.  А.  Булгакова  в  ГБЛ  сохранилась  рукопись  романа  и  три
прижизненных  авторских  экземпляра  машинописи.  Два   из   них   подписаны
Булгаковым. Все три  машинописных  текста  озаглавлены:  "Мольер".  Название
"Жизнь господина  де  Мольера"  появилось,  по-видимому,  в  1956  году  при
подготовке к публикации в журнале "Литературная Москва".
   Машинописи ф. 562, к. 4, ед. хр. 1 и ед. хр. 2, представляют собой первый
и второй экземпляры одного текста. Каждый из них правился Булгаковым. Первый
слой правки  в  них  идентичен:  поправки  фиолетовыми  чернилами  аккуратно
перенесены из 4.1 в 4.2. Однако есть поправки, отличающие экземпляры друг от
друга. В 4.2 нет, например,  рукописных  вставок,  сделанных  Булгаковым  на
обороте листов в 4.1. Но самое важное отличие в  том,  что  в  4.2  намечены
сокращения текста и сделаны  исправления,  ослабляющие  интонацию  рассказа,
приглушающие авторское  отношение  к  событиям.  Простым,  розовым  и  синим
карандашом в 4.2 намечены вычерки, чаще всего цензурного  характера,  многие
из которых были учтены при первой  публикации  романа  в  1962  году  (ЖЗЛ).
Исследование исправлений и вычерков  показывает,  что  кроме  стилистической
правки рукой Булгакова в  4.2  зафиксирована  работа  других  людей  (напр.,
вписанные простым карандашом  слова  "до  нашей  эры"-л.  27-не  принадлежат
Булгакову).  Самые  обширные  вычерки   простым   карандашом   стерты.   Эти
карандашные вычерки, пометы на полях, подчеркивания лишь намечены и не могут
считаться окончательными.  Окончательную  правку  Булгаков  вносил  в  текст
романа чернилами.
   Первая  публикация  текста  в  ЖЗЛ  была  сделана  на  основе  4.2,   что
подтверждает и надпись на принадлежавшем Е.  С.  Булгаковой  экземпляре  (ф.
562, к. 57, ед. хр. 6)-"2-й вариант". Эта же надпись стоит  на  титуле  4.2.
Однако купюры в опубликованном в 1962  году  тексте  гораздо  обширнее,  чем
намеченные в 4.2.
   При сравнении экземпляров 4.1 и 4.2 несомненно предпочтительным  является
экземпляр 4.1. Он более полон  и  лишен  исправлений,  которые,  подчас,  не
принадлежат Булгакову. Это самый достоверный  первоначальный  текст  романа,
подписанный автором. Текст 4.1  опубликован  в  1988  году  во  втором  томе
"Избранных произведений" М.  А.  Булгакова  (Киев,  "Днипро")  с  некоторыми
изменениями авторского текста (фрагмент о "Московии"  дан  в  редакции  1962
года, включено исправление "до  нашей  эры",  вставлен  один  эпизод  из  "3
варианта").
   Существует еще один полный текст романа-к. 4, ед. хр. 3. Это  третий  или
четвертый экземпляр машинописной  перепечатки.  На  титуле  сделана  красным
карандашом надпись  "3-й  вариант".  Однако  в  конце  текста  нет  подписи.
Сравнение текста 4.3 с текстами 4.1 и 4.2 свидетельствует  о  том,  что  4.3
появился позже первой перепечатки: в него вошли все сделанные Булгаковым  от
руки исправления в 4.1. Экземпляр 4.3-это перепечатка основного текста 4.1 с
некоторыми изменениями и дополнениями. В нем  опущен  текст  о  "холодной  и
страшной Московии", соответствующий карандашному вычерку в  4.2  (стертому),
но оставленный в 4.1. Пропущена также вычеркнутая в 4.2,  но  оставленная  в
4.1  фраза:  "...временами  ему  казалось,   что   он   не   Жан-Батист,   а
Жоганес-Баптистус". Таким образом, текст 4.3 обнаруживает связь не только  с
4.1, но и с 4.2, то есть с обоими текстами, подписанными Булгаковым.  Однако
