К.Керам.
    Боги, гробницы и ученые


     Керам К.  "Боги, гробницы и  ученые".  Роман археологии.  М.,1963, СПб,
"КЭМ", 1994.
     C.W.  Ceram "Gotter,  Graber  und  Gelehrte".  Roman  Der  Archaologie.
Hamburg 1955.
     OCR - YouRich


     Содержание
     Введение. О чем рассказывает книга 2

     КНИГА СТАТУЙ
     Глава 1. Увертюра на классической почве 3
     Глава 2. Винкельман, или рождение одной науки 7
     Глава 3. Следопыты истории 9
     Глава 4. Сказка о бедном мальчике, который нашел сокровище 13
     Глава 5. Маска Агамемнона 19
     Глава 6. Шлиман и наука 22
     Глава 7. Микены, Тиринф, остров загадок 25
     Глава 8. Нить Ариадны 27

     КНИГА ПИРАМИД
     Глава 9. Поражение оборачивается победой 31
     Глава 10. Шампольон и трехъязычный камень 37
     Глава 11. Государственный преступник расшифровывает иероглифы 42
     Глава12. "Сорок веков смотрят на вас..." 49
     Глава13. Питри и гробница Аменемхета 57
     Глава14. Грабители в Долине царей 65
     Глава15. Мумии 69
     Глава16. Говард Картер находит Тутанхамона 75
     Глава17. Золотая стена 81

     КНИГА БАШЕН
     Глава 18. В Библии сказано... 90
     Глава 19. Ботта находит Ниневию 92
     Глава 20. Дешифровка клинописи 95
     Глава 21. Необычный эксперимент 99
     Глава 22. Дворцы под холмом Нимруд 102
     Глава 23. Джордж Смит ищет иголку в стоге сена 112
     Глава 24. Кольдевей под пулями 119
     Глава 25. Э-темен-анки - Вавилонская башня 122
     Глава 26. Тысячелетние цари и всемирный потоп 127

     КНИГА СТУПЕНЕЙ

     Глава 27. Сокровища Монтесумы 136
     Глава 28. Обезглавленная цивилизация 141
     Глава 29. Мистер Стефенс покупает город 147
     Глава 30. Интермедия 156
     Глава 31. Тайна покинутых городов 158
     Глава 32. Дорога к колодцу 164
     Глава 33. Ступени под лесом и лавой 172

     КНИГИ, КОТОРЫЕ ЕЩЁ НЕ НАПИСАНЫ
     Глава 34. Новые исследования о древних царствах 176


