и  пост.  несколько
фильмов на сюжеты произведений Шекспира ("Сон в летнюю ночь" и др.).
   Иск-во Р. оказало влияние на режисс„ров Европы и Америки первых  двух
десятилетий 20 в. Нем. т-р в Берлине по праву носит имя М. Рейнхардта.
   Лит.: Гвоздев  А.,  Западноевропейский  театп  на  рубеже  XIX  и  XX
столетий, М.-Л., 1939; И г н а т о в С.  С  История  западноевропейского
театра нового времени М.-Л., 1940; Jacobsohn S., Max Reinhardt, В., 1921
С arte г Н., The theatre of Max Reinhardt,  L.,  1914  B  a  b  J.,  Das
Theater der Gegenwart, Lpz., 1928- Stern E., Herald  H.,  Reinhardt  und
seine Buhne, B., 1920-Max Reinhardt. 25 Jahre Deutsches  Theater,  hrsg.
von H Rothe, Munch., [190]; Winds  A.,  Geschichte  der  Reie'  Stuttg.,
1925; Fleischmann B., Max Reinhardt W ' 1948- Л Г у р., И. Н.
   РЕЙТЕР (Reiter), Вирджиния (17.L1868-22.I. 1937) - итал.  актриса.  В
1882-94 выступала в труппе, возглавляемой акт„ром  Дж.  Эмануэлем.  Годы
работы под его руководством стали для Р. школой мастерства. В  90-х  гг.
19 - нач. 20 вв. была ведущей актрисой в труппах В. Талли - Э.  Рейнаха,
Ф. Андо, Ф. Паста, Л.  Карини.  Начав  с  ролей  травести  (Ке-рубино  -
"Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Р. в дальнейшем  играла  роли,  в
к-рых проявились драматизм, одухотвор„нность, поэтичность е„  дарования:
Офелия, Дездемона; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), мадам
Сан-Жен, Федора (о.  п.  Сарду),  Адриенна  Лекувр„р  (о.  п.  Скриба  и
Легуве), Мессалина (о. п. Коссы) и др. В 1915 оставила сцену, p к?
   РЕЙТЕР, Теодор (23.III.1884-12.XII.1956) - ла тыш.  дириж„р.  В  1917
окончил Петрогр. консерваторию. Дириж„рскую деятельность  начал  в  т-ре
Муз. драмы. Был дириж„ром симфонич. оркестра  Латыш.  стрелковых  частей
(Петроград, 1917-18), ставшего основой оркестра "Латышской оперы" (Рига,
1918). В 1919-44 - гл. дириж„р Латв.  т-ра  оперы  и  балета.  Руководил
пост. опер: "Банюта"  А.  Калныня,  "Вай-делоте"  ("Жрица")  Яз.  Медыня
(1927), "Русалка", "Борис Годунов", "Тихий Дон", "Аида", "Кармен";
   "Нюрнбергские  мейстерзингеры",  "Лоэнгрин",  "Парси-фаль"   Вагнера,
"Саломея" Р. Штрауса, "Фиделио" Бетховена и др.
   Часто выступал в симф. концертах. Был выдающимся хоровым дириж„ром; в
1920 создал лучший латыш, хор  20-30-х  гг.  ("Хор  Рейтера"),  с  к-рым
гастролировал в крупнейших европ. городах. С 1944 жил в  Стокгольме.  Я.
В.
   Р‚ЙХАРДТ (Reichardt), Иоганн Фридрих (25.XI. 1752-17.VI.1814) -  нем.
композитор и муз. писатель. Музыке учился у своего отца, затем у  И.  А.
Гил-лера в Лейпциге. С 1775 был придворным капельмейстером  в  Потсдаме,
отстран„н за сочувствие франц.  бурж.  революции.  В  1794  поселился  в
Гибихенштей-не, где вокруг  него  группировались  писатели  и  музыканты
предромантич. направления (Л. Арним, К. Брентано, Л. Тик, И. Эйхендорф).
Писал песни (ок. 1000), создал  лидершпиль,  представляющий  собой  нар.
вариант зингшпиля.
   Р.-автор опер "Бренно" (1789), "Олимпиада" (1791), "Рос-монда" (1801,
все пост. в Берлине), "Брадаманта" (1809, Вена) и др.; зингшпилей - "Кла
удина из Вилла Белла" (1789), "Эрвин и Эльмира" (1790), "Йери и  Бетели"
(1801)- все на тексты И. В. Г„те (пост. в  Берлине),  "Волшебный  фонарь
Амура" (1773,  Берлин),  "Остров  духов"  (1799,  там  же),  "Счастливое
кораблекрушение"  (1808,  Кассель);  лидершпи-лей:   "Восторги"   (1800,
Берлин), "Пловец" (1811, Берлин) и др.. музыки к пьесам И. В.  Г„те,  А.
