на сцене, в кн.: "Литературное  наследство",  М.,
1934, ј 13-14;
   Д у р ы Л и н С., Театр Салтыкова-Щедрина, "Искусство и жизнь", 1939,
ј 6; Е ф и м о в М., Эстетические взгляды Щедрина, "Театр", М., 1939,  ј
6; Ю з о в с к и и Ю., Смерть Пазухина, "Литературный критик", М., 1939,
ј 5-6;
   Брянский А. М.,М. Е. Салтыков-Щедрин, в кн.: Классики русской  драмы,
Л.-М., 1940; ЗенкевичЕ. П., М.  Е.  Салтыков-Щедрин-театральный  критик,
М., 1953  (автореферат  диссертации);  Кирпотин  В.  Я.,  Философские  и
эстетические  взгляды  Салтыкова-Щедрина,  М.,  1957;  Золотницкий   Д.,
Щедрин-драматург, Л.-М., 1961 (есть библиографич. указатель). С. Г.
   САЛЫНСКИЙ,  Афанасий  Дмитриевич  (р.  9.  IX.  1920)  -  рус.   сов.
драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Начал выступать как журналист
с 1939. В 1947 написал  пьесу  "Братья",  к-рая  была  пост.  под  назв.
"Дорога первых" в Свердловском т-ре  (1949).  В  дальнейшем  С.  написал
пьесы: "Опасный спутник" (1953,  Свердловский  т-р,  1954,  Малый  т-р),
"Забытый друг" (1955, Горьковский т-р, 1956, МХАТ), "Хлеб и розы" (1957,
Моск. т-р им. Ленинского комсомола),  "Ложь  для  узкого  круга"  (1963,
Моск. т-р сатиры). Широкое распространение получила пьеса  "Барабанщица"
(1958, Центр, т-р Сов.  Армии;  Нила  Снижко  -  Фетисова),  поев.  сов.
разведчице. С. вернулся к этой теме, написав пьесу "Камешки  на  ладони"
(1965, Центр. т-р Сов. Армии), также рассказывающую о сов.  разведчиках,
действующих в тяж„лых условиях фашистского плена в дни Великой Отечеств,
войны. В своих пьесах - гл.  обр.  драмах,  С.  стремится  разрабатывать
совр. морально-этич. проблемы; созда„т психо-логич. портреты, пьесы  его
сценичны и широко ставятся в сов. т-рах. С. выступает и как сценарист.
   С о ч.: Забытый друг. Сборник пьес, М., 1960; Ложь для узкого  круга,
"Театр", 1963, ј 12; Камешки на ладони, там же, 1965, ј 4.
   Лит.: Панфилов  А.,  Свердловский  драматический  театр.  Свердловск,
1957; КарагановА., Правда характера, "Вопросы литературы", 1960, ј 8;  3
а л е с с к и и В., Героя я ищу..., М., 1963. E. X.
   САЛЬВИНИ   (Salvini),   Томмазо   (1.1.1829,   Милан,-   31.XII.1915,
Флоренция) - итал. акт„р. Род. в  акт„рской  семье  с  В  1842  выступил
впервые на сцене в Фор-ли, сыграв роль  Пасквино  ("Любопытные  женщины"
Гольдони). В 1843 вместе с отцом - Джузеппе  Сальвини  был  приглаш„н  в
труппу Г. Модены, под  непосредств.  руководством  к-рого  сформировался
талант С., созрело его политич. и художеств. мировоззрение.  Позднее  С.
работал  в  труппах,  возглавляемых  др.  акт„рами,  руководил   собств.
труппами. В юные годы играл роли "любовников" в комедии и  драме:  Мешем
("Стакан воды" Скриба), Макс Пикколомини("Валленштейн"  Шиллера),  Паоло
("Франческа да Римини" Пеллико) и др., затем стал выступать в  трагедиях
В. Альфьери - Давид ("Саул"), Орест (о. п.).
   В 1848 С. принял активное  участие  в  национально-освободит.  борьбе
итал. народа. Во время революции служил в нац. гвардии, сражаясь  против
франц. интервентов. После победы французов  покинул  Рим  вместе  с  др.