     В В Е Д Е Н И Е
     О ЧЕМ РАССКАЗЫВАЕТ КНИГА
     Я советую читателю  начать чтение этой книги не с первых ее страниц - я
знаю, какое ничтожное впечатление производят все заверения автора о том, что
он предлагает  вниманию читателей чрезвычайно интересный материал. Тем более
если  книга озаглавлена  "романом  археологии"  и, следовательно,  посвящена
истории древности, которая, как убежден чуть ли не каждый, является одной из
самых сухих и скучных отраслей знания.
     Я рекомендую в первую  очередь  прочитать  "Книгу  пирамид".  Тогда,  я
надеюсь, даже самый  недоверчивый читатель более  благосклонно  отнесется  к
затронутой нами теме и подойдет к книге без предвзятого мнения. После этого,
чтобы  лучше разобраться даже в  самых волнующих  событиях, можно продолжать
чтение книги подряд.
     Автор не задавался  целью написать научный  трактат. В гораздо  большей
степени речь идет  о попытке представить развитие определенной отрасли науки
таким образом, чтобы работа исследователей и ученых была  видна прежде всего
в ее внутреннем напряжении, ее драматических переплетениях,  ее человеческих
отношениях.  При  ЭTOM,  разумеется, нельзя  было  отказаться  от  авторских
отступлений, точно так же как от размышлений и сопоставлений.
     Так  была  написана книга, которая специалисту-ученому может показаться
"ненаучной". Единственное,  что я могу сказать в свое оправдание,  - это то,
что именно  таковы были мои намерения. Я исходил из того, что  археология  -
наука,  в  которой  переплелись  приключения   и  трудолюбие,  романтические
открытия и духовное  самоотречение, наука,  которая не ограничена ни рамками
той или иной  эпохи, ни  рамками  той или иной  страны,  - была погребена  в
специальной литературе: в научных монографиях  и журналах.  Как бы высока ни
была научная ценность этих публикаций, они ни в коем случае  не пригодны для
чтения. Да, как ни странно это звучит, до сих пор было  сделано  всего  лишь
три-четыре   попытки   рассказать   об   исследованиях   прошлого,   как  об
увлекательных приключениях;  это  странно  потому,  что  вряд  ли  на  свете
существуют приключения более захватывающие, разумеется,  если  считать,  что
всякое приключение - это одновременно и подвиг духа.
     Несмотря на  то  что  в  этой  книге  я  был далек  от сугубо  научного
описательства, я тем не менее чрезвычайно обязан археологии как науке. Да  и
может ли быть иначе? Ведь моя книга является, по сути дела, хвалебным гимном
этой науке, ее достижениям, ее остроумию и проницательности  и  прежде всего
археологам, которые  в  большинстве  случаев лишь  из  скромности (качество,
достойное подражания) не  сообщали  о том, что  заслуживало широкой огласки.
Имея это  в  виду,  я старался  избежать  излишних  обобщений или  акцентов.
Романом  же археологии  эта  книга  называется потому,  что в ней  идет речь
прежде всего о романтических, но не противоречащих действительности событиях
и биографиях.
     Это роман,  основанный на  фактах,  "фактологический  роман", в  данном
случае в самом  строгом значении этого слова: все то, о чем рассказывается в
этой  книге, не просто основано на фактах и разукрашено фантазией автора, но
составлено, скомпилировано из фактических данных, к которым фантазией автора
не добавлено ни одной даже мельчайшей подробности, ни одного, если так можно
выразиться,  завитка, которого бы не было в документах,  относящихся к  тому
или иному периоду времени.
     Тем  не  менее я убежден,  что специалист, которому попадет в  руки эта
книга, обнаружит в ней  те или иные ошибки. Весьма вероятно,  что  кое-где в
текст  вкрались  отдельные фактические ошибки; мне кажется, этого невозможно
избежать,  если  предпринимаешь первую  попытку  спрессовать в одном  обзоре
материал, относящийся по меньшей мере к четырем специальным областям знания,
и я буду только благодарен всем, кто меня поправит.
     Однако я чувствую себя обязанным  не только  науке,  но и определенному
виду  литературы, точнее говоря,  творцу  того  направления в  литературе, к
которому  принадлежит и моя книга.  Я имею  в  виду Поля де  Крюи (Крайфа) -
американского врача,  который  первым  предпринял попытку  изложить  историю
развития специальной  отрасли  науки так,  чтобы она  читалась  с  таким  же
захватывающим интересом и волнением,  которые  в  нас вызывает разве  только
