что его друга воспевают другие поэты и, очевидно, соответственно  пользуются
его  покровительством.  Если  считать,   что   сонеты   обращены   к   графу
Саутгемптону, то известно, что  он  покровительствовал  драматургу  и  поэту
Томасу Нэшу, возможно, что соперником Шекспира был и Джордж Чэпмен.
     Сонет 79. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Имеется автограф 1963 года первой строфы, написанный на полях конспекта
статьи Роуза:

                      Когда к тебе взывал я, одинокий,
                      О помощи, ты жаловал мой стих.
                      Но как теперь мои померкли строки,
                      Когда звучат стихи сильней моих.

     Сонет 80. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.  В  автографе  1963
года, на полях конспекта статьи Роуза, имеется вариант второй строфы,  более
близкий к оригиналу:

                      Но океан души твоей широк,
                      А так как он качает наравне
                      С могучим судном маленький челнок,
                      Дерзнул я появиться на волне.

     Сонет 81. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     В этом сонете Шекспир обращается к другу, в его словах звучит  гордость
и за любимого человека, который будет жить в его стихах,  и  за  собственный
поэтический дар, который может сделать имя друга  бессмертным.  В  оригинале
буквально сказано - "таким  высоким  свойством  обладает  мое  перо"  ("Such
virtue hath my pen").
     Сонеты 82, 83. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонеты 84, 85. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет 86. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет заключает собой небольшой цикл сонетов-жалоб на  соперника-поэта.
По некоторым толкованиям, в сонете содержится намек на Кристофера  Марло,  в
частности на его последнюю трагедию "Доктор Фауст".
     Сонеты 87, 88. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 89. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1, под номером 39.
     Сонет 90. -  Впервые  с  первой  строкой  "Коли  разлюбишь,  -  разлюби
теперь..." в журнале "Знамя", 1947, кн. 6.
     Начиная с этого сонета, поэтическая  условность  и  изысканность  языка
первых сонетов сменяется у Шекспира живой речью,  вместо  пышных  метафор  -
лаконичная  простота.  Считая  этот  стиль  более  близким  для   восприятия
современного читателя, Маршак полностью  сохраняет  поэтику  оригинала  (см.
общее примеч. к разделу "Из Вильяма Шекспира",  а  также  примеч.  к  сонету
130).
     Сонет 91. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     Сонет 92. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     При переводе  сонетов,  адресованных  то  другу,  то  любимой  женщине,
Маршак,  так  же  как  и  другие  переводчики,  столкнулся  с   определенной
трудностью. Фразеология дружеских и любовных  излияний  в  поэзии  XVI  века
довольно близка, в английском языке отсутствуют родовые окончания,  и  часто
невозможно установить, в каком роде стоит прилагательное или глагол, то есть
к кому обращен сонет - к  мужчине  или  к  женщине.  Маршак  большей  частью
обходит эту трудность при помощи прямого обращения "ты",  "тебе".  Однако  в
первых публикациях некоторых сонетов он предпочел адресовать слишком  пылкие
стихи  любимой  женщине.  Но  в  конце  1963  года,  после   чтения   статей
шекспироведа Роуза, он вновь задумался над правильностью найденного решения.
"Никак не могу решить, стоит  ли  переадресовать  два-три  любовных  сонета,
которые Роуз считает явно относящимися к  Саутгемптону.  Ведь  в  английском
языке родовых окончаний нет, а по-русски определенность в  обозначении  пола
может придать сонетам ложный - уайльдовский - оттенок" (письмо К. Чуковскому
31/Х 1963 г.).
     И все-таки Маршак решил изменить сонеты. Исправления внесены  в  сонеты
95, 104, 106, 109.
     В 92 сонете, в изданиях "Сонетов", 1948 и 1963 гг., второй стих  первой
строфы: "Моей ты будешь до последних дней..."
     Сонет 93. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонеты 94, 95, 96. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонеты 97, 98. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонеты 99, 100. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 101. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 102. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 103. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 104. - Впервые с первыми строками: "Ты не  меняешься  с  теченьем
лет. // Такой же ты была, когда впервые..."  в  журнале  "Новый  мир"  1945,
э11-12 (см. также примечание к сонету 92).
     Сонет 105. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 106. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12. В журнальной
публикации и в издании "Сонетов", 1948, имеется разночтение с изданием  1964
года в третьей строфе:

                   В любой строке к своей прекрасной даме
                   Поэт мечтал тебя предугадать,
                   Но всю тебя не мог он передать,
                   Впиваясь в даль влюбленными глазами.

     См. также примечание к сонету 92.
     Сонеты, 107, 108. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 109. - Впервые в "Сонетах", 1948, с последней строкой "Ты  в  нем
одна. Другого счастья нет...".
     Сонет 110. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 111. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 6.
     Сонеты 112, 113, 114, 115. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 116. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     По поводу этого сонета Маршак в беседе со Ст. Рассадиным о  поэтическом
мастерстве говорил о бессознательной "музыкальной теме" любого  поэтического
произведения. Эта музыкальность проявляется в аллитерациях, которые порой не
сразу замечает и сам поэт. О своих аллитерациях в 116 сонете он пишет:

                     "...Мешать соединенью двух сердец
                     Я не намерен. Может ли измена
                     Любви безмерной положить конец?

...Слышите, здесь уже повторяются два звука, "ме". И дальше:

                     ...Не меркнущий во мраке и тумане...
                     Определяет место в океане...
                     У времени, стирающего розы
                     На пламенных устах и на щеках...

     Все это, конечно, получилось невольно, но теперь мне кажется, что  этот
тон стихам задало слово "измена", о которой и идет в сонете речь"  ("Вопросы
литературы", М. 1964, э 9").
     Сонет 117. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 118. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     Сонет 119. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 120. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 1.
     Сонет 121. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонет 122. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 123. - Впервые в книге "Избранные переводы", 1946-1947.
     Сонет 124. - Впервые в журнале "Знамя", 1948, кн. 3.
     Сонет 125. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     По сравнению с первым изданием стихотворение подверглось переработке. В
прежних изданиях: второй стих первого четверостишия:

                   Держать венец над троном властелина...

первый стих третьего четверостишия:

                   Нет, лишь твоих даров я буду ждать...

первый стих двустишия:

                   Прочь, искуситель! Чем душе трудней...

     Сонет 126. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Перевод сонета в соответствии с оригиналом состоит из шести двустиший с
парными рифмами.
     Сонет 127. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     С 127 по 152 сонет в лирическом цикле у Шекспира появляется новое  лицо
- жестокая и своенравная возлюбленная, которая становится между поэтом и его
другом.
     Сонет 128. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э11-12.
     Сонет 129. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 130. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     На примере этого сонета  особенно  ясно  видно,  как  изменился  строй,
поэтика шекспировской лирики, как далеко отошел он  от  условной  вычурности
первых сонетов.
     Сонет 131. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 132. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонеты 133, 134, 135, 136, 137. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 138. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 1.
     Сонет 139. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     Сонеты 140, 141, 142. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 143. - Впервые в журнале "Новый мир", 1945, э 11-12.
     Сонеты 144, 145. - Впервые в "Сонетах", 1948.
     Сонет 146. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     По поводу этого сонета Маршак  в  беседе  с  Ст.  Рассадиным  ("Вопросы
литературы", М. 1964, э 9) высказал предположение, что в перевод 146  сонета
"проникло множество "д" -  вероятно,  связанных  с  самим  словом  "душа"...
Маршак  утверждал,  что  поэт  "должен  чувствовать  возраст  слова,  должен
отличать коренные слова от жаргонных и временных наслоений, общенародные  от
кастовых, кружковых. Он должен чувствовать  вкус  и  температуру  слова".  И
далее: "146 сонет начинается в  подлиннике  так:  "Моя  душа  -  центр  этой
греховной земли". В Англии слово "центр" вошло в обиход чуть ли не со времен
римского завоевания, со времен Цезаря. В нашем же языке оно все еще остается
не  вполне  усвоенным,  холодноватым  терминологическим.  Для   того   чтобы
перевести эту строчку Шекспира, я должен был оторваться от слова  "центр"  и
найти другое. В конце концов получилось следующее:

                     Моя душа, ядро земли греховной...