политич. эмигрантами, был дважды арестован в пути. В первые  годы  после
революции  С.  привлекали  пьесы  с  сильными  характерами,   выражающие
глубокие мысли и чувства. Он сыграл загл. роль в "Сауле" Альфьери,  роль
Оросмана ("Заира" Вольтера). В 1856 создал образ Отелло; с этого времени
началась  работа  С.  над  сценич.  воплощением   героев   шекспировской
драматургии. В последующие годы в его репертуар вошли роли Гамлета;  Яго
("Отелло"), короля Лира, Макбета, Кориолана  (о.  п.).  К  числу  лучших
сценич. созданий С. принадлежали также образы Коррадо и Самсона в пьесах
"Гражданская смерть" Джакометти и "Самсон" дАсте, написанных  специально
для него. В 1857 С.  впервые  выступала  Париже,  с  1869  начались  его
постоянные гастроли во мн. странах Европы, Юж. и Сев. Америки.  В  1880,
1882, 1885, 1900-01 С. приезжал в Россию. В 1903 оставил сцену.
   Иск-во   С.    выросло    и    сформировалось    на    почве    итал.
национально-освободит.  движения  (Рисорджименто),  было  пронизано  его
прогрессивными идеями. Герои С. увлекали зрителей своей духовной  силой,
страстностью, способностью к самопожертвованию и геро-ич. подвигу.  Осн.
темой  творчества  С.  была  борьба  человека,  обладающего  большими  и
цельными чувствами, со своекорыстным и лицемерным обществом; своей игрой
он показывал враждебность  бурж.  строя  простым  и  благородным  людям.
Однако С. стремился романтизировать выдающуюся личность, создать  вокруг
не„ ореол исключительности. Творчество С. явилось  вершиной  в  развитии
итал. и всего зап.-европ. сценич. иск-ва 19 в. Романтич.  приподнятость,
политич. страстность и героич.  пафос,  свойственные  школе  Г.  Модены,
обогатились у С. глубоким проникновением в психологию героев, раскрытием
диалектики развития человеч. характера. В своих  мемуарах  и  тео-ретич.
статьях он утверждал необходимость глубокого переживания акт„ром  чувств
изображаемого   лица   и   оспаривал   принципы   школы   представления,
выдвигавшиеся франц. акт„ром Б. К. Кокленом. Иск-во С. высоко  ценил  К.
С. Станиславский, уделивший много внимания изучению его творчества.
   Видным акт„ром-трагиком был сын С. - Густаво С. (1859-1930).
   Соч.: Ricordi, aneddoti ed impressioni [dell'artista]. Mil., 1895;  в
рус. пер.- Листки из автобиографии Сальвини, "Артист", 1894, кн. 34, 35;
Несколько мыслей о сценическом искусстве,  там  же,  1891,  кн.  14;  Из
мемуаров Томмазо Сальвини (отрывки из мемуаров...), "Театр", 1955, ј 9 и
10. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; К  у  гель
А., Театральные портреты. П., 1923;
   Григорьев А. П., Великий трагик,  в  его  кн.:  Воспоминания,  М.-Л.,
1930; Станиславский К. С., Собр.  соч.,  т.  1,  М.,  1954;  Швыров  А.,
Знаменитые актеры и актрисы, СПБ, 1902; Rossi E., Qua-rant'anni di  vita
artistica, v. 1-2, Firenze, 1887; Manca S.,  Tommaso  Salvini,  Palermo,
1904; Gelso S., Tommaso Salvini nella storia del teatro italiano e nella
vita del suo tempo, Bologna, 1955;  Appollonio  M.,  Storia  del  teatro
italiano, v. 4, Firenze, 1950; Piccini G. (Jarro),  Vita  aneddotica  di
Torn. Salvini, Firenze, 1908.
   САЛЬВИОНИ (Salvioni), Гульельмина (р. ок. 1840 -дата смерти неизв.) -
итал. артистка балета. Училась в школе т-ра "Ла Скала". В  1864-67  была
ведущей солисткой "Парижской оперы".  В  1866  первая  исполнила  партию
Наилы в балете "Ручей" Делиба.  С.  была  представительницей  виртуозной
итал. школы. В 1867 выступала в  Петербурге  в  балете  "Золотая  рыбка"
Минкуса, в партии Гали. Второе выступление С. в балете "Фауст" Панисы  и
Пуни не принесло ей успеха. Она была вынуждена покинуть Петербург.
   Лит.: Скальковский К. (Балетоман), Балет, его история и место в  ряду
изящных иск-в, СПБ, 1882, с. 247- 248;  Guest  I.,  The  ballet  of  the
Second Empire, L., [1953], P. 96-97. Ham. P.
