их переводов, открывал  их  произведениями  английской  литературы.  И  в
настоящем Собрании сочинений сохранена эта традиция прижизненных изданий.
     В III том Собрания сочинений вошли переводы С. Я. Маршака из английских
и шотландских писателей в соответствии с хронологией их жизни и  творчества,
начиная с XVI  века  и  кончая  XX  веком  {В  составлении  настоящего  тома
принимали участие члены комиссии по литературному наследию С. Я.  Маршака  -
В. М. Жирмунский, И. С. Маршак.}.
     Исключение  сделано   для   писателей   XVI-XVII   веков,   Тербервилла
(1540-1598), де Вера (1550-1604) и Донна (1573-1631),  переводы  из  которых
помещены вместе и после переводов из Шекспира (1564-1616), а также для Лира,
Кэрролла и  Мильна:  произведения  этих  поэтов  даны  в  конце  раздела,  в
соответствии с расположением произведений в III томе  прижизненного  издания
"Сочинений" С. Маршака.
     Том представляет  собой,  по  сравнению  с  предшествующими  изданиями,
наиболее полное собрание поэтических переводов из английской  литературы.  В
него включены широко известные переводы, неоднократно печатавшиеся при жизни
автора, а также не опубликованные им, сохранившиеся в архиве.
     Переводы  каждого  поэта  располагаются  в  соответствии  с   последним
изданием, в котором принимал участие С. Я.  Маршак.  Не  опубликованное  при
жизни помещается в конце каждого раздела.
     Тексты  даются  по  последним  прижизненным  публикациям,  иные  случаи
оговариваются особо.
     В примечаниях,  кроме  библиографических  данных,  приводятся  наиболее
характерные варианты отдельных  переводов  из  первоначальных  публикаций  и
автографов. Остальные случаи авторской правки не оговариваются.
     Ниже дается список принятых в примечаниях сокращений.
     Сочинения,  тт.  1,3,  4  -  С.  Маршак,  Сочинения  в  четырех  томах,
Гослитиздат, М. 1957-1960.
     "Избранные переводы", 1959 - С. Маршак, Избранные переводы, Детгиз,  М.
1959.
     "Избранные переводы", 1946 (1947)  -  С.  Маршак,  Избранные  переводы,
Гослитиздат, М. 1946 (на обл. 1947).
     "Английские баллады и песни", 1941, 1944 -  Маршак  С.  Я.,  Английские
баллады и песни, "Советский писатель", М. 1941, Гослитиздат, 1944 (подписано
к печати 25/VIII 44 г.).
     "Роберт Бернс", 1950 и т. д. - Роберт Бернс  в  переводах  С.  Маршака,
Гослитиздат, 1950, 1957 и т. д.
     "Сатирические стихи" - Маршак С.  Я.,  Сатирические  стихи,  "Советский
писатель", М. 1964.
     "Сонеты",  1948  и  т.  д.  -  Сонеты  Шекспира  в  переводах  Маршака,
"Советский писатель", М. 1948, 1949, 1955.
     "Сонеты", 1960 и т. д. - Сонеты Шекспира в  переводах  С.  Я.  Маршака,
Гослитиздат, М. 1960, 1963, 1964.
     "Северные записки", 1915, 1916 -  ежемесячный  литературно-политический
журнал "Северные записки", 1915, э 10; 1916, э 3.
     "Сказки" - С. Маршак, Сказки, песни, загадки, "Детская литература",  М.
1966.
     В том случае, когда ссылки даются на сборники и статьи С.  Я.  Маршака,
имя автора не указывается.
     Упоминаемые в примечаниях автографы хранятся в архиве С. Я. Маршака.
     Письма С. Я. Маршака цитируются по 8-му тому настоящего Собр. соч.