большинство исправлений 4.2 в 4.3 не вошло.
   Отличия 4.1 и 4.3 зафиксировали еще  один  и  очень  важный  этап  работы
Булгакова над романом. Именно в экземпляре 4.3 усилена  роль  рассказчика  и
интонация устного повествования,  в  нем  появляются  отсутствовавшие  ранее
обороты: "Мне трудно  описать...",  "Думается...",  ритмически  организованы
некоторые фрагменты текста. Смысловая и стилистическая правка в  тексте  4.3
значительна, и совершенно очевидно,  что  этот  экземпляр  не  имеет  следов
редактуры посторонних лиц: "кровосмесительная  тема"  в  нем  даже  усилена,
манера повествования  более  свободна  и  раскованна,  оценки  определеннее,
подробнее  описан  процесс  запрещения  пьес,  появляются  новые  штрихи   к
психологической характеристике Мольера-вся правка,  несомненно,  принадлежит
Булгакову. Кроме того, в 4.3 уточнены даты и имена персонажей. Так, в первой
перепечатке Булгаков указал дату окончания Мольером коллежа-1639 год, в  4.3
указана исторически верная дата-1641, уточнено время путешествия  Мольера  в
Орлеан-начало 1642 года (в 4.1-1941), время падения Блестящего  Театра-весна
1646 года (в 4.1-1645 г.) и др. В 4.1  прототип  Тартюфа  назван  Рокетт,  в
4.3-Габриэль де Рокетт. Герой  "Смешных  жеманниц"  в  4.2  и  издании  1962
года-"лжемаркиз Жодле", в 4.3-верно: "лжевиконт Жодле" (лжемаркиза Маскариля
играл сам Мольер). В 4.3 есть дополнения по сравнению с машинописями  4.1  и
4.2: это фрагмент, объясняющий отказ Мольера поступить на  службу  к  принцу
Конти (он вошел в публикацию 1988 года с одной купюрой), дополнения к  главе
18 о сестре Мадлены Женевьеве, к истории "Дон Жуана", уточнения  ситуаций  и
обстоятельств, обогащение характеристик героев. После окончания 4.3 Булгаков
продолжал работать над текстом в экземпляре 4.1, где есть вписанные от  руки
фрагменты о королеве Христине и о пьесе Сирано де Бержерака.
   Как и 4.2,  машинопись  4.3  не  является  другой  редакцией  текста.  За
исключением  нескольких  абзацев,  два  из  которых  дописаны   позднее,   а
отсутствие одного вызвано цензурными причинами, текст 4.3 отличается от  4.1
не более, чем 4.2 от 4.1. То есть перед  нами  зафиксированное  в  отдельном
экземпляре продолжение  работы  писателя  над  романом.  Поэтому  правомерно
говорить о существовании только одной редакции романа М. А. Булгакова.  И  в
данном случае задачей текстолога является не выбор для публикации одного  из
трех машинописных экземпляров, а восстановление всего процесса работы автора
над текстом.
   Уточнение дат, имен, сделанная в тексте купюра о Московии наталкивают  на
предположение,  что  4.3-сохранившийся  экземпляр  текста,  отправленного  в
издательство. Лишь к экземплярам 4.1 и  4.3  приложена  полная  библиография
Булгакова. Справедливо ли это предположение, будет  ясно,  если  обнаружится
первый экземпляр посланного в "Жургаз"  текста.  Однако  приготовленный  для
издательства в 1933 году текст сегодня  не  может  считаться  окончательным.
Лишь сообразуясь с обстоятельствами, Булгаков вынужден был сделать купюру  о
Московии и другие изменения.  В  основу  настоящего  издания  положен  текст
4.1-единственный, в котором нет ни одного цензурного исправления,  с  учетом
последующей стилистической правки, уточнений и дополнений в экземпляре 4.3 и
вписанных Булгаковым  вставок  на  обороте  листов  первой  перепечатки.  И.
Ерыкалова
 
