скажете, кто вы такой, и она уже не будет
сомневаться в искренности ваших чувств.

     ЯВЛЕНИЕ VI

 Г р а ф, Р о з и н а, Ф и г а р о.
 Фигаро зажигает на столе все свечи.

 Г р а ф. Вот она. Прелестная Розина!..
 Р о з и н а (очень неестественным тоном). Сударь, я уже начала
бояться, что вы не придете.
 Г р а ф. Очаровательное беспокойство!..  Сударыня,  мне  не  к
лицу  злоупотреблять  обстоятельствами  и предлагать вам делить
жребий бедняка, но какое бы пристанище вы ни  избрали,  клянусь
честью, я...
 Р  о  з  и  н  а.  Сударь, если бы сейчас же после того, как я
отдала вам свое сердце, я не должна была бы отдать вам и  руку,
вас  бы здесь не было. Пусть же необходимость оправдает в ваших
глазах все неприличие нашего свидания.
 Г р а ф. Как, Розина? Вы  --  подруга  неудачника,  неимущего,
незнатного!..
 Р  о  з и н а. Знатность, имущество! Не будем говорить об этих
прихотях судьбы,  и  если  вы  меня  уверите  в  чистоте  ваших
намерений...
 Г р а ф (у ее ног). Ах, Розина! Я обожаю вас!..
 Р  о з и н а (с возмущением). Перестаньте, низкий вы человек!.
Вы смеете осквернять... Ты меня обожаешь!.. Нет, теперь ты  мне
уже  не  опасен! Я ждала этого слова, чтобы сказать, что я тебя
ненавижу. Но прежде чем тебя начнут  мучить  угрызения  совести
(плачет),  узнай,  что  я тебя любила, узнай, что я почитала за
счастье разделить горькую твою  судьбу.  Презренный  Линдор!  Я
готова  была  бросить  все  и пойти за тобой, но то недостойное
злоупотребление моей любовью,  которое  ты  допустил,  а  также
низость  этого  ужасного графа Альмавивы, которому ты собирался
меня продать,  вернули  мне  вещественное  доказательство  моей
слабости. Тебе известно это письмо?
 Г р а ф (живо). Которое вам передал ваш опекун?
 Р о з и н а (гордо). Да, и я ему за это очень признательна.
 Г  р  а  ф.  Боже, как я счастлив! Письмо отдал ему я. Вчера я
попал  в  такое   отчаянное   положение,   что   мне   пришлось
воспользоваться   этим  письмом  как  средством  заслужить  его
доверие, но я так и  не  улучил  минутки,  чтобы  вам  об  этом
сказать.  Ах,  Розина,  теперь  я  вижу,  что  вы  меня  любите
по-настоящему!
 Ф и г а р о. Ваше сиятельство, вы искали женщину, которая  вас
полюбила бы ради вас самого...
 Р о з и н а. "Ваше сиятельство"?.. Что это значит?
 Г  р  а  ф  (сбрасывает  плащ,  под  ним оказывается роскошный
наряд). О моя любимая! Теперь уже не  к  чему  обманывать  вас:
счастливец,  которого  вы видите у своих ног, -- не Линдор. Я--
граф Альмавива, который умирал от любви и тщетно разыскивал вас
целых полгода.
 Р о з и н а (падает в объятия графа). Ах!..
 Г р а ф (в испуге). Фигаро, что с ней?
 Ф и г а р  о.  Не  беспокойтесь,  ваше  сиятельство:  приятное
волнение   радости   никогда   не   влечет   за  собой  опасных
последствий. Вот, вот она уже приходит в себя. Черт побери,  до
чего же она хороша!
 Р  о з и н а. Ах, Линдор!.. Ах, сударь, как я виновата! Ведь я
собиралась сегодня ночью стать женой моего опекуна.
 Г р а ф. И вы могли, Розина...
 Р о з и н а. Представляете себе, как бы я была наказана? Я  бы
вас  презирала  до  конца моих дней. Ах, Линдор, что может быть
ужаснее этой пытки -- ненавидеть и сознавать в то же время, что
ты создана для любви!
 Ф и г а р о (смотрит в окно). Ваше сиятельство,  путь  отрезан
-- лестницу убрали.
 Г р а ф. Убрали?
 Р  о  з  и н а (в волнении). Да, это моя вина... это доктор...
Вот  плоды  моего  легковерия.  Он  меня  обманул.  Я  во  всем
созналась,  все  рассказала.  Он  знает, что вы здесь, и сейчас
придет сюда с подмогой.
 Ф и г а р о (снова  заглядывает  в  окно).  Ваше  сиятельство,
отпирают входную дверь!
 Р  о  з  и  н  а  (в  испуге  бросается  в объятия графа). Ах,
Линдор!..
 Г р а ф (твердо). Розина, вы меня любите! Я никого не боюсь, и
вы будете моей женой. Значит, я могу позволить себе роскошь как
следует проучить мерзкого старикашку!..
 Р о з и н а. Нет,  нет,  пощадите  его,  дорогой  Линдор!  Мое
сердце так полно, что в нем нет места для мщения.

     ЯВЛЕНИЕ VII

 Т е ж е, н о т а р и у с и д о н Б а з и л ь.

