е  Фолкнер вовсе не
собирался  давать  некие конкретные рекомендации. Мысль его, в конце концов,
была  достаточно  проста:  нужно  что-то  делать, нельзя сидеть, сложа руки,
либо просто произносить речи, либо презрительно отворачиваться от зла.
     В  "Особняке" эта мысль пошла в своем развитии дальше. Все эти люди -- и
Рэтлиф,  и  Стивене,  и  Чарлз Мэллисон -- научились лучше видеть мир и лучше
его  понимать.  Это  так.  Но  действовать  они  так и не научились, так что
надежды  Фолкнера  на то, что в этом отношении племянник превзойдет дядю, не
оправдались.  Больше  того,  судья  хотя  бы отказывается стать фэбээровским
шпиком  --  обнаружив в Джефферсоне коммунистическую крамолу, чиновники этого
ведомства  попытались  было  завербовать  самого,  наверное, уважаемого ныне
члена  местного  общества. А Чик -- словно вообще вне круга борьбы, он просто
пытается  понять,  что  происходит,  и  дать оценку. Пожалуй, из этой троицы
наиболее  энергичен Рэтлиф, только и его протест по-прежнему принимает формы
балаганного  скетча:  во  время предвыборного выступления одного из Сноупсов
он  ухитряется  напустить  на  незадачливого  оратора  свору  собак  со всей
округи.
     Все  это  нисколько  не  роняет  в  наших глазах всех этих совестливых,
бескорыстных,  честных людей. Но и героями их тоже не назовешь. Впрочем, они
и  сами  это  прекрасно знают. "Люди нашего с вами возраста и поколения, - -
обращается  судья  к  Рэтлифу,  -- проделали немалую работу -- добивались того
хорошего,  что  у  нас есть сейчас. Но теперь наше время ушло, теперь мы уже
ничего  не  можем,  а  то и побаиваемся снова во все вмешиваться. Вернее, не
боимся,   а  стесняемся.  Нет,  ничего  мы  не  боимся:  просто  мы  слишком
постарели.  Видно,  мы  устали,  настолько устали, что уже не боимся ничего,
даже  проигрыша. Только ненавидеть зло сейчас мало. Вы -- а может, кто другой
-- должны с этим злом бороться".
     И "другие" находятся. На передний план передвигается Линда.
     Флема  Сноупса  убивает  его брат Минк. Но ведь это Линда вызволяет его
из  тюрьмы,  твердо  зная, что лишь затем нужна ему свобода, чтобы отомстить
за  кровную  обиду.  Впрочем, это жест скорее ритуальный, символический -- не
только  со  стороны  того, кто стреляет, но и со стороны той, кто направляет
руку  убийцы.  Исчезнет  Флем  -  - придут новые Сноупсы. Да они и приходят.
"Дело  безнадежное.  Стоит избавиться от одного Сноупса, как тут же за вашей
спиной  вырастает  другой,  и  оглянуться не успеешь". А на похороны Флема и
вовсе  собралось  все  семейство - членов его безошибочно узнаешь даже не по
фамильному  сходству,  а  по  какой-то  совершенно  одинаковой  готовности к
прыжку,  к  погоне, по сильно развитому хватательному инстинкту. "Они похожи
на  волков,  которые  пришли  взглянуть на капкан, где погиб волк покрупнее,
волк-вождь,  волк-главарь...  волк-хозяин;  и теперь смотрят -- не достанется
ли им кусочек приманки.
     Нет,  Линда,  та самая Линда, что в "Городке" была лишь копией матери --
та  же  женственность, то же торжество плоти, -- а ныне этой ауры лишилась, --
не  просто  расправляется  с  каким-то  конкретным  носителем  зла, пусть он
отравил  ее  собственную  жизнь.  Она  неустанно  сражается,  и  уже  не  по
донкихотски,  со  злом  как  таковым,  какие  бы  формы  и  обличья  оно  не
принимало.
     Линда   вместе   с  мужем,  нью-йоркским  скульптором  Бартоном  Колем,
отправляется в Испанию воевать с Франко.
     В годы второй мировой войны работает на судостроительной верфи.
     Вернувшись  в  Джефферсон,  кладет,  вопреки  традиции, все силы на то,
чтобы сломать расовый барьер.
     Во  всем  этом нет ничего демонстративного -- глубокая потребность души,
готовой   принести  любые  жертвы  во  имя  справедливости  --  благополучие,
репутацию,  да что угодно. На улице перед ее домом появляются оскорбительные
надписи,  взбесившиеся земляки зажигают в устрашение смутьянке крест -- ничто
ее не останавливает.