 
 
ПРОЛОГ. Я РАЗГОВАРИВАЮ С АКУШЕРКОЙ 
 
   Стр. 228. "Смешные драгоценные".-Булгаков дает буквальный  перевод  слова
"precieuse", которое приобрело в XVII в.  дополнительное  значение:  хозяйка
или  посетительница  аристократического  салона,  отличающаяся   характерной
вычурной речью и манерой  поведения,  принятыми  в  узком  элитарном  кругу.
Вскоре это значение было перенесено на общий стиль салонной культуры XVII в.
и порожденное ею литературное направление. В научной литературе слово это не
переводится, а транслитерируется: "прециозный", "прециозница".  Традиционный
перевод  названия  комедии   Мольера-"Смешные   жеманницы"   (или   "Смешные
модницы").
   Стр. 229. Карло Голъдони (1707-1793)-итальянский  комедиограф,  развивший
на национальной почве традиции мольеровской комедии. Его пьеса "Мольер" была
переложена на французский язык драматургом Луи-Себастьеном Мерсье (1776).  В
ней произвольно и с множеством анахронизмов использованы отдельные факты  из
жизни Мольера.
   Стр.  230.   Жорж   Санд   (1804-1876)-французская   писательница   эпохи
романтизма, автор многочисленных романов. Русский перевод ее драмы  "Мольер"
появился в журнале "Москвитянин" в 1851 г.  Пьеса  построена  на  устойчивых
штампах псевдоисторической драмы,  изобилует  мелодраматическими  сценами  и
анахронизмами, один из которых отмечает Булгаков.
   Зотов Владимир Рафаилович (1821-1896)-литератор, печатавшийся  в  журнале
"Пантеон". Его историческая драма "Мольер" была опубликована там в 1848 г.
   Стр. 230-231. "Мольер  умер!..  Мольер  бессмертен!"-цитата,  заключающая
собой драму Зотова; комически обыграна Булгаковым в "Мастере  и  Маргарите",
гл. 28.
 
 
ГЛАВА 1. В ОБЕЗЬЯНЬЕМ ДОМЕ 
   Стр. 232. ...по мнению Арпагона... в виде украшения.-См. "Скупой", д.  2,
явл. 1.
   Стр.    233.    ...греческого    автора    Плутарха     в     сокращенном
переводе.-Французский перевод "Жизнеописаний" Плутарха создан Жаком  Амио  в
1559 г. Пользовался большой популярностью.
 
ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ ДВУХ ТЕАТРАЛОВ 
   Стр.  236.  Бургонский  Отель-Бургундский  Отель.  С  середины  XVII   в.
становится ведущей и привилегированной столичной труппой.
   Ротру Жан (1609-1650)-второй по значению (после Корнеля) драматург первой
половины XVII в.
   Стр. 237. Театр на Болоте.-В русской традиции  сохраняется  без  перевода
французское название: театр Маре (marais-  болото).  Здесь,  как  и  в  ряде
других случаев, Булгаков дает  перевод,  а  не  транслитерацию  французского
наименования.
   ...Жодле с выбеленным лицом.-Незадолго до смерти Жодле перешел  в  труппу
Мольера (см. гл. 13), где сыграл в "Смешных жеманницах" роль мнимого виконта
Жодле    (согласно    фарсовой    традиции,    персонажи    носили     имена
актеров-исполнителей,  ср.  в  той  же  комедии  Лагранж  и  Дюкруази).  Его
привычная, выбеленная мукой маска комически обыграна в тексте (явл. 11).
   ...калека-поэт  Скаррон.-Скаррон  Поль  (1610-1660)-  автор   знаменитого
"Комического романа" из жизни странствующих комедиантов, шуточных бурлескных
поэм, фарсов, политических стихов, направленных  против  министра  кардинала
Мазарини.  В  его  салоне  собиралась  оппозиционно  настроенная   знать   и
литераторы. Скаррон долгие годы был парализован.
   Стр.    239.    Пьер    Корнель...    за    эту    пьесу.-Корнель    Пьер
(1606-1684)-основоположник французской  классической  трагедии.  Апогей  его
славы падает на 1630-1640-е годы. В  театре  Мольера  ставились  многие  его
трагедии, прочно вошедшие в театральный репертуар  ("Никомед",  "Андромеда",
"Родогуна", "Ираклий"). Когда в 1660-е годы Корнеля оттеснил Расин,  ставший
постоянным драматургом Бургундского Отеля, Корнель поставил в театре Мольера
две довольно слабые поздние пьесы-"Аттила" (1667) и "Тит и Береника" (1670).
Здесь речь идет, по-видимому, о второй.
   Стр. 240. ...бежала  с  этим.  Клитандром...-не  вполне  точный  пересказ
финала комедии "Любовь-исцелительница", д. 3, явл. 8.
 
