Иван Иванович Лажечников.
    Ледяной дом


     Исторический роман


     ---------------------------------------------------------------------
     Книга: И.И.Лажечников. "Ледяной дом"
     Издательство "Народная асвета", Минск, 1985
     OCR & SpellCheck: Zmiy (zpdd@chat.ru), 27 октября 2001
     ---------------------------------------------------------------------


     Роман  "Ледяной дом"  -  один  из  лучших русских исторических романов,
изображающий мрачную эпоху царствования императрицы Анны Иоанновны,  засилье
временщика  Бирона  и   немцев  при   русском  дворе,   получившее  название
"бировщины".


     Оглавление

     Н.Петрунина. Роман "Ледяной дом" и его автор.

     Часть первая
     Глава I. Смотр
     Глава II. Цыганка
     Глава III. Ледяная статуя
     Глава IV. Фатализм
     Глава V. Таинственное послание
     Глава VI. Посредник
     Глава VII. Переряженные
     Глава VIII. Западня
     Глава IX. Сцена на Неве

     Часть вторая
     Глава I. Язык
     Глава II. Допрос
     Глава III. Лекарка
     Глава IV. Рассказ старушки
     Глава V. Русалки
     Глава VI. С переднего и с заднего крыльца
     Глава VII. Соперники
     Глава VIII. Во дворце
     Глава IX. Припадок
     Глава X. Посланница

     Часть третья
     Глава I. Ледяной дом
     Глава II. Фата
     Глава III. Рассказ цыганки
     Глава IV. Расстроенное совещание
     Глава V. Обезьяна герцогова
     Глава VI. Собака-конь
     Глава VII. Родины козы
     Глава VIII. Письмо и ответ
     Глава IX. Ночной сторож
     Глава X. Вот каковы мужчины!

     Часть четвертая
     Глава I. Любовь поверенная
     Глава II. Удар
     Глава III. Между двух огней
     Глава IV. Куда ветер подует
     Глава V. Свадьба шута
     Глава VI. Опала
     Глава VII. Черная кошка
     Глава VIII. Предложение
     Глава IX. Ночное свидание
     Глава X. Похороны
     Глава XI. Арест
     Глава XII. Развязка
     Глава XIII. Эпилог

     Примечания Е.М.Шуб


РОМАН "ЛЕДЯНОЙ ДОМ" И ЕГО АВТОР


     "Ледяной дом"  вышел  в  свет  в  августе 1835  года.  Родился он,  что
называется,  в  сорочке:  успех  книги  у  читающей  публики  превзошел  все
ожидания,  в хоре похвал утонули и трезвые суждения критиков,  и ироническое
глумление литературных конкурентов. Сам Пушкин, приветствуя крепнущий талант
Лажечникова,  предсказывал, что со временем, когда будут обнародованы важные
исторические  источники,   слава  его   создания  потускнеет.   И   что  же?
Исторические источники постепенно проникали в  печать,  отклонения "Ледяного
дома"  от  истины  становились все  очевиднее,  младший  друг  Лажечникова и
поклонник его дарования - Белинский обратил к нему горькие слова заслуженной
укоризны,  но  читатель  оставался верен  "Ледяному дому".  Интерес  к  нему
пережил свои приливы и  отливы,  но  вот  уже  без  малого полтора века одно
поколение сменяется другим,  а  роман жив  и  сохраняет свою  притягательную
силу. В чем же секрет его жизнеспособности?
     Тот,   кто  однажды,   в  юности  (а  юность  особенно  восприимчива  к
романтическому пафосу и патриотической героике Лажечникова), прочел "Ледяной
дом",  навсегда  сохранит в  памяти  гнетущую атмосферу,  физически ощутимый
холод  мрачной,  ушедшей в  прошлое эпохи  и  бьющуюся в  силках безвременья
пылкую страсть Мариорицы и Волынского,  страсть, которую пересиливает в душе
Волынского еще  более  властное чувство -  любовь  к  страждущей отчизне.  С
первых  страниц романа  картины зимней  стужи  переплетаются с  другими -  с
описаниями  нравственного оцепенения,  мертвящего страха  и  скованности,  в
которых пребывает молодой Петербург,  еще недавно, при Петре, полный жизни и
веселья,  теперь же,  в  царствование чужой стране и  народу Анны Иоанновны,
преданный на  волю ее  приспешникам -  клике ненавистных иноземцев.  Человек
осмелился помыслить о  протесте -  и  нет  человека:  его  схватили клевреты
Бирона,  всесильного фаворита императрицы,  пытали,  заморозили заживо.  Нет
больше правдоискателя,  он  стал безобразной ледяной статуей.  И,  как бы  в
насмешку  над  трагедией человеческой судьбы,  вид  этой  статуи  рождает  у
русской императрицы мысль о постройке потешного ледяного дворца, о празднике
шутовской свадьбы. Образ ледяного дома проходит через весь роман, вплетается
в  перипетии романической интриги,  перерастает в  олицетворение мрачного  и
бесчеловечного царствования, над которым вершит свой исторический суд автор.
     Просчеты  Лажечникова-историка  искупает талант  Лажечникова-художника.
Талант  этот  позволил  автору  "Ледяного дома"  увлекательно и  впечатляюще
воссоздать атмосферу,  черты быта и нравов одной из самых драматических эпох
русской истории XVIII века,  сообщил яркость а  символическую значительность
характерам главных героев.  "Ледяной дом"  и  сегодня доносит до  нас  живое
патриотическое одушевление  его  автора,  а  героический  образ  Волынского,
восставшего  за  справедливость и  достоинство человека  против  жестокой  и
мрачной деспотии,  сохраняет притягательную силу,  увлекает и заражает своим
гражданским пафосом.