     Сонет 147. - Впервые в журнале "Знамя", 1947, кн. 10.
     Сонеты 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154. - Впервые в "Сонетах", 1948.

     Разные стихотворения. Помимо лирического цикла  сонетов  перу  Шекспира
принадлежат две поэмы "Венера и Адонис" (1592) и  "Лукреция"  (1593).  Кроме
того, в ткань пьес, трагедий и комедий им  вводились  песни  -  своего  рода
лирический комментарий к тому, что происходит на сцене или за сценой.  Песни
эти,  веселые  и  грустные,  насмешливые  или   нарочито-нелепые,   как   бы
откликаются на все события,  действия,  определяют  настроения  и  оценивают
обстановку. Особенно в этом смысле интересны песенки шутов. Как писал Маршак
в статье "Шут короля Лира" (1940), "по существу... самый взрослый персонаж в
трагедии -  именно  шут,  видящий  подоплеку  всех  отношений  и  трезво  их
оценивающий".
     Эти лирические отступления, веселые  прибаутки,  в  которые  облекается
жизненная мудрость,  и  привлекли  Маршака,  так  же  как  блистательный  по
выразительности и богатству красок переведенный им отрывок из поэмы  "Венера
и Адонис".
     Конь. Из поэмы "Венера и Адонис". - Впервые в  журнале  "Знамя",  1947,
кн. 1.
     Маршак перевел фрагмент из  поэмы  "Венера  и  Адонис",  написанной  на
модный в то время античный сюжет.  Шекспир  использовал  миф  о  безнадежной
страсти богини Венеры к прекрасному Адонису, известный поэту  в  переложении
римского  писателя  Овидия.  Но,  в  отличие  от  многих   сочинений   своих
современников, Шекспир не ограничился  благозвучием  стиха,  хитросплетением
красивых образов, навеянных классическими образцами. Его  описания  природы,
людей, животных, предметов сочны, полнокровны, полны жизни и движения. Одним
из самых знаменитых по яркости и  динамичности  и  является  описание  коня,
привлекшее Маршака.
     Печатается по Сочинениям, т. 3.
     Песня о рогах. Из  комедии  "Как  вам  это  понравится".  -  Впервые  в
"Избранных переводах", 1946-1947.
     Печатается по Сочинениям, т. 3.
     Весенняя песня. Из комедии  "Как  вам  это  понравится".  -  При  жизни
Маршака не печаталась.
     Печатается по автографу.
     Песня Балтазара. Из  комедии  "Много  шума  из  ничего".  -  Впервые  в
"Избранных переводах", 1946-1947.
     Печатается по Сочинениям, т. 3.
     Песенка  из  "Зимней  сказки".  -  Впервые  в   "Избранных   переводах,
1946-1947.
     Печатается по сб. "Сатирические стихи".
     Песенки бродячего торговца из "Зимней сказки". - При жизни  Маршака  не
печатались.
     Печатаются по автографу.
     Песни Офелии. Из трагедии "Гамлет". - Впервые в "Избранных  переводах",
1946-1947.
     Печатаются по Сочинениям, т. 3.
     Песни шута. Из трагедии "Король Лир" - цикл из 12  песенок.  Впервые  в
"Балладах и  песнях  английского  народа",  Детгиз,  М.  1942.  Иные  случаи
оговариваются особо.
     По словам Маршака, работа над переводом песенок шута из трагедии "Лир",
"сделанная по предложению Малого театра в Москве и Большого драматического в
Ленинграде, доставила немало забот, но и немало радости".
     О том, чем интересны и почему трудны для перевода эти  песенки,  Маршак
написал в небольшой статье 1940 года под названием "Шут короля Лира":
     "Переводить  эти  песенки  нелегко.  Меткость   и   ясность   суждений,
продиктованных народным здравым смыслом,  сочетается  в  них  с  причудливой
нарочито-дурашливой  формой.  Философское,  этическое  и  даже  политическое
содержание песенок шута почти всегда замаскировано, упрятано  в  загадку,  в