ГЛАВА 5. ДЛЯ ВЯЩЕЙ СЛАВЫ БОЖИЕЙ 
   Стр.  244.  ...разыгрывали  пьесы  древнеримских   авторов...-   Школьные
спектакли широко практиковались в иезуитских коллегиях как  составная  часть
процесса   обучения:   они   помогали    развивать    пластику    жеста    и
красноречие-качества, необходимые как для будущего проповедника, так  и  для
светского человека. В XVII в. возникла даже особая  ветвь  драматургии-  так
называемая  "иезуитская   драма"   на   латинском   языке,   разрабатывавшая
исторические и библейские сюжеты, а также истории христианских мучеников.
   ...Арман де Бурбон принц де Конти, родной брат  другого  Бурбона-Людовика
Конде...  впоследствии  прозванного   Великим.-   Братья   Конде   и   Конти
принадлежали  к  боковой  ветви  королевской  династии  Бурбонов,  считались
"принцами крови", то есть ближайшими  родственниками  королевской  семьи.  О
принце Конти (1629-1666) подробнее говорится в гл.  9.  Луи  II  де  Бурбон,
принц Конде (1621-1686)-выдающийся полководец, одержал  несколько  блестящих
побед в Тридцатилетней войне. Был  известен  как  покровитель  поэтов-Буало,
Расина,  Мольера.  Оба  брата  были  участниками  Фронды,  выступили  против
кардинала Мазарини, в 1650 г. были арестованы и посажены в Венсенский замок.
В дальнейшем были прощены. Конде командовал войсками в нескольких кампаниях,
предпринятых Людовиком XIV в 1660-1670-х годах. Во многих вопросах  сохранял
независимую по отношению ко двору позицию.
   Стр. 245. ...пьесы Пьера Корнеля...-Перечисленные  комедии  Корнеля  были
написаны в первой половине 1630-х годов, до того, как он обратился  к  жанру
трагедии. Название "Дворцовая галерея" обычно переводится как "Галерея Суда"
(место ее действия-Дворец Правосудия в Париже). "Сид" был поставлен в театре
Маре в конце 1636 г.
   Стр. 246. ...по словом Мефистофеля, в шпанские сапоги.-См. "Фауст"  Гете,
ч. I, сцена Мефистофеля со Студентом. Испанский  сапог-средневековое  орудие
пытки (см. "Кабала святош", д. 3).
   Шапелъ Клод Эманюэль (1626-1686)-поэт и философ-эпикуреец,  был  известен
своим  вольномыслием  в  религиозных  вопросах.  Одаренный  дилетант,   друг
Мольера, Буало и Расина, ценивших его литературный вкус.
   Стр. 247.  Гассенди  Пьер  (1592-1655)-философ-материалист,  математик  и
астроном, представлял сенсуалистическое  направление  французской  философии
XVII в. Королевский коллеж (позднейшее название-Коллеж де  Франс-Французский
коллеж) основан в 1532 г.;  средоточие  передовой  гуманистической  науки  и
философии, в противовес консервативной Сорбонне (Парижскому университету).
   Ла Раме  Пьер  (1515-1572)-более  известен  под  латинизированной  формой
фамилии Рамус. Видный философ-гуманист, выступивший с  критикой  Аристотеля.
Будучи  протестантом,   стал   жертвой   резни,   учиненной   католиками   в
Варфоломеевскую ночь и в последующие дни.
   Вивес Хуан Луис (1492-1540)-испанский гуманист и педагог. Выступал против
схоластики в защиту опытного знания.
   Стр. 249.  Бернье  Франсуа  (1625-1688)-философ-эпикуреец,  прославленный
путешественник по Востоку.  Оставил  обширное  описание  стран,  которые  он
посетил, в частности Индии. Написал "Краткое изложение  философии  Гассенди"
(1664-1666).
   Сирано   де   Бержерак   Жан    Савиньен    (1619-1655)-поэт-вольнодумец,
последователь учения Гассенди, автор  философско-утопического  романа  "Иной
свет, или Государства и империи  луны",  политических  памфлетов  в  стихах,
эпиграмм, пьес. Из его комедии "Осмеянный педант" Мольер заимствовал сцену в
"Плутнях Скапена" (д. 2, явл. 7). Образ Сирано, надолго  забытого  писателя,
был  возрожден  романтической  критикой  и  потом   получил   художественное
воплощение в героической комедии Э. Ростана "Сирано де Бержерак" (1897). Уже
через год она была поставлена в русском переводе Т. Л.  Щепкиной-Куперник  и
заняла  прочное  место  в  репертуаре  русских  столичных  и  провинциальных
театров. Некоторые  штрихи  к  портрету  Сирано  у  Булгакова,  по-видимому,
подсказаны  этой  пьесой.  Эно-Жан-Реми  де  Эно,   друг   Мольера,   ученик
Клермонского коллежа.
   Стр. 250. ...и лекции Гассенди были закончены.-Легенда о том, что  Мольер
слушал лекции Гассенди, долго удерживалась в биографических работах  XIX  в.
Как установил авторитетный биограф Мольера Г. Мишо, Мольер не слушал их, ибо
философ читал в доме Люилье в 1650 г., когда Мольер давно  уже  странствовал
по провинции со своей труппой.  Тем  не  менее  он,  бесспорно,  знал  труды
Гассенди, которые оказали влияние на его  философские  и  морально-этические
воззрения.
 
