и пошел мыть  руки.
Тогда он вошел к нему.
     - Позвольте мне сказать вам  несколько слов, мастер, это можно сделать,
пока  вы моете  руки  и надеваете сюртук.  Я  жажду глотка  истины,  я хотел
сказать вам кое-что,  что  могу сказать именно теперь и никогда  больше.  Со
мной происходит  такое,  о чем мне необходимо поговорить с кем-нибудь, и  вы
единственный,  кто.  возможно, поймет  меня. Я  взываю не  к  тому человеку,
который имеет славную мастерскую и получает все почетные заказы от городов и
монастырей  в  округе  и у  кого  прекрасный,  богатый  дом.  Я  обращаюсь к
человеку,  сделавшему  некогда  фигуру  Божьей  Матери,  самую прекрасную из
известных мне. Именно этого человека  я любил и почитал, стать подобным  ему
казалось  для меня наивысшей  целью на земле. И вот теперь  я  сделал фигуру
Иоанна, и он  не так совершенен, как ваша  Божья Матерь, но он таков, как он
есть. Другую фигуру я  не буду делать, у меня нет никакого образа в наличии,
который требовал  бы  выражения  и заставлял бы делать ее. Вернее, есть один
далекий священный образ, который я когда-нибудь воплощу в фигуре, но сегодня
еще не в  состоянии этого сделать. Чтобы суметь это  сделать, мне нужно  еще
больше узнать и  пережить. Может быть,  я когда-нибудь сделаю это. Но до тех
пор,  мастер, мне не хотелось  бы  заниматься ремеслом,  лакировать фигуры и
украшать   резьбой   кафедры,   вести  жизнь  ремесленника  в  мастерской  и
зарабатывать деньги, становясь таким  же,  как все,  нет, этого я не хочу, я
хочу жить и  странствовать, чувствовать лето и зиму, посмотреть на мир и его
красоту, испытать его ужасы. Хочу страдать от голода и жажды, хочу  забыть и
освободиться от всего, чем  жил  здесь  и чему научился у вас.  Мне, правда,
хотелось  бы  сделать что-нибудь столь  же  прекрасное и  глубоко  трогающее
сердце, как ваша Божья Матерь, но становиться таким, как вы, и жить так, как
вы, я не хочу.
     Мастер  вымыл  руки  и  вытер,  теперь  он  повернулся  и  посмотрел на
Гольдмунда. Его лицо было строгим, но не рассерженным.
     - Ты говорил,- сказал он,- я слушал. Ну и довольно. Я не тороплю тебя с
работой, хотя  дела много. Мне хотелось бы обсудить с тобой кое-что, дорогой
Гольдмунд, не теперь, через несколько дней. Пока можешь проводить время, как
хочешь. Видишь ли, я много старше тебя и имею кое в чем опыт. Я думаю иначе,
чем ты, но  я понимаю тебя и что ты  имеешь в виду. Через два-три даю я тебя
позову.  Мы  поговорим  о твоем будущем,  у  меня есть  разные планы. А пока
потерпи! Я достаточно  хорошо знаю, как бывает, когда закончишь  дорогую для
сердца вещь, мне знакома пустота. Она пройдет, поверь мне
     Гольдмунд, неудовлетворенный, убежал прочь. Мастер хотел как  лучше, но
чем он мог помочь?
     На реке  он знал  одно место, там было неглубоко, и  вода текла по дну,
полному рухляди  и отбросов, из до мов  рыбацкого предместья в реку  бросали
всякую  дрянь. Туда он  и пошел,  сел на  край набережной и  смотрел вниз на
воду. Воду он очень любил, любая вода влекла его  к себе.  А  если  смотреть
отсюда вниз сквозь струи, подобные хрустальным нитям, на темное неясное дно,
то  здесь и  там  видно  что-то  сверкающее приглушенным золотым  блеском  и
манящее, какие-то неузнаваемые предметы, то ли осколки бывшей тарелки, то ли
выброшенный  погнувшийся серп,  то ли  яркий  гладкий  камень  или  покрытая
глазурью  черепица,  это  могла  быть  и  иловая  рыба,  жирный   налим  или
красноперка, вертевшаяся там внизу и на момент поймавшая яркими плавниками и
чешуей  луч света,- никогда нельзя было  точно определить, что  это было, но
всегда это было волшебно  прекрасно и  заманчиво, этот краткий  приглушенный
блеск затонувших сокровищ  на черном дне. Такими,  как яга меленькая тайна в
воде,  казалось ему, были все настоящие тайны, все действительные, подлинные
образы  души: у них не было очертаний,  не было  формы, их можно было только
предчувствовать, подобно далекой  прекрасной возможности, они были прекрасны
и  многозначны. Как  там  в  сумраке  зеленой  речной  глубины на  трепетные
мгновения  вспыхивало что-то невыразимо золотое  или  серебряное, какое-  то
нечто,  сулившее,  однако,   блаженнейшие  обещания,  так   забытый  профиль
какого-нибудь  человека,  увиденный  снизу наполовину,  мог  быть  иной  раз
предвестником  чего-то бесконечно прекрасного или неслыханно печального, так
и ночной  фонарь, качаясь над повозкой,  рисует  на каменных стенах огромные
вращающиеся тени  колесных спиц, представляя этой игрой теней зрелища, столь
полные происшествий и событий, что вмещает всего Вергилия. Из таких же нитей
нереального,  магического  были  сотканы   ночные  сны,  ничтожная  малость,
содержащая в себе все картины мира,  вода,  в кристалле которой присутствуют
формы  всех  людей,  животных,   ангелов  и  демонов,  постоянно  готовых  к
проявлению своих очертаний.
