мокрое лицо. Сьюзен снова почувствовала  себя
счастливой.


ПРИМЕЧАНИЯ

     Волшебница крестная
     ("Fairy Godmother")

     Рассказ написан в 1926 г. и опубликован в сборнике "Две или три грации:
четыре рассказа" ("Two or Three Graces: Four Stories").

     C. 930. ..."Как в волнах Галилейских мерцание  звезд"...  -  цитата  из
стихотворения Дж. Г.  Байрона  "Поражение  Сеннахериба",  входящего  в  цикл
"Еврейские мелодии" (1813-1815).
     С.  934.  ..."Падение  Римской  империи"  Гиббона.  -  Имеется  в  виду
шеститомное  сочинение  "История  упадка  и  разрушения   Римской   империи"
(1776-1788) - главный труд английского историка Эдварда Гиббона (1737-1794).
     С. 935. ...нагорную проповедь или притчу о неверной жене. -  Имеется  в
виду проповедь, с которой Христос обратился к своим ученикам на вершине горы
(Евангелие от Матфея, 5), и евангельская притча  о  том,  как  Христос  спас
женщину, обвиненную в прелюбодеяниях, сказав ее обвинителям: "Кто из вас без
греха, первый брось на нее камень" (Евангелие от Иоанна, 8:7).
     С.  936.  ..."Чепуха"  Лира.  -  Книги  стихов-"нонсенсов"  английского
художника,  путешественника и поэта Эдварда Лира (1812-1888) "Чепуха" (1846)
и "Опять чепуха" (1872) были чрезвычайно популярны в Англии.
     С. 937. Тоска - заглавная роль в пьесе французского драматурга  Виктора
Сарду (1831-1908), на сюжет которой была написана одноименная опера Пуччини.
     Порция - героиня драмы Шекспира "Венецианский купец".
     Миссис Танкери - главная героиня драмы  английского  драматурга  Артура
Уинга Пинеро (1855-1934) "Вторая миссис Танкери" (1893).

                                                              А. В. Романова                      



   Олдос Хаксли
   Баночка румян


----------------------------------------------------------------------------
     Перевод А. Миролюбовой
     УДК 821.111
     ББК 84 (4Вел)
     Х-16
     Хаксли О.
     Х-16 Контрапункт. О дивный новый мир. Обезьяна  и  сущность.  Рассказы:
Пер.  с  англ.  /  О.  Хаксли.  -  М.:  НФ  "Пушкинская   библиотека",   ООО
"Издательство ACT", 2002. - 986, [6] с. - (Золотой фонд мировой классики).
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

