тов на постель больной.
   --  Собака, которая вовремя залаяла,  и петух,  который  кстати  запел,
положили  начало  счастью Валленштейна,  --  сказал  мой  домашний  учитель,
студент медицины  Якоб  Мейзл,  когда в  один  дождливый  и  туманный  денек
закончил излагать историю графа Валленштейна,  которую  он  мне  рассказывал
вместо того, чтобы  посвящать в тайны  синусов  и косинусов.  -- Об этом ты,
конечно,   не  слыхал  в  своей  гимназии,  там  ведь   интересуются   одной
хронологией. Упаси  меня боже  сказать о нем плохо,  но этот Валленштейн был
отлично расчетлив, что на войне, что в любви,  и потому я сильно сомневаюсь,
что  в ту ночь домом Большой Медведицы правила одна  лишь Венера. Вспомни: в
самом начале  я говорил  тебе,  что Лукреция Ландек была одной из богатейших
особ в богемском королевстве.  Она рано умерла  от  родов,  и  ее  богатство
позволило Валленштейну  сформировать два драгунских  полка и  привести их на
службу королю, когда случилась  война с  Венецией.  И это  было  началом его
стремительной карьеры, которой много лет спустя положил  конец удар алебарды
капитана Бутлера в замке Эгер...
   Студент  медицины Мейзл вынул  свою длинную трубку, фарфоровую  головку
которой   украшал   портретик   Вольтера,   набил   ее   дешевым   продуктом
императорско-королевской табачной монополии, а затем продолжил свою мысль:
   --  Иоганн  Кеплер,  который  так глубоко  проник в  законы  вселенной,
конечно же, не ошибался, и Венера царила в ту ночь в доме Большой Медведицы.
Но мне кажется, что там была еще одна, такая мелкая, малозаметная звездочка.
То  была подлинная звезда Валленштейна -- Меркурий.  А поскольку латинист из
тебя  никудышный  и ты не можешь  перевести самое простенькое место из поэмы
Овидия, то я скажу тебе по-немецки: Меркурий считался у древних богом денег.

   (1)К сведению (лат.).
   (2)От лат. domine -- господин.
   (3)О шестиугольности снежинок (лат.).
   (4)Человеку свойственно ошибаться (лат.).
   (5)Искаженно от hodie, eras, aliquid -- сегодня, завтра, иначе (лат.).



IX. ЖИВОПИСЕЦ БРАБАНЦИО

   Жил в  Праге художник, о котором мало известно позднейшим поколениям, и
звали его Войтех или Адальберт Брабенец, но он на дух не выносил этого имени
и  предпочитал, чтобы  его называли синьором  Брабанцио. Правда, его  скорее
можно  было  назвать бродягой или  вагантом, нежели художником. Он  ежегодно
объезжал  чешско-богемские  и  австрийские  области,  колесил по  Венгрии  и
Ломбардии, но редко находил работу у хорошего мастера. И даже  в том случае,
когда  ему везло,  он  нигде  не задерживался надолго  -- у  него были свои,
особенные  воззрения на живописное  искусство,  и  он  не  хотел подчиняться
указаниям мастеров. А поскольку он обладал беспокойной и горячей натурой, то
всюду,  где  бы он ни находился, он начинал  разводить мятежные  речи против
властей и выказывать  свое презрение всем людям  с именем и положением. Один
вид богатой одежды приводил его в ярость, как красная тряпка -- быка. Так он
и  слонялся по сельским кабачкам, портовым пивным и борделям, ибо только там
могли слушать  его  зажигательные  подстрекательские  речи  и  умели  ценить
способность немногими штрихами  запечатлевать физиономии собутыльников.  Сам
он,  даже  когда бывал трезв, выглядел одинаково по будням  и праздникам: он
походил  на человека,  только что поднявшегося из каменоломни. Лицо его было
исполосовано  следами  бесчисленных  схваток,  ибо в  том случае,  если дело
доходило до ссоры, он, не желая  отстать от своих уголовных приятелей, сразу
же хватался за нож.
   Когда он уставал от бродячей жизни, он ненадолго  возвращался в  Прагу.