     Когда-то  Гэвин Стивене очень старался удалить Линду из Джефферсона, из
заразного  Флемова  дома.  Он даже не догадывался, что встретил совсем иную,
не  похожую  на  свою,  натуру. А может, и догадывался смутно, может, именно
поэтому  --  а  не  из-за  большой  разницы  в  возрасте -- отказывался на ней
жениться.   В   "Особняке"   это   ощущение   психологической   --   нет,  не
несовместимости,  конечно,  --  скорее удаленности: так сочувствующий зритель
смотрит  на актера, -- усиливается. "Какая строчка, какой стих или даже поэма
может  сравниться  с  тем,  что  человек  отдает  жизнь, чтобы сказать "нет"
таким,  как Гитлер и Муссолини" -- не то что поступить так, даже и выговорить
таких  слов  Гэвину  не  дано;  он  может  лишь слушать и подтверждать: "Она
права. Она абсолютно права, и слава богу, что это так".
     Только   вот   что  сразу  становится  заметно.  То  чувство  уважения,
гордости,  даже  восхищения, какое вызывает Линда и у Стивенса, и у Рэтлифа,
--  а  уж  этому-то насмешнику пафос вовсе чужд, -- и у Чика Мэллисона, -- а он
рос  в  иные,  после-патриархальные  времена  и  в своем скепсисе куда более
крепок,  чем люди старших поколений, -- так вот, это самое чувство совершенно
лишено  цельности.  А сама Линда вовсе не похожа на безупречно положительную
личность.
     Удивляться,  впрочем,  приходится не этому. Удивляться приходится тому,
что  подобная героиня -- как героиня, а не просто персонаж -- вообще появилась
в  Йокнапатофе.  Ведь  с  нею  в художественный мир Фолкнера входит то самое
явление,  которое  вызывало у него столь откровенную неприязнь, -- коммунизм.
Мы  прочитали  письмо  Фолкнера  чиновнику  госдепартамента,  в  котором  он
мотивировал  свой  отказ  поехать  в Советский Союз. Но это, в конце концов,
только  жест,  не  предназначенный к тому же для публики. Если бы Блотнер не
опубликовал  этого  письма,  так  и  осело бы оно в архивах дипломатического
ведомства  США. Но вот публичное выступление: "Я не принимаю тоталитаризм ни
в  какой  форме. Теоретически я считал, что коммунизм может стать благом для
людей,  только  я  не  думаю,  что  коммунизм,  каким я представлял его себе
двадцать  пять  лет  назад,  существует.  То,  что мы видим сейчас, -- не тот
коммунизм, который, казалось мне, я понимаю, это нечто другое".
     Справедливости  ради  надо  сказать,  что  грани,  отделяющей  неверие,
неприязнь,  сопротивление  --  как  ни  назовите -- от слепого догматизма, для
которого  лучше  мертвый,  чем  красный, -- этой грани Фолкнер не переступал.
Ему  хватало широты, чтобы усомниться в правоте собственного взгляда. Письмо
в  госдепартамент  завершается  неожиданными  строками:  "Я  сожалею о своем
решении.  Мне  приходилось  встречаться с русскими -- работниками посольств и
консульств.  В кругу робких, усталых европейцев и американцев они напоминали
коней,   стоящих   по   колено   в  пруду,  где  плавают  стайки  испуганных
головастиков.  Если  таковы  теперь  все  русские,  то единственное, что нас
может спасти, -- это коммунизм".
     И  все-таки  избавиться  от  ощущения,  будто "коммунизм" и "свобода" --
понятия  несовместимые,  будто  идеология  фатально  подавляет независимость
индивидуальной воли, писатель не мог.
     Понятно, что это стойкое ощущение сказалось в романе.
     В  Испании  муж  Линды гибнет, а сама она в результате тяжелой контузии
лишается   слуха.   Это   не  просто  глухота,  это  глухота,  так  сказать,
символическая:  барьер,  отделяющий  Линду  от  всех  остальных людей, стена
безмолвия,  замкнутый  со  всех  сторон  мир.  Лишь  двое  из джефферсонских
жителей  могут,  вернее,  могли  бы в него войти -- тоже коммунисты. Но и они
по-своему  глухие, так что даже единомышленники изъясняются на языке жестов.
