Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
подоконнике возле дивана. И долго он
собирался там сидеть? Все время, пока Бадди бы ел? Парализованный страхом,
не в состоянии произнести ни слова, страстно желая закричать, Бадди пролил
шоколад на ковер и обмочился. Из него потекло прямо на парчовую обивку
дивана преподобного Поттера. Какой ужас. Какой стыд. Больше он никогда не
ходил в тот дом и церковь перестал посещать, хотя за это его, возможно,
ждали адские муки.
- Бадди!
Она заставила его очнуться.
- Что?
- Так вы собираетесь подняться и поговорить с Сэмом?
Складывая свои журналы, он покачал головой:
- Нет. Нет. Я потом ему расскажу. Как-нибудь в другой раз. В другой. Не
сейчас. - И он направился к двери.
- Бадди! Он оглянулся.
- Что-нибудь не так? - спросила она.
- Нет. - Он натянуто рассмеялся. - Нет. Ничего. У меня все в порядке. - И
он поспешно вышел из магазина.
Оказавшись опять в своей двухкомнатной квартирке на другой стороне
Мейн-стрит, он прошел в ванную, помочился, а потом открыл бутылку кока-колы
и, усевшись в кухне за столиком, стал просматривать журналы. Прежде всего,
он пролистал оба журнала, разыскивая статьи про кошек, картинки с
изображением кошек и рекламу кошачьей еды. Он нашел две страницы, которые
оскорбили его, и разорвал их, даже не посмотрев, что там на обороте. Он
методично рвал каждую страницу на сотни мелких кусочков, а затем ворох
обрывков выбросил в корзину для бумаг. И только тогда он расслабился и
принялся рассматривать иллюстрации.
Добравшись до середины первого журнала, он наткнулся на статью о команде
водолазов, которые, как ему показалось, пытались обнаружить старинный
корабль с сокровищами. Больше двух слов из пяти он не мог разобрать, но зато
с величайшим интересом рассматривал иллюстрации - и тут внезапно вспомнил,
что видел прошлой ночью в лесу. Рядом с лесопилкой. Когда пошел помочиться.
В четверть пятого утра, этот день он тщательно отметил на календаре.
Водолазы. Выходящие из резервуара. С фонариками и ружьями в руках. Это был
так глупо, что он не мог их забыть. Так смешно.., так жутко. Они выглядели
неестественно там, где он их увидел. Они не охотились за сокровищами, ночью,
в бассейне.
Тогда что же они делали?
Он все думал об этом и думал, но просто не мог ни до чего додуматься. Ему
хотелось бы, чтобы кто-нибудь растолковал ему, в чем тут дело, но он знал,
что над ним только посмеются.
На прошлой неделе, однако, ему пришло в голову, что в Черной речке есть
человек, который выслушает его, поверит ему и не будет смеяться, каким бы
глупым ни показался его рассказ. Сэм. У Сэма всегда находилось для него
время, даже до того, как умерла мать. Сэм никогда не смеялся над ним, не
говорил свысока и не оскорблял его чувств. Более того, по крайней мере, по
мнению Бадди, Сэм Эдисон был самым расчудесным человеком в городе. Он знал
буквально обо всем на свете, или так казалось Бадди. Если и был кто,
способный растолковать ему, что же он видел, то это, конечно, Сэм.
С другой стороны, Бадди не хотелось выглядеть дураком в глазах Сэма. Он
заставил себя самого искать ответ и именно поэтому не решился пойти к Сэму,
когда вспомнил о нем в прошлую среду.
И вот нынче в магазине он наконец решился поведать Сэму о том, что так
занимало его мысли. Но Сэм был наверху, в комнатах, незнакомых Бадди, и
поэтому сразу возник вопрос о котах.
Так что теперь у него было время самому поломать голову. Если Сэм
окажется в книжном отделе, когда Бадди придет туда в следующий раз, то он,
возможно, отважится рассказать ему эту историю. Но не раньше, чем через
несколько дней. Он сидел на солнышке, послеполуденные лучи которого
пробивались сквозь шторы, попивал кока-колу и размышлял.
Глава 8
Восемь месяцев назад:
Суббота, 18 декабря 1976 года
В компьютерном центре, разместившемся в закрытом крыле дома в Гринвиче,
за семь дней до Рождества, как обычно, мерцали и вспыхивали зелеными и
красными огоньками пульты управления, светились мониторы компьютерных
систем, и у Солсбери не оставалось времени на отдых.