Он являлся в рваных сапогах,  без рубашки, без  единого  крейцера в кармане,
иногда даже и без палитры с кистями и устраивался в мастерской своего брата,
который жил на берегу Влтавы  близ  монастыря  Святой  Агнессы и зарабатывал
себе на жизнь ремеслом починщика платья. Братья любили  друг друга, но  явно
не сходились  характерами.  Заплатного портного раздражало, что его брат  не
живописует почтенных  людей,  не  говоря уже  о Матери Божьей  и  святых,  а
растрачивает  свой талант  на мелкий  люд и  разную  шушеру: пьяных  солдат,
цыган,  собачников, карманных воров,  груженных бельевыми корзинами прачек с
берега Влтавы, зубодеров, уличных музыкантов, оборванцев из еврейского гетто
да бабенок,  торгующих на Круглой площади  собственной выпечки пирожками  со
сливами. Его также огорчало, что брат не умеет распоряжаться деньгами, какие
ему иногда приносила  эта мазня. Но что поделать,  недаром пословица гласит,
что дурак на свой грош не купит и вошь.
   Однако со временем некоторые из этих картин, беглых  набросков и этюдов
попали  в  руки людей,  которые разбирались  или  хотя бы  делали  вид,  что
разбираются, в живописи. А один из рисунков, изображавший бородатого, сильно
сгорбленного монаха-капуцина, который влюбленно  созерцал  не то украденный,
не то выпрошенный брусок сыра, был представлен самому императору.
   В то время император  Рудольф II как раз был озабочен расширением своих
коллекций  и  по   всем  уголкам  страны   изыскивал  средства  для  покупки
произведений  искусства и  всяческих  редкостей,  так  что финансовая камера
двора весьма затруднялась покрывать его долги.  Меньше  всего он занимался в
те годы собственно  государственными  делами.  Он любил искусство  и,  можно
сказать,  жил  только  ради  него.  Как человеку  глубоко религиозному сюжет
картины мог казаться  ему сколь угодно оскорбительным, но, с другой стороны,
его поразило и  даже  показалось  почти  невероятным то обстоятельство,  что
среди  его богемцев,  которые  до сих  пор  мало чего сделали в живописи,  в
безвестном  уголке  Нового  Града  есть  художник,  ничуть  не  уступающий в
мастерстве итальянским и нидерландским живописцам.
   В те  дни  император  еще не пребывал в постоянном  страхе  перед своим
братом Матиасом и другими враждебными ему персонами и не опасался  покушений
на свою жизнь, а потому время от времени выходил за пределы Старого Града. И
вот однажды утром он решил совершить очередную такую вылазку. На этот раз он
предпочел  выдавать, себя  за  писаря, то есть надел  стоптанные  башмаки  и
поношенный камзол, прицепил  к  поясу чернильницу с  парой перьев и  украсил
грудь    медальоном   с    изображением   святой    Екатерины,   считавшейся
покровительницей писарей.  В  таком-то  вот  виде  он и вышел  через боковую
калитку парка  "Олений ров" и  вместе с камердинером  Червенкой спустился по
узким безлюдным улочкам, петлявшим вдоль реки до трактира "У контрабаса", на
задах  которого  располагалась  мастерская,  где обитал портняжка  со  своим
братом-живописцем .
   Стоял ненастный  февральский день,  и  с неба сыпалась холодная снежная
крупа пополам с дождем. Император  отпустил озябшего Червенку, поправил свою
шейную  цепь,   являвшуюся  немаловажной  частью   маскарадного  костюма,  и
осторожно  ступил на размокший чернозем убогого  садика, заросшего какими-то
никчемными  кустами,  среди  оголенных  ветвей  которых  кошка  охотилась на
воробьев. Оттуда он вошел в мастерскую.
   В   довольно  просторном  помещении  находилось  трое  мужчин.  Портной
устроился в  креслице и, то и дело поправляя  очки,  грел  ноги над латунным
тазиком, в  котором тлела кучка  углей из печи.  Он держал на коленях ветхий
плащ того странного фасона,  что когда-то назывался  "балахон", и осматривал
прохудившуюся подкладку.  Посредине  мастерской, на двух составленных вместе
стульях, восседал бородатый гигант, по виду грузчик с пристани. Он позировал
синьору  Брабанцио. Вид  у него, нужно сказать, был прямо-таки разнесчастный
из-за того, что  он  не знал, куда девать свои мощные  узловатые и волосатые
ручищи.  Он  до того устал, что казался отрешенным  и словно погрузившимся в
молитву. Художник строго наказал ему не шевелиться, к тому  же гигант боялся
неловким движением  разрушить  или  повредить что-нибудь  в  мастерской.  Но
именно это по-детски беспомощное и немного  измученное  выражение бородатого
лица  было тем, чего  и  хотел добиться  на  картине  синьор  живописец.  Он
очерчивал красным пастельным  карандашом  контуры вспотевшего от  напряжения
лица, рассматривал его  в разных  ракурсах,  заходил  то справа,  то  слева,
отступал  подальше, вновь приближался и добавлял  новые  штрихи  к портрету,
который в основном казался уже готовым.