детективный роман. В 1927 году Поль де  Крюи сделал то  выдающееся открытие,
что   история  бактериологии,  если  к  ней   приглядеться   внимательно   и
соответствующим  образом осмыслить  важнейшие  вехи  ее  развития,  содержит
немало романтического.  Он  открыл  далее,  что  самые  сложные,  запутанные
научные проблемы  можно  изложить  просто н понятно,  если описывать  их как
рабочие  процессы,  то есть  если  вести читателя по тому же самому пути, по
которому  шел  сам  исследователь  с  того   момента,  как  он  приступил  к
осуществлению своей идеи, и до  конечных результатов исследования. Он открыл
также, что  обходные  пути,  тупики и закоулки, которыми шел или  в  которые
попадал тот или иной ученый из-за своих недостатков, переутомления, болезни,
из-за  мешавших ему  случайностей  и тормозивших его работу  влияний  извне,
иными  словами,  история любого  научного открытия  столь  полна  динамики и
драматизма,  что  этого  с  избытком  хватает,  чтобы держать  в  напряжении
читателя. Так возникла его книга "Охотники за микробами", и одно ее заглавие
определило  программу  для   нового  направления   в  литературе,  программу
фактологического романа.
     После первой попытки создания такого рода романа, осуществленной  Полем
де Крюи, вряд ли осталась хоть какая-нибудь отрасль науки, в которой тот или
иной  автор,  а  иногда и несколько сразу не попытались  бы  применить новый
литературный метод. И само собой разумеющимся кажется то обстоятельство, что
в большинстве своем эти попытки предпринимались писателями, которые в лучшем
случае были лишь дилетантами в избранных ими отраслях наук.
     Основным вопросом критического разбора, который еще предстоит  сделать,
является, как мне кажется, следующий: в каком взаимоотношении в этих  книгах
находятся  наука и литература;  что перевешивает - "факт"  или "роман"?  Мне
представляется,  что  лучшими книгами  этого  типа будут те, которые черпают
романтические элементы  из  самой "группировки"  фактов и тем  самым  всегда
отдают  предпочтение фактам. Именно это я и имел  в виду, когда  писал  свою
книгу, и  надеюсь,  что я принес  пользу  тем  читателям, которые хотят быть
уверенными в фактах  и желали бы использовать книгу,  несмотря на то что она
написана  в форме романа, в качестве учебного или  справочного пособия.  Они
могут это делать со спокойной совестью.
     Я упорно  стремился  к этому  еще и потому, что у  меня  по части общей
тематики есть предшественница, хотя ее книга принадлежит к другой категории.
Я имею в виду Энн Терри Уайт и ее книгу "Потерянные миры", попавшуюся мне на
глаза тогда,  когда я  почти  закончил  работу над  книгой  "Боги, гробницы,
ученые".  Мне  бы  хотелось выразить  глубокое  почтение своей  американской
коллеге за  проделанную  ею работу, но тем не  менее я считаю, что  принцип,
согласно  которому   "роман"  следует  подчинять  "фактам",  является  более
правильным.  Именно  этим объясняется то,  что  в отличие от  госпожи Уайт я
решил при помощи ясных и безупречных в  научном отношении справок  и  ссылок
помочь  тем читателям,  которые пожелали  бы и  в дальнейшем  интересоваться
наукой о  прошедших веках.  Я не боялся прерывать в тех или иных местах свой
рассказ, чтобы привести даты и дать соответствующие исторические обзоры.
     В заключение мне хочется выразить благодарность всем, кто помогал мне в
работе. Немецкие профессора - д-р Эуген фон Мерклин, д-р Карл Ратьено и  д-р
Франц Термер - были столь любезны, что просмотрели рукопись - каждый по тому
разделу, который  относится к  его специальности.  Проф. Курт Эрдман,  проф.
Хартмут  Шмекель  и  шлимановед  д-р Эрнст  Мейер  внесли  несколько  важных
исправлений.  Все они  дали мне немало ценных  советов,  оказали мне большую
поддержку во всех отношениях,  прежде всего в подборе  литературы (за  что я
должен  поблагодарить и  проф. Вальтера Хагемана из Мюнстера), обратили  мое
внимание на несколько ошибок, которые мне еще удалось  исправить.  Я выражаю
им всем благодарность не только  за помощь,  но прежде всего за то, что они,
специалисты-ученые,  проявили  интерес   к  книге,  которая   совершенно  не
укладывается в рамки той или иной специальной отрасли науки. Мне бы хотелось
поблагодарить Э. Рэнкендорф и Эрвина Дункера за то, что  они освободили меня
от части нередко весьма кропотливой работы по переводу.


