"кровосмешение", здесь оно имеет более  широкий  смысл:  нарушение  полового
табу внутри семьи. В английской  литературе  конца  XVI  -  начала  XVII  в.
прилагательное incestuous могло иметь значение "чудовищный", "вопиющий".
     22 Характеристика, которую дает  Ипполито  своему  брату,  предполагает
меланхолический  темперамент,  а  он  в   свою   очередь   соответствует   в
определенной мере амплуа tool-villain (злодея-исполнителя),  разочарованного
и нуждающегося человека, услугами которого пользуются в осуществлении  своих
планов знатные злодеи. О соотношении темперамента и театрального амплуа  см.
также комм. 4 к настоящей пьесе.
     23 "В сорок втором году" (лат.), "в шестьдесят третьем году" (лат.).  -
Латынь   используется   здесь   автором   как   признак    речевой    манеры
школяра-книжника.
     24 Пожалуй, ты и  ведьмой  назовешь.  -  Формально  правда  на  стороне
"мстителей", но их обращение с матерью этически не допустимо. Данный  эпизод
следует за диалогом сыновей герцогини, из которого явствует, что и  для  них
не существует барьера стыдливости по  отношению  к  матери.  Таким  образом,
создается  атмосфера  всеобщего   пренебрежения   как   сыновними,   так   и
родительскими  обязанностями,  соответствующая  общей  картине   искаженного
миропорядка.
     25 ... фортуна [...] лицом повернется [...] оно  будет  размалевано  по
всем правилам искусства. - Размалеванное лицо было характерно для  внешности
проституток. Здесь обыгрывается распространенная  в  литературе  яковитского
периода параллель: судьба - продажная девка.
     26 Он  столько  выпил,  что  зальет  огонь...  -  Образ  кощунствующего
грешника, который способен  "досадить"  даже  аду,  восходит  к  фольклорной
традиции.
     27 ... хотят во время пира устроить небольшое представленье. - В Англии
существовал обычай  в  ходе  всякого  рода  празднеств  и  пиров  устраивать
театрализованные представления, так называемые "маски", в которых наряду  со
специально обученными актерами могли участвовать знатные лица.
     28 ... пять сотен храбрецов  придут  на  помощь.  --  Мотив  дворцового
заговора здесь, возможно, почерпнут Тернером из популярных в начале XVII  в.
пьес Д. Марстона "Недовольный" и "Месть Антонио".
     29 Смотрите, в  небе  вспыхнула  звезда!  -  Здесь  вспыхнувшая  звезда
воспринимается как дурное предзнаменование.  Как  правило,  в  театре  эпохи
Шекспира в такой зловещей роли выступали метеор, комета (см. далее, комм. 56
к трагедии "Оборотень").
     30 "Маска" о мстителях, которую разыгрывают  сами  мстители,  вероятно,
повторяет на  языке  танца  и  жеста  основные  события  пьесы.  Аналогичное
использование приема "театр в театре" встречается  в  "Гамлете"  Шекспира  в
сцене "мышеловки", где  пьеска  "Убийство  Гонзага"  воспроизводит  убийство
Клавдием отца Гамлета.

                                     Комментарии составлены А. Г. Шумаковым.