к результат  постепенного  утончения
меча. Обычным мечом трудно было поразить врага, одетого в готический или
максимилиановский доспех. А плоским узким лезвием  можно  было  наносить
удары в его слабые точки: места соединения и смотровые щели. Свое назва-
ние шпага получила от слова "spata" - кавалерийского меча  древних  рим-
лян. Родиной шпаги традиционно считают Италию, откуда,  собственно,  ис-
кусство владения этим оружием распространилось по всей Европе.
   Изначально бой на шпагах протекал с использованием щитов разных форм,
небольшого размера - брокелей. Его техника была очень близка к  поединку
на мечах со щитами. При этом брокели использовались и для нанесения уда-
ров. Часто к ним прикрепляли металлические шипы, по  форме  напоминающие
кинжалы. Были они разной длины и могли предназначаться как для  рубящих,
так и для колющих ударов. Сама шпага конца XV-XVII вв. тоже  использова-
лась для таких ударов, поэтому не следует ее считать чисто колющим  ору-
жием. В XVI в. постепенно отказываются от щита, заменяя его  дагой.  Па-
раллельно с этим в Испании для действия левой рукой стали широко  приме-
нять плащ. Его либо наматывали на руку и отбивали им удары,  как  щитом,
либо набрасывали на оружие или голову противника.
   Для итальянской школы фехтования на шпаге с  дагой  (позже  кинжалом)
характерна силовая манера ведения боя.  Часто  использовались  различные
варианты захватов с элементами борьбы; одновременные удары шпагой и  да-
гой, либо их серии. Для  противника  опасность  использования  "двойного
оружия" была в том, что он рисковал быть пораженным и на длинной дистан-
ции, и на короткой. Для парирования ударов применяли либо один вид  ору-
жия, либо сразу оба.
   Популярность фехтования была столь высока, а, следовательно,  потреб-
ность в квалифицированных учителях фехтования для армии  и  частных  лиц
столь велика, что многочисленные преподаватели фехтования и даже профес-
сиональные убийцы и дуэлянты объединялись в корпорации со своими закона-
ми  и  иерархией,  например,  "Братство  Святого  Марка",  "Фехтовальное
братство" или "Браво" - каста дуэлянтов и наемных убийц в Испании.
   Часто эти люди, странствующие по всей Европе и Азии совмещали в  себе
способности преподавателей с хладнокровной жестокостью убийц и не против
были заработать на заказной дуэли. Мастеров клинка  называли  "свободным
поединщиками" и беспрепятственно позволяли им пересекать любые  границы.
Официальные власти их не трогали, так как искусство фехтовальщиков нужно
было всем.
   К концу XVII в. во Франции постепенно отказались от  применения  даги
или кинжала и в поединках стали использовать только шпагу. Облегчение ее
клинка привело к тому, что французы отказались и от рубящих ударов,  ис-
пользуя только уколы. Но при этом иногда для увода клинка  противника  в
сторону допускались действия свободной рукой.
   Такая манера фехтования хорошо показана  в  книге  Бальтазара  Фишера
"Искусство фехтовать, во всем его пространстве".  Чрезвычайно  интересны
наставления этого мастера к ученикам:
   "Не жди никогда; но напротив того противься всегда его отбоям;  чтобы
твое зрение не было никогда более устремлено на  одну  часть  нежели  на
другую, дабы противник никогда не мог отгадать твое намерение; но  лучше
иметь вид твердый и надежный, и думай прежде о том, что делать хочешь. Я
бы желал даже, чтобы вид твой казался заблудшимся во всех твоих  намере-
ниях, дабы не дать предузнать твоего предприятия".
   То есть Фишер придает большое значение психологическому аспекту  пое-
динка, ибо считает, что даже мимолетно брошенный взгляд может подсказать
направление последующего удара противнику.
   В своей книге Фишер приводит  различные  термины,  объяснить  которые
можно следующим образом:
   1. Ангард - позиция, удобная для боя.
   2. Встать в меру - то есть продвинуться к противнику,  чтобы  достать
его клинок концом своего клинка.
   3. Выйти из меры - из такой позиции отступить назад.
   4. Кварт левый (или внутренний) - удар,  наносимый  с  левой  стороны
шпаги или рапиры противника, при этом кисть собственной руки должна быть
повернута локтями вверх.