В   глазах  Чика  Мэллисона  это  выглядит  достаточно  комически:  "Значит,
гостиная  капиталиста  и в ней трое, -- два финских рабочих-иммигранта и дочь
банкира,  -- один ни слова не говорит по-английски, а она вообще ни слова не
слышит  ни  на  каком языке, и оба стараются как-то общаться через третьего,
который  еще  и  писать  не  научился,  и  беседуют они о надежде, о светлом
будущем,  о  мечте:  навеки  освободить  человека  от  трагедии  его  жизни,
навсегда  избавить  его  от  болезней, от голода и несправедливости, создать
человеческие условия существования".
     Такова  беседа.  Но  и  реальные  попытки  осуществления  этих  высоких
замыслов  наталкивают  все  на  ту  же  стену. Не слышит Линда, и ее тоже не
слышат.  Вот героиня выступает на ниве просвещения -- пора, наконец, положить
предел  средневековой  традиции,  нельзя  далее  держать  черных  во мраке и
невежестве.  Так  не  только  белая  община восстает, сами негры отталкивают
помощь.   Директор   школы   для  черных,  неглупый,  образованный  человек,
буквально  умоляет  Стивенса,  чтобы  тот  как-нибудь внушил Линде, что надо
оставить  школу в покое, все равно ничего не получится, только хуже будет. В
конце  концов все устроится, не надо форсировать события. Положим, тут опять
сказались   крайне   противоречивые  позиции  самого  писателя.  Но  главное
все-таки  не  в  том:  нужно  было  усилить  ощущение полной изолированности
героини.
     Мало  того.  Линда  отчуждается  не  только  от  людей,  но  и от самой
Природы,   женского,   возрождающего   начала   --   фундаментального  начала
фолкнеровской  этической  системы.  Все  принесено  в  жертву  Идее. Вот два
портрета.
     "Она  прошла мимо нас ровным широким шагом, как молодая охотничья сука,
конечно,  еще  непокрытая,  еще  девственная, породистая охотничья сука, еще
нетронутая  в  своей  девственности,  не  то  чтобы  пренебрегая  землей, но
отталкиваясь   от   нее,  потому  что  ведь  по  земле  ей  ходить  в  своей
недосягаемости:  отвлеченная  от  земли,  от  нас,  не в гордости, даже не в
забвении  всего, а просто недосягаемая в своей отчужденности, в неведении, в
невинности,  как  лунатик во сне недосягаем для земных треволнений и тревог"
("Городок").
     Незаменимое,  да  что  там  -- центральное звено, опора природного мира,
источник всего живого.
     И  какое  же страшное, катастрофическое превращение произошло. Мы видим
огрубевшие  от  мужской  работы  руки,  мы слышим резкий, как у всех глухих,
голос.  Он-то  более  всего и отталкивает: "Голос у нее был какой-то утиный:
сухой,  безжизненный,  мертвый.  Вот именно: мертвый. Не было в нем страсти,
тепла и, что еще хуже, надежды".
     Да,  не пощадил Фолкнер свою героиню, поставил ее, смело можно сказать,
в  условия наименьшего благоприятствования. Тем выше то мужество, с которым,
презирая  все  обстоятельства,  утверждает  Линда  правду  на  земле.  И тем
достойнее  позиция  художника,  который  не  боится  вступить в спор с самим
собою. В серьезный, то есть с риском поражения, спор.
     Чик   Мэллисон,   только   что   потешавшийся   над  высокими  порывами
спасительницы,    вдруг    впадает   в   несвойственный   ему   возвышенный,
евангелический   тон.   Апостол   Павел   вопрошал:  "Но  хочешь  ли  знать,
неосновательный  человек,  что  вера  без  дел  мертва?" Фолкнеровский герой
повторяет:  что  если  "коммунизм  и  вправду  не только идеология, но вера,
которая без дел мертва?".
     Автор  до  такого  пафоса  не  возвышается, не задает вопросов и уж тем
более  не  предлагает  ясных  ответов.  Он  пытается измерить цену человека,
человеческого  мужества,  противопоставляя  его  рутине и самодовольству. Не
самоутверждением занимается Линда и не с ветряными мельницами сражается.