   Рудольф II, римский император,  прикрыл за собою  дверь и  вежливо снял
шляпу. В застенчивой и скованной манере, присущей  ему, когда он имел дело с
незнакомыми  людьми,  он  попытался  изобразить  поклон,  с  которым к  нему
обращался тайный советник Хегельмюллер, предлагая на высочайшее рассмотрение
пачку  счетов или каких-либо других  бумаг. Но у него не вышло ничего, кроме
легкого наклона головы и судорожного рывка левым плечом. Потом он извинился,
оправдывая  свое вторжение желанием  немного погреться,  так как  он  сильно
простужен,  а холодный  ветер никогда еще не  способствовал выздоровлению. В
подтверждение своих слов он немного покашлял в ладонь.
   -- Садитесь, пане, если вам угодно, со мной у огонька! -- пригласил его
портной. -- Говорите, у вас грудь закладывает? А у меня так сплошные хлопоты
с желудком.  Ломоть хлеба с салом и кусочек жареной колбасы еще проходят, но
стоит  лишь  выпить  глоток  пива,  как  мне  обеспечены  все  муки   святых
страстотерпцев.
   -- Да  зачем тебе пиво?  -- вмешался художник.  -- Ты ведь  и  есть тот
самый портняжка, что пьян от одного ломтика сыра!
   -- Уже можно вставать, пане живописец? -- спросил натурщик.
   -- Зато у него, --  объяснил починщик одежды, указывая  шилом на своего
брата,  --  явно  дырка в голове. Вот дурень так дурень! Его глупости -- это
наш крест.
   Он еще  раз пригласил нечаянного гостя присесть рядом с  ним,  и только
потом заметил, что позирующий гигант занимает оба  из имевшихся в мастерской
стульев.
   -- Вставай-ка, ты, печка! Ты, дымовая труба! -- крикнул он грузчику. --
Другим людям ведь тоже надо где-то сидеть!
   Озадаченный  столь  странным  обращением  и  одновременно  обрадованный
тем,что ему  больше не придется сидеть без движения, грузчик тяжело поднялся
и подвинул один из стульев мнимому писарю.
   Художник тем временем закончил набросок. Некоторое время  он критически
рассматривал его, сопоставляя с натурой, а потом покачал головой и огорченно
поджал губы, давая понять, что сделанное  еще не  вполне удовлетворяло  его.
Затем он протянул  лист  бородатому гиганту,  и  тот  осторожно и  с видимым
предвкушением чуда взял его двумя пальцами.
   На листке бумаги грузчик увидел лицо, которое было ему чем-то знакомо и
вполне могло сойти за его собственное. И платок, повязанный на шее,  он тоже
узнал. Но вот своего нового воскресного кафтана он  там не нашел, сколько ни
искал.
   Он был  явно разочарован.  На лице его  отразились обманутое ожидание и
досада.
   -- Что же  это такое? -- спросил он.  -- Зачем же  я, пане, надевал мой
воскресный кафтан?!
   -- Я бы это тоже хотел  знать, -- возразил художник. -- И вообще, зачем
это вы укоротили  себе бороду? Такая, как вчера, шла  вам гораздо больше. Ну
ладно, ступайте, у меня для вас больше нет времени!
   И он шаг за шагом вытеснил великана из мастерской. Расстроенный грузчик
пытался  робко  сопротивляться в  надежде  на  то, что художник  внимет  его
мольбам и изобразит на картинке хотя бы кусочек его воскресного кафтана.
   Император склонился над тазиком с углями и стал греть  себе руки. Через
минуту-другую он обратился к портному:
   --  Желудочная   болезнь,  говорите?  И  врачи  вам  ничего  не   могут
присоветовать? Послушайте,  может быть, это  у вас  оттого,  что вы когда-то
молились за проклятого Богом грешника?
   -- Я?  Да за  кого же  я мог  молиться? -- удивился портной и  поправил
очки.
   -- Известно, что святого  Григория, -- объяснил император,  --  однажды
обуяло великое сострадание и он помолился о спасении души императора Траяна.