     Скандал длился уже добрых три четверти  часа.  Невнятные,  приглушенные
звуки выплывали в коридор из другого конца квартиры. Склонившись над шитьем,
Софи спрашивала себя, без особого, впрочем, любопытства, что же там такое на
этот  раз.  Чаще  всего  слышался   голос   хозяйки.   Пронзительно-гневный,
негодующе-слезливый, он  безудержно  изливался  бурливыми  потоками.  Хозяин
лучше владел собой, голос его был глубже и мягче и  не  так  легко  проникал
через  запертые  двери  и  коридор.  Из  своей  холодной   комнатушки   Софи
воспринимала скандал большей частью как серию монологов Мадам, в промежутках
между которыми воцарялось странное зловещее молчание. Но  время  от  времени
Месье, казалось, совершенно выходил из себя, и  тогда  уже  не  было  тишины
между всплесками: стоял  непрерывный  крик,  резкий,  раздраженный.  Громкие
вопли Мадам доносились не переставая, ровно, на одной ноте: ее голос даже  в
гневе не терял своей монотонности. А Месье говорил то громче, то тише; голос
его приобретал неожиданный пафос, менял модуляции - от мягких увещеваний  до
внезапных воплей, так что его участие в перебранке, когда оно было  слышимо,
выражалось отдельными взрывами. Будто пес лениво гавкает:  "Р-гав.  Ав.  Ав.
Ав".
     Через какое-то время Софи  перестала  обращать  внимание  на  шум.  Она
чинила лифчик для Мадам, и работа поглощала ее целиком. Как она устала,  все
тело ноет. Сегодня был тяжелый день,  и  вчера  тяжелый  день,  и  позавчера
тяжелый день. Каждый день - тяжелый, а она уже не молоденькая: еще два  года
- и пятьдесят стукнет. Каждый день - тяжелый, с тех пор как она себя помнит.
Ей представились мешки с  картошкой,  которые  она  перетаскивала  девочкой,
когда еще жила в  деревне.  Медленно-медленно  бредет,  бывало,  по  пыльной
дороге с мешком через плечо. Еще десять шагов -  и  конец:  можно  дотянуть.
Только вот конца никогда не было: все начиналось сызнова. Она подняла голову
от шитья, помотала ею,  зажмурившись.  Перед  глазами  заплясали  огоньки  и
цветные точечки - теперь такое с нею часто  случается.  Какой-то  желтоватый
светящийся червячок все время извивается вверху справа - ползет и ползет, но
не сдвигается с места. А еще красные, зеленые звезды  всплывают  из  темноты
вокруг червячка - мерцают и гаснут, мерцают и  гаснут...  Все  это  мелькает
перед шитьем, горит яркими красками даже теперь, когда  глаза  закрыты.  Ну,
пожалуй, хватит отдыхать:  еще  минуточку  -  и  за  работу.  Мадам  просила
приготовить лифчик к завтрашнему утру. Но ничего не видать вокруг червячка.
     На другом конце  коридора  шум  внезапно  нарастает.  Дверь  открылась,
явственно прозвучали слова.
     - ...bien tort, mon ami, si tu crois que je suis ton esclave. Je  ferai
ce que je voudrai {- ...думаешь, я раба тебе? Ошибаешься, дорогой  мой.  Что
захочу, то и сделаю. (фр.).}.
     - Moi aussi {- Я  тоже  (фр.).}.  -  Смех  Месье  не  предвещал  ничего
хорошего. В коридоре послышались тяжелые шаги, что-то хрустнуло на подставке
для зонтиков, с треском захлопнулась входная дверь.
     Софи снова склонилась над работой. Этот червяк, эти звезды, эта  ломота
во всем теле! Провести бы  целый  день  в  постели  -  в  огромной  постели,
пушистой, теплой, мягкой, - целый Божий день...
     Звонок  хозяйки  напугал  ее  -  этот   звук,   похожий   на   жужжание
растревоженных ос, всегда заставлял ее вздрагивать.  Софи  встала,  положила
шитье на стол, разгладила передник,  поправила  чепец  и  вышла  в  коридор.
Звонок еще раз неистово зажужжал. Мадам, видно, совсем потеряла терпение.
     - Наконец-то, Софи. Я уж думала, вы никогда не явитесь.
     Софи промолчала - что  тут  скажешь?  Мадам  стояла  перед  распахнутым