     "...Все  жители  Джефферсона,  начиная  от разносчиков жареных орехов и
кукурузы,  ставивших  свои  лотки  на  углу по субботам, и хозяев захудалых,
дешевых  лавчонок  и  кончая владельцами огромных универмагов, автомобильных
гаражей  и  заправочных  станций,  все были против тех, кого теперь называли
коммунистами,  --  против  Гарри  Гопкинса,  Хью  Джонсона,  против  тех, кто
когда-нибудь  был  связан  с  Юджином Дебсом, рузвельтовским "новым курсом",
прогрессивными  профсоюзами,  -- словом, против всех и каждого, кто подвергал
хотя  бы  малейшему  сомнению  наше  природное  право  покупать,  доставать,
выращивать  или  отыскивать  что-нибудь как можно дешевле, пуская при этом в
ход  любое мошенничество, уговоры, угрозы или насилие, а потом продавать все
это   как   можно   дороже,   пользуясь  нуждой,  невежеством  или  робостью
покупателя".
     Было  время,  Фолкнер  неприязненно говорил, что Стейнбек перестал быть
писателем,  выродился в газетчика, журналиста. Вряд ли такой упрек бросил бы
автор   "Особняка"   --  пришел  срок,  и  ему  самому  понадобилась  прямота
публициста.  Никогда  не  льстил  он  общине;  но никогда и не писал с такой
ясностью,  жестокой  определенностью  о  дреме  духа, в которую впала она, о
нетерпимости  к  любому  инакомыслию,  о  духовном параличе, которым чревата
безудержная страсть к обогащению.
     Уже   эта   критика,   точнее,   если  следовать  форме  повествования,
самокритика  Джефферсона,  да  и  всей  Йокнапатофы возвышает людей, которые
противостоят социальной косности и застою.
     У  соотечественника  Фолкнера  и  его  младшего  современника  Торнтона
Уайлдера   есть   роман   "День   восьмой",  где  устами  одного  из  героев
провозглашается  романтическая вера в появление новых людей: им "чужд страх,
неведомо  себялюбие;  способность  неустанно  дивиться  чуду жизни -- вот что
питает  их  корни...  Их  взгляд  устремлен  в  будущее. И в грозный час они
выстоят.  Они  отстоят  город,  и если погибнут, потерпев неудачу, их пример
поможет   потом   отстоять  другие  города.  Они  вечно  готовы  бороться  с
несправедливостью. Они поднимут упавших и вдохнут надежду в отчаявшихся".
     Может   быть,   Линда   --   это  и  есть  человек  ненаступившего  еще,
послебиблейского  дня  восьмого,  тот самый человек, которому, как неустанно
уже  сам  Фолкнер  повторял, суждено совершить, хотя бы попытаться совершить
больше, чем он способен, чем отпущено сил и возможностей.
     Нет  слов, как демократ традиционного склада, как человек, с величайшим
подозрением   относящийся   к   любым   революционным  потрясениям,  Фолкнер
предпочел   бы  увидеть  впереди  людей  типа  Стивенса,  или  Рэтлифа,  или
Мэллисона.  "Я  согласен,  что  демократия  --  так,  как  понимают ее в моей
стране,  -- это очень грубый и неэффективный способ самоуправления, но сейчас
лучшего  я  не  вижу"  --  так говорил писатель, и так могли бы сказать, да и
говорили,  собственно,  только  другими  словами,  его  герои  -- те, которым
отданы  были  самые  глубокие  симпатии и самая большая боль сердца. Линда с
подобным  утверждением  ни за что бы не согласилась или хотя бы не поставила
точку.  Потому  и  не  столь близка она художнику. "Замечательный человек" --
сказано  о  Рэтлифе.  "Один из наиболее интересных характеров, о которых мне
приходилось писать" -- сказано о Линде.
     И  все  же  вновь  приходится  повторять,  Фолкнер  умел преодолевать и
подозрительность,  и  отчужденность,  и  любопытство постороннего, явственно
звучащее в характеристике героини.
     Не   напрасно   в  "Особняке"  рассказ  от  первого  лица  перемежается
объективным,    авторским,   повествованием:   мера   доверия   писателя   к
свидетельским  показаниям даже очень близких людей знает предел. Рассказчики
прекрасно   видят  и  ощущают  бессилие  Линды  и  то  молчаливое,  а  часто
агрессивное  сопротивление,  что  встречает она в Джефферсоне. Но обнаружить
небесполезность  ее  отчаянной  одинокой  борьбы  им  не дано. И тогда слово
берет   автор.   Возвращающийся   из   тюрьмы   Минк   пересказывает  где-то
подхваченную  сплетню,  будто,  чтобы пробудить к себе жалость, Линда только
прикидывается  глухой,  --  и  встречает  неожиданно  резкий  отпор  местного
негра-издольщика:  "Кто  вам  сказал, что она притворяется, тот лгун и есть.