Он,  знаете ли,  видел портрет Траяна  на  мраморном  саркофаге, и тот часто
являлся ему во сне. Так вот, молитва была услышана, но  сам он получил за то
язву желудка, от которой страдал всю оставшуюся жизнь.
   -- Ну, знаете,  у вас, кажется, тоже на чердаке  не  все в порядке!  --
предположил портной, указывая концом большой иглы на лоб императора.
   Император промолчал. Его  взгляд задержался  на маленькой,  исполненной
акварельными  красками картине, прикрепленной к стене.  На ней был изображен
садик,  через  который  император  только что прошел,  даже  не удостоив его
взглядом. На рисунке  не было  ничего,  кроме тернового кустика, облетевшего
деревца с тонкими сучьями, талого снега, мутной лужицы да кусочка забора, но
за  всем этим  стояло  волшебство,  невыразимое  словами:  там  было  зимнее
оцепенение и вместе с тем предчувствие весны, там была нищета и невзрачность
и вместе с тем свойственное только нищете и невзрачности очарование.
   Это было произведение большого мастера; император сразу же уловил это и
вознамерился  приобрести  картину,  чтобы поместить  ее  в своей кунсткамере
рядом с полотнами других мастеров.  Мысленно он  уже видел,  как  она  висит
возле  его  любимого   пейзажа  Лукаса  ван  Валькенбарха.  Но  тут  же  ему
вспомнилось,  что  покупку  придется  отложить,  потому что,  отправляясь  с
Червенкой  в  город, он  не  запасся  деньгами. Это  было  досадно. "Ничего,
ничего,  --  решил  он. --  Завтра  с  утра  пошлю  сюда Червенку.  Дам  ему
три-четыре гульдена -- авось и хватит. Этот Червенка -- самый что ни на есть
настоящий пройдоха,  уж он-то  умеет добыть редкую вещь  за  малые  деньги и
скорее удавится, чем переплатит".
   Но тут же у него возник другой  план, по которому он  мог бы заполучить
не только понравившуюся картину, но и все остальные работы этого мастера.
   -- Какая прекрасная вещь, и как смотрится!  --  заметил он, указывая на
картину.
   --  Что, вот эта? С грязной лужей? -- изумился портной и опять поправил
очки.
   -- Вам  бы  надо,  -- обратился император к художнику, -- снести  ее во
дворец, чтобы там, наверху, знали, на что вы способны в живописи.
   --  Благодарю  покорно! --  усмехнулся  художник, который тем  временем
заострял пастельный карандаш  и точил цветные мелки. -- Дали бы хоть гульден
-- я продал бы ее.
   -- Да  нет же!  -- настойчиво продолжал император. --  Бьюсь об заклад,
что   стоит  вам   показать  ее  императору,  как  он  тут  же  сделает  вас
гофдинером(1).
   --  А мне  так  высоко  не хочется, я  и так всем  доволен,  --  заявил
художник.
   -- Вот и посудите, много  ли у  него ума!  -- сердито вскричал починщик
одежды. --  Вовсе  нету.  Он  говорит, что ему по  душе вольный ветер. А как
пустится бродяжничать, так нередко и кусочка хлеба не имеет.
   -- Если  нету  хлеба,  я  и  маслом  наемся,  --  утешил его  художник,
продолжая возиться со своими карандашами и мелками.
   -- Его  Величество, --  сказал  император,  почтительно  выпрямившись и
немного приподнявшись со стула,  -- за такую редкую  работу наверняка окажет
вам всяческую милость и благосклонность.
   -- И задолжает  кучу денег,  -- возразил  художник.  --  Как  Мизерони,
императорскому гофдинеру и камнерезу, у которого  теперь в доме  не осталось
ничего,  что  он бы мог назвать своим.  Нет, у Его Величества кошелек  можно
взять только вместе с рукой.
   --  Как  ты сме... --  вспыхнул император, но  тут же  подавил  гнев  и
продолжил голосом, в котором слышалось невольное сознание своей вины: -- Две
недели тому назад он же заплатил Мизерони двенадцать золотых гульденов.
   --  Двенадцать  из  ста   двадцати,  которые  задолжал!  --  подчеркнул
художник.
   -- Я думаю, что для  бедного портного и двенадцать гульденов  -- деньги
немалые,  -- вставил свое  слово старший брат,  так и не разобрав, что  речь
идет не о собрате по профессии, а о резчике  по камню(2). -- Что же касается
нашего императора и  богемского короля,  так люди говорят, что  всякий,  кто
хочет его видеть, должен переодеться конюхом или садовником, потому что  Его
Величество каждый день посещает свои конюшни и увеселительные сады.