   5. Кварт правый (или наружный) - тоже, но с правой стороны.
   6. Терс - удар, наносимый с правой стороны рапиры  противника,  кисть
руки при этом повернута ногтями вниз.
   7. Секунд - при соединении рапир правыми сторонами,  фехтующие  колют
один другого из-под руки, держа кисть ногтями вниз.
   8. Октав - в том же положении рапир или шпаг колют под руку, не выво-
рачивая кисть.
   9. Фланконад - удар, наносимый, когда рапиры соединены левыми  сторо-
нами и противник держит  руку  высоко  поднятой.  В  этом  случае,  взяв
сильной частью своего клинка (то есть ближней к эфесу) слабую часть  ра-
пиры противника (то есть ближнюю к острию), колют его  в  бок,  направив
удар под руку, не выворачивая кисть.
   10. Кварт нижний - этот удар наносится при  соединении  рапир  левыми
сторонами, когда противник держит руку поднятой, открывая  нижнюю  часть
своего корпуса. Колют прямо в грудь, вдоль правой руки противника.
   11. Прим - наносится с левой стороны. Кисть руки  направлена  ногтями
вниз. Этот удар употребляется редко, потому что, если вы выдержите парад
противника и не выроните при этом клинка, то  положение  руки  останется
невыгодным при обороне.
   12. Финт - обманное двойное движение, при котором  имитируется  удар,
направленный в одну сторону, а наносится в другую.
   13. Ангаже - клинок переносится на другую сторону клинка  противника,
при этом сильной частью собственного клинка касаются  слабой  части  его
клинка.
   14. Аппель (или темпе) - вызвать противника на удар, то есть  спрово-
цировать к нападению или рефлекторному движению.
   15. Аттаке - быстрым движением рапиры заставить противника закрыться.
   16. Купе - скольжение по клинку
   17. Купе-отсечь - перенести скольжением свой клинок на другую сторону
клинка противника через острие.
   18. Ассо - битва, схватка.
   19. Репри (или ремиз) - возобновленный удар, необязательно тот же.
   20. Вольт - защита от наносимого удара движением.
   21. Кроазе - выбивание шпаги противника вскользь,  мгновенным  ударом
по ее слабой части.
   22. Батман - удар по клинку.
   23. Рипост - ответный удар или ответный укол  после  парирования  или
ухода движением с линии удара противника.
   Приведенные термины заимствованы из французского языка. В  фехтовании
их использовали для обучения бою на любом виде холодного оружия. Некото-
рые из них не вышли из употребления по сей день.
   О способах обезоруживания противника Фишер сообщает:
   "Вышибка производится сильным ударением снаружи по клинку противника,
когда он держит руку вытянуто и туго. Чтобы вышибить у  него  рапиру  из
руки надобно сколько можно тело отворотить и держать назад,  руку  иметь
свободную, конец шпаги немного повыше обыкновенного и вне меры, чтобы не
иметь опасности от прямого времянного удара.
   О ВЫШИВКЕ ПОСЛЕ ОТБОЯ
   Сей способ вышибать есть лучший потому что он менее подвергает  опас-
ности; чтобы cue сделать, отбивши просто или контрквартом примечай, если
противник встает к обороне вытянувшись, то перенеси  ударяя  проворно  и
сильно по его рапире и коли квартом сверх рапиры.
   О ЛЕГИРОВАНИИ ИЛИ ВЫШИБКЕ КРОЛЗЕ
   Легировать шпагу, значит пристать к оной, обротя кисть ногтями  вниз;
ударь крепко острием своей шпаги по шпаге противника  и  обведи  крепкую
часть своей шпаги около слабой части шпаги противника,  дабы  оную  выр-
вать. Cue средство обезоружить есть  лучшее  и  единое,  которое  должно
употреблять ежели противник не встает, ибо оно нимало не подвергает; и в
случае неудачи, по крайней мере выгодно оно тем, что хотя и не вышибает,
то довольно его откроет, чтобы можно было уколоть".