     Снова погрузился  он в игру, потерянно  уставившись в  струящуюся реку,
видел в бесформенных блестках, дрожащих на  дне, царские короны и обнаженные
женские  плечи.  Когда-то  в  Мариабронне,  вспомнилось  ему,  он  увидел  в
латинских  и  греческих  буквах подобные корни и волшебство  превращений. Не
говорил  ли он  тогда об этом с  Нарциссом? Ах, когда  же это  было, сколько
столетий тому назад? Ах, Нарцисс! Чтобы увидеть  его, чтобы часок поговорить
с ним, подержать его руку, услышать  его спокойный, рассудительный голос, он
охотно отдал бы два своих золотых дуката.
     Почему эти вещи были так прекрасны, это золотое свечение под водой, эти
тени и предчувствия, все эти нереальные, фантастические  явления - почему же
все-таки они  были  так  невыразимо прекрасны и  благодатны,  будучи  полной
противоположностью тому  прекрасному,  что мог  сделать художник? Потому что
ведь красота  тех  безымянных вещей  была  без  всякой  формы и  заключалась
целиком лишь в тайне, а в произведениях искусства было как раз обратное, они
были  исключительно формой,  они  говорили  совершенно ясно,  ничего не было
более  "непреложно ясного и определенного, чем линия нарисованной головы или
вырезанного из дерева рта. Точно,  безукоризненно точно мог  он  при желании
срисовать нижнюю губу или веки с фигуры мадонны Никлауса: там не было ничего
неопределенного, меняющегося, ускользающего.
     Гольдмунд  самозабвенно  размышлял  об этом.  Ему было неясно,  как  же
можно, чтобы самое, что ни на есть определенное и оформленное действовало на
душу  совершенно так  же,  как  самое  неуловимое и  бесформенное.  Но  одно
все-таки стало  ему  ясно  в  результате этих размышлений, а  именно, почему
столь  многие  безупречные и  добротно сделанные  произведения искусства ему
совершенно не нравились, а  были скучны  и  почти  ненавистны,  несмотря  на
определенную   красивость.  Мастерские,  церкви,  дворцы  были  полны  таких
досадных произведений искусства, он сам  участвовал  в работе над некоторыми
из  них.  Они  глубоко  разочаровывали, потому  что, пробуждая  стремление к
высшему, все-таки  не  удовлетворяли его,  так как в них не  было  главного:
тайны. Вот что было общее между мечтой и произведением искусства: тайна.
     Далее Гольдмунд думал: тайна - вот что я люблю,чему буду следовать, что
вижу   многообразно  блистающим  и  хотел  бы   как  художник,   если  смогу
когда-нибудь, изображать и заставлять говорить.  Это образ великой рожающей,
праматери, и тайна  ее  не в  той или иной детали,  как у другой  какой-либо
фигуры, не в особой полноте или худобе,  грубоватости или изысканности, силе
или  приятности,  а в том, чтобы в  этом  образе нашли примирение и  ужились
величайшие  противоположности   мира:  рождение  и   смерть,  добродетели  и
жестокость, жизнь и уничтожение. Если эту фигуру я  выдумал  себе и она лишь
игра моего воображения или честолюбивое желание художника, то нечего  жалеть
о ней, я смогу признать  ее ошибочность и позабыть. Но праматерь - это же не
вымысел,  я же  ее  не  выдумал,  а  видел!  Она  живет во  мне, я постоянно
встречаюсь  с ней. Впервые я почувствовал ее, когда в  деревне  зимней ночью
должен был  держать  светильник  над  кроватью  рожающей  крестьянки:  тогда
зародился  во мне этот образ. Часто он бывает далеко  и теряется  на  долгое
время, но  вдруг  вспыхивает  опять,  вот и сегодня.  Образ моей собственной
матери, когда-то самой  любимой, совершенно  превратился в этот новый образ,
он внутри его, как косточка в вишне.
