рок-тусовок. Скажем так, респектабельный андеграунд, ибо за столом сиде-
ли кандидаты наук, искусствоведения, члены Союза писателей, зарабатываю-
щие невеликие, но вполне сносные деньги своим  профессиональным  трудом.
Сам Алексеев служил доцентом в Инженерно-строительном институте и  читал
курс "Всемирная история искусств".
   Андеграундом этих людей делало их нежелание продавать творчество. Они
продавали только профессионализм. Скажем, литератор  зарабатывал  деньги
литературным трудом, но как  автор  сценариев  научно-популярного  кино,
большинство же его прозаических сочинений лежало в столе.  Другой  вовсе
не печатался, но был профессиональным строителем или  программистом.  Но
они не переставали делать попыток пробиться в мир признанной литературы,
правда, не любой ценой, а их собратья в котельных были более  последова-
тельны и такие попытки прекратили, довольствуясь самиздатом.
   Геннадий Алексеев начал печататься как поэт после сорока,  имея  нес-
метное число написанных стихотворений. Мы и познакомились, благодаря его
стихам, которые я отметил в сборнике "День поэзии" за  1972  год.  Очень
неожиданные были стихи для того времени.
   Позвонили.
   Я открыл дверь
   и увидел глазастого,
   лохматого,
   мокрого от дождя
   Демона.
   - Михаил Юрьевич Лермонтов
   здесь живет? -
   спросил он.
   - Нет,- сказал я,-
   вы ошиблись квартирой.
   - Простите!- сказал он
   и ушел,
   волоча по ступеням
   свои гигантские,
   черные,
   мокрые от дождя
   крылья.
   На лестнице
   запахло звездами.
   Эти и подобные им совершенно невинные в политическом смысле, но  счи-
тавшиеся модернистскими стихи в ту пору напечатать было почти  невозмож-
но, Первая книга Алексеева вышла в 1976 году,  когда  "молодому"  автору
было сорок два года, да и вышла она, благодаря поддержке М. А. Дудина.
   Что же отпугивало редакторов в этих стихах?
   Во-первых, верлибр. Алексеев писал почти исключительно верлибром, хо-
тя в юные годы пробовал и умел писать в рифму и правильным  метром.  Мне
кажется, что ему удалось то, что не удавалось многим поэтам, пробовавшим
ввести верлибр в русский стихотворный обиход. Алексеев создал органичную
по отношению к русскому языку систему верлибра -  единственную  в  своем
роде. Кто читал много его стихов, понимает, о чем идет речь. Это  особый
язык, особая интонация, повторы, ритмика - все вместе это давало  совер-
шенно удивительный результат.
   Во-вторых, ирония и абсурд в  соединении  с  глубочайшим,  библейским
пессимизмом стихов. Это было посерьезнее верлибра.
   В-третьих, несомненное противостояние, которое обнаруживалось в  каж-
дой строчке стихов - противостояние художественное,  личное,  историчес-
кое, политическое.
   Он писал много. В день по два,  по  три  стихотворения.  Может  быть,
столько не нужно. Но он не ждал вдохновения, а просто  работал.  Написав
стихотворение на машинке, правил его от руки и перепечатывал  набело  на
той же машинке. После чего стихотворение исчезало в нужной папке с  тем,
чтобы появиться в конце года в итоговом сборнике, которые автор сам  пе-
репечатывал и переплетал.
   Геннадий Иванович был редчайшим аккуратистом. Никогда, ни  при  каких
обстоятельствах я не мог обнаружить на его письменном столе следов како-
го-нибудь беспорядка. Будто предвидя свою скоропостижную смерть, он  вел
дела так, чтобы в любую минуту можно было подвести черту. Рукописи,  фо-
тографии, картины, слайды, дневники содержались  в  величайшем  порядке.
Поэтому и успевал много сделать, что никогда не торопился и никогда  ни-
чего не искал. Все было на своем месте.
   Он был эстетом во всем. Причем его эстетизм не раздражал, как обычно,
когда предмет эстетического восхищения стараются  отмыть,  отскрести  от
всего "грязного", сделать полностью рафинированным. Алексеев обнаруживал
красоту в самом обыденном, он делал объектом эстетического  исследования
самые простые и даже вульгарные вещи и явления.
   Каждый вечер
   на нашей лестнице
   собиралась компания
   молодых людей.
   Они пили водку,
   мочились на стенку
   и хохотали над человечеством.
   Каждое утро,
   когда я шел на работу,
   на лестнице валялись бутылки
   и пахло мочой.
   Как-то я сказал молодым людям:
   Пейте на здоровье свою водку,
   но не стоит мочиться на стенку -
   это некрасиво,
   а над человечеством
   надо не смеяться,
   а плакать.
   С тех пор
   на нашей лестнице
   молодые люди пьют воддку,
   навзрыд плачут над человечеством
   и изнемогают от желания
   помочиться на стенку.
   Изнемогают, но не мочатся.
   Картины Алексеева, которыми была увешана вся его двухкомнатная  квар-
тира на Наличной, тоже представляют собой, как и стихи, законченный  ху-
дожественный мир со своими отработанными композиционными приемами, живо-
писной техникой, сюжетами.
   Их отличает геометрическая правильность построения  с  центральносим-
метрической, как правило, композицией, в которой есть некий необъяснимый
магнетизм. На эти картины смотришь долго, как на медитативный объект, не
пытаясь объяснять себе тайну этого притяжения. Написанные  в  простой  и
недолговечной технике (темпера, картон), они излучают свет, что особенно
хорошо видно в условиях недостаточной  освещенности,  когда  ступенчатые
градации цвета сливаются в непрерывный, плавный переход от тени к свету.