   После окончания подготовительного учебного  курса  мастер  предлагает
ученикам приступить к "ассо":
   "Ассо есть представление сражения со шпагами, в коем употребляешь  на
противника все удары и все отбои, коим научился, стараясь  один  другого
обманывать финтами, дабы тронуть или отбить удары".
   Последователи французской классической школы на какой-то период отка-
зались от уколов в нижнюю часть тела, мотивируя это тем, что убить врага
такой удар не может, а риск при этом быть пораженным велик.  Базанкур  в
книге "Тайны шпаги" сетует по этому поводу:
   "Очень нехорошо и безрассудно то, что в настоящее  время  не  принято
защищать нижнюю часть тела и на нее не обращается никакого  внимания  во
время фехтования; в серьезном же бою или во  время  сражения,  противник
может нанести в эту незапрещенную часть смертельный удар".
   Вальвиль в работе "Рассуждение о искусстве владеть шпагой" предлагает
вернуться к старой итальянской школе, где  использовались  как  рубящие,
так и колющие удары:
   "Шпага есть ужаснейшее холодное оружие после штыка, потому что соеди-
няет острие трехгранной шпаги и лезвие сабли".
   В этих рассуждениях был свой резон, так как  автор  предлагал  приемы
для боевых действий; в таких условиях было целесообразно уметь не только
колоть, но и рубить.
   Но в целом направление развития шпажного поединка в дальнейшем не из-
менялось, и трансформацию этого вида схватки можно увидеть в современном
спортивном фехтовании на шпагах или рапирах.
   Бленджини дает несколько советов по работе шпагой:
   "1. При фехтовании шпагой требуется только прямой удар лезвием.
   2. Необходимо заставлять учеников работать на линиях высоких  и  низ-
ких.
   3. Не надо забывать, что нападение и отражение  только  тогда  бывают
хороши, когда соединяют в себе: обладание шпагой;  взгляд,  соображение,
быстроту и точность.
   4. Шпагой надо колоть, а не рубить.
   5. Следить за шпагой противника во всех его движениях.
   6. Не атаковать защищенную линию, только открытую, так  как  удар  по
железу отражается без намерения противника, потому что рука его находит-
ся в оборонительном положении простым оборотом кисти.
   7. Не атаковать на расстоянии, недосягаемом от противника.
   8. Нанести удар в ту минуту, когда он занят приготовлением к атаке.
   9. Использовать двойные атаки.
   10. Атаковать очень быстро".
   Вообще, эти советы годны для фехтования любым видом холодного оружия,
разница состоит только в диапазоне применяемых ударов.
   С XIV века, когда началась открытая экспансия турок в Восточную Евро-
пу, все большей и большей популярностью у европейцев этого региона стала
пользоваться сабля. Она быстро нашла свое место в арсеналах Европы и за-
нимала доминирующее положение на протяжении XV-XVII вв. в  военном  деле
Сербии, Албании, Хорватии, Молдавии, Украины, России, Венгрии, Польши.
   Сабля была действительно универсальным оружием, одинаково пригодным и
для конного, и для пешего боя. Изначально клинки сабель делали массивны-
ми, чтобы их вес способствовал разрубанию доспехов, а  для  придания  им
больших режущих свойств, часто на кончиках клинков с тыльной стороны де-
лалось утолщение - "елмань" или "перо", что усиливало инерцию сабли  при
рубке. Но это была не единственная функция елмани. Например, в  венгерс-
кой школе сабельного поединка (во многом заимствованной у турок)  в  XVI
в. эту деталь использовали для  дополнительного  подсекающего  движения.
Елмань оттачивалась, и при нанесении рубящего удара, если даже противник
сумел его парировать, клинок сабли поворачивали обухом к корпусу врага и
возвращая оружие в исходное защитное положение, совершали секуще-режущее
движение на себя, стараясь задеть незащищенные части тела пером.
   Существовало два способа удержания клинка при совершении парадов. Так
называемые "длинные" или "венгерские" защиты и "короткие"  или  "обыкно-
венные".
   Венгерский способ отличался тем, что кончик клинка при оборонительной
позиции был направлен к земле, а не вверх. Эта традиция изначально обус-
ловливалась небольшими размерами защитной гарды, оставляющей кисть  руки
открытой для поражения. Поэтому под рубящие удары противника подставляли
клинок, держа руку выше точки соприкосновения оружия, чтобы сабля,  сос-
кальзывая вниз, не могла задеть кисть.