   САЛЬЕРИ (Salieri), Анто-нио (18.VIII.1750, Леньяно, близ Вероны, - 7.
V. 1825, Вена) - итал. композитор, дириж„р и педагог. Учился  композиции
уф.  Гас-мана.  В  возрасте  20  лет  дебютировал  оперой  "Образованные
женщины" (1770, "Бургтеатр", Вена). С 1774 С.-придворный  композитор,  с
1788 - придворный капельмейстер в Вене; до 1790 руководил итал.  оперной
труппой, затем до 1824 - придворной певч. капеллой.
   Оперы С. шли на мн. европ. сценах, в т. ч. в "Бург-театре"  -"Армида"
(1771), "Венецианская ярмарка" (1772), "Пещера Трофония" (1785).  Оперой
С. "Признанная Европа" в 1778 был открыт т-р "Ла  Скала".  Уже  завоевав
европ. славу, С. примкнул к оперной школе X. В. Глюка. На переданное ему
Глюком либретто Р. Кальцабиджи он написал оперу  "Данаиды",  к-рая  была
пост. в 1784 на сцене парижской Академии музыки как  соч.  Глюка  и  С.;
после 12 спектаклей, когда определился успех оперы,  Глюк  объявил,  что
она написана одним С. Для того же т-ра С. создал оперы:
   "Горации" (1786, успеха не имела) и  "Тарар"  на  либр.  П.  Бомарше,
предложенное ему самим  драматургом.  Проникнутая  революц.  тираноборч.
идеей и пост. за 2 года до штурма Бастилии (1787),  опера  "Тарар"  была
воспринята как большое обществ, событие. В 1789 она пост. в  Петербурге;
в новой ред. на итал. либр. Л. да Понте, под назв. "Ассур, царь Ормуза",
пост. в 1788, Вена, затем на мн. др. сценах мира. С. написал 39 опер,  в
т. ч.  "Школа  ревности"  (1778,  т-р  "Сан-Мойзе",  Венеция),  "Вначале
музыка, потом слова" (1786, "Кернтнертортеатр",  Вена),  "Фальстаф,  или
Три шутки" по Шекспиру (1799, там  же),  а  также  инструмент,  произв.,
оратории и др. соч.
   С. пользовался большим авторитетом как педагог по композиции  и  вок.
иск-ву. Среди его учеников-  композиторы  Л.  Бетховен,  Ф.  Шуберт,  Ф.
Зюсмайр, И. Вейглъ, И. Н.  Гуммелъ,  Ф.  Лист,  И.  Мошелес,  певицы  К.
Кавальери, Ф. Франкетти и др. Еще при жизни  С.  распространился  ложный
слух, будто он отравил  Моцарта.  Легенда  нашла  отражение  в  трагедии
Пушкина "Моцарт и Сальери" и одноим. опере Н. А.  Римского-Корсакова  на
текст этой трагедии.
   Лит.: Delia Corte A., Un  italiano  alFestero.  A.  Salieri,  Torino,
1936; В r a g a A.,  A.  Salieri  tra  mito  e  storia.  Bologna,  1963;
Штейнпресс Б., Миф об "исповеди" Сальери, "Сов. музыка", 1963, ј 7; е  г
о ж e, 13 легенд об Антонио Сальери, "Муз. жизнь", 1963, ј 23. Б.Ш.
   САЛЬНИКОВ, Георгий Иванович (р. 13.II.1909) - рус. сов.  акт„р.  Нар.
арт. РСФСР (1957). В 1927 окончил Саратовский театр. техникум. На  проф.
сцену поступил в 1927. Работал в т-рах Воронежа,  Ашхабада,  Волгограда,
Новосибирска, Тбилиси, Ташкента, Одессы. С 1945-акт„р Саратовского  т-ра
им. К. Маркса.
   С. создал героико-романтич.  образы:  Арбенин  ("Маскарад"),  Антоний
("Антоний  и  Клеопатра"  Шекспира),   Чацкий;   Петруччио   ("Укрощение
строптивой"), Фердинанд. Среди лучших ролей в сов. драматургии:  Луконин
("Парень из  нашего  города"),  Мотыльков  ("Слава"  Гусева),  Хлебников
("Персональное дело" А. Штейна), Хижняков ("Дали неоглядные" Вирты).