ГЛАВА 6. МАЛОВЕРОЯТНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ 
   Стр. 252. Винъи Альфред де (1797-1863)-французский писатель-романтик. Его
исторический роман "Сен-Мар" (совр. транскрипция) вышел  в  1826  г.,  опера
Шарля Гуно написана в 1877 г.
   Стр.  253.  ...играть  в  любительских   спектаклях.-Об   этом   с   явно
уничижительной целью упоминает Ле  Буланже  де  Шалюссе  в  комедии-памфлете
"Эломир-ипохондрик"   (1670).   Степень   достоверности   этих   фактов   не
установлена.
 
ГЛАВА 7. БЛЕСТЯЩАЯ ШАЙКА 
   Стр. 257. ...как Скапен с Жеронтом...-в "Плутнях Скалена", д. 2, явл.  7.
Слуга Скален, чтобы выманить для своего господина деньги у  скупого  старика
отца, сочиняет историю о похищении сына турецкими  пиратами,  требующими  за
него выкуп.
   Стр. 260.  Гостом  Орлеанский  (1608-1660)-младший  брат  Людовика  XIII.
Принимал участие в политических интригах и  заговорах  при  жизни  короля  и
позднее,  в  период  Фронды.  Пользовался  репутацией  слабохарактерного   и
вероломного человека, не обладал политическим весом и авторитетом. После его
смерти  титул  герцога  Орлеанского,  за  отсутствием  мужских  наследников,
перешел к младшему брату Людовика XIV, покровителю труппы Мольера.
   "Мученик святого Жене"-неточно понятое заглавие, правильно: "Мученичество
святого Жене". Герой пьесы- древнеримский актер Генезий (фр. Жене), исполняя
перед императором Диоклетианом  роль  казненного  христианина-мученика,  сам
переживает религиозное обращение и идет на  казнь,  разделив  судьбу  своего
персонажа. На эту же тему написана трагедия  Ротру  "Сен-Жене"  (1645).  Обе
трагедии восходят к пьесе Лопе де Вега "Истинное в притворстве".
   Тристан  Л'Эрмит  (1601?-1665)-автор  трагедий  и   трагикомедий,   много
ставившихся в 1630-1640-х годах. Его брат был женат на сестре Марии Бежар.
 