настежь шкафом.  Она  прижимала  к  груди  целую  кучу  платьев,  еще  ворох
разнообразной  одежды  валялся  на  кровати.  "Une  beaute  a   la   Rubens"
{"Рубенсовская женщина" (фр.).}, -  говаривал  о  ней  муж,  когда  бывал  в
благодушном настроении. Ему нравились  такие  женщины:  роскошные,  крупные,
полногрудые. Что возьмешь с этих невесомых фей - кости одни, больше  ничего.
Он ласково звал жену "моя Елена Фоурмен".
     - Когда-нибудь, - говорила Мадам знакомым, - я должна все  же  пойти  в
Лувр и поглядеть на свой портрет.  Кисти  Рубенса,  знаете  ли.  Это  просто
поразительно: всю жизнь прожить в Париже и ни разу не побывать в  Лувре.  Не
так ли?
     Сегодня вечером она была великолепна. Щеки пылали, глаза  под  длинными
ресницами  сверкали  ярче  обычного,  короткие  рыжевато-каштановые   волосы
живописно разбросаны по плечам.
     - Завтра, Софи, - трагически произнесла она, - завтра мы  едем  в  Рим.
Утром.
     Говоря это, она сняла с вешалки еще  одно  платье  и  швырнула  его  на
постель. От резкого движения халат распахнулся, мелькнуло расшитое  белье  и
пышное, белоснежное тело.
     - Надо немедленно собираться.
     - Надолго ли едем, Мадам?
     - Две недели, три месяца - откуда мне знать? Да и какая разница?
     - Большая, Мадам.
     - Главное - уехать. После того, что мне сейчас было сказано, я  вернусь
в этот дом, только если меня будут об этом умолять на коленях.
     - Тогда, Мадам, лучше взять самый большой чемодан. Пойду принесу.
     В кладовке было душно, пахло пыльной кожей. Большой чемодан затиснут  в
дальний угол; чтобы вытащить его, нужно наклониться и тянуть изо  всех  сил.
Червячок и цветные звезды задрожали перед глазами, а стоило выпрямиться, как
закружилась голова.
     - Я помогу вам собрать вещи, Софи, - сказала Мадам,  увидев  горничную,
волочившую тяжелый чемодан. Какое страшное, смертельно усталое лицо  у  этой
старухи! Она не выносит рядом с собой людей старых  и  некрасивых,  но  Софи
такая расторопная, было бы глупо уволить ее.
     - Не беспокойтесь, Мадам. - Софи прекрасно знала:  начни  только  Мадам
открывать ящики и расшвыривать повсюду вещи, конца этому вовек не  будет.  -
Вам лучше лечь. Уже поздно.
     Нет, нет. Она не сможет уснуть. Она так расстроена. Эти мужчины...  Вот
изверг! Что она, раба ему? Как он смеет так с ней обращаться!
     Софи укладывала вещи. Целый день в постели, в мягкой постели, в большой
постели - в такой,  как  эта,  в  спальне  у  Мадам.  Задремать,  проснуться
ненадолго, опять задремать...
     - Последний его номер, - возмущалась Мадам, - денег,  мол,  нет.  Я  не
должна, видите ли, покупать столько платьев. Какая нелепость!  Что  же  мне,
голой ходить, что ли?! - Она  развела  руками.  -  Говорит,  не  можем  себе
позволить. Чушь  какая.  Уж  он-то  не  может!  Он  просто  подлец,  подлец,
невероятный подлец. Занялся бы для разнообразия чем-нибудь полезным,  вместо
того чтобы кропать идиотские стишки, да еще и  печатать  их  за  собственный
счет, нашлись бы и деньги. - Она расхаживала взад и вперед по комнате.  -  А
тут еще этот старикан,  его  отец.  Ему-то  что,  спрашивается?  "Вы  должны
гордиться, что ваш муж - поэт". - Последние слова  она  произнесла  дрожащим
старческим голосом.  -  Ну  смех,  да  и  только.  "Какие  прекрасные  стихи
посвящает вам Эжезипп! Сколько страсти, сколько огня!" - Она  передразнивала
старика: лицо ее  сморщилось,  челюсть  дрожала,  колени  подгибались.  -  А
Эжезипп-то, бедняга, - лысый... последние три волосины... и те красит! - Она
задыхалась от хохота. Продолжала, чуть переведя дух: - А страсть-то, а огонь
- шуму о них много в паршивых его стишонках... а на деле... Но, Софи, милая,