ИЗ АНГЛИЙСКИХ И ШОТЛАНДСКИХ ПОЭТОВ

     Из Вильяма Шекспира

     Вильям Шекспир (1564-1616)  -  величайший  английский  драматург  эпохи
Возрождения. Широко известны и лирические  произведения  Шекспира.  Особенно
знаменит цикл его сонетов, созданный, предположительно, между  1592  и  1600
годами.
     Первые переводы шекспировских сонетов появились на русском языке еще  в
прошлом веке.  Отдельные  сонеты  переводили  И.  Мамуна,  Н.  Холодковский,
Валерий Брюсов, Борис Пастернак  и  др.  Два  полных  перевода  всего  цикла
сделаны были Н. Гербелем и М. И. Чайковским.
     Заслуга С. Я. Маршака в том, что он, по определению А. Фадеева,  сделал
сонеты Шекспира "фактами русской поэзии".
     "Мне лично выпало на долю счастье и большая  ответственность,  -  писал
сам Маршак в незаконченной работе о Шекспире, - перевести  на  русский  язык
лирику Шекспира, его сонеты"  (Новый  мир,  1964,  э  9).  По  свидетельству
Маршака, он начал работать над сонетами "с первых же  дней  после  окончания
войны и работал несколько лет" (Письмо А. Г. Кравцову 20/XII 1962 г.).  Судя
по многим высказываниям поэта, ему казалось, что сила и  страстность  поэзии
Шекспира особенно близка советскому читателю середины XX века:
     "Революционные эпохи резко отличаются от тех, когда люди едва  замечают
замедленный ход истории... Вот почему нам легче понять Шекспира,  чем  нашим
отцам и детям. Нам довелось увидеть  собственными  глазами  и  ощутить  всем
своим существом крутые повороты истории" ("Новый мир", 1964, э 9).
     "Не все сонеты раскроются перед вами сразу, -  писал  Маршак  в  письме
Алле Лаказо, - но вы  почувствуете,  сколько  в  них  благородства,  веры  в
человека, в любовь" (20/XII 1963 г.). "Вероятно, вы найдете в этих сонетах -
может быть, не во всех сразу - отклик на Ваши собственные чувства  и  мысли.
Как Вы увидите, Шекспир, которому в этом  году  исполняется  четыреста  лет,
кажется нам современником. Так перекликаются его чувства  с  нашими.  Сонеты
Шекспира  -  это  книга  для  долгого  вдумчивого  чтения"  (Письмо  Н.   Г.
Вострецовой, 27/I 1964 г.).
     И в переводах сонетов  и  других  стихотворений  Шекспира  Маршак,  как
всегда, стремился не к буквализму, а к сохранению "единства мысли,  чувства,
настроения". Для  него  самое  важное,  "передано  ли  в  переводе  основное
стремление поэта, его завещание, его воля?" (Письмо В. С. Рудину, 23/И  1952
г.).
     По поводу перевода  сонетов  Маршак  снова  напоминает  свой  важнейший
принцип: "Фотографировать или копировать стихи, написанные на другом  языке,
нельзя и не стоит. Можно создать новые - русские - стихи, сохраняющие мысли,
чувства, мелодию оригинала. Только тогда строки поэтического перевода  могут
войти в русскую поэзию" (в  том  же  письме  В.  С.  Рудину).  Здесь  Маршак
поясняет, почему он не стремился в точности воспроизводить сложные  метафоры
ренессансного стиля: "Я адресую сонеты читателю XX века, и мне очень  важно,
чтобы до него  дошел  весь  внутренний  жар,  таящийся  в  оригинале,  и  то
удивительное сочетание глубокой мысли и простодушия,  которое  заключено  во
многих строчках Шекспира...
     Не в передаче  стилистических  архаизмов  я  видел  свою  задачу,  в  в
сохранении того живого, что уцелело в сонетах до наших дней,  что,  конечно,
переживет нас, наших детей и внуков" {Курсив С. Маршака.}.
     В таком восприятии  Шекспира  как  современника  и  заключается  секрет
успеха переводов Маршаком шекспировских сонетов,  которые  вышли  отдельными
изданиями, а также в собраниях сочинений великого драматурга.
     Сонет  -  сложная  поэтическая  форма,  предъявляющая   поэту   строгие
формальные  требования.  Английский  сонет,  как  итальянский,   считающийся
классическим, состоит из четырнадцати стихов, только построен  в  виде  трех
четверостиший (первые два не связаны  между  собой  единой  рифмой)  и,  как
правило, одного  завершающего  двустишия.  Написан  чаще  всего  пятистопным
ямбом.
     В 90-е годы XVI столетия сонет был  весьма  распространенной  в  Англии
литературной формой, тогда и создан шекспировский  лирический  цикл.  Сонеты
носят явно автобиографический характер, в них - эмоциональная реакция  поэта
на события личной и общественной жизни,  его  душевный  опыт,  переданный  в
поэтических образах.
     В сонетах отразились и дружеские и любовные отношения поэта, и раздумья
над жестокими противоречиями жизни.
     Первые 26 сонетов обращены к другу, вероятно, к графу Саутгемптону (ему
же посвящены две поэмы, "Венера и Адонис" и "Лукреция"). В 17-ти из них поэт
уговаривает друга жениться и "восстановить" себя в потомстве. Основной темой
этих сонетов становится "бренность жизни", мотив, распространенный в  поэзии
эпохи Возрождения. Этой теме посвящены сонеты - 2, 5, 6, 9, 11, 13, 15.
     Уже в переводах этих первых  сонетов  видно,  что  Маршак,  адресуя  их
читателям иной страны и иного времени, сознательно отказывается от  поэтики,
присущей английской поэзии XVI века, считая ее  архаичной  для  современного
восприятия (см. письмо В. С. Рудину 23/II  1952  г.).  Например,  английской
поэзии свойственны развернутые метафоры, которые логически  вбирают  в  себя
все стихотворение. Маршак часто, оставляя метафору, не развертывает ее  (см.
прим. к сонету седьмому).
     В письме к К. Чуковскому 23/Х 1963 года Маршак отмечал, что  в  сонетах
чуть ли  не  над  каждым  стихом  можно  поставить  музыкальные  обозначения
"allegro", "andante" и т. д., и он сохраняет и  передает  музыкальный  строй
оригинала.
     На примере первого сонета Маршак объясняет, почему он иной раз смягчает
грубоватость и "натуралистичность" Шекспира: "Первоначально  я  перевел  это
место грубее, чем впоследствии:

                         Жалея этот мир, не пожирай
                         Ему принадлежащий урожай.

Потом я решил, что при необходимой в русском переводе экономии места  важнее
сохранить понятие "by the grave":

                         Жалея мир, земле не предавай...

Кроме   того,   русские   слова   "обжора",   "пожирай"  грубее  английского
"glutton" (Письмо В. С. Рудину 23/II 1952 г.).

     Сонеты.
     Сонеты печатаются по юбилейному изданию "Сонеты Шекспира в переводах С.
Маршака", "Художественная литература", М. 1964, при подготовке  которого  С.
Маршак существенно переработал отдельные, сонеты.
     Сонет 1. - Впервые в  "Сонетах",  1948  {Данные  о  первых  публикациях
подготовлены библиографом Е. А. Яновской.}.
     Сонет 2. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     В письме 3. И. Лейбман Маршак писал: "Переводя сонеты Шекспира, я делал
по десять-двадцать вариантов  каждого  сонета"  (14/II  1963  г.).  Один  из
последних автографов-вариантов второго сонета сохранился на полях  конспекта
статьи о Шекспире английского литературоведа А. Л. Роуза (The Times Literary
Supplement, 17.9.1963):

                    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
                    На смену мне прекрасный сын растет,
                    Моя былая свежесть в нем жива,
                    В нем оправданье жизни и отчет (расчет)".