Не  то  что  в  одном  Джефферсоне,  про  нее  и  в других местах всю правду
знают..."  Случайно  подслушанную  фразу  Фолкнер оборвал на полуслове, но и
того  достаточно:  квакающий,  мертвый, на слух Чика Мэллисона, голос обрел,
видно,  живость,  пробил  броневую  защиту  косности  и  невежества,  достиг
пластов   низовой   жизни,   которая   сохранила   здоровые,  не  пораженные
сноупсизмом, клетки.
     Подходит  момент,  и  внешний  облик  героини  (в  авторском опять-таки
восприятии)  утрачивает одномерную неженственность. Война -- мужская работа --
не  только  стесала  ногти,  огрубила  руки,  но  и  оставила знак подлинной
доблести:  у  Линды  появилась  "красивая, просто великолепная и трагическая
седая прядь через всю голову, как перо на шлеме -- поникшее перо".
     Правда,   вырванная   неожиданным   и   сильным   ударом  из  состояния
обыденности,  Линда  тут  же  в  него  и  возвращается.  Она  даже уходит из
Йокнапатофы  тихо,  незаметно, без тех драматических эффектов, какими обычно
сопровождается  у  Фолкнера  исчезновение  героев.  Отчасти этого, наверное,
требовала  логика жизненного поведения, характера, который осуществляет себя
именно  в  повседневности,  не  ищет, напротив, избегает героического жеста.
Церемониальные  проводы  (серафимы,  епископы,  Елена Прекрасная и т.д.) эту
логику  немедленно  бы  разрушили. Но может быть и иное объяснение. Писатель
так  и  не  смог  решить,  что  же  ему  с этой, столь на других не похожей,
героиней  делать.  Он  точно  знал, что без таких людей миру не обойтись, но
эмоциональной,  внутренней  связи  так  и  не возникло. Может, потому еще не
возникло,  что  Фолкнеру, как он сам признавался, "больше по душе комические
или  трагические  персонажи, которые взбрыкивают или дурно ведут себя". А та
часть  рода  человеческого  --  похоже,  Линда к ней как раз и принадлежит, --
"которая  медленно,  но  верно  движется  по  пути  к бессмертию, -- довольно
скучный  народ".  И  еще  он  говорил  --  тут  же, не желая, как видно, быть
слишком  прямолинейно  понятым:  те,  что  взбрыкивают,  тоже  "не  выражают
сущности  человеческого  рода.  Никто за краткий миг своих семидесяти лет не
может   стать   подлинным   представителем  человечества;  можно  быть  лишь
ненадолго  принятым  в  его  ряды  как  своего  рода  ориентир".  Эти слова,
пожалуй,  более  точно  выражают позицию художника, он ведь всегда стремился
показать  раздробленность человеческого сознания. Но Линда, Линда-то как раз
хочет  эту  раздробленность  преодолеть.  Она  -- монолит, или, как сказал бы
Пастернак,  "односторонний фанатик", "гений самоограничения". У Фолкнера это
вызывало  уважение, но еще больше - - настораживало. Отсюда и бьющие в глаза
противоречия в отношении к героине.
     "Особняк"  был  встречен  сдержанно.  Да,  повторяли критики, Фолкнер --
великий  писатель, и уж безусловно -- лучший в Америке, но этот роман -- не из
самых  сильных, в нем есть мастерство, в нем ощутима воля художника, но нет,
говорилось  в  одной из рецензий, "того неотразимого творческого порыва, что
столь чудесно возвышает ранние его вещи".
     Трудно  спорить.  Буйные  краски Йокнапатофы и впрямь потускнели, шум и
ярость  поутихли,  герои умно и интересно рассуждают, а иные и действуют, но
былой силы чувства заметно лишились.
     И  все-таки "Особняк" - крупная, необходимая веха на писательском пути.
Раньше  Фолкнер  воплощал  добро  и  зло  в  живых  характерах,  в подвижных
картинах,  и  это у него замечательно получалось. Потом он заговорил о добре
и  зле,  используя  язык символов, и это у него получалось значительно хуже.
Теперь  писатель  впервые,  дай  в последний раз, попробовал обнаружить не в
легенде,  а  на  земле,  не в истории, а сегодня силы, способные злу реально
противостоять и реально бороться за идеалы.









ГЛАВА XIV

КИЛРОЙ БЫЛ ЗДЕСЬ


     Перевалив  за  шестьдесят,  Фолкнер  стариком  себя  не чувствовал. Как
прежде,  он  не  пропускал  охотничьих  сез