     Ясно чувствовал  он теперь  свое  сиюминутное положение, страх  принять
решение.  Не  менее, чем тогда, при прощании с  Нарциссом, он  был на важном
пути  к  матери. Возможно,  когда-  нибудь  из матери получится  воплощенный
образ,  видимый для всех, произведение его рук. Возможно, там была цель, там
был смысл его жизни. Возможно, он этого  не знал. Но одно знал он: следовать
за  матерью, быть на пути  к ней, чувствовать себя  призванным ею - это было
хорошо,  это была жизнь. Возможно, он  никогда не  сможет создать ее  образ,
возможно.  она навсегда останется мечтой, предчувствием,  приманкой, золотым
проблеском святой тайны. Ну что ж, во всяком  случае, он должен следовать за
ней, ей предоставить свою судьбу, она была его звездой.
     И вот решение уже созрело, все стало ясно. Искусство - прекрасное дело,
но  оно не было  ни божеством, ни целью, для него - нет; не искусству должен
он следовать, а только зову матери. Что пользы  делать свои пальцы все более
искусными?  На мастере Никлаусе  видно, куда это ведет.  Это ведет к славе и
именитости, к деньгам  и оседлой жизни, к  отмиранию и гибели тех внутренних
сил,  для  которых только и доступна тайна.  Это ведет к изготовлению милых,
дорогих игрушек,  ко всякого  рода богатым  алтарям  и кафедрам  со  святыми
Себастьянами, к ангельским головкам в локонах по четыре талера за штуку. Ах,
да  что  там,  золото  на  глазах  какого-нибудь карпа и  прелестный  тонкий
серебряный пушок на краешке крыла какой-нибудь бабочки были бесконечно более
прекрасными,  живыми  и  драгоценными,  чем  целый  зал.  набитый  подобными
изделиями. Мальчик спускался,  напевая, вниз по набережной, время от времени
его  пение умолкало, и он откусывал от большого куска белого хлеба,  который
нес в  руке.  Гольдмунд увидел  его и попросил  у него кусочек, отщипнул  от
мякиша двумя пальцами  и сделал маленькие шарики. Склонившись через парапет,
он бросал шарики медленно один за другим в воду,смотрел, как светлые  шарики
опускаются в темную воду и. подхваченные  быстрыми теснящимися головами рыб.
исчезают в одном  из ртов.  Глубоко удовлетворенный  Гольдмунд  смотрел, как
шарик за шариком опускался и исчезал. Потом он почувствовал голод и  отыскал
одну  из своих возлюбленных, которая была прислугой в доме мясника и которую
он называл "повелительницей колбас и окороков". Привычным свистом  он позвал
ее к окну кухни,  намереваясь получить кое- что из съестного, чтобы, спрятав
у  себя, съесть где-нибудь там  за рекой, на одном из виноградников, красная
жирная земля которых так ярко блестела  под  сочной  листвой винограда и где
весной цвели маленькие голубые гиацинты, так нежно пахнувшие плодом.
