- киношные Микки и Мэйлори в поцелуе.


     ДИКТОР (только голос)
     . . .и необузданная страсть.


     КАДР  киношной Мэйлори  с ножом у  горла КОПА.  Киношный  Микки  держит
дробовик.


     КИНОШНЫЙ КОП
     Когда общество поймает вас, не хотел бы я
     быть в ваших ботинках.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Дай-ка мне рассказать тебе про общество
     и про его ботинки. Оно использует свою обувь,
     чтобы наступать на таких как я и она!


     СМЕНА ПЛАНА:


     ВНУТРИ АППАРАТНОЙ - ДЕНЬ


     Уэйн входит в аппаратную, где НИЛ ПОУП колдует над кинопроектором.


     УЭЙН (крупный план)
     Мы беседуем с Нилом Поупом, автором и
     режиссером "Возбуждающих Убийц",
     для того чтобы разобраться
     в феномене Микки и Мэйлори.


     Поуп останавливает кинопроектор,  поворачивается к КАМЕРЕ, приветствует
Уэйна, остающегося за кадром.


     СМЕНА ПЛАНА на интервью:


     НИЛЛ ПОУП
     Я уверен в том, что феномен Микки и Мэйлори
     Нокс мог появиться только в нашем сексуально
     подавленном обществе. Это цветок, который мог
     распустится лишь только при нашей сегодняшней
     культуризации быстрого питания. Что я попробовал
     осуществить в "Возбуждающих убийцах", так это
     проследить путь развития проблемы - от молодых
     листочков до самых глубоких корней, с которых
     все и началось. Но все же среди насилия, убийства
     и поножовщины, Вы наблюдаете классическую любовную
     историю.

     ПЕРЕУЛОК - ДЕНЬ


     В глухом  переулке  разворачивается заключительная сцена  "Возбуждающих
убийц". Шум приближающихся СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ.  Киношный Микки, с дробовиком
в руке, пробегает по  переулку и тормозит у  мусорных  баков, где  раненая и
истекающая кровью Киношная Мэйлори сидит, прислонившись к кирпичной стене. В
нижней части  ЭКРАНА,  появляется  субтитр:  СЦЕНА  ИЗ  "ВОЗБУЖДАЮЩИХ УБИЙЦ"
(1990).


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Микки, дорогой, выслушай меня.


     Киношная Мэйлори протягивает руку, чтобы он взял ее. И он берет.


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Я не могу идти. Я, на хрен, так
     запарилась.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Я не обещаю, что не будет больно,
     но...

     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Я не могу бежать с тобой, Микки!
     Очень хочу этого. Если бы я могла,
     то побежала бы, но я не могу.
     Я останусь здесь. Но ты еще можешь
     выбраться отсюда.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Ни за какое дерьмо! Ни за какое
     дерьмо!


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Но если они найдут тебя здесь, то
     поймают тебя, а они не должны тебя
     поймать ...


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Ни за какое дерьмо!


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Микки, ты теряешь время!


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Мне плевать, пусть даже миллион морских
     пехотинцев, весь боевой расчет Монтесумы,
     забегут в этот переулок в следующую секунду.
     Ни за какое дерьмо на всем свете, я тебя
     не брошу. И точка!


     Киношная Мэйлори обхватывает его руку своими. Рыдает.


     Шум СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ становится громче.


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Микки, любовь моя, если ты оставишь меня
     здесь, они схватят меня и отвезут в больницу.
     А если ты останешься, то дашь им убить
     себя. Это все равно что я убила тебя сама.
     Я могу перенести что угодно, но только не это.
     Так что прошу, пожалуйста, ради меня,
     муж мой любимый, спасай свою жизнь.


     Шум СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ совсем близко.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Не могу. Ты моя жена, и ты мой напарник.
     А напарник не сматывается, когда другой
     напарник бежать не может. Мэйлори, ангел
     мой, если бы я хотел оставить тебя, то
     сделал бы это давно.


     Они целуются.


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Тогда, какого черта, если ты не хочешь уйти,
     дай мне пушку, попробую прорваться с боем.