1

     Создатель  "Ледяного  дома"  Иван  Иванович  Лажечников (1792  -  1869)
родился в  Коломне в  богатой купеческой семье.  Его  отца  отличала тяга  к
просвещению, усиленная и направленная случаем, который свел молодого купца с
крупнейшим   деятелем   русской   культуры   XVIII    века,    просветителем
Н.И.Новиковым.  Новикову,  по  рекомендации которого  к  мальчику пригласили
истинно  образованного  француза-гувернера,   будущий  романист  обязан  был
прекрасным воспитанием,  полученным им в отчем доме.  Рано пристрастившись к
чтению,  Лажечников знакомится сначала  с  русской,  затем  с  французской и
немецкой  литературой,  а  вскоре  и  пробует  собственные силы  на  поприще
словесности.  С  1807 года его сочинения появляются то  в  "Вестнике Европы"
М.Т.Каченовского,   то  в  "Русском  вестнике"  С.Н.Глинки,   то  в  "Аглае"
П.И.Шаликова. Уже в первых опытах Лажечникова при всей их подражательности и
художественном несовершенстве отчетливо ощутима связь со  своей литературной
эпохой.  В  них можно уловить и  отзвуки антидеспотических и  патриотических
настроений,  которые  впоследствии оказались определяющим признаком идейного
строя его исторических романов.
     Бурные  годы   наполеоновских  войн,   когда   складывалось  и   крепло
национальное  самосознание,  а  с  ним  -  идеология  социального  протеста,
завершили  формирование  личности  Лажечникова.   Увлеченный  патриотическим
порывом,  юноша в  1812 году тайно бежал из  родительского дома и  вступил в
русскую армию.  Участник последнего этапа Отечественной войны и  европейских
походов  1813-1814   и   1815  годов,   молодой  писатель  наблюдал  "деяния
соотечественников",   "возвышающие  имя  и  дух  русского"  [И.И.Лажечников.
Походные записки русского офицера.  -  М., 1836, с. 34], быт и нравы Польши,
Германии,  Франции,  сопоставлял свои впечатления с картинами русской жизни.
Изданные  им  в  1817  -  1818  годах  "Походные записки  русского  офицера"
примечательны во многих отношениях.  Если прежде Лажечников испытывал себя в
малых   прозаических  жанрах   философских  фрагментов,   медитаций  или   в
сентиментальной повести,  подчинявшихся  строгим  литературным  канонам,  то
теперь  он   выступил  в   большой  повествовательной  форме  "путешествия",
свободной от  жанровой  регламентации и  открытой  для  живых  впечатлений и
веяний  умственной жизни  эпохи.  В  "Походных записках" впервые определился
интерес Лажечникова к истории,  стремление по сходству и контрасту поставить
ее в  связь с  современностью,  его причастность к той волне идеологического
движения, которая на гребне своем вынесла декабристов.
     В  конце  1819  года  Лажечникову,  восторженному  поклоннику  молодого
Пушкина,  довелось встретиться с  поэтом и предотвратить дуэль его с майором
Денисевичем.  Случай  этот  оставил  глубокий  след  в  памяти  писателя,  а
впоследствии  послужил  поводом  для   начала  переписки  между  Пушкиным  и
Лажечниковым,  хотя свидеться в  пору этого позднего знакомства им  не  было
суждено.  В том же 1819 году Лажечников вышел в отставку,  а через год начал