     Но  сегодня,  кажется,  был  день  решений  и прозрений.  Когда Катрина
появилась  в окне с улыбкой  на крепком, несколько грубоватом лице, когда он
уже протянул руку,  чтобы дать  ей привычный  знак,  ему  вдруг  вспомнились
другие  их  встречи, когда он так же стоял здесь в  ожидании. И с  наводящей
скуку  отчетливостью  он  сразу же  увидел  все  наперед,  что  произойдет в
следующие  минуты: как она,  узнав его  знак, исчезнет  и вскоре  появится у
черного хода дома с  чем-нибудь копченым  в руке, как он возьмет это, слегка
погладив  ее  и  прижимая к себе,  потому что она этого ждет -  и вдруг  ему
показалось  бесконечно  глупым  и  отвратительным  вновь  вызывать  всю  эту
машинальную  последовательность  часто переживавшегося  и играть в ней  свою
роль, брать колбасу,  чувствовать, как  крепкая грудь прижимается к нему,  и
слегка  пожимать ее в  качестве ответного подарка. В ее добром  простом лице
ему увиделась вдруг  бездушная  привычка,  в  ее  приветливой  улыбке что-то
слишком  часто   виденное,  что-то  машинальное  и  лишенное  тайны,  что-то
недостойное его. Он не закончил привычного взмаха рукой, на его лице застыла
улыбка.  Любил  ли он ее  еще,  желал ли ее еще  по-настоящему? Нет, слишком
часто бывал он  здесь, слишком часто  видел одну и ту же улыбку, отвечая  на
нее  без  сердечной  привязанности.  Но  что  еще вчера  он  мог  делать  не
задумываясь, сегодня  вдруг  стало для  него  больше невозможно. Девушка еще
стояла и смотрела,  когда он повернулся и исчез в переулке, полный решимости
никогда больше  не показываться тут.  Пусть  другой  гладит эту грудь! Пусть
другой ест эту вкусную колбасу! Вообще, чего  здесь в этом сытом, самодоволь
ном городе  только не съедают и не проматывают изо дня  в день! Как скверны,
пресыщены, как  привередливы были  эти  жирные  горожане, для которых каждый
день  закалывалось столько свиней и телят и  вытаскивалось  столько красивых
бедных  рыб!  А  сам он  -  как  сам-то  он  был  избалован  и испорчен, как
отвратительно похож стал на этих толстых горожан! Когда бредешь, бывало,  по
заснеженному полю, и ссохшаяся слива или старая корка хлеба кажется вкуснее,
чем при здешнем  благополучии целое  застолье. О, странствие, о, свобода, о,
роща, освященная  луной, и  осторожно разглядываемый след зверя в белесой от
утренней росы траве! Здесь в городе, у оседлых, все шло так легко и так мало
стоило, даже любовь. Хватит с него,  наконец,  плевал  он на все это.  Жизнь
здесь потеряла свой смысл, это была уже кость без мозга. Она была прекрасной
и имела смысл, пока мастер был для него образцом, а Лизбет - принцессой; она
была  сносной, пока он работал над своим Иоанном.  Теперь с  этим покончено,
аромат  пропал,  цветок   увял.   Сильной  волной  захлестнуло  его  чувство
бренности, которое так часто  глубоко терзало и так глубоко захватывало его.
Быстро  отцветало  все,  быстро  удовлетворялось любое желание,  и ничего не
оставалось,  кроме костей и  пыли. И все-таки одно  оставалось, вечная мать,
древняя и вечно юная, с печальной и жестокой улыбкой любви.  Опять увидел он
ее на момент: великаншу со звездами в волосах, мечтательно  сидящую  на краю
мира, рассеянной рукой  обрывала  она цветок  за  цветком, жизнь  за жизнью,
заставляя их медленно падать в бездну.
     В  эти дни, пока Гольдмунд  созерцал, как  бледнеет  оставшийся  позади
отцветший период его  жизни, и в скорбном упоении прощания  бродил по хорошо
знакомой местности, мастер Никлаус прилагал немалые усилия, чтобы обеспечить
его будущее и навсегда сделать этого беспокойного гостя оседлым. Он уговорил
цех  выдать  Гольдмунду  мастерские свидетельство  и  взвешивал план  прочно
привязать его  к себе не в качестве подчиненного,  а в  качестве компаньона,
чтобы советоваться и выполнять с ним все  большие заказы и делить доходы.  В
этом  был, пожалуй, риск,  из-за  Лизбет  тоже, потому  что молодой человек,
конечно, скоро стал  бы его зятем. Но  фигуру, подобную Иоанну,  никогда  не
сделать даже лучшему из всех  помощником, которых когда-либо держал Никлаус,
сам же он стар и все беднее на идеи  и творчество, а  видеть свою знаменитую
мастерскую  опустившейся  до  обыкновенного  ремесленничества  он не  хотел.
Нелегко будет с этим Гольдмундом, но надо рискнуть.
     Так рассчитывал озабоченный мастер. Он расширит  для  Гольдмунда заднюю
мастерскую  и освободит для него комнату наверху, подарит ему к приему в цех
и новое дорогое платье.  Осторожно выспросил он и  мнение Лизбет,  которая с
того обеда ждала чего-то  похожего.  И  смотрите-ка,  Лизбет была не против.
Если парень  стал оседлым и получил звание  мастера, то он  ее устраивал.  И
здесь не  было препятствий.  И если мастеру  Никлаусу и  ремеслу  не  вполне
удалось пока приручить этого цыгана, то уж Лизбет доведет дело до конца.