Клингер, вошедший в комнату впервые за последние месяцы, оглядевшись,
заметил:
- Очень напоминает о приближающемся Рождестве.
Как ни странно, картина была именно такой. Однако Солсбери, которому
нужно было в считанные секунды зафиксировать полученную только что
информацию, стало не по себе. Уже почти два года, день я ночь, он твердил
себе, что нужно работать быстрее и держаться все время начеку, быть жестче и
просчитывать все вперед скорее, чем это сделают его партнеры, если только он
не хочет заполучить пулю в висок и оказаться в южной части усадьбы рядом с
Брайеном Кингманом. А, пожалуй, это они и задумали - прикончить его, а потом
разобраться друг с другом. Или пуля, или рабство с помощью программы
"ключ-замок". И потому-то так смутило и обеспокоило Салсбери, что Клингер,
эта волосатая горилла, сумел дать эстетическую оценку обстановке, опередив
его.
Единственной возможностью справиться со смущением было немедленно
показать, кто тут полновластный хозяин.
- Здесь нельзя курить. Немедленно потуши сигарету.
Перекатив окурок в толстых губах, Клингер пробормотал:
- Ах, конечно...
- Очень тонкая техника, - заметил резко Салсбери, указав рукой в сторону
по-рождественски сияющих лампочек.
Клингер вынул обмусоленную сигарету изо рта и собирался уже кинуть ее на
пол.
- В урну, пожалуйста.
Избавившись, наконец, от сигареты, генерал пробормотал:
- Виноват.
- Да ничего, - кивнул Салсбери. - Ты же не отдаешь себе отчет, что это за
местечко - со всеми компьютерами и прочим. Да и нельзя от тебя ждать, чтобы
ты понимал это.
А про себя подумал: "Счет один ноль в мою пользу".
- А где Леонард? - поинтересовался Клингер.
- Он отказался присутствовать здесь.
- При таком же важном испытании?
- Хотелось бы ему, чтобы это не было так серьезно.
- Понтий Пилат.
- Что?
Глядя в потолок с таким видом, будто видит сквозь него, Клингер уточнил:
- Умывает там, наверху, руки.
Но Салсбери вовсе не собирался принимать участие в разговоре, целью
которого было перемыть косточки Даусону. Он всеми средствами пытался
оградить себя от попыток Даусона следить за его действиями на рабочем месте.
И хотя он не допускал, что кому-либо удастся шпионить за ним, пока он здесь,
среди компьютеров, все же нельзя было быть уверенным в этом абсолютно,
наверняка. Обстоятельства склоняли его к выводу, что паранойя - наиболее
органичное состояние для наблюдений за миром.
- Так что ты собирался мне показать? - осведомился Клингер.
- Для начала я хотел бы, чтобы ты посмотрел распечатку, касающуюся
программы "ключ-замок".
- Это любопытно, - согласился генерал. Достав бумажную полосу шириной
восемнадцать дюймов и сложенную в гармошку десятки раз, Салсбери начал:
- Все трое наших новых служащих...
- Наемники?
- Да. Все трое получили наркотик и затем под видом вечернего развлечения
день за днем смотрели серию фильмов: "Изгнание духов", "Челюсти" и "Черное
воскресенье". Но это были, разумеется, весьма своеобразные копии фильмов. Я
лично прямо здесь сделал все необходимое для их переработки в нужном нам
русле. Каждый фильм включает в себя определенную часть программы по
воздействию на подсознание.
- А почему были выбраны именно эти фильмы?
- Я мог использовать любые, - заявил Салсбери, - а эти я просто взял из
домашней фильмотеки Леонарда. Фильм - это ведь только обертка, а не
содержимое. Это просто причина, чтобы подопытный два часа глазел на экран,
тем временем как программа воздействия на подсознание передается ему вне
пределов узнавания. - Он протянул распечатку Клингеру. - Это посекундная
словесная передача образов, появляющихся на экране в скрытом фильме, который
начинается одновременно с основной кинолентой. Когда компьютер печатает:
"Легенда" - это означает, что видимые средства воздействия на подсознание
прерывались прямой командой зрителю.