что с вами? Зачем вы укладываете это мерзкое старое зеленое платье?
     Софи молча вынула платье. Ну почему именно сегодня  ей  вздумалось  так
жутко выглядеть? Больна, наверное. Лицо  желтое,  и  губы  совсем  посинели.
Мадам передернуло: ужас какой. Надо бы отправить ее  в  постель.  Но  отъезд
важнее. Что тут сделаешь? На душе у нее было как никогда скверно.
     "Ужас. - Вздохнув, она тяжело опустилась на край кровати. Тугие пружины
подбросили ее раза два, пока не  утихомирились.  -  Выйти  замуж  за  такого
человека. Скоро я стану старой, толстой. И ни разу еще не изменила. А он чем
платит?" Она встала и вновь принялась бесцельно бродить по комнате.
     - Я этого не вынесу, - вырвалось у  нее.  Она  застыла  возле  большого
зеркала, восхищенная своим трагическим великолепием. Глядя  на  нее  сейчас,
никто бы не сказал, что ей за тридцать.  Но  позади  трагической  героини  в
зеркале видно, как иссохшая старуха с  желтым  лицом  и  посиневшими  губами
копошится у большого продолговатого чемодана.  Нет,  это  уж  слишком.  Софи
сейчас похожа на тех нищенок, которые холодным утром стоят у сточных  канав.
Пройти мимо, стараясь не глядеть на них? Остановиться, открыть кошелек, дать
им медную монетку, или серебряную, а может, и  купюру  в  два  франка,  если
мелочи нет? Как ни крути, а все равно так и тянет извиниться за то, что тебе
в мехах тепло и удобно. Вот что значит ходить пешком. Был  бы  автомобиль  -
опять подлый Эжезипп! - можно мчаться себе вперед, опустив шторки, и даже не
подозревать о том, что есть где-то  подобные  уродины.  Она  отвернулась  от
зеркала.
     - Я этого не вынесу, - произнесла она, стараясь не думать о нищенках, о
посиневших губах и пергаментно-желтых лицах, - не вынесу.  -  Опустилась  на
стул.
     Только представить себе - такой вот любовник, беззубый, морщинистый,  с
синими, искривленными в улыбке губами.  Она  закрыла  глаза,  содрогаясь  от
одной этой мысли. С души воротит. Помимо воли взглянула  еще  раз:  глаза  у
Софи были тусклые, тяжелые, как свинец, почти совсем мертвые. Что же делать?
Лицо старухи было укором, обвинением, напоминанием.  Ей  делалось  дурно  от
одного его вида. Она никогда не чувствовала себя такой разбитой.
     Софи медленно, с трудом  разогнулась,  лицо  ее  искривилось  от  боли.
Медленно направилась к комоду, медленно отсчитала шесть пар шелковых  чулок.
Вернулась к чемодану. Боже мой, да это сама Смерть!
     - Ужасно, - убежденно повторила Мадам, - ужасно. - Нужно отправить Софи
в постель. Но без служанки не собраться. А ехать надо во что бы то ни стало.
Завтра утром. Ведь она  сказала  Эжезиппу,  что  уедет,  а  он  не  поверил,
посмеялся. Она  должна  дать  ему  хороший  урок.  В  Риме  Луиджино.  Такой
очаровательный мальчик, к тому же маркиз. Кто знает... Но  перед  глазами  -
только лицо Софи: свинцовые глаза, синеватые губы, желтая, сморщенная кожа.
     - Софи, - внезапно выкрикнула она, с трудом  удерживаясь  от  визга,  -
подойдите к туалетному столику. Там стоит баночка  румян  -  "Дорин",  номер
двадцать четыре. Положите немного на щеки. В ящичке справа - губная помада.
     Она твердо  решила  не  открывать  глаза.  Софи  встала,  -  как  жутко
хрустнули суставы! - подошла к туалетному столику и простояла  там,  копаясь
целую вечность. Что это за жизнь, Господи, что за жизнь!  Наконец  поплелась
обратно. Мадам открыла глаза. О, так лучше, гораздо лучше!
     - Благодарю вас, Софи. Так вы  выглядите  куда  менее  усталой.  -  Она
проворно вскочила. - А  теперь  нам  надо  поторапливаться.  -  Полная  сил,
подбежала к шкафу. - Боже милосердный, - воскликнула она, воздевая  руки,  -
вы забыли положить мое голубое вечернее платье!  Софи,  ну  как  можно  быть
такой бестолковой?!