ГЛАВА 8. КОЧУЮЩИЙ ЛИЦЕДЕЙ 
   Стр. 269. "Шалый,  или  Все  не  вовремя".-Современный  перевод  названия
"Шалый, или Все невпопад". Новейшие биографы датируют первую постановку 1655
г. Дату "1653" Булгаков мог почерпнуть в книге К. Манциуса "Мольер" (русский
перевод-1922 г.), которой он пользовался.
 
ГЛАВА 9. НА СЦЕНУ ВЫХОДИТ ПРИНЦ КОНТИ 
   Стр. 272. Юлий Мазарини, или  Жюль  Мазарэн.-В  русской  традиции  обычно
сохраняется итальянская форма: Джулио Мазарини (1602-1661); кардинал с  1641
г., первый министр Франции с 1643 г.
   Фронда (1648-1653)-сложное и неоднородное по социальному составу движение
против абсолютизма. Кроме старой феодальной знати в нее включилась городская
буржуазия, недовольная усилением налогового пресса, предпринятым  министром,
городские низы. По стране прокатилась волна крестьянских  восстаний.  Именно
этот неоднородный  состав  и  разнобой  политических  притязаний  и  амбиций
позволили Мазарини, искусно лавируя, постепенно нейтрализовать разные группы
своих противников и подавить движение.
   Тюреннь (Тюрени) Анри (1611-1675)-маршал Франции, выдающийся  полководец.
Участвовал в Фронде на начальном этапе, потом перешел на сторону королевской
власти. Одержал ряд побед в военных кампаниях 1660-1670-х годов.
   Стр. 276.  Сарразэн  (правильно:  Саразен)  Жан-Франсуа  (1604-1654)-поэт
прециозного направления (см. с. 645 наст. т.).
   Стр. 277. ...ударил его каминными щипцами по виску.-- Существует и третья
версия смерти Саразена-полагают, что его отравил муж его любовницы.
   Стр. 278. Ассуси Шарль Куапо д' (1604-1679)-музыкант и  поэт  бурлескного
направления. Был известен своим разгульным образом жизни. Буало  в  I  песни
"Поэтического искусства" упоминает его как пример безвкусия в поэзии.
   Стр. 281. "Терзания любви"-название  второй  комедии  Мольера,  "Любовная
досада".
   Стр. 282. Минъяр Пьер (1612-1695)-французский художник-портретист.
 
ГЛАВА 10. БЕРЕГИТЕСЬ, БУРГОНЦЫ,- МОЛЬЕР ИДЕТ! 
   Стр. 283. ...встреча Мольера... с  Пьером  Корнелем...-Корнель,  уроженец
Руана, вернулся туда в 1652 г. после провала  своей  трагедии  "Пертарит"  с
намерением отказаться от театральной деятельности. Однако в  1659  г.  вновь
отправился в столицу и возобновил работу для театра.
   Стр. 284. ...влюбился в Терезу Дюпарк.-Биографы  Корнеля  основывают  это
утверждение на том, что Корнель посвятил Терезе Дюпарк любовные стансы.
 
ГЛАВА 12. МАЛЫЙ БУРБОН 
   Стр. 294. Лоре Жан (?-1665)-с 1650  г.  издатель  еженедельной  газеты  в
стихах (типа раешника) "Историческая муза" в Париже,  в  которой  сообщались
светские, литературные и театральные новости  и  сплетни.  Она  пользовалась
большим успехом.