     Киношный Микки вручает свой .44 Магнум, который до этого был  у него на
поясе.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Не высовывайся. А я пока приготовлю
     для них кое-что погорячее.


     Киношный Микки подбегает к выходу из переулка, выглядывает  из-за угла,
оценивая количество КОПОВ, их все пребывает.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     (сам себе)
     Пора раздеться и зажигать.


     Киношная Мэйлори пропадает из поля  зрения Киношного Микки. Она взводит
.44-ый, и приставляет дуло к своему подбородку.


     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Микки!


     Киношный Микки занят. Он не оборачивается.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Чего детка.

     КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ
     Каждый день ты превращал в праздник.


     Киношная Мэйлори нажимает на курок. БАХ!


     КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ по переулку до КРУПНОГО ПЛАНА Микки, как раз когда
     он поворачивается.


     Киношной  Мэйлори  буквально  сносит  голову. Ее  обезглавленное тело с
пушкой в руке, остается в сидячем положении.


     Киношный Микки бежит к ней, крича ее имя, В ЗАМЕДЛЕННОЙ СЪЕМКЕ.


     КИНОШНЫЙ МИККИ
     Мэйлори!


     СМЕНА ПЛАНА:


     ВОЗВР. К: интервью с ПОУПом


     УЭЙН (за кадром)
     Зачем Вы убили Мэйлори? Ведь
     на сегодняшний день оба они живы.


     НИЛЛ ПОУП
     Сцена драматическая, без сомнения. Мне кажется
     что романтическая любовная история, должна
     заканчиваться не менее романтично. Каждый
     из них убил другого. Они дарили друг другу
     смерти своих жертв, подобно тому, как другие
     возлюбленные дарят друг другу букеты цветов.
     Так что же может выглядеть более убедительно,
     более органично, более поэтично, чем Мэйлори
     дарящая свою смерть Микки? Вот к чему все шло.
     Мы показали это в фильме, спросив, а что если
     бы они избежали сложившейся ситуации. Мне
     кажется, у нас получилось. Вы удивитесь, но
     посмотрев фильм, люди подходили ко мне в слезах.


     ПАРКОВКА - ДЕНЬ


     Актер ДЖЕССИ АЛЕКСАНДР УОРВИК сидит на мотоцикле и говорит в КАМЕРУ. На
нем  джинсовка  "Левис",  джинсы,  на  голове  повязана  бандана,  во  время
разговора он курит, то и дело затягиваясь. Его имя появляется в нижней части
ЭКРАНА.


     ДЖЕССИ
     Насчет Микки одно могу сказать наверняка,
     человек он весьма незаурядный. Он играет
     с огнем. Его поступки выходят за рамки
     дозволенного.


     В ДОМЕ БАФФИ СЭЙНТ МАК-КУИН - ДЕНЬ


     Это интервью КАДР в доме Баффи с обстановкой аля Барбара Уолтерс. БАФФИ
сидит  на диване в гостиной, у нее на коленях кошка.  Время  от времени, она
отхлебывает кофе из чашечки. Ее имя появляется в нижней части ЭКРАНА.


     БАФФИ
     Я сыграла не Мэйлори-убийцу. Я играла
     ее не как мясника. Я играла любящую женщину,
     которой также случается убивать людей. Я
     вовсе не хотела, чтобы она была воинственно
     настроена к зрителям или ко мне самой. Если,
     играя роль, выставить ее маньячкой, зрители
     знать ее не захотят. Если Вы заметите неверно
     переданный, искаженный образ героя в фильме,
     то просто скажете "Ух ты, вот где спецэффектам
     можно разгуляться." Потому что Вы лично
     не имеете отношения к неверной трактовке
     этого образа. Это ни для кого ничего не значит,
     трудно провести черту между верно преподнесенным
     образом, и образом преподнесенным неверно.
     Точную трактовку образа не найти в списке
     жизненных опытов, которые приобретает каждый
     человек. Но если в кино Вы изображаете кого-то
     взятого с заголовков, весь зрительный зал
     поежится. Потому что к газетам доступ есть
     у всех.