- ЗАКОДИРОВАННЫЙ ОБЪЕКТ "КЛЮЧ-ЗАМОК"
ИСПРАВЛЕННАЯ ПРОГРАММА / ПЕРВАЯ СТАДИЯ
СОХРАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ
ВМЕСТИМОСТЬ ПРОГРАММЫ: 8/6/76
НАСТОЯЩАЯ РАСПЕЧАТКА: 12-18-76
ПЕЧАТЬ
СЕКУНДЫ СОДЕРЖАНИЕ ПОДСОЗНАТЕЛЬНОЙ КОМАНДЫ
0001 НЕТ КОМАНДЫ
0002 НЕТ КОМАНДЫ
0003 ВИЗУАЛЬНО - ГРУДЬ ЖЕНЩИНЫ
0004 ВИЗУАЛЬНО - ГРУДЬ ЖЕНЩИНЫ
0005 ВИЗУАЛЬНО - ГРУДЬ ЖЕНЩИНЫ
0006 ВИЗУАЛЬНО - ГРУДЬ ЖЕНЩИНЫ
0007 ВИЗУАЛЬНО - ГРУДЬ ЖЕНЩИНЫ
0008 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ
0009 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ
0010 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ
0011 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ
0012 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ ЭТОТ ФИЛЬМ
0013 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ ЭТОТ ФИЛЬМ
0014 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ ЭТОТ ФИЛЬМ
0015 ВИЗУАЛЬНО - ОБНАЖЕННЫЙ ЧЛЕН
0016 ВИЗУАЛЬНО - ОБНАЖЕННЫЙ ЧЛЕН
0017 ВИЗУАЛЬНО - ОБНАЖЕННЫЙ ЧЛЕН
0018 ВИЗУАЛЬНО - ЧЛЕН В РУКЕ ЖЕНЩИНЫ
0019 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0020 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0021 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0022 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0023 ЭТА ЛЕГЕНДА - ТЫ СМОТРИШЬ ЭТОТ ФИЛЬМ
- Первые шестьдесят секунд нужны только для того, чтобы убедиться:
подопытный будет пристально следить за ходом всего фильма, - пояснил
Салсбери. - Начиная со второй минуты и на протяжении всего фильма, его очень
осторожно, медленно и постепенно переводят на вторую стадию программы, к
полному, совершенному подчинению типу поведения по модели "ключ-замок".
- Медленно и осторожно - из-за того, что произошло с Брайеном Кингманом?
- Из-за того, что произошло с Брайеном Кингманом.
0061 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ЛАСКАЕТ ЯИЧКИ
0062 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ЛАСКАЕТ ЯИЧКИ
0063 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0064 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ВИЗУАЛЬНО - ЧЛЕН ВОЗБУЖДЕН
ВИЗУАЛЬНО - ЧЛЕН ВОЗБУЖДЕН
ВИЗУАЛЬНО - ЧЛЕН ВОЗБУЖДЕН
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ
ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ
ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ОВЛАДЕВАЕТ
ЖЕНЩИНОЙ СЗАДИ
ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ОВЛАДЕВАЕТ
ЖЕНЩИНОЙ СЗАДИ
ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ОВЛАДЕВАЕТ
ЖЕНЩИНОЙ СЗАДИ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ОВЛАДЕВАЕТ
ЖЕНЩИНОЙ
0085 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ОВЛАДЕВАЕТ
ЖЕНЩИНОЙ
0086 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ОВЛАДЕВАЕТ
ЖЕНЩИНОЙ
0087 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0088 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0089 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0090 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0091 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0092 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0093 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0094 ВИЗУАЛЬНО - СЕМЯИЗВЕРЖЕНИЕ
0095 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0096 ВИЗУАЛЬНО - СЕМЯИЗВЕРЖЕНИЕ
0097 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0098 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0099 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0100 ВИЗУАЛЬНО - СЕМЯИЗВЕРЖЕНИЕ
Клингер заметил:
- Так член не встает, пока зрителю не втолкуют, что подчинение "ключу"
значит удовлетворение?
- Вот именно. И ты заметил, что представлены как женский, так и мужской
оргазмы. Эта программа будет эффективна для обоих полов.
- Эти кадры из какого-то порнофильма?