службу по министерству народного просвещения, которую продолжал с перерывами
до 1837 года,  сначала в Пензе,  Саратове, Казани, затем в Твери. В бытность
свою   директором   училищ   Пензенской   губернии,    во    время   объезда
подведомственных ему учреждений,  он  обратил внимание на  двенадцатилетнего
ученика  Чембарского училища,  который  привлек  его  необычайной живостью и
уверенной точностью ответов.  Этот ученик был  Виссарион Белинский,  связь с
которым,  перешедшую позднее в дружбу, Лажечников сохранил до последних дней
жизни великого критика.
     В 1826 году писатель задумал первый свой исторический роман. Еще в 1815
году,  когда полк Лажечникова стоял в Дерпте, он трудился над историей этого
города,  а  позднее включил отрывок,  явившийся результатом его изучений,  в
"Походные записки русского офицера".  К  Ливонии,  к  истории ее  завоевания
Петром I,  обратился Лажечников и  в  "Последнем новике",  который выходил в
свет частями в 1831 -  1833 годах. Роман имел в публике шумный успех и сразу
выдвинул имя  автора  в  число  первых  русских  романистов.  Воодушевленный
удачей, Лажечников вслед за первым романом выпускает второй - "Ледяной дом".
Прием,  ему  оказанный,  способствовал тому,  что автор осознал историческую
романистику как истинное свое призвание.  От  XVIII века он  уходит в  глубь
отечественной истории,  в  XV  столетие,  когда под  твердой рукой Ивана III
крепло новое централизованное единодержавное государство.  Однако "Басурман"
(1838)  оказался  последним  завершенным  историческим романом  Лажечникова.
После публикации в  1840  году начальных глав "Колдуна на  Сухаревой башне",
где он вновь возвращался к послепетровской эпохе,  писатель отказался от его
продолжения.  Время  первого взлета русского исторического повествования,  с
которым  связана  по  преимуществу деятельность Лажечникова-романиста,  было
позади.
     С  1842  года Лажечников снова служит.  На  этот раз  сначала тверским,
затем   витебским  вице-губернатором,   а   в   1856-1858   годах   цензором
петербургского цензурного комитета.  Он  пробует силы на поприще драматурга,
пишет трагедии и комедии. Из драматических произведений Лажечникова наиболее
известна стихотворная трагедия "Опричник" (1843).  Задержанная цензурой, она
увидела  свет  только  в  1859  году  и  впоследствии послужила основой  для
либретто одноименной оперы П.И.Чайковского. Значительный историко-культурный
интерес представляют также автобиографические и мемуарные очерки Лажечникова
"Знакомство мое с Пушкиным", "Заметки для биографии В. Белинского" и др. Два
последних романа писателя -  "Немного лет назад" (1862) и "Внучка панцирного
боярина" (1868),  где от  исторической тематики он обратился к  современной,
свидетельствовали  о  закате  его  таланта  и  о  консервативности,  которую
приобрела общественная позиция  Лажечникова в  новых  исторических условиях.
Временем наивысшего творческого его подъема навсегда остались 1830-е годы, а
лучшим произведением -  "Ледяной дом" -  роман, который Ап. Григорьев считал
"полнейшим  выражением  русского  романтизма"  [Ап.Григорьев.   Литературная
критика. - М., 1967, с. 228].