Коцебу, многочисл. муз.-критич. работ. Соч.: Uber die deutsche  komische
Oper, Hamb.,1774;
   Briefe eines aufmerksamen Reisenden..., Frankf.-Lpz., 1774-76.
   Лит.: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред.  М.  В.
Иванова-Борецкого, М-, 1934; S с h l e t t  e-r  e  r  H.  M.,  J.  Fr.,
Reichardt, Augsburg, 1865, Lpz., 1879;S a 1-men W.,  J.  Fr.  Reichardt,
Freiburg-Z., 1963. Ал. M.
   РЕЙХАРДТ (Reichardt), Поуль (p. 2.11. 1913)  -  дат.  акт„р.  В  1931
дебютировал на сцене т-ра Н„р-ребро (Копенгаген), работал в разл.  т-рах
страны, с 1950 - в труппе Королевского т-ра (Копенгаген). Исполнение  Р.
комедийных ролей отличается  сочной,  почти  фарсовой  выразительностью,
темпераментностью, стремлением  раскрыть  социальное  содержание  пьесы:
Хенрик, Леандр  ("Счастливое  кораблекрушение",  "Маскарад"  Хольберга),
пономарь Линк ("Нет"  И.  Л.  Хейберга),  Каспар  ("Однажды"  Драхмана),
маркиз Форлипополи ("Хозяйка гостиницы"  Голь-дони),  Шут  ("Двенадцатая
ночь"); Арчи ("Шут" Ос-борна), Артур ("Крик" Абелля) и др.  Одновременно
Р.  с  успехом  выступает  в  драм.  ролях:  Клавдий  ("Гамлет"),  Банко
("Макбет");  Биф  ("Смерть  коммивояж„ра"  Миллера),   Архитектор   ("12
разгневанных мужчин" Роуза), Руже де Лиль ("Божьей милостью"  Лошера)  и
др. Снимается в кино.
   Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M.
   РЕЙХЕР,   (P   а   й   x   e   p   (Reicher),   Эммануэль   (7.   VI.
1849-15.V.1924),нем. акт„р. С 1867 играл в "Йозеф-штадттеатре", затем  в
"Бургтеатре"  (Вена).  С  1887  -   в   Берлине   в   "Резиденц-театре",
"Лессинг-театре". В 1894-01 был одним из  ведущих  акт„ров  труппы  Нем.
т-ра под рук. О. Бра-ма. В 1902-05 участвовал в  спектаклях  берлинского
"Малого т-ра" под рук. М. Рейнхардта, затем вернулся в  "Лессинг-театр".
В Берлине сблизился с передовыми литературоведами-критиками, поддерживал
О. Брама, П. Шленте-ра, Г. и Ю.  Харта,  пропагандировавших  драматургию
Ибсена и Гаупт-мана. В спектакле  "Привидения"  Р.  играл  роль  пастора
Мандерса ("Рези-денц-театр", 1887), участвовал также в спектаклях  Брама
в "Свободном т-ре" ("Фрейе бюне"). Р. был сторонником реформы  акт„рской
игры, выступал против ложного  пафоса  эпигонов  романтического  театра,
призывал к созданию  правдивых,  сложных  характеров,  к  естественности
сценической речи. В молодости Р.  играл  трагедийные  роли-Эгмонт  (о.п.
Г„те), Отелло; в зрелом возрасте  получил  известность  как  характерный
акт„р.  Ему  особенно  удавались  'роли   людей   с   трудной   судьбой,
надломленных жизнью. Тонко  раскрывая  психологию  своих  героев,  акт„р
наделял свои сценич. образы бытовыми  деталями.  Одна  из  лучших  ролей
Р.Акт„р в пост. "На дне" (под  назв.  "Ночлежка").  Р.  играл  в  пьесах
Ибсена: Росмер ("Росмерсхольм"), Сольнес ("Строитель Сольнес"),  Боркман
("Йун  Габриэль  Борк-ман")  и  Гауптмана  -  Гофман  ("Перед   восходом
солнца"), Анзорге ("Ткачи"), Иоганнес Фокерат ("Одинокие"). Был известен
как театр.  педагог,  в  1899  основал  Высшую  школу  драматич.  иск-ва
(Берлин).
   Лит.: В a b J. und H a n d l W., Deutsche Schauspieler, W., 1908.  И.
Я. РЕЙШ КИТА (Reis  Quita),  Домингуш  душ  (6.1.  1728-26.VIII.1770)  -
португ. поэт,  драматург.  Выступал  за  реформу  нац.  т-ра  на  основе
эстетики  франц.  классицизма.  Автор  трагедий  "Мегара"  (изд.   1761)
"Астарта", "Гермиона" (обе  изд.  в  1781),  построенных  с  соблюдением
классицистских единств (не были пост. на сцене). Лучшая из  его  пьес  -
"Иниж ди Каштру" (изд. в 1781), написанная  на  сюжет  нац.  предания  о
трагич. любви принца Педру и Иниж ди Каштру неск.  раз  перерабатывалась
драматургами 19 в.