     Сонет 3. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     В письме Рудину (23/II 1952 г.) Маршак приводит  перевод  этого  сонета
как пример вынужденного "смягчения" Шекспира: "В стихах

                        Какая смертная не будет рада
                        Отдать тебе нетронутую новь, -

я  не сохраняю понятия "womb" потому, что по-русски  это  будет  звучать еще
натуралистичнее   (матка,   чрево,   недра).    Английское    слово   "womb"
встречается чаще и при этом нередко в символическом смысле.  Да  к  тому  же
"нетронутая новь" соответствует всему контексту... Кстати, во многих случаях
я грубость подлинника сохранил. Но не забывайте, что мы живем не в XVI веке,
не в Эпоху Ренессанса, когда циничная откровенность  была  присуща  светской
беседе".
     Сонет 4. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 5. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     Сонет 6. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 7.- Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10, под номером 27.
     Перевод представляет собой характерный  пример,  когда  Маршак  снимает
развернутую метафору. У Шекспира жизнь человека уподобляется  катящемуся  от
восхода к закату солнцу. Маршак же сравнивает  жизнь  с  солнцем,  приглашая
человека быть наблюдателем.
     Сонет 8. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонеты 9, 10. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 11. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет 12. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 13. - Впервые в "Сонетах", 1948.  В  изданий  1964  года  внесены
изменения. Конец второй строфы и последнее двустишие в публикациях с 1948 по
1963 год читаются по-иному:

                        Пускай по праву перейдет она
                        К наследнику прямому твоему.
                        . . . . . . . . . . . . . . .
                        О, пусть, когда настанет твой конец,
                        Звучат слова: - "Был у меня отец!"

     Сонет 14. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 15. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет 16. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 17. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн.  10.  На  этом  сонете
заканчивается  тема,  в  разработке   которой   Шекспир   проявил   поистине
неиссякаемую фантазию  и  изобретательность,  -  это  тема  "недолговечности
жизни, продления жизни в своих потомках". Маршак в письме к К. И. Чуковскому
отмечает, что,  несмотря  на  материальную  зависимость  Шекспира  от  графа
Саутгемптона, "в самых комплиментарных стихах нет и тени  подобострастия.  А
лучшие сонеты полны гордости, достоинства, презрения к судьбе и к  случайным
ее баловням" (31/Х 1963 г.).
     Сонет 18. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     С 18 по 99 сонет можно, условно, сказать, что  они  посвящены  другу  и
дружбе, которую Шекспир считает самым высоким и прекрасным чувством и ставит
даже выше любви. Тема дружбы нередко перерастает  в  сонетах  в  преклонение
перед Человеком - венцом природы.
     Сонет 19. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 20. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Маршак писал в письме К. И. Чуковскому  (31/Х  1963  г.):  "...в  одной
строфе  известного  сонета  (20-го)  я  исправил  две  строчки,  сделав   их
откровеннее и грубее.
     У меня было:

                        Тебя природа женщиною милой
                        Задумала, но, страстью пленена,
                        Она меня с тобою разлучила,
                        А женщин осчастливила она.

     Две последние строчки я хочу заменить такими:

                        Она тебя приметой наделила,
                        Что мне в тебе нисколько не нужна.