пословицу, в шутку, как будто бы  простодушную  и  ребячливую...  Для  того,
чтобы  перевести  его  стихотворные   реплики,   нужно   сначала   раскрыть,
расшифровать подчас загадочный смысл подлинника, а потом вновь замаскировать
его, облечь в уклончивую, игривую форму прибаутки.
     Пословица, поговорка  трудно  поддается  переводу.  Они  своеобразны  и
сопротивляются пересадке на чужую почву. Буквальный перевод - слово за слово
- может их убить.
     Для каждой шутки, для каждой  пословицы,  для  каждой  присказки  нужно
найти в своем языке равноценную шутку, пословицу,  присказку.  Только  тогда
перевод будет точен не в школьном,  а  в  поэтическом  смысле  этого  слова.
Только тогда в нем можно будет узнать подлинник.
     В этом-то и заключается сложность перевода песенок шута.
     Мне хотелось сохранить в переводе и предельную лаконичность подлинника,
и его свободную непринужденность, которая заставляет верить в то, что каждая
реплика шута рождается тут же на сцене, как острое словцо, сказанное вовремя
и к месту, как счастливая импровизация...
     Живую  и  разнообразную  импровизацию,  врывающуюся  в  текст  трагедии
Шекспира,  мне  хотелось  донести  до  советского  зрителя,  не  утратив  ее
непосредственности и остроты.
     В поисках того варианта, который был бы наиболее  выразителен  и  более
всего соответствовал бы требованиям театра, я переводил  каждую  из  песенок
шута по три, по четыре раза".
     "Показывай меньше того, что имеешь". - Впервые с первой строкой  "Звени
поменьше кошельком" в "Балладах и песнях английского народа", 1942.
     Второй вариант, ставший каноническим, впервые опубликован в Сочинениях,
т. 3.
     Печатается по этому изданию.
     "Тот, кто решился по кускам..."
     Печатается по "Избранным переводам", 1959.
     "Для дураков печальный день..."
     Печатается по "Английским балладам и песням", 1944.
     "Они заплакали от счастья..." - Публикуется впервые.
     Печатается по автографу.
     "Тот, кто крошек не сберег..."
     Печатается по "Английским балладам и песням", 1944.
     "Вскормил кукушку воробей..."
     По поводу этой песенки Маршак пишет в статье "Шут короля Лира"  (1940):
"Шут не лезет за словом в карман. Не задумываясь, он бросает  как  будто  бы
первые, пришедшие ему на язык  слова,  но  эти  слова  бьют  метко,  клеймят
беспощадно. В его песенках редко можно найти прямое  обращение  к  тому  или
иному герою трагедии, но и сценическим  персонажам,  и  зрителям  совершенно
ясно, кого имеет в виду шут, когда в присутствии  неблагодарной  королевской
дочки он произносит насмешливые стихи:

                         Вскормил кукушку воробей -
                                                     и т. д.".

     Печатается по "Сатирическим стихам". "Лиса-плутовка и дочка  короля..."
Печатается по  тексту  первой  публикации.  "Отцов  сановных  и  богатых..."
Печатается по Сочинениям, т. 3.
     "Кто служит только для того..."
     Печатается по "Избранным переводам", 1959.
     "Штаны нужны, - даю вам слово..." - Публикуется впервые.
     Печатается по автографу.
     "Тот, кто в несчастье владеет собой..."
     Печатается по "Английским балладам и песням", 1944.
     "Когда откажется священник..."
     По поводу этого стихотворения Маршак пишет в статье "Шут  короля  Лира"
(1940): "А иной раз реплики шута направлены не против  персонажей  трагедии,
находящихся тут же на сцене или за кулисами, а метят дальше  и  шире.  Голос
шута становится громким и патетичным.