     УЭЙН (за кадром)
     Вы встречались с настоящей
     Мэйлори Нокс?


     БАФФИ
     Я пробовала, но она не захотела
     со мной увидеться. Но я читала
     несколько ее посланий, адресованных
     Микки. Они написаны в докриминальный
     период. Они помогли мне во многом
     разобраться.


     ПАРКОВКА - ДЕНЬ


     Джесси говорит КАМЕРА


     УЭЙН (за кадром)
     Вы ведь знакомы с Микки Ноксом, не так ли?


     ДЖЕССИ
     Еще бы. Я навестил его когда он сидел в
     Сьюзенвилле. На мой взгляд, он не особый
     интеллектуал, но по большому счету,
     общий язык мы нашли.


     ВНУТРИ ОФИСА - ДЕНЬ


     Уэйн сидит в кресле у стола, беседует с ДОКТОРОМ
     РЭЙНХОЛДОМ, который сидит за столом.


     УЭЙН (только голос)
     Для того чтобы узнать медицинскую точку зрения
     по поводу необычной привлекательности Микки
     и Мэйлори, мы побеседовали с доктором Эмилем
     Рэйнхолдом, небезызвестным психиатром и
     писателем.


     Уэйн начинает брать интервью.


     УЭЙН
     Доктор Рэйнхолд, можете ли Вы пролить свет
     на то, почему публика приняла парочку
     социопатов так близко к сердцу?


     ДОКТОР РЭЙНХОЛД
     Ну, для начала, средства массовой информации
     выполнили львиную долю работ по превращению
     мужа и жены, совершивших множество убийств,
     в знаменитостей. Но, окончательно, в антигерои
     пару записало молодое поколение страны. В целом,
     главное обстоятельство, сделавшее их еще
     более смертоносными и еще более притягательными
     для умов и сердец толпы... оперная преданность
     Микки и Мэйлори друг к другу. В мире, где люди,
     кажется, не могут поддержать даже самых
     элементарных взаимоотношений, и где самое малое
     эмоциональное обязательство считается воздействием
     разрушающим, Мик и Мэйлори заводят роман в духе
     Шекспира, в стиле "гори или умри". Молодое
     поколение страны, 75 процентов которых составляют
     дети из неудачных семей, на это реагирует. Позиция
     пары - "мы против целого мира", а на такое молодежь
     всегда клевала. И этой своей позицией, они
     заменили семнадцать ступеней успеха. И это уже не
     "мы против целого мира," это "мы собираемся убить
     весь мир." Они завораживают. Я читал досье на них,
     и мне казалось, что я листаю книжку в мягкой обложке.
     Почему разочарованная молодежь с головой окунулась
     в Микки и Мэйлори? Почему разочарованные домохозяйки
     читают любовные романы? А зачем Вы так смакуете эту
     тему? Потому что Вы не хуже меня знаете, что после
     слов "сегодняшним вечером в девять мы побеседуем
     с Чарльзом Мэнсоном," все ринутся к телевизорам,
     послушать что он скажет. Микки и Мэйлори показным
     насилием потрясли страну. Они создали мир, где
     существуют только они двое, а любой, кто
     по неосторожности зайдет в их мир, будет убит.


     СНАРУЖИ ЗДАНИЯ СУДА - ДЕНЬ

     КРИКИ толпы.

     УЭЙН (только голос)
     Такое отношение молодежи к законченным
     антигероям, выходит за пределы одной
     нации. И продолжает распространяться.


     ДВА ЛОНДОНСКИХ ПОДРОСТКА

     ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА, одетые как Ноксы.


     СУБТИТР: "ЛОНДОН"


     ПАРЕНЬ
     Возьмите самых знаменитых личностей
     мира - Элвис, Джек Кероак, Буховски,
     Джеймс Дин, Джим Моррисон, Энджила
     Дэвис, Джек Николсон, Джим Томпсон,
     Мартин Скорсезе - добавьте кроваво
     бледный нитроглицерин, у вас получатся
     Микки и Мэйлори. Они сродни мятежникам
     бунтующим без причин, хотя конечно
     причина у них есть. Только вот никто
     ее не знает.