- Их снял специально для меня один профессиональный постановщик порнушек
в Нью-Йорке, - ответил Салсбери, напяливая очки на нос и вытирая вспотевший
лоб. - У него были указания использовать только самых привлекательных
актеров. Он снимал при обычном освещении, но я сделал копию особым образом,
она воспринимается ниже порога узнавания. А затем я соединил сексуальные
картинки с прямыми командами. - Он отложил несколько распечаток. - Эта
первая часть длится еще сорок секунд. Потом наступает двухсекундная пауза, и
следующее сообщение представлено по тому же образцу.
0143 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ЛАСКАЕТ КЛИТОР
0144 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ЛАСКАЕТ КЛИТОР
0145 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0146 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0147 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ПОГЛАЖИВАЕТ ЧЛЕН
0148 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0149 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" -
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0150 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0151 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ
0152 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ0153 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ
0154 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0155 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0156 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ДОМИНИРУЕТ
0157 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ДОМИНИРУЕТ
0158 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ДОМИНИРУЕТ
0159 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ""
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0160 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0161 ВИЗУАЛЬНО - ПОЛОВЫЕ СНОШЕНИЯ СЗАДИ
0162 ВИЗУАЛЬНО - ПОЛОВЫЕ СНОШЕНИЯ СЗАДИ
0163 ВИЗУАЛЬНО - ПОЛОВЫЕ СНОШЕНИЯ СЗАДИ
0164 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0165 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0166 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0167 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0168 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
0169 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0170 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" =
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0171 ВИЗУАЛЬНО - СЕМЯИЗВЕРЖЕНИЕ НА ЯГОДИЦЫ
ЖЕНЩИНЫ
0172 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0173 ВИЗУАЛЬНО - СЕМЯИЗВЕРЖЕНИЕ НА
ЯГОДИЦЫ ЖЕНЩИНЫ
0174 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ"=
НЕВОЗМОЖНОСТЬ НЕУДАЧИ
0175 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ ВЫРАЖАЕТ
НАСЛАЖДЕНИЕ
- То, что я вижу, лишь часть, - заметил Клингер. - И сколько здесь таких
"легенд"?
Они стояли возле одного из компьютеров. Салсбери склонился к клавиатуре.
Один из смонтированных на стене экранов вспыхнул, на нем стали появляться
строки:
ПЕРВАЯ СТАДИЯ ПРЯМЫХ СООБЩЕНИЙ ПРОГРАММЫ
"КЛЮЧ-ЗАМОК" В ПОРЯДКЕ СЛЕДОВАНИЯ:
01 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ "= УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
02 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = НЕВОЗМОЖНОСТЬ
НЕУДАЧИ
03 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = НЕВОЗМОЖНОСТЬ
СТРАХА
04 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = НЕВОЗМОЖНОСТЬ
ВИНЫ
05 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = СВОБОДА ОТ ТРЕВОГИ.
06 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = СВОБОДА ОТ
МОРАЛЬНЫХ ДОГМ
07 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = СВОБОДА ОТ
ОТВЕТСТВЕННОСТИ
08 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" "СВОБОДА ОТ
ДЕПРЕССИИ
09 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = СВОБОДА ОТ
НАПРЯЖЕННОСТИ
10 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
11 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = СЧАСТЬЕ
12 ПОДЧИНЕНИЕ "КЛЮЧУ" = ТВОЕ ВЕЛИЧАЙШИЕ
ЖЕЛАНИЕ
Салсбери коснулся клавиатуры, и экран погас.
- Эти серии трижды повторяются в фильме.
- То же самое на следующий вечер? - спросил Клингер.
- Нет. - Салсбери взял с сиденья кресла у пульта управления другую
распечатку. - Первая минута, как и на начальной стадии, нужна, чтобы
безраздельно завладеть вниманием подопытных. Разница между первой и второй
стадиями становится очевидной уже со следующей минуты.