   В сабельном поединке различают шесть  основных  способов  парирования
ударов. Нумерация их в различных источниках дается по-разному, но  самой
распространенной была следующая:
   1. Клинок подставляют под удар наносимый по левой ноге или бедру ост-
рием вниз, защищая тем самым всю нижнюю линию корпуса.
   2. То же самое, но защищая правую ногу или бедро.
   3. Защита правого плеча, бока и руки. Клинок держат острием вверх (по
венгерской методе острие клинка всегда направлено вниз),
   4. То же самое, но защищая левую сторону корпуса.
   5. Защита головы. Клинок подставляют под прямой удар, держа  его  па-
раллельно или чуть под углом к земле.
   6. Парад колющего удара с уводом клинка противника вправо  или  влево
(чуть вверх или чуть вниз), держа саблю или острием вверх, или вниз. При
этом дополнительно совершая движение корпусом в сторону, противоположную
отбитой сабле противника.
   Существует еще седьмой, малораспространенный в пешем бою парад, когда
защищают спину, выставляя клинок за правое или левое  плечо,  держа  его
острием вниз и при этом совершая тем же плечом движение в сторону,  про-
тивоположную ставящемуся параду.
   Удары наносятся по той же схеме, в основном рубящие и в меньшей  сте-
пени колющие.
   Для сабельного и шпажного боя старых школ были характерны так называ-
емые "внутренние" удары, идущие снизу в сторону подбородка и горла.  От-
разить их было чрезвычайно сложно и  часто,  чтобы  избежать  поражения,
приходилось спасаться уходом: например, прыжком назад или в сторону.
   По мере облегчения вооружения уменьшался и вес сабли.  Манипулировать
ей стало значительно проще, появилась возможность наносить кистевые уда-
ры, особенно характерные для венгерской школы. Эффективны они  тем,  что
для их проведения достаточно простого поворота кисти; для противника это
движение оставалось неуловимым и такой удар часто  достигал  цели.  Сила
его была меньше силы локтевого удара, но серьезно поранить противника им
вполне было можно. Барбазетти отказался от этих приемов и в своей  книге
советует:
   "При нанесении ударов должна участвовать вся рука от плеча, дабы удар
был сильнее, кроме того  следует  иметь  в  виду  невозможность  нанести
сильный удар боевым оружием, имеющим известный вес, одной кистью" (130).
   Дуэли на холодном оружии в Европе были очень распространены.  Даже  в
XIX в., когда в России дворяне уже предпочитали пистолет, европейцы сох-
раняли традиции клинкового поединка.
   Дуэльных правил имелось множество. Кроме  устоявшихся,  традиционных,
часто совершенно спонтанно в момент  поединка  сочинялись  новые.  Дуэли
могли продолжаться "до первой крови" или "до смертельного  исхода",  но,
как правило, они ограничивались собственно  боем  на  клинках,  без  ис-
пользования элементов борьбы. Хотя вполне  вероятно,  что  иногда  дуэли
происходили и без всяких правил.
   В конце XIX в. вышел в свет ряд книг, посвященных этой теме:
   1. 1863 г. Маркиони и Цезарь Энрикетти "Правила дуэли и задача секун-
дантов". Флоренция.
   2. 1863 г. Жак Николетти "О гражданской и военной дуэлиио  поводах  к
ее уничтожению". Флоренция.
   3. 1867 г. Антонио Тульябуэ "Дуэль". Милан.
   4. 1868 г. Ц. А. Бленджини "О дуэли и о главных условиях, необходимых
для соблюдения и об обязанностях секундантов и свидетелей". Падуя.
   5. 1869 г. Павел Фамбри "О дуэли". Венеция.
   Очень интересно описана дуэль на саблях в романе венгерского писателя
Кальмана Миксата "Черный город", написанного в конце XIX в. Хотя  произ-
ведение художественное, но автор, несомненно, разбирался во всех тонкос-
тях фехтования:
   "...Первым делом нужно решить, - начал Миклош Блом,  -  будем  ли  мы
драться по саксонским правилам или по венгерским ?
   ... - Мне совершенно безразлично. Уступаю право выбора своему против-
нику.