     КНИГА СТАТУЙ

     Мы у тебя, земля, - что же нам шлешь из глубин?
     Или есть жизнь под землей? Иль живет под лавою тайно
     Новое племя? Иль нам прошлое возвращено?
     Римляне, греки, глядите: открыта снова Помпея,
     Город Геракла воскрес в древней своей красоте!

     Шиллер
     Глава 1
     УВЕРТЮРА НА КЛАССИЧЕСКОЙ ПОЧВЕ
     В  1738 году  Мария  Амалия Христина,  дочь  Августа  III  Саксонского,
покинула Дрезденский  двор и вышла замуж за  Карла Бурбонского, короля обеих
Сицилий.  Осматривая  обширные  залы   неаполитанских   дворцов  и  огромные
дворцовые парки, живая и влюбленная в  искусство королева обратила  внимание
на  статуи  и  скульптуры,  которые  были  найдены незадолго  до  последнего
извержения Везувия: одни - случайно, другие - по инициативе некоего генерала
д'Эльбефа. Красота статуй привела королеву в восторг, и она попросила своего
венценосного супруга разыскать для нее новые.
     Со времени последнего сильного извержения  Везувия  1737 года, во время
которого склон горы обнажился,  а часть  вершины взлетела на воздух,  вулкан
вот  уже полтора года молчал, спокойно возвышаясь под голубым небом Неаполя,
и  король  согласился. Проще  всего было  начать  раскопки  там,  где кончил
д'Эльбеф. Король  посоветовался  с  кавалером Рокко Хоаккино де Алькубиерре,
испанцем  по происхождению, который был начальником его технических отрядов,
и тот предоставил рабочих, орудия и порох. Трудностей было много. Нужно было
преодолеть  пятнадцатиметровый  слой твердой, как  камень, лавы. Из  колодца
шахты,  проложенной  еще  д'Эльбефом,  прорубили  ходы,  а  затем  пробурили
отверстия для взрывчатки. И вот  наступил  момент, когда заступ наткнулся на
металл, зазвучавший под его  ударами, как колокол. Первой находкой  были три
обломка гигантских бронзовых  коней. И  только  теперь  было  сделано  самое
разумное из того, что можно  было  сделать и с чего,  собственно, нужно было
начинать: пригласили специалиста. Надзор за раскопками  взял  на себя маркиз
дон Марчелло Венути - гуманист, хранитель королевской библиотеки. За первыми
находками  последовали  другие: три  мраморные  статуи одетых в тоги римлян,
расписные колонны и бронзовое туловище коня. К месту раскопок прибыли король
с супругой.  Маркиз, спустившись по  веревке в  раскоп,  обнаружил лестницу,
архитектура которой позволила ему прийти к определенному  выводу о характере
всей постройки; 11  декабря  1738 года подтвердилась правильность сделанного
им  заключения: в этот день была обнаружена  надпись, из которой  следовало,
что  некий Руфус выстроил  на  свои собственные  средства театр  - "Theatrum
Herculanense".
     Так началось открытие погребенного  под землей города, ибо там, где был
театр, должно было быть  и  поселение. В свое  время д'Эльбеф,  сам того  не
подозревая - ведь перед ним  в окаменевшей лаве было множество других ходов,
- попал прямо  на сцену театра, буквально  заваленную  статуями. В  том, что
такое   количество   статуй   оказалось   именно  здесь,  не   было   ничего
удивительного: бурлящий поток лавы, сметающий все на своем пути,  обрушил на
просцениум заднюю стену театра, украшенную множеством скульптур.  Так обрели
здесь семнадцативековый покой эти каменные тела.
     Надпись сообщала и имя города: Геркуланум.
     Лава,  огненно-жидкая  масса, поток  расплавленных  минералов и  горных
пород, постепенно охлаждаясь, застывает  и вновь  превращается в камень. Под
двадцатиметровой толщей такой застывшей лавы и лежал Геркуланум.
     Во  время извержения вулкана  вместе  с пеплом выбрасываются  лапилли -
небольшие куски пористой лавы - и шлак; они градом падают на землю, покрывая
ее рыхлым слоем, который нетрудно удалить с помощью самых простейших орудий.
Под слоем лапилли на значительно меньшей глубине, чем их собрат по несчастью
Геркуланум, были погребены Помпеи.
     Как  нередко  бывает  в  истории,  да,  впрочем, и  в жизни, наибольшие
трудности  приходятся  на  начало  пути,  а  самый  длинный  путь  частенько
принимают  за  самый  короткий.  После раскопок,  предпринятых  д'Эль-бефом,
прошло еще тридцать пять  лет, прежде чем  первый удар лопаты положил начало
освобождению Помпеи.
     Кавалер  Алькубиерре,  который  по-прежнему  возглавлял  раскопки,  был
неудовлетворен своими  находками,  хотя  они  и  позволили Карлу Бурбонскому
организовать музей,  равного  которому не  было  на  свете. И  вот король  и
инженер пришли  к единому решению: перенести раскопки в  другое место, начав
на  этот  раз не  вслепую,  а там,  где,  по словам ученых,  лежали  Помпеи,