2

     20-30-е  годы  XIX  века  были временем,  когда возникшие в  предыдущее
десятилетие  жанры  исторического  романа  и  повести  завоевывают  во  всех
европейских литературах центральное место. Более того, в историческом романе
и  повести  этой  эпохи  впервые закладываются основы  того  художественного
историзма,  который, начиная с 1830-х годов, становится одним из необходимых
элементов любого повествования,  рассказа не только об историческом прошлом,
но и о современности.
     На  Западе  это  была  эпоха  наивысшего  успеха  исторических  романов
Вальтера Скотта,  вызвавших волну подражаний. Плодотворно развивают традицию
Скотта  американец Ф.Купер,  итальянец  А.Мандзони,  позднее  во  Франции  -
молодой Бальзак.  Но в середине 1820-х годов французские романтики в лице В.
Гюго заговорили и о том,  что после живописного,  но прозаического романа В.
Скотта остается создать другой,  более прекрасный и совершенный роман, роман
"поэтический" и "идеальный".  Вышедший в 1826 году "Сен-Map" А. де Виньи был
первым  опытом  реализации  эстетической программы  французских романтиков в
жанре исторического романа, существенно новой интерпретацией этого жанра.
     В  России исторический роман тоже оказывается во второй половине 1820-х
и  в 1830-х годах в центре внимания и читателей,  и участников литературного
процесса,  будь то  писатели или  критики.  Не  случайно в  1827 году Пушкин
берется  за  "Арапа  Петра  Великого",  а  в  1832-1836  годах  работает над
"Капитанской дочкой".  С  исторического романа из эпохи пугачевщины начинает
свой путь в прозе Лермонтов.  В 1834 году Гоголь создает "Тараса Бульбу".  С
конца 1820-х годов в России выступает плеяда исторических романистов второго
ряда,  из  которых особый  успех,  наряду  с  Лажечниковым,  выпал  на  долю
М.Н.Загоскина,   несмотря   на   откровенный   консерватизм   автора   "Юрия
Милославского" (1829).
     Две  причины обусловили выдвижение исторических жанров  на  центральное
место в  литературе этой  поры.  Первая из  них  -  огромное ускорение темпа
исторической жизни,  которое принесли с собой Великая французская революция,
годы   наполеоновской  империи,   национально-освободительных  войн   против
наполеоновского господства,  а  в  России -  Отечественная война 1812  года,
европейские походы,  восстание на  Сенатской площади.  Исторические перемены
следовали одна за другой,  совершаясь с  быстротой,  которая была неизвестна
прежним,  менее  бурным эпохам.  Другая причина состояла в  том,  что  люди,
вовлеченные в  ход  исторических событий как свидетели их  и  участники,  на
собственном  опыте   почувствовали  вторжение  истории   в   повседневность,
пересечение и взаимодействие мира большой и мира малой жизни, которые дотоле
представлялись разделенными непереходимой чертой.
     Связь  между  особым  характером эпохи  и  преобладающим направлением в
развитии  словесности прекрасно сознавали современники.  "Мы  живем  в  веке
историческом...  по превосходству,  -  подчеркивал писатель-декабрист А.  А.
Бестужев-Марлинский. - История была всегда, свершалась всегда. Но она ходила
сперва  неслышно,  будто  кошка,  подкрадывалась невзначай,  как  тать.  Она
буянила и  прежде,  разбивала царства,  ничтожила народы,  бросала героев  в
прах,  выводила в князи из грязи;  но народы после тяжкого похмелья забывали
вчерашние кровавые попойки,  и  скоро история оборачивалась сказкою.  Теперь
иное.  Теперь история не в  одном деле,  но и в памяти,  в уме,  на сердце у
народов.  Мы ее видим, слышим, осязаем ежеминутно; она проницает в нас всеми
чувствами. Она... весь народ, она история, наша история, созданная нами, для
нас живущая.  Мы обвенчались с ней волей и неволею, и нет развода. История -
половина наша,  во всей тяжести этого слова" [Литературно-критические работы
декабристов. - М., 1978, с. 88].
     Волна   исторического   чувства,   пробужденного   бурными   временами,
способствовала  и   рождению  исторического  романа,   и  его  популярности.
Знаменательно,  что  первые проблески исторического миропонимания родились у
офицера-писателя Лажечникова в  ходе  Отечественной войны  1812  года,  а  к
работе  над  первым  своим  историческим романом он  обратился вскоре  после
декабрьского восстания.
     В  эти  годы  русская повествовательная проза совершила первые шаги  по
пути  своего стремительного становления и  развития.  "Ледяной дом"  написан
тогда,  когда  уже  существовали "Повести  Белкина"  и  "Пиковая  дама",  но
"Капитанская дочка" была  в  будущем,  когда  Гоголь -  автор  прославленных
повестей -  еще  не  принимался за  "Мертвые души",  когда  проза Лермонтова
исчерпывалась незавершенным и никому не известным "Вадимом". Правда, в конце
1820-х годов появились главы "Арапа Петра Великого" -  блистательный приступ
к  созданию русского исторического романа,  но главы -  это еще не роман,  а
эпоха требовала именно романа,  полного, с развитым сюжетом и характерами, с
живым воспроизведением нравов и событий отечественного прошлого. С 1829 года
стали появляться и романы - произведения уже упомянутого выше М.Н.Загоскина,
Ф.В.Булгарина,  Н.А.Полевого,  К.П.Масальского.  Это были,  однако, в лучшем
случае  полуудачи,  и  современники отдавали  предпочтение первенцу того  же
Лажечникова,  находя,  что и  автор "Последнего новика" не вполне "сладил" с
формой:  при  очевидных  достоинствах его  сочинению  недоставало внутренней
цельности и единства интереса.  "Ледяной дом" был по праву воспринят как шаг
вперед не только в  художественном развитии Лажечникова,  но и в становлении
русского романа вообще.