     ДЕВУШКА
     (кричит)
     Их причина друг в друге!


     ДВА  ЯПОНСКИХ  ПОДРОСТКА  -  ПАРЕНЬ И  ДЕВУШКА, одетые  как  Ноксы. Они
говорят по-японски, а мы слышим перевод на английский.


     СУБТИТР: "ЯПОНИЯ"


     Пока они говорят, мы слышим:


     ПЕРЕВОДЧИК (только голос)
     Не теряйте надежду, Микки и Мэйлори,
     не теряйте надежду.


     ДВА ФРАНЦУЗСКИХ  ПОДРОСТКА  -  ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА, одетые как  Ноксы. Они
говорят по-французски, а мы слышим перевод на английский.


     СУБТИТР: "ФРАНЦИЯ"


     ПЕРЕВОДЧИК (только голос)
     У Микки и Мэйлори любовь как у L.A.M.F.


     ПАРЕНЬ-ФРАНЦУЗ
     (по-английски)
     Они супер-крутые!


     ВНУТРИ СТУДИЯ УЭЙНА - ДЕНЬ


     УЭЙН
     В довершение ко всему, изюминкой, апогеем
     восхищения, стала песня рок-группы Редд
     Кросс, вошедшая в чарт на прошлой неделе,
     под номером 13, она носит название
     "Прирожденные убийцы, Сага о Микки и
     Мэйлори."


     СМЕНА ПЛАНА: КЛИП группы Редд Кросс на песню "Прирожденные убийцы"


     ВОЗВР. К: СТУДИЯ УЭЙНА


     УЭЙН
     Неожиданный поворот во всей
     этой истории - Грэйс Малбери.


     СМЕНА ПЛАНА:


     ПЕРВАЯ  СТРАНИЦА ГАЗЕТЫ  -  Заголовок гласит:  "МИККИ И МЭЙЛОРИ УБИВАЮТ
ШЕСТЬ  ПОДРОСТКОВ НА ОДНОЙ ВЕЧЕРИНКЕ!" Ниже,  более мелко: "Одному подростку
удалось  вырваться из  лап  убийц."  Там  же  ФОТО  спасшейся  девушки.  Это
семнадцатилетняя  ГРЭЙС  МАЛБЕРИ.  КАМЕРА приближает  фотографию до КРУПНОГО
ПЛАНА.


     УЭЙН (только голос)
     Среди семи подростков, подвергшихся
     нападению тем вечером, семнадцатилетняя
     Грэйс Малбери была единственной счастливицей,
     которую оставили в живых, чтобы она рассказала
     о случившемся. Эта храбрая молодая леди
     нашла в себе силы придти на слушание,
     быть свидетелем и поведать о том, что
     довелось ей увидеть в тот ужасный вечер.
     Она позволила подвергнуть себя перекрестному
     допросу со стороны человека, который убил ее
     брата и ее подруг.

     СНАРУЖИ ЗДАНИЯ СУДА - ДЕНЬ


     Сборище ЛЮДЕЙ всех мастей. Какое-то значимое событие для масс-медиа.


     Седан  Грэйс  подъезжает  к  зданию  суда.  Множество  обозревателей  и
репортеров окружают машину.


     Грэйс, ЕЕ  ОТЕЦ, и БИСБИН выбираются из седана, и начинают  подниматься
по лестнице в здание суда.


     В Грэйс тычут камерами и микрофонами, РЕПОРТЕРЫ задают вопросы.


     Грэйс пугается толпы. Ее голова  резко поворачивается в сторону каждого
нового вопроса, но она ни на что не отвечает.


     Она остается молчаливой и испуганной.


     ЖЕНЩИНА-РЕПОРТЕР АЗИАТСКОЙ ВНЕШНОСТИ
     Мисс Малбери! Каково чувствовать себя
     единственной уцелевшей в царстве
     террора Микки и Мэйлори?