   Соч.: Castro, в кн.: Subsidios para a historia do  teatro  portugues,
v. X, Coimbra, 1917. 3 fJ
   РЕКВИЗИТ (от лат. requisitum - необходимое) - 1)  Совокупность  вещей
(подлинных или бутафорских),  необходимых  акт„рам  на  сцене  во  время
действия. Иногда Р.  является  дополнением  к  сценич.  костюму  (зонты,
палки, портфели, кошельки, ридикюли и т. п.). 2) Мелкие предметы  утвари
(посуда, подсвечники,  чернильные  приборы  и  т.  п.),  используемые  в
спектакле. Р. может быть также  дополнением  к  декоративному  убранству
сцены.  Р."  состоящий  из  подлинных  вещей  бытового  обихода   обычно
противопоставляется бутафории. 3) Т. н. исходящим Р. наз. еду,  напитки,
табак, а также вещи,, используемые по ходу действия.
   РЕКВИЗИТОР - технич.  работник  т-ра,  в  обязанности  к-рого  входит
хранение, ремонт, а также -покупка и  подбор  реквизита.  Он  же  обычно
пода„т реквизит на сцену и убирает его. В небольших т-рах  должность  Р.
часто совмещается с должностью бутафора.
   РЕМАРК  (Remarque),  Эрих  Мариа  (р.  22.VI.1898)-  нем.   писатель.
Участвовал в  1-й  мировой  войне,  затем  был  учителем,  автогонщиком,
журналистом. Лит. деятельность начал  в  1929.  В  1932  эмигрировал  из
фашистской Германии в Париж,  в  1939  уехал  в  США,  с  1948  жив„т  в
Швейцарии. Единств, драматургич. произв. Р.-антивоенная и антифашистская
драма "Последняя остановка" (1957, т-р "Ренессанс", Зап. Берлин,.  1958,
Нем. т-р, Берлин). В СССР пьеса ставилась  в  Центр,  т-ре  Сов.  Армии,
Ленингр. т-ре Комедии и др. Инсценировка романа Р. "Три  товарища"  была
пост. в 1960 в Т-ре им.  Ермоловой  и  в  др.  сов.  т-рах.  Произв.  Р.
неоднократно экранизировались.
   Соч.: Последняя остановка, в альманахе "Современная драматургия", кн.
1, М., 1957.
   Лит.: К о n e л e в Л., Победы и поражения Ремарка в его кн.:  Сердце
всегда слева, М., 1960, с. 364-92.
   Harn. B.
   РЕМАРКА (от  франц.  remarque  -  отметка,  примечание)  -  авторское
примечание (пояснение, указание) для читателя, постановщика и  акт„ра  в
тексте пьесы, содержащее  краткую  характеристику  обстановки  действия,
внешности, манеры произношения и особенностей поведения  персонажей.  Р.
имеет важное значение для понимания пьесы  при  чтении  и  особенно  при
пост. е„ на сцене. Р. наз. также пометки режисс„ра на рабочем экземпляре
пьесы, адресованные к пом. режисс„ра, зав. постановочной частью и т.  д.
,
   РЕМИ  (Remy),  Тристан  (р.  1897)  -  франц.  писатель.  Чл.  Франц.
компартии.   Редактор   журнала   "Cirque",   вице-президент   Всемирной
ассоциации историков цирка. Писал очерки и книги о цирке ("Les  clowns",
1945).
   Соч.: Jean Gaspard Deburau, Р.. 1954; Le cirque de Moscou, P..  1956.
M g
   РЕМИЗОВ,  П„тр  Николаевич  [p.l(14).IL1900]  -  рус  сов.  акт„р   и
режисс„р. Нар. арт. Башк. АССР (1957). В  1946-47  работал  в  Читинском
т-ре, с 1947 Р.  в  Стерлитамакском  т-ре  (Башк.  АССР),  с  1959  -  в
Сызранском т-ре.
   Пост.:  "Вишн„вый  сад";  "Настоящий  друг"  Сахаровой  "Не   называя
фамилии"  Минко  (все  в  1954),  "Черноликие"  по  М.  Гафури   (1956),
"Тансулпан" Даяна (1957).
   Роли: Мак Клосски ("Т„мной осенней ночью"  Германа)  Дмитрий  Ладыгин
("Обыкновенный человек" Леонова), полковник  Фостер  ("Полковник  Фостер
признает  себя  виновным"  Р.  Вайяна),  Цыганов  ("Варвары"),  Дубравин
("Огненный  мост"  Ромашова),  Берсенев  ("Разлом");  Юрий  ("О  личном"
Пистоленко). Е, X.
   РЕМИЗОВА, Александра Исааковна [ р. 12(25).XII.  1905]  -  рус.  сов.
актриса, режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1920 поступила в 3-ю Студию
МХТ (с 1926 - Т-р им. Вахтангова).  До  окончания