   --  Возможно, -- сказал император,  наморщив лоб, -- он просто избегает
людей, от которых изо  дня  в  день слышит  одни  и  те же слова: "Государь,
помоги!  Дай мне то!  Дай мне се! Оправдай! Подари!  Сделай меня счастливым!
Сделай меня богатым!"
   --  И еще  толкуют, -- продолжал портной,  -- что там, в замке,  вместо
императора правят  страной  и предписывают налоги три человека:  камердинер,
астролог и антиквар.
   -- Если  завтра в  это же время, --  не обращая  внимания  на портного,
обратился  император  к   художнику,   --   вы   придете   в   императорский
увеселительный сад,  то вы сможете  встретиться с Его Величеством  и принять
свою должность.
   -- Мою должность? -- удивился живописец.
   -- Именно.  Если, конечно, вы  пожелаете  служить Его  Величеству своим
искусством, -- заверил император.
   Синьор Брабанцио собрал свои мелки и карандаши и  аккуратно разложил их
по подоконнику.
   -- Одни только  дураки служат королям!  -- сказал он. -- Написано ведь:
не доверяйтесь князьям земным, ибо нет у них ничего святого. Пане, я не хочу
служить ни этому королю, ни любому другому!
   -- Вот видите!  -- разгорячился  портной. --  Говорил  же я вам, что он
дурак.  Ему  добрый  совет что  мертвому горчичник. Я каждый день молю Бога,
чтобы Он укротил его: "Господи,  сделай  его хромым, сделай его горбатым, но
дай ему немного рассудка, не то он так и помрет распоследним дураком!"
   --  Смотри-ка, опять  идет этот  жид, --  сказал  художник, стоявший  у
окошка.  -- Тот, что с козлиной бородой. Он уже в третий раз приходит. Хотел
бы я ему помочь, да вот только не знаю, как.
   Евреем с козлиной бородкой, которому Брабанцио никак не мог помочь, был
Мордехай Мейзл.
   Он ходил  сюда ради Эстер, своей покойной  жены. Три  года минуло с той
ночи,  когда Мелах  Хамовед,  ангел  Смерти,  унес  ее с собою.  Но время не
притупило горе Мордехая.  Он постоянно  думал о  ней. И он  хотел  иметь  ее
портрет.
   Он слыхал о художниках, которые умели очень достоверно изображать давно
ушедших людей: патриархов,  Моисея  со скрижалями заповедей  в  руках,  жену
Иоакима Сусанну, а также римских императоров  и богемских королей.  В  одном
графском замке  ему  даже довелось  собственными глазами увидеть изображение
юного Авессалома, который плачевным образом повис на своих волосах. А потому
ему накрепко втемяшилось в голову, что художник  Брабанцио, если только  ему
правильно  описать наружность Эстер, сможет написать ее портрет. Он надеялся
наглядно передать словами,  какой  была в земной жизни  та, которую  он звал
своей голубочкой, сладостью и невинностью.
   Правда,  в  Писании сказано:  не сотвори  себе  кумира.  Но  ведь глава
диаспоры,  высокий рабби Лоэв, который был истинным  гаоном -- князем  среди
мудрецов,  -- учил его,  что  эта заповедь не входит  в число  семи главных,
открытых Ною, и что если человек  соблюдет хотя бы Ноевы заповеди, то он уже
будет иметь свою долю в царствии Божием.
   -- Жизнь  и благословение Строителя  мира, которым дается мир душам! --
приветствовал  он  присутствующих  по   еврейскому  этикету.  Он  не   узнал
императора, а император, в свою очередь, тоже не разглядел  в госте Мордехая
-- так сильно тот изменился за последние дни.
   -- Господин,  -- обратился к нему художник, пока гость  с потерянным  и
скорбным видом озирался вокруг, -- вы напрасно приходите ко мне. То, чего вы
требуете, никто не может сделать. Со слов нельзя нарисовать портрет.
   --  Вы сможете, если только захотите! -- воскликнул Мордехай  Мейзл. --
Не  может  быть,  что  это так  трудно! Вы должны  только лучше  вникнуть  в
описание.
   -- Я знаю,  -- отозвался  художник, --  вы  обещали  мне восемь золотых
гульденов. Но,  как видно,  мне  их