     ТОЛСТЫЙ МУЖЧИНА-РЕПОРТЕР
     Мисс Малбери! Что вы вынесли
     для себя из этой истории?


     Какой-то замызганный ФАНАТИК просовывает свою голову к лицу Грэйс.


     ФАНАТИК
     Ты видела, как расправились с твоим
     братом?


     УЭЙН
     Что Вы будете чувствовать, если Микки
     решит устроить Вам перекрестный допрос?


     Грэйс, ее отец, и Бисбин пробиваются сквозь толпу. После того как Грэйс
со своим окружением скрываются в здании суда, мы слышим чей-то крик:


     ГОЛОС (за кадром)
     Микки и Мэйлори!


     КАМЕРА  опускается  вниз  -  оператор пробирается к  машине только  что
подъехавших Микки  и  Мэйлори. Репортеры  наперегонки устремляются  вниз  по
лестнице,  по  которой  только что взбежали  наверх.  Фанаты Микки и Мэйлори
поднимают шум.



     ПОМОЩНИКИ  ШЕРИФА  ведут  Микки  и  Мэйлори,  в  наручниках,  вверх  по
лестнице. Уэйн Гэйл и другие репортеры снимают  их на камеру, фотографируют,
выкрикивают вопросы. Тыкают им в лицо микрофонами.


     УЭЙН
     Микки, как насчет перекрестного допроса
     Грэйс Малбери?


     МИККИ
     Жду с нетерпением.


     ЖЕНЩИНА-РЕПОРТЕР АЗИАТСКОЙ ВНЕШНОСТИ
     Что Вы думаете о таком скоплении
     народа, Мэйлори?


     МЭЙЛОРИ
     Никогда не было так весело.

     СИМПАТИЧНЫЙ РЕПОРТЕР, (тип лица Тауни Литтла), подходит ближе.


     СИМПАТИЧНЫЙ РЕПОРТЕР
     Вы о чем-либо сожалеете?


     МЭЙЛОРИ
     Ни о чем.


     МИККИ
     Ага, жалею, что нам нигде не попалась моя
     старая училка по истории, Мисс Байнбридж.
     Эта жирная мерзкая стерва сама себе
     не нравится, не то что окружающим.


     ЧЕРНОКОЖИЙ РЕПОРТЕР
     Какое Ваше любимое времяпрепровождение?


     МИККИ
     То есть не считая того, чего я добиваюсь?


     Мэйлори игриво толкает Микки локтем под ребра.


     МИККИ
     Оу, смотреть телевизор например.

     Все репортеры в один голос:


     РЕПОРТЕРЫ
     Какое Ваше любимое шоу?

     МИККИ
     "Путешествуй с оружием."


     СИМПАТИЧНЫЙ РЕПОРТЕР
     Не хотите что-нибудь сказать своим
     поклонникам?

     МИККИ
     (смотрит в КАМЕРУ)
     Вы еще толком ничего и не видели.


     СМЕНА ПЛАНА:


     СНАРУЖИ ЗДАНИЯ СУДА - ДЕНЬ


     Уэйн, в одиночестве стоящий на ступенях у здания суда.


     УЭЙН
     (в КАМЕРУ)
     Нет, скорее всего, нам раскрыто еще
     не все. История с Грэйс Малбери печальное
     тому доказательство. И вот Микки приступил
     к перекрестному допросу.


     СМЕНА ПЛАНА:


     ЗАРИСОВКА   НА   СУДЕ:   Художественная   ЗАРИСОВКА   Микки,   ведущего
перекрестный допрос Грэйс.


     БИСБИН (только голос)
     Грэйс боялась Микки. Вы должны понять,
     что большинство их жертв - это обычные
     люди живущие размеренной жизнью, и
     событий "из ряда вон" в их жизни
     не случается вообще.

     ЗАРИСОВКА НА СУДЕ: Микки напоминающий дьявола.