                           Тогда-то будет Альбион
                           До основанья потрясен..."

     В архиве имеется второй вариант перевода:

             Когда попы не станут лгать, а будут жить правдиво,
             А пивовар не станет лить воды в бочонок пива,

             Когда не будет важный лорд учиться у портного,
             А постарается найти учителя иного,

             Когда укажет ростовщик, куда он прячет клад,
             И будут рыцарей штаны без дырок и заплат,

             Когда не будет клевета гулять по белу свету,
             Когда закон клеветника потребует к ответу,

             И жарить будет на кострах священный наш синклит
             Не вольнодумцев, а повес, кутил и волокит,

             Когда щадить не станет суд преступников сановных,
             Не станет правых осуждать, оправдывать виновных,

             Тогда-то будет Альбион
             До основанья потрясен.

             Тогда ходить мы будем с вами
             Вверх головами, вниз ногами!

     Печатается по "Английским балладам и  песням",  1944.  Песни  шута.  Из
комедии "Двенадцатая ночь". Две  из  них  "Поспеши,  смерть,  поспеши..."  и
"Когда я был зелен и мал..." - впервые в "Избранных  переводах",  1946-1947.
Печатаются по "Избранным переводам", 1959.
     Третья песня "Где ты прячешь взор свой милый..." при жизни  Маршака  не
публиковалась.
     Печатается по автографу.
     Песенка из "Антония и Клеопатры". - Публикуется впервые.
     Печатается по автографу.
     Надгробный плач. - Впервые в "Избранных переводах", 1946-1947.  Отрывок
из поэмы "Феникс и голубка".
     Печатается по Сочинениям, т. 3.

                  Из поэтов эпохи английского Возрождения

     Джордж Тербервилл (1540-1598?) - "Ты смотришь светлыми глазами..."
     Эдвар де Вер (1550-1604) - "Будь я на троне, мне бы льстила власть..."
     Джон Донн (1573-1631), выдающийся представитель английского  барокко  -
"Смерть, не гордись, когда тебя зовут..."
     Печатаются впервые, по автографам.

                             Из Эдмунда Уоллера

     Эдмунд Уоллер (1606-1687) - поэт эпохи английской буржуазной революции.
Для его лирики характерна простота классического стиха.
     Пояс. - Публикуется впервые.
     Печатается по автографу.

                             Из Джона Мильтона

     Джон Мильтон (1608-1676) - великий английский поэт XVII века,  участник
английской буржуазной революции, автор философской и  религиозной  лирики  и
знаменитой поэмы "Потерянный и возвращенный рай".
     О слепоте. Сонет. - Впервые в "Английских балладах и песнях", 1944.
     Печатается по Сочинениям, т. 3.
     О Шекспире. - Впервые в журнале "Огонек", 1957, э 25.
     Дословный   перевод   названия   оригинала   "Эпитафия   замечательному
драматическому поэту В.  Шекспиру".  Стихотворение  без  имени  автора  было
опубликовано как вступление к  изданию  Шекспира  1632  года.  Известно  как
первое печатное произведение Мильтона.
     Печатается по "Избранным переводам", 1959.

                            Из Джонатана Свифта

     Джонатан  Свифт  (1667-1745)  -  великий  английский   писатель   эпохи
Просвещения.  Автор  многочисленных  сатирических   памфлетов,   философской
сатирической повести "Путешествие Гулливера", лирических стихотворений.
     Критики. - Впервые в "Литературной газете", 1945, 27  октября.  Перевод
отрывка из стихотворного сатирического трактата "О  поэзии.  Рапсодия"  (см.
Свифт Д., Памфлеты, М. 1955)