   Впрочем, рассказывать о картинах еще более неблагодарное занятие, чем
рассказывать о стихах.
   Несмотря на разносторонние  интересы,  Генадий  Иванович  был  весьма
цельной натурой с очень продуманными эстетическими взглядами.  Например,
он считал традиционный русский рифмованный стих устаревшим морально и не
случайно избрал верлибр, полагая за ним будущее русского  стихосложения.
В качестве доказательства приводил западную поэзию. Здесь мы с ним  рас-
ходились во взглядах, хотя, повторяю,  верлибр  Алексеева  представлялся
мне чрезвычайно удачным опытом именно  для  русского  языка.  Вообще  он
предпочитал и прекрасно знал авангардные формы  литературы  и  живописи,
при этом будучи знатоком античности, Ренессанса  и  всего  классического
наследия, которое он преподносил студентам в своем курсе.
   История его взаимоотношений с Анастасией Вяльцевой полна  мистики.  Я
не оговорился о взаимоотношениях, хотя Настя, как он ее  называл,  жила,
творила и умерла совсем в другую эпоху. Ее фотография  всегда  стояла  у
него на столе. Даже когда Геннадий Иванович приезжал в Дом творчества  в
Комарово и, как всегда, с величайшим тщанием располагался в своей комна-
те, он первым делом ставил на стол фотографию Насти. Думаю, что она  ме-
нее всего привлекала его как певица, звезда эстрады начала века. Ко вся-
кой эстраде, поп-культуре, как нынче говорят, Алексеев относился снисхо-
дительно. Но красота Вяльцевой, ее трагическая судьба, ранняя смерть бе-
зусловно привлекали его. В каком-то смысле она была для него живой  жен-
щиной, так что роман "Зеленые берега" нельзя считать выдуманным, фантас-
тическим. И трагическую судьбу героя Алексеев писал, предвидя свою  ран-
нюю смерть. Он не раз полушутя-полусерьезно, глядя на фотографию Вяльце-
вой говорил: "А ведь Настя утянет меня на тот свет..."
   И утянула.
   Первый инфаркт случился, когда роман, кажется, еще не был дописан.  В
эти последние годы жизни Алексеева мы стали видеться с ним реже, он, как
мне кажется, ушел в себя, стал мрачнее обычного, сразу как-то  постарел.
Я думаю, кроме болезни сердца, его чрезвычайно травмировало невнимание к
нему критики. Выходили книжки, были регулярные публикации в журналах, но
серьезная критика практически молчала об Алексееве, не  замечая  или  не
желая понять его новаторства. Читатели, впрочем, понимали лучше. У  Ген-
надия Ивановича сразу образовался сравнительно узкий, но преданный  круг
горячих поклонников и поклонниц. Это несколько поднимало ему настроение,
однако он продолжал считать себя безвестным и недооцененным поэтом. Так,
в сущности, и было.
   Его судьба чрезвычайно схожа с судьбой другого русского поэта - Инно-
кентоия Анненского. То же спокойное с виду,  размеренное  и  академичное
внешнее существование. Тот же недооцененный современниками, но ясный по-
томкам значительный вклад в русскую поэзию. Тот же интерес к античности.
Та же, увы, болезнь сердца, приведшая обоих к преждевременному и  скоро-
постижному концу в одинаковом возрасте - 54 года.
   Проза Алексеева продолжает его стихи. Она так же лапидарна, ритмична,
лишена украшений, действенна. Весь пролог к роману -  это,  в  сущности,
большое стихотворение в прозе. Дневник Алексеева, который он  вел  регу-
лярно и выдержки из которого мне часто зачитывал - это прекрасная  проза
с чрезвычайно точными и тонкими суждениями о литературе  и  нравах,  это
достоверный документ о покинувшей  нас  эпохе  семидесятых-восьмидесятых
годов. Он ждет своего опубликования, как и многие  стихи,  оставшиеся  в
столе, как и картины Алексеева, как его рисунки и книга о русском  архи-
тектурном модерне.
   Квартира, в которую он переехал с семьей незадолго до  смерти,  имела
несчастливый номер - 13. В ней он и умер в один миг, придя вечером с фи-
лармонического концерта и зайдя в кухню согреть  чаю.  Это  случилось  в
марте 1986 года. Похоронили Геннадия Ивановича на Охтенском, там же, где
похоронена героиня его поэмы "Жар-птица". На  похоронах  было  множество
его студентов, коллег и читателей.
   В один печальный туманный вечер
   до меня дошло,
   что я не бессмертен,
   что я непременно умру
   в одно прекрасное ясное утро.
   От этой мысли
   я не подскочил,
   как ужаленный злющей осой,
   не вскрикнул,
   как укушенный бешеным псом,
   не взвыл,
   как ошпаренный крутым кипятком,
   но, признаться,
   я отчаянно загрустил
   от этой
   внезапно пронзившей меня мысли
   в тот
   невыносимо печальный
   и на редкость туманный вечер.
   Погрустив,
   я лег спать
   и проснулся прекрасным ясным утром.
   Летали галки,
   дымили трубы,
   грохотали грузовики.
   "Может быть, я все же бессмертен? -
   подумал я.-
   Всякое бывает".