   Лит.: Явчуновский Я., Пути и перепутья, "Новая Волга", Саратов, 1958,
ј 28; К а р а г а н  о  в  А.,  Сценический  образ  и  актерская  мысль,
"Театр", 1950, ј 9;
   "Театральная жизнь", 1958, ј 8. М. Т.
   САЛЬНИКОВА-МОИС‚ЕВА, Клавдия Ивановна [р. 12(24).XI  1.1897]  -  рус.
сов. артистка балета, педагог. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Училась в
Балетной студии М. М. Мордкина (Москва). Дебютировала в  1919  на  сцене
Воронежского оперного т-ра. Выступала как солистка балета в т-рах  оперы
и балета Воронежа, Тбилиси, Баку, Ташкента, Свердловска, Еревана и др.
   Партии: Жизель; Царь-Девица  ("Кон„к  Горбунок"  Пуни),  Китри  ("Дон
Кихот"), Тао  Хоа,  Раймонда,  Аврора;  Жанна  ("Карманьола"  Фемилиди),
Зоська ("Соловей" Крошне-ра), Анаит (о. п. Тер-Гевондяна) и др.
   В 1944-49 работала как балетмейстер, совм. с М.  Ф.  Моисеевым  пост.
балеты "Доктор Айболит" Морозова и  "Аленький  цветочек"  Корчмар„ва.  С
1941
   (с перерывами) вела педагогич. деятельность. В 1959 ушла  на  пенсию.
Ст.М.
   САЛЬТО (итал. salto - прыжок) - элемент цирк. иск-ва;  полный  оборот
тела  артиста  в  воздухе.  Существует  переднее,  заднее,  боковое   С.
Исполняется на земле,  в  партерных  прыжках,  на  гимнастич.  аппаратах
(турниках, "рамках"), в воздушных и партерных пол„тах. Партерные прыгуны
исполняют С., отталкиваясь  ногами  (или  одной  ногой),  делают  полный
оборот в воздухе и приходят на ноги. Делая С. на  гимнастич.  аппаратах,
исполнитель, держась руками за аппарат (или руки партн„ра), делает такой
же полный оборот в воздухе и опять хватается  за  аппарат  или  за  руки
партн„ра. В старом цирке существовал термин сальто-мортале  (смертельный
прыжок), применявшийся в тех  случаях,  когда  С.  делалось  на  значит.
высоте.  Имеются  разновидности  С.:  одинарные,  двойные   и   тройные,
пируэт-сальто (С., в к-ром исполнитель поворачивается вокруг  своей  оси
на 180 градусов). Прыгуны  из  Египта  привезли  в  Европу  арабское  С.
(боковое) и бедуинское  С.  (прыгун  делает  полный  оборот  в  воздухе,
поворачиваясь лицом к земле). Первое двойное С. в  партере  сделал  рус.
прыгун И. E. Сосин в 1886 в Париже, в 1914 этот трюк повторил его сын А.
Сосин во Владивостоке. Первое тройное  С.  в  воздушном  пол„те  сделали
мекс. гимнасты Кадона. Первое тройное С. в СССР сделал E. Морус в  1936.
Ал. Ш.
   САМАРАС (27рос), Спиридон (22.XI.1863-7.IV. 1917) - греч. композитор.
Учился  в  Афинской  консерватории  у  С.  Меркаданте  и   в   Парижской
консерватории у Л. Делиба (с 1882). Стал известен как автор оперы "Flora
mirabilis"  (1886,  т-р  "Каркано",  Милан).   Последующие   оперы   С.:
"Лионелла" (1891, т-р "Ла Скала"), "Мученица" (1894,  т-р  "Меркаданте",
Неаполь), "Укрощ„нная фурия" по комедии Шекспира  (1895,  т-р  "Лирико",
Милан), "Мадемуазель де Бель-Иль" на сюжет А. Дюма (1905, Генуя),  "Дочь
Крита" (1916, т-р "Димотикон", Афины). Лучшей оперой С. считается  "Рея"
(1908, т-р "Верди", Флоренция), к-рая была пост. в Риме, Милане,  Каире,
Афинах. Оперы С. близки  веризму,  в  них  используются  также  элементы
визант. и новогреч. нар. музыки.
   САМАРИН,  Иван  Васильевич   [7(19).1.1817,   Петербург,-13(25)   .VI
11.1885, Москва]- рус. акт„р и педагог. Ученик  и  последователь  М.  С.