     Таким образом, все  было продумано, и добрая приманка для  птахи готова
за  силком. И вот  однажды поспали  за Гольдмундом,  который  с  тех  пор не
показывался,  и  он явился, будучи  опять приглашен  к  столу,  начищенный и
причесанный,  снова  сидел  в прекрасной,  несколько  слишком  торжественной
комнате,  опять чокался с мастером  и его  дочерью, пока та не удалилась,  и
Никлаус заговорил о своем грандиозном плане и предложениях.
     - Ты меня понял,- прибавил он к своим ошеломляющим откровениям,-  и мне
не  нужно  объяснять  тебе,  что,  пожалуй, никогда  молодому  человеку,  не
отбывшему  предписанного  времени  для обучения, не  приходилось так  быстро
стать  мастером и попасть  в  теплое  гнездышко.  Твое  счастье  устроилось,
Гольдмунд.
     Удивленно и  смущенно посмотрел Гольдмунд на своего мастера и отодвинул
бокал, еще наполовину полный. Он, собственно, ждал, что Никлаус побранит его
слегка за прогулы и предложит остаться у него в качестве помощника. Ему было
грустно  и  неловко сидеть  так  перед мастером.  Он не сразу  нашелся,  что
сказать.
     Мастер, уже с несколько напряженным  и разочарованным лицом,  поскольку
его  почетное  предложение не было принято  тотчас  с радостью и  смирением,
встал и сказал: "Ну  так,  предложение  мое для  тебя неожиданно,  может, ты
хочешь сначала обдумать его. Правда, это немного задевает меня, я думал, что
доставлю тебе большую радость. Но изволь, подумай какое-то время".
     - Мастер,- сказал Гольдмунд, подыскивая слова,- не сердитесь на меня! Я
благодарен вам от всего сердца за ваше желание мне добра и еще больше  за то
терпение,  с  которым вы учили меня.  Я  никогда не забуду, в  каком долгу я
перед вами. Но мне не нужно времени на размышление, я давно решился.
     - На что решился?
     - Я принял  решение еще до вашего приглашения и до того, как получил от
вас почетные предложения. Я больше не останусь здесь, я ухожу странствовать.
     Побледнев, взглянул на него Никлаус потемневшими глазами.
     -  Мастер,- умолял Гольдмунд,- поверьте мне, я  не  хочу вас обидеть! Я
сказал вам, на что решился. Это уже нельзя изменить. Я должен уйти, я должен
путешествовать,   мне  нужна  свобода.   Позвольте  мне  еще  раз   сердечно
поблагодарить вас, и давайте дружески простимся друг с другом.
     Он  протянул  ему руку, слезы подступили к горлу. Никлаус  не  взял его
руки, лицо его стало белым, и теперь он начал быстро ходить взад и вперед по
комнате, все ускоряя от  бешенства тяжелый  шаг.  Никогда  еще  Гольдмунд не
видел его таким.
     Потом мастер вдруг  остановился,  со страшным усилием овладел  собой  и
процедил сквозь зубы,  не глядя на Гольдмунда: "Хорошо, иди! Но уходи тотчас
же!  Чтобы  я  больше  тебя  не  видел! Чтобы  я  не  сказал  или  не сделал
чего-нибудь, в чем мог бы потом раскаиваться. Уходи!"
     Еще раз протянул  Гольдмунд ему руку, мастер сделал  вид,  что плюет на
поданную руку. Тогда Гольдмунд, тоже побледневший, повернулся, тихо вышел из
комнаты, надел шапку, спустился вниз  по лестнице,  пробежав рукой по резным
перилам,  зашел в маленькую мастерскую  во  дворе, постоял на прощание перед
своим Иоанном и  покинул дом  с болью в сердце, более глубокой,  чем когдато
при расставании с домом рыцаря и бедной Лидией.
     По  крайней мере  все прошло быстро! И не было сказано ничего  лишнего!
Это была единственная утешительная мысль, когда он выходил за порог, и вдруг
переулок и город увиделись  ему в  том  превращенном  чуждом  виде,  который
принимают обычные  вещи,  когда  наше сердце  простилось  с ними. Он  бросил
взгляд обратно на дверь дома - теперь чужого, закрытого для него.
     Придя к  себе, Гольдмунд постоял и  начал собираться  в дорогу. Правда,
собирать-то было почти  нечего,  оставалось лишь попрощаться. Висела картина
на  стене,  которую он  нарисовал сам, нежная Мадонна, висели  и лежали вещи
вокруг, принадлежавшие ему:  летняя шляпа, пара  башмаков для танцев,  рул