     БИСБИН (только голос)
     А тут пришлось иметь дело с неким воплощением
     дьявола. Нам было чрезвычайно нелегко
     разыскать выживших людей, которые нашли бы
     в себе силы придти в суд и выступить в роли
     свидетелей, узнав, что Микки может подвергнуть
     их перекрестному допросу.


     ЗАРИСОВКА НА СУДЕ: напуганная Грэйс. КАМЕРА приближает лицо Грэйс.


     БИСБИН (за кадром)
     Грэйс была напугана, дрожала как осиновый
     лист. Но она не забывала своего брата Тима
     и пятеро ее подружек рассчитывали на нее.


     СМЕНА ПЛАНА:


     ВНУТРИ ЗДАНИЯ СУДА - ДЕНЬ


     ЗАРИСОВКА НА  СУДЕ -  КРУПНЫЙ  ПЛАН  пристально смотрящей Грэйс. КАМЕРА
отдаляется, чтобы захватить в кадр  Бисбин стоящую  перед скамьей, и Микки с
Мэйлори,  сидящих за  столом защиты. Судья Штейнсма  смотрит  на  Грэйс. Гул
работы суда слышен на задним плане.


     Цвет СЦЕНЫ ПЛАВНО СГОНЯЕТСЯ до черно-белого, а КАМЕРА отдаляется, чтобы
показать ХУДОЖНИКА сидящего на слушании.


     ВНЕ ЭКРАНА: Бисбин допрашивает Грэйс, которая сидит на месте свидетеля.
Судья Штейнсма восседает на своем месте.


     КАМЕРА отъезжает  до СРЕДНЕГО  ПЛАНА, СМЕНИВ ДВА КАДРА: сперва  Микки и
Мэйлори  делают какие-то  заметки на бумаге. Потом КАМЕРА показывает рисунок
мужчины,  наносящего удар  женщине.  Этот  рисунок  нарисовал Микки,  но это
сначала, а затем Мэйлори взяла карандаш и добавила некоторые детали. Грэйс в
это время заканчивает свое трогательное повествование.


     БИСБИН (за кадром)
     Вопросов нет, Ваша честь.

     Напряженная тишина.

     СУДЬЯ ШТЕЙНСМА (за кадром)
     Нет ли у Вас оснований провести
     перекрестный допрос, Мр. Нокс?


     Микки дорисовывает рисунок. Держа карандаш в руке, он встает, тем самым
выйдя из кадра.


     МИККИ (за кадром)
     В сложившейся ситуации, Ваша
     честь, есть.


     ПРИМЕЧАНИЕ:  Следующая  сцена  должна  быть  сыграна с КРАЙНЕ  КРУПНЫМИ
ПЛАНАМИ.  Никогда этот зал  суда  ничего подобного  не видел.  Гул зала суда
отчетливо слышен на заднем плане.

     КРУПНЫЙ ПЛАН Мэйлори, глядя на Микки, она усмехается подобно чеширскому
коту.

     КРУПНЫЙ ПЛАН взгляда Грэйс - как он опускается вниз.

     КРУПНЫЙ ПЛАН Судьи Штейнсма как он копается в бумаге на его столе.

     КРУПНЫЙ ПЛАН ног Микки, пересекающих зал суда.


     КРУПНЫЙ ПЛАН Бисбин, как ее глаза следят за Микки, когда он проходит по
залу. Микки входит  в  кадр,  карандашом  прикасается  к своим  губам. Микки
смотрит четко в КАМЕРУ.


     ГЛАЗАМИ  Микки:  мы  смотрим  на  Грэйс, сидящую  на  месте  свидетеля,
уставившись ей на колени.


     ОЧЕНЬ КРУПНЫЙ  ПЛАН:  пальцы  Грэйс  катают  большой,  мужской  браслет
Средней Школы, такие браслеты носят на запястье.


     КРУПНЫЙ ПЛАН Микки, смотрящего на браслет. Микки улыбается.


     ГЛАЗАМИ Микки,  мы смотрим на Грэйс - она  держится  из последних  сил.
Напряженно  сжав