ПРИМЕЧАНИЯ

     Баночка румян
     ("Fard")

     Рассказ написан в 1924 г. и тогда же опубликован в сборнике  "Маленькая
мексиканочка" ("Little Mexican").

     С. 897. ..."Une beaute a la Rubens"... - Рубенсовскими женщинами обычно
называют пышнотелых  красавиц,  подобных  излюбленным  моделям  фламандского
художника Питера Пауля Рубенса (1577-1640). Одной из них  была  вторая  жена
художника Елена Фоурмен (род. 1614).

                                                              А. В. Романова                      



   Олдос Хаксли
   Портрет


----------------------------------------------------------------------------
     Перевод С. Сухарева
     УДК 821.111
     ББК 84 (4Вел)
     Х-16
     Хаксли О.
     Х-16 Контрапункт. О дивный новый мир. Обезьяна  и  сущность.  Рассказы:
Пер.  с  англ.  /  О.  Хаксли.  -  М.:  НФ  "Пушкинская   библиотека",   ООО
"Издательство ACT", 2002. - 986, [6] с. - (Золотой фонд мировой классики).
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

     - Картины? - переспросил  мистер  Биггер.  -  Вы  хотите  взглянуть  на
картины? Ну что ж, сейчас в наших залах выставлено немало современных работ,
очень интересных. Французы, англичане...
     Покупатель протестующе поднял руку и покачал головой.
     - Нет-нет, ничего современного! - решительно заявил он. В  произношении
его слышался приятный северный  выговор.  -  Картины  мне  нужны  настоящие,
старые. Рембрандт, сэр Джошуа Рейнолдс и всякое такое.
     - Превосходно, - кивнул мистер Биггер. - Старые мастера. Разумеется,  у
нас есть и старинная живопись.
     - Дело в том, - заговорил посетитель, - что недавно я приобрел  дом,  и
довольно-таки просторный. Поместье, - прибавил он внушительно.
     Мистер Биггер улыбнулся: непритворное простодушие посетителя  не  могло
не вызвать симпатии. Любопытно, как  ему  удалось  разбогатеть?  Поместье...
Премило  сказано.  Такие  вот,  как  он,  проложили  себе  путь  от  рабской
зависимости к дворянству, с низших ступеней феодальной  пирамиды  взобрались
на  самую  ее  верхушку.  Его  собственная  судьба,  судьба  целых   классов
угадывались в той гордости, с какой он  произнес:  "Поместье"...  Незнакомец
продолжал говорить, и мистер Биггер заставил себя сосредоточиться.
     - ...В таком доме и с моим положением в обществе, - услышал он, - нужны
картины. Старых мастеров, конечно, - Рембрандтов и как их там еще...
     - Безусловно, - подтвердил мистер Биггер. - Полотно старого  мастера  -
это символ преуспевания.
     - Вот-вот, - вскричал его собеседник с довольным видом, - именно это  я
и хотел сказать.
     Мистер Биггер с улыбкой склонил голову. Отрадно  повстречать  человека,
который все сказанное воспринимает буквально, не замечая скрытых колкостей.
     - Конечно, старые мастера требуются нам только для  гостиной:  покупать
их еще и для спален - это уже чересчур.
     - Разумеется, чересчур, - согласился мистер Биггер.
     - Собственно говоря, - продолжал Владелец Поместья,  -  моя  дочь  сама
немного рисует. И довольно мило. Кое-какие ее рисунки  я  отдал  вставить  в
рамки, чтобы развесить в спальнях. Полезно, когда в семье есть художник.  Не
надо тратиться на картины. Но для гостиной, конечно,  необходимо  что-нибудь
эдакое, старинное.
     - Думаю, у меня есть как  раз  то,  что  вам  нужно.  -  Мистер  Биггер
поднялся  и  позвонил  в  колокольчик.  "Моя  дочь  немного  рисует"...   Он
представил себе пышную блондинку за тридцать, похожую на официантку, все еще
не замужем и слегка перезревшую.  В  дверях  появилась  секретарша.  -  Мисс
Прэтт, принесите мне венецианский портрет - тот, что в  задней  комнате.  Вы
знаете, что я имею в виду.
     - Устроились вы тут как будто неплохо, - заметил Владелец  Поместья.  -
Дела идут ничего, верно?
     Мистер Биггер вздохнул:
     - Если бы не кризис...  Нас,  торговцев  произведениями  искусства,  он
задевает чувствительнее всего.
     - Кризис!.. - Владелец Поместья фыркнул. - Да я  с  самого  начала  его
предвидел. Кое-кто, похоже, вообразил, будто  добрым  временам  и  конца  не
будет. Вот олухи! Я-то все распродал еще на  гребне  волны,  потому  и  могу
теперь покупать картины.
     Мистер Биггер тоже развеселился:  покупатель  оказался  как  раз  какой
надо.
     - Вот если бы тогда, во время бума, у меня нашлись покупатели...
     Владелец Поместья расхохотался так, что из глаз у него  потекли  слезы.
Он все еще смеялся, когда мисс Прэтт снова вошла  в  комнату  с  картиной  в
руках, держа ее перед собой наподобие щита.
     - Поставьте картину на мольберт, мисс Прэтт, - сказал мистер Биггер.  -
Вот, - обернулся он к Владельцу Поместья, - что скажете?
     Глазам их предстал поясной портрет полнощекой белолицей дамы  в  платье
из  голубого  шелка  с  отделанным  зубчатыми   фестонами   корсажем,   туго
стягивающим высокую грудь, - типичное изображение  итальянской  аристократки
середины  восемнадцатого  века.  На  пухлых   губах   дамы   играла   легкая
самодовольная улыбка, в одной руке она держала черную маску, как будто толь-
ко что сняла ее, придя с карнавала.
     - Очень мило, - проговорил Владелец Поместья, но  тут  же  с  сомнением
прибавил: - На Рембрандта не слишком похоже, верно? Краски уж больно  яркие,
чистые. Обыкновенно у старых мастеров ничего толком не разберешь -  сплошной
мрак и все как в тумане.
     - Справедливо, - сказал мистер Биггер. - Однако не все  старые  мастера
схожи с Рембрандтом.
     -  Наверно,  нет.  -  Владелец  Поместья,  казалось,  все  еще  не  был
разубежден.
     - Это венецианская школа восемнадцатого столетия. Она всегда отличалась
светлым колоритом. Имя художника - Джанголини. Умер он рано, и нам  известно
не более полудюжины его картин. Это одна из них.
     Владелец Поместья кивнул. Что-что,  а  цену  всякой  редкости  он  знал
хорошо.
     - С первого взгляда в картине находят влияние Лонги, - беспечно пояснял
мистер  Биггер.  -  А  в  трактовке  лица  усматривают  morbidezza   {Живой,
естественный цвет (ит.).}, как это встречается у Розальбы.
     Владелец Поместья в замешательстве переводил глаза то с мистера Биггера
на картину, то с картины на мистера Биггера. Что может быть тягостней беседы
с  человеком,  знающим  куда  больше,   чем   ты?   Мистер   Биггер   сполна
воспользовался своим преимуществом.