Щепкина. Род. в семье крепостного. В нач.  30-х  гг.  поступил  в  Моск.
театр. уч-ще на балетное отделение, оттуда Щепкин  перев„л  его  в  свой
драм. класс. Дебютировал на сцене Малого т-ра ещ„  будучи  воспитанником
уч-ща (1833, Феликс - мелодрама "16 лет,  или  Зажигатели"  Дюканжа).  В
1837, по окончании уч-ща, С. был зачислен в труппу Малого т-ра на амплуа
"первого любовника". В 30-40-е гг. 19 в. С. выступал  преимущественно  в
классическом репертуаре, а также в мелодрамах.
   Роли: Мортимер и Фердинанд ("Мария Стюарт" и "Коварство  и  любовь"),
Меркуцио  ("Ромео  и  Джульетта"),  Чацкий;  князь  Михаиле   Васильевич
Скопин-Шуйский (о. п. Кукольника).
   Наиболее значит, ролью молодого С., ставшей образцом для  последующих
поколений акт„ров, был Чацкий. В исполнении С. впервые  личная  драма  и
драма социальная оказывались неразрывно сплет„нными, составляли сущность
внутр. жизни Чацкого,  определяли  ритм  и  характер  сценич.  поведения
акт„ра. "Молодость, сарказм, местами желчь, сожаление о России,  желание
пробудить е„ - вс„ это билось ключом и покрывалось пламенной  любовью  к
Софье" (П. М. Медведев). Сыграв  роль  Чацкого  впервые  в  1839,  акт„р
углублял и совершенствовал е„ в течение мн. лет.
   В 40-50-е гг. С. исполнил  много  ролей  в  мелодрамах  и  водевилях:
Симон-Сиротинка (о. п. С. Соловь„ва), Робен ("Записки  демона"  Араго  и
Вермона),  Дон  Цезарь  де  Базан  ("Испанский  дворянин"  Дюма-нуара  и
Деннери), доктор Лемонье ("Детский  доктор"  Буржуа  и  Деннери)  и  др.
Иск-во  С.,  отмеченное  высоким   мастерством,   отличалось   теплотой,
задушевностью .
   В 1857 С. сыграл Гамлета. Выступив в этом спектакле одновременно  как
режисс„р, С. предпринял одну из первых  в  рус.  т-ре  попыток  добиться
историч. правды в пост.  шекспировской  трагедии.  Однако  трактовка  С.
образа Гамлета как  слабовольного,  неспособного  к  действиям  человека
вызвала резкое осуждение со стороны прогрессивной критики. С конца  50-х
гг.  С.  постепенно  отходит  от  героико-романтич.  ролей  и   начинает
исполнять  в  осн.  характерные  роли  пожилых  людей:  помещик   Окалов
("Однодворец" Боборы-кина), капитан Возницын ("Чужая вина"  Устряло-ва),
Курчаев   ("Испорченная   жизнь"    Черныш„ва),    Болотов    ("История"
Ладыженского) и др. Выдающееся создание С.-  роль  Фамусова  (1864).  Не
изменяя  трактовки  Щепкина,  акт„р  вн„с   в   образ   Фамусова   много
дополнительных черт. В исполнении С. Фамусов был  недал„ким,  но  ловким
дельцом,  выражающим  практич.  "мудрость"   своей   среды.   Величавый,
исполненный внешнего достоинства  Фамусов-С.  был  настоящим  московским
барином. В  "грнбоедовских"  ролях  наиболее  полно  выявилась  сущность
иск-ва С. Он играл  "...просто,  тонко,  правдиво,  изящно  и,  главное,
совершенно  свободно,  с  исключительным  умом,  большим  искусством,  с
какою-то  округленностью  поз,  жестов  и  благородством   в   дикции...
Грибоедов был его излюбленным писателем, и Чацкий, и  Фамусов  были  его
коренными ролями..." (Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, 1962, с. 49).
   По инициативе и под рук. С. в Малом т-ре в 1865-66 были пост. комедии
Шекспира "Укрощение строптивой", "Много шума из  ничего",  "Вс„  хорошо,
что хорошо кончается" ("Конец-делу венец"), "Виндзорские проказницы".  В
первых двух спектаклях С. с огромным обаянием исполнял роли Петруччио  и
Бенедикта.