3

     В  прологе к  "Басурману" Лажечников так  сформулировал свое  понимание
задач  исторического романиста:  "Он  должен следовать более поэзии истории,
нежели хронологии ее.  Его дело не  быть рабой чисел:  он должен быть только
верен характеру эпохи и двигателя ее, которых взялся изобразить. Не его дело
перебирать всю  меледу,  пересчитывать труженически все  звенья в  цепи этой
эпохи и  жизни этого двигателя:  на  то  есть  историки и  биографы.  Миссия
исторического  романиста  -   выбрать  из   них   самые   блестящие,   самые
занимательные события,  которые  вяжутся с  главным лицом  его  рассказа,  и
совокупить их  в  один поэтический момент своего романа.  Нужно ли говорить,
что этот момент должен быть проникнут идеей?.." [И.И.Лажечников. Соч.: В 2-х
т.  -  М.,  1963,  т.  II,  с. 322] Программа Лажечникова, очерченная в этих
словах, - программа романиста-романтика.
     Задумывая   роман,   Лажечников   прежде   всего   вырабатывал   "идею"
исторической эпохи в целом,  отдельных характеров и эпизодов. В соответствии
с "идеей" он отбирал исторические реалии,  строил образы и картины, стремясь
сообщить им символическую емкость и высокую поэтическую выразительность.  На
этом  пути романист Лажечников совершает основные свои находки.  В  "Ледяном
доме" живо схвачены мрачная атмосфера бироновского Петербурга,  призрачность
веселья при дворе Анны Иоанновны, зловещие фарсы шутов на фоне ужасов Тайной
канцелярии.  Однако в  романтической программе не  только заложены основания
удач Лажечникова, но и предначертаны границы его историзма.
     Как  и  другие романы Лажечникова,  "Ледяной дом" основан на  серьезном
изучении  исторических источников,  быта  и  нравов  эпохи.  Действие романа
происходит в  последний год  царствования Анны  Иоанновны (1730-1740).  Дочь
старшего брата Петра I, Иоанна Алексеевича, Анна вступила на русский престол
при  обстоятельствах,   которые  не  могли  не  сказаться  на  характере  ее
царствования. Ее - вдовствующую герцогиню Курляндскую - призвали на трон так
называемые верховники,  члены  Верховного Тайного  совета,  который приобрел
исключительную полноту власти  при  несовершеннолетнем императоре Петре  II.
Желая   закрепить   могущество  аристократической  олигархии  и   ограничить
крепнущий  абсолютизм,  "верховники" связали  Анну  Иоанновну стеснительными
"условиями".   Поддержка  средних  кругов  дворянства  и  гвардии  позволила
императрице вернуть себе  бразды самодержавного правления,  и  все  же  Анна
Иоанновна навсегда  затаила  недоверие к  беспокойной и  независимой русской
знати  и  окружила себя  покорными наемниками-иноземцами,  в  руках  которых
сосредоточилось большинство важных  государственных должностей.  Среди  всех
этих "немцев",  как  без разбора именовали иностранных пришлецов отодвинутые
от  трон