   - Пусть будет по саксонским правилам, -  с  легким  поклоном  отвечал
Дердь Гергей.
   Саксонские правила поединка были наиболее благоразумными и,  хотя  во
многом походили на современные, не знали тех излишних формальностей, ко-
торыми страдают нынешние дуэльные кодексы. Противники выходили и дрались
до первой или до последней крови. Доктора с собой не брали, протокола не
писали. Словом, на тогдашних дуэлях лились не чернила, а кровь.
   ...Миклош Блом отломил от старого дуплистого  дерева  длинный  прямой
прут.
   ... Прутом он смерил рост Фабрициуса, как вызванного на дуэль,  отре-
зал от прута лишнее и с помощью своей мерки нарисовал на земле два  оди-
наковых круга один подле другого.
   Противники встали каждый в свой круг и начали бой, приняв к сведению,
что первый из них, кто выйдет в азарте наступления или под натиском про-
тивника за черту круга будет считаться побежденным.
   ...Однако и у саксонского способа дуэли были свои  недостатки:  явное
преимущество фехтовальщика с длинными руками, разрешение наносить любые,
даже противоречащие правилам удары, за исключением колющих, - одним сло-
вом, "руби, не щади". Финты, обманные удары и прочие  уловки  не  только
допускались, но даже рекомендовались.
   ...Гергей же, обучавшийся сабельной рубке у отца, дрался на  венгерс-
кий манер, поворачивая руку только в запястье.
   ...Прием Грибе состоит в том, что саблю направляют в грудь  противни-
ку, и тот, естественно, готовится парировать удар, в это мгновение напа-
дающий делает молниеносный поворот руки в запястье, сабля описывает  по-
лукруг вниз, с огромной силой, уже снизу, ударяет по вражескому клинку и
неизбежно выбивает его..."
   В XVIII и XIX вв. сабля по-прежнему оставалась на вооружении в  кава-
лерии. В пехоте использовались ее укороченные варианты: полусабли и  те-
саки, техника боя на которых практически  ничем  не  отличалась  от  са-
бельной. Тяжелая и средняя кавалерия - кирасиры и драгуны - были  воору-
жены палашами, манера боя на них имела некоторые отличия от боя на  саб-
лях. Разница обусловливалась большим весом палаша, что исключало  актив-
ное применение кистевых ударов, а его прямой и более длинный клинок  был
удобен для нанесения уколов.
   Результат фехтования на коне зависел  не  только  от  умения  владеть
клинком, но и от умения управлять лошадью.
   "Немецкий гусар и французский  кирасир,  выбравшись  из  толпы  после
схватки, встретились на поле битвы в виду  наших  линий.  Гусар  потерял
свой кивер, и кровь струилась из его головной раны. Однако это не  поме-
шало ему кинуться на своего противника, закованного в железо, и он скоро
доказал, что искусство в управлении лошадью и умение владеть саблей  бо-
лее значат, нежели предохранительное  вооружение.  Превосходство  гусара
можно было заметить, как только он скрестил оружие. После нескольких на-
падений сильный удар заставил француза покачнуться в седле,  и  все  его
старания воспротивиться быстрым нападениям противника остались тщетными;
наконец второй удар повалил его на землю. Третий  гусарский  полк  жадно
следивший за этим отчаянным  поединком,  шумно  аплодировал  победителю,
принадлежащему к этому полку" (86).
   При фехтовании верхом надо было постоянно помнить о том, что во время
схватки опасности подвергается не только всадник, но и его конь. Поэтому
всадников обучали блокировать удары, направленные на животное, в  основ-
ном, в область головы и шеи.
   Кавалерист Нолан дает следующие рекомендации:
   "Главное внимание следует обратить на голову, заднюю сторону шеи,  на
руки и ноги. Азиатцы, которые хорошо понимают эту необходимость, с  осо-
бенным старанием закрывают эти части, а потому имеют полное преимущество
перед теми из своих противников, которые пренебрегают подобными  предос-
торожностями.
   Иррегулярные турки носят чалму,  которая  лучше  предохраняет  голову
всадника, нежели медные и стальные каски. Колени их  защищены  глубокими
седлами, а ноги - широкими желез