   Среди лучших ролей С. 70-80-х гг. также: Телятев, Милонов,  Берендей,
Кнуров   ("Бешеные   деньги",   "Лес",   "Снегурочка",   "Бесприданница"
Островского), Имшин
   ("Самоуправцы"  Писемского),  Ашметьев   ("Дикарка"   Островского   и
Соловь„ва),  Мошкин   ("Холостяк"   Тургенева),   Му-ромский   ("Свадьба
Кречинско-го"), Сладнев ("Майорша" Шпа-жинского), Барон ("Скупой рыцарь"
Пушкина), Тартюф и ДР.
   С 1862 С. преподавал в Моск. театр. уч-ще; с 1874  (до  конца  жизни)
руководил драм. классом Моск. консерватории. Среди его учеников:  Г.  Н.
Федотова,  Н.  А.  Никулина  и  др.  Со   студентами   оперного   класса
консерватории С. осуществил на сцене Малого т-ра первую постановку оперы
П. И. Чайковского  "Евгений  Онегин"  (17  марта  1879).  Написал  пьесы
"Перемелется - мука будет", "Самозванец Луба" и др., широко  ставившиеся
в провинции.
   .Лит.: Карнеев М. В., Пятьдесят лет из жизни артиста. И. В. Самарин и
критики его сценической деятельности, М.,  1882;  Эфрос  Н.  Е.,  И.  В.
Самарин, "Рампа и жизнь", 1917,  ј  3;  РогачевскийМ.,  Иван  Васильевич
Самарин, М.--Л., 1948. А. Ил.
   САМАРИНА (наст. фам. - С о б о л ыц и к о в  а  -Самарина),  Антонина
Николаевна [р. 10(22). IV. 1896]- рус. сов.  актриса.  Нар.  арт.  РСФСР
(1958). Дочь Н. И. Соболъщикова-Самарина. Творч. деятельность  начала  в
1917 в Одессе - т-р "Улыбки". Затем работала в Орле, Архангельске, Ялте,
Казани, Саратове, Симферополе. С 1932 - актриса Горьковского т-ра драмы.
   Роли: Софья ("Горе от ума"), Диана ("Собака на сене" Лоне  де  Вега),
Мария ("Двенадцатая ночь"), Анна Каренина;
   Аркадина  ("Чайка"),  Катарина  ("Укрощение   строптивой"),   Глафира
("Волки и овцы"), Юлия ("Дачники"), Бережкова  ("Обрыв"  по  Гончарову),
Раневская ("Вишн„вый сад") и др. В 1950 сыграла роль Марии Александровны
Ульяновой ("Семья" Попова). С. Г.
   САМАРИН-ВОЛЖСКИЙ, Арнольд Маркович (1878-7.XI  1.1949)  -  рус.  сов.
акт„р, педагог, режисс„р. Засл.  деят.  иск-в  Кирг.  ССР  (1939).  Член
Коммунистич. партии. Творч. путь начал в Вильно в 1898 как акт„р на роли
молодых любовников и простаков. В 1904, после окончания драматич.  школы
в Киеве, начал режисс„рскую деятельность,  держал  антрепризу  в  Керчи,
Таганроге, Харбине, в 1917-19  руководил  т-ром  Миниатюр,  в  1919  был
организатором  фронтовых  т-ров.  В  дореволюц.   годы   С.-В.   активно
боролся'за права акт„ра, за улучшение  их  быта.  В  годы  гражд.  войны
участвовал в создании фронтовых художеств. коллективов. Работал в  т-рах
Москвы, Киева,  Ростова,  Омска,  Одессы,  Воронежа,  Казани,  Киргизии.
Создал ряд значит,  образов  в  рус.  классич.  драматургии.  Играл  все
мужские роли в "Горе от  ума"  (кроме  Фамусова),  в  "Ревизоре"  (кроме
Городничего).  Ставил  пьесы  Островского,  Гоголя,  Чехова,   из   сов.
драматургии пост.: "Бронепоезд 14-69" (1933, Воронежский  т-р),  "Платон
Кречет" (1934, Казанский  рус.  т-р)  и  др.  С  1923  начал  педагогич.
деятельность. А. Кл.
   САМАРИН-ЭЛЬСКИЙ, Иосиф Константинович [1(13). XII. 1877- 12.III.1942]
- рус. сов. акт„р. Засл. арт. РСФСР (1925). В 1904  окончил  технологич.
ин-т в Петербурге. Играл в любит, спектаклях, с 1905