засыпанные, согласно античным  источникам,  в  тот  же  день,  что  и  город
Геркулеса.
     Дальнейшее напоминало игру, которую дети  называют "огонь и вода", но с
участием  еще  одного  партнера  - плута, который в тот  момент, когда  рука
приближается к запрятанному предмету, кричит вместо "огонь" - "вода". В роли
таких путаников выступали алчность, нетерпение, а порой и мстительность.
     Раскопки  начались  1  апреля 1748  года,  и уже  6 апреля была найдена
великолепная  большая  стенная роспись.  19  апреля  наткнулись  на  первого
мертвеца, вернее на скелет; он лежал вытянувшись, а из  его рук, застывших в
судорожной  хватке,  выкатилось  несколько золотых  и  серебряных  монет. Но
вместо  того чтобы продолжать рыть дальше, систематизировав все найденное  и
сделав выводы, которые позволили бы сэкономить время при дальнейших работах,
раскоп был засыпан - о  том, что удалось наткнуться на  центр  Помпеи, никто
даже не подозревал; были начаты новые раскопки в других местах.
     Удивляться этому  не приходится.  Могло  ли  быть иначе? Ведь в  основе
интереса  королевской  четы  к этим раскопкам  лежал  всего-навсего  восторг
образованных  невежд,  да,  кстати говоря, у  короля  и  с образованием дела
обстояли  далеко  не блестяще.  Алькубиерре  интересовала лишь  техника дела
(Винкельман  впоследствии гневно  заметил, что  Алькубиерре  имел  такое  же
отношение к древности, "какое  луна может иметь к ракам"), все же  остальные
участники  раскопок  были озабочены  лишь одной  тайной мыслью:  не упустить
счастливой возможности быстро разбогатеть - вдруг в один прекрасный день под
заступом вновь заблестит  золото или  серебро?  Заметим, что из  24 рабочих,
занятых  6 апреля на  раскопках, двенадцать  были арестантами,  а  остальные
получали нищенскую плату.
     Раскопки привели к амфитеатру, но, поскольку здесь  не нашли ни статуй,
ни золота, ни украшений, перешли  опять  в другое  место. Между тем терпение
привело бы к цели. В районе Геркулесовых ворот наткнулись на виллу,  которую
совершенно  неправомерно  -  теперь уже  никто  не помнит,  как возникло это
мнение,  - стали считать домом Цицерона. Подобным взятым,  как говорится,  с
потолка  утверждениям еще не  раз будет суждено  сыграть свою роль в истории
археологии, и, надо сказать, не всегда бесплодную.
     Стены этой виллы были украшены великолепными  фресками: их вырезали,  с
них сняли  копии, но саму  виллу  сразу же засыпали.  Более того!  В течение
четырех лет  весь район близ  Чивита (бывшие Помпеи)  оставался забытым; все
внимание привлекли к себе более богатые раскопки в Геркулануме, в результате
которых  там был найден один  из наиболее  выдающихся памятников античности:
вилла  с  библиотекой, которой пользовался философ Филодемос, известная ныне
под названием "Вилла  деи  Папири". Наконец  в 1754 году вновь  обратились к
южной части  Помпеи, где нашли остатки нескольких могил и развалины античной
стены. С  этого времени и  вплоть  до сегодняшнего дня в обоих городах почти
непрерывно ведутся раскопки и на свет извлекается одно чудо за другим.
     Лишь  составив  себе  точное  представление  о   характере  катастрофы,
жертвами  которой стали  эти  два города,  можно  понять  и  в  полной  мере
представить себе,  какое воздействие  оказало открытие этих  городов  на век
предклассицизма.
     В середине августа 79 года н. э. появились первые признаки предстоящего
извержения  Везувия;   впрочем,   извержения  бывали  и   раньше,  однако  в
предобеденные часы 24 августа стало ясно,  что на сей раз дело оборачивается
настоящей катастрофой.
     Со  страшным  грохотом, подобным сильному  раскату  грома,  разверзлась
вершина вулкана.  К заоблачным высям поднялся  столб дыма,  напоминавший  по
своим  очертаниям гигантский кедр. С неба,  исчерченного молниями, с шумом и
треском обрушился настоящий  ливень  из  камней  и пепла,  затмивший солнце.
Замертво падали на землю птицы, с воплем  разбегались  во все  стороны люди,
забивались в  норы звери; по улицам  неслись потоки воды,  неизвестно откуда
взявшейся - с неба или из недр земли.
     Катастрофа застала  города  в ранние часы обычного  солнечного  дня. Им
суждено было погибнуть по-разному. Лавина  грязи, образовавшейся  из  пепла,
воды и лавы, залила Геркуланум, затопила его улицы  и  переулки. Поднимаясь,
она достигала крыш, затекала в окна и двери, наполняя собой  весь город, как
вода губку,  и в  конце концов наглухо замуровала его вместе со всем, что не
успело спастись в отчаянном бегстве.
     Судьба  Помпеи  сложилась  по-иному.  Здесь   не  было