     Я был рад, когда нашел слово "примета". Раньше я пробовал перевести это
"оnе thing to my purpose nothing" более вещественно, но  получалось  слишком
уж похабно".
     Сонет 21. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет 22. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 23. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     Сонет 24. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кп. 3.
     Один из самых стилистически сложных сонетов. По поводу своего  перевода
Маршак пишет Рудневу: "Как перевести  слово  "perspective"  в  24-м  сонете?
Толкования, высказываемые различными комментаторами, зыбки и ненадежны. А  в
том случае, когда слова толкуются по-разному и  ни  одно  из  толкований  не
кажется достаточно убедительным и победительным, вернее всего брать простое,
буквальное значение слова. Пусть уж лучше  оно  останется  не  раскрытым  до
конца, чем истолковано неверно. Мне кажется, что сложный, полный поэтической
игры, смысл 24-го сонета мой перевод в какой-то степени передает" (курсив С.
Маршака) (23/II 1952 г.).
     Сонет 25. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Ряд  исследователей  усматривают  в  сонете  прямой  намек  на  падение
могущественного временщика, поэта и военачальника, сэра Уолтера Раллей,  что
было политической сенсацией 1592 года.
     Сонет 26. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     У Шекспира этот сонет оказывается как бы рубежом настроения лирического
героя: безоблачная радость, любование другом, упоение миром и  совершенством
человека сменяется чувством обиды, ревностью и  сетованиями  на  непрочность
красоты человеческих отношений.
     На полях конспекта статьи Роуза о Шекспире есть вариант последних  трех
стихов, более близкий к  оригиналу:  в  стихе  "Моей  судьбе,  безвестной  и
убогой", слово "судьба" заменено на "любовь", как в оригинале, и дальше:

                Тогда любовь я покажу свою,
                А до тех пор в душе ее таю (тени себя таю).

     Сонет 27. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 28. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонеты 29, 30. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 31. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет  32.  -  Впервые  с  первой  строкой  "О,  если  ты,  мой   друг,
переживешь..." в журнале "Знамя", 1943, кн. 4.
     Сонет 33. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 34. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 35. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 36. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     Сонеты 37, 38. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 39. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонеты 40, 41 и 42. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     В этих сонетах со всей очевидностью звучит тема ревности. Любимый  друг
обольстил возлюбленную поэта, измена друга тяжело поразила Шекспира, судя по
содержанию сонетов, тяжелее, чем неверность возлюбленной (см. также  примеч.
к сонетам 66 и 127).
     Сонет 43. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет 44. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10, под номером 144.
     Сонет 45. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 46. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3,
     Сонет 47. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 48. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 49. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     Сонеты 50 и 51. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 52. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 53. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 54. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 55. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 56. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     Сонет 57. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 58. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1, под номером 68.
     Сонет 59. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 60. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 61. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонеты 62, 63. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     Сонет 64. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 6.
     Сонет 65. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 66. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Один из самых знаменитых сонетов, общее звучание которого перекликается
с идейной проблематикой высоких трагедий  Шекспира.  После  26  сонета  тема
разочарования все сильнее звучит в лирике Шекспира. Горечь  утраты  друга  и
возлюбленной постепенно перерастает в философское осмысление  несовершенства
окружающей жизни; переходы от отчаянья к надежде все больше  уступают  место
раздумью над жестокими законами бытия.  Гамлетовская  тема  с  особой  силой
звучит в этом сонете.
     "Между сонетами и драматургией  Шекспира,  несомненно,  есть  общее,  -
писал Маршак Л. Е. Ковалевой. - На мой взгляд, больше всего общего у сонетов
с Гамлетом" (8/II 1963 г.).
     Сонет 67. -  Впервые  с  первой  строкой  "Спроси,  зачем  он  дышит  и
живет..." в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонеты 68, 69, 70. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонеты 71, 72. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э И-12.
     Перевод 72 сонета являет собой редкий случай, когда Маршак меняет строй
сонета. Вместо трех четверостиший с  перекрестными  рифмами  и  двустишия  с
парной  рифмой,  он  дает  здесь  два  четверостишия  и  два  трехстишия.  В
трехстишиях рифмовка  сложная:  первый  и  третий  стих  первого  трехстишия
рифмуются с первым и третьим стихом второго; так же  рифмуются  между  собой
вторые стихи трехстиший. Такое построение свойственно сонету итальянскому, а
не английскому.
     Сонет 73. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонеты 74, 75. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 76. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     Сонет 77. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 78. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонеты с 78 по 86 объединены общей новой темой: поэт  страдает  оттого,