0061 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПЛАЧЕТ
0062 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПЛАЧЕТ
0063 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ПЛАЧЕТ
0064 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ПЛАЧЕТ
0065 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ПЛАЧЕТ
0066 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ"" БОЛЬ
0067 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = БОЛЬ
1Ю68 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ВСЯ В КРОВИ, КРИЧИТ
0069 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ВСЯ В КРОВИ, КРИЧИТ
0070 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ "= БОЛЬ
0071 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = БОЛЬ
0072 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ВЕСЬ В КРОВИ,
КРИЧИТ
0073 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ВЕСЬ В КРОВИ,
КРИЧИТ
0074 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ "= БОЛЬ
0075 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ"" БОЛЬ
0076 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА ВСЯ В КРОВИ, КРИЧИТ
0077 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА ВЕСЬ В КРОВИ,
КРИЧИТ
0078 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = БОЛЬ
0079 ЭТА ЛЕГЕНДА - БОЛЬ, БОЛЬ, БОЛЬ, БОЛЬ
0080 НЕТ СОДЕРЖАНИЯ
0081 НЕТ СОДЕРЖАНИЯ
0082 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА УЛЫБАЕТСЯ
ВОЗБУЖДЕННОМУ ЧЛЕНУ
- Вторая стадия программы содержит чередование негативного и позитивного
воздействия, - пояснил Салсбери. - Следующие двадцать пять секунд отведены
сексуальному воздействию, вроде того, что отражено в первой распечатке.
Пролистай немного вперед.
0110 ВИЗУАЛЬНО - ОСКАЛЕННАЯ МОРДА ВОЛКА
0111 ВИЗУАЛЬНО - ОСКАЛЕННАЯ МОРДА ВОЛКА
0112 ВИЗУАЛЬНО - СКОРПИОН ЖАЛИТ МЫШЬ
0113 ВИЗУАЛЬНО - СКОРПИОН ЖАЛИТ МЫШЬ
0114 ВИЗУАЛЬНО - ГРОБ
0115 ВИЗУАЛЬНО - ГРОБ
0116 ВИЗУАЛЬНО - ГРОБ
0117 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = СМЕРТЬ
0118 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = СМЕРТЬ
0119 ВИЗУАЛЬНО - ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ЧЕРЕП
0120 ВИЗУАЛЬНО - ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ЧЕРЕП
0121 ВИЗУАЛЬНО - РАЗЛАГАЮЩИЙСЯ ТРУП
0122 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = СМЕРТЬ
0123 ВИЗУАЛЬНО - РАЗЛАГАЮЩИЙСЯ ТРУП
0124 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ
"КЛЮЧУ" = СМЕРТЬ
Подняв глаза от распечатки, Клингер спросил:
- Ты считаешь, что смерть так же эффективна, как секс, в давлении на
подсознание?
- Примерно, да. В рекламе, например, подсознательные команды могут
использоваться в определенных мотивационных уравнениях со смертью так же,
как и с сексом. По Вильсону Брайену Кею, несколько лет тому назад
выпустившему книгу по манипулированию восприятием, первыми использовали
символ смерти в рекламе производители виски "Кельверт"; эта реклама
появилась в журналах в 1971 году. С тех пор символы смерти стали обычными
инструментами для многих рекламных агентств.
Откладывая в сторону вторую распечатку, генерал спросил:
- А что там на третьей стадии? Что спрятано в фильме, который вы
показываете им в третий вечер?
У Салсбери в руках оказалась новая лента компьютерной распечатки.
- Сначала в третьем фильме усиливаются сообщения и воздействия двух
первых фильмов. Но в некоторых местах они разбиваются на десятые доли
секунды, потому что теперь подопытных подготавливают к более быстрому приему
информации - выстреливают ее, как из автомата. Как и в предыдущих фильмах,
все начинается со второй минуты.
0060 00 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ
ВЫРАЖАЕТ НАСЛАЖДЕНИЕ
0061 00 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ
"КЛЮЧУ "= УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0061 05 ВИЗУАЛЬНО - ЧЛЕН ВОЗБУЖДЕН
0062 00 ВИЗУАЛЬНО - ЛИЦО ЖЕНЩИНЫ
ВЫРАЖАЕТ НАСЛАЖДЕНИЕ
0062 05 ЭТА ЛЕГЕНДА - ПОДЧИНЕНИЕ
"КЛЮЧУ" = УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
0063 00 ВИЗУАЛЬНО - ЖЕНЩИНА КРИЧИТ
0063 03 ВИЗУАЛЬНО - МУЖЧИНА КРИЧИТ
0063 06 ВИЗУАЛЬНО - ОСКАЛЕННАЯ МОРДА
ВОЛКА
0063 09 ВИЗУАЛЬНО - СКОРПИОН ЖАЛИТ МЫШЬ
0064 02 ВИЗУАЛЬНО - ГРОБ
0064 05 ЭТА ЛЕГЕНДА - ОТКАЗ ПОДЧИНИТЬСЯ