 Ф и г а р о. Ваше сиятельство, это наш нотариус.
 Г р а ф. А с ним наш приятель Базиль.
 Б а з и л ь. А! Что я вижу?
 Ф и г а р о. Какими судьбами, приятель?..
 Б а з и л ь. Каким образом, господа?..
 Н о т а р и у с. Это и есть будущие супруги?..
 Г  р  а  ф. Да, сударь. Вы должны были сочетать браком сеньору
Розину  и  меня  сегодня  ночью  у  цырюльника  Фигаро,  но  мы
предпочли  этот  дом,  а почему -- это вы впоследствии узнаете.
Наш свадебный договор при вас?
 Н о т а р и у с. Так я имею честь говорить с его  сиятельством
графом Альмавивой?
 Ф и г а р о. Именно.
 Б  а  з  и л ь (в сторону). Если доктор для этого дал мне свой
ключ...
 Н о т а р и у с. У меня, ваше  сиятельство,  не  один,  а  два
свадебных  договора. Как бы нам не спутать... Вот ваш, а это --
сеньора Бартоло и сеньоры... тоже Розины? По-видимому,  невесты
-- сестры, и у них одно и то же имя.
 Г  р  а  ф.  Давайте  подпишем.  Дон  Базиль,  будьте любезны,
подпишите в качестве второго свидетеля.

 Начинается церемония подписи.

 Б а з и л ь. Но, ваше сиятельство... я не понимаю...
 Г р а ф. Любой пустяк приводит вас в  замешательство,  маэстро
Базиль, и все решительно вас удивляет.
 Б а з и л ь. Ваше сиятельство... Но если доктор...
 Г  р  а  ф  (бросает  ему  кошелек). Что за ребячество! Скорее
подписывайте!
 Б а з и л ь (в изумлении). Вот тебе раз!
 Ф и г а р о. Неужели так трудно подписать?
 Б а з и л ь (встряхивая кошелек на ладони). Уже  нетрудно.  Но
дело  в  том,  что  если  я  дал слово другому, то нужны крайне
веские доводы... (Подписывает.)

     ЯВЛЕНИЕ VIII

 Т е ж е, Б а р т о л о, а л ь к а л ь д, а л ь г у а с и л ы и
с л у г и с факелами.

 Б а р т о л о (видя, что граф целует у Розины руку,  а  Фигаро
потехи  ради обнимает дона Базиля, хватает нотариуса за горло).
Розина в руках у разбойников! Задержите всех! Одного  я  поймал
за шиворот.
 Н о т а р и у с. Я-- ваш нотариус.
 Б а з и л ь. Это наш нотариус. Опомнитесь, что с вами?
 Б а р т о л о. А, дон Базиль! Почему вы здесь?
 Б а з и л ь. Вас-то почему здесь нет, вот что удивительно!
 А  л  ь к а л ь д (показывая на Фигаро). Одну минутку! Этого я
знаю. Зачем ты в непоказанное время явился в этот дом?
 Ф и г а р о. В непоказанное? Сейчас действительно, сударь,  ни
то  ни  се: не утро, не вечер. Но ведь я пришел сюда не один, а
вместе с его сиятельством графом Альмавивой.
 Б а р т о л о. С Альмавивой?
 А л ь к а л ь д. Значит, это не воры?
 Б а р т о л о. Погодите!.. Везде, где угодно, граф, я  --слуга
вашего  сиятельства,  но вы сами понимаете, что здесь разница в
общественном положении теряет свою силу. Покорнейше  прошу  вас
удалиться.
 Г  р  а ф. Да, общественное положение здесь бессильно, но зато
огромную силу имеет то обстоятельство, что сеньора  Розина  вам
предпочла меня и добровольно согласилась выйти за меня замуж.
 Б а р т о л о. Розина, что он говорит?
 Р  о  з  и н а. Он говорит правду. Что же вас тут удивляет? Вы
знаете, что сегодня ночью я должна  была  отомстить  обманщику.
Вот я и отомстила.
 Б  а  з  и  л  ь. Не говорил ли я вам, доктор, что это был сам
граф?
 Б а р т о л  о.  Это  мне  совершенно  безразлично.  Забавная,
однакож, свадьба! Где же свидетели?
 Н о т а р и у с. Свидетели налицо. Вот эти два господина.
 Б а р т о л о. Как, Базиль? Вы тоже подписали?
 Б  а  з и л ь. Что поделаешь! Это дьявол, а не человек: у него
всегда полны карманы неопровержимыми доводами.
 Б а р т о л о. Плевать я хотел на его доводы.  Я  воспользуюсь
моими правами.
 Г р а ф. Вы ими злоупотребили и потому утратили их.
 Б а р т о л о. Она несовершеннолетняя.
 Ф и г а р о. Она теперь самостоятельна.
 Б а р т о л о. А с тобой не разговаривают, мошенник ты этакий!
 Г  р  а  ф.  Сеньора Розина родовита и хороша собой, я знатен,
молод, богат, она -- моя жена, что делает честь нам  обоим,  --
кто же после этого осмелится оспаривать ее у меня?
 Б а р т о л о. Я никому ее не отдам.
 Г  р  а  ф.  Вы уже не имеете над нею власти. Я укрываю ее под
сенью закона, и тот алькальд, которого вы  сами  сюда  привели,
защитит  ее  от  насилия,  которое вы намерены над ней учинить.
Истинные блюстители закона -- опора всех утесненных.
 А л ь к а л ь д. Разумеется, А напрасное  сопротивление  столь
почтенному  брачному  союзу  свидетельствует лишь о том, что он
боится  ответственности   за   дурное   управление   имуществом
воспитанницы, отдать же в этом отчет он обязан.
 Г  р  а  ф.  А,  лишь бы он согласился на наш брак -- больше я
ничего с него не потребую!
 Ф и г а р о. Кроме моей расписки в получении ста  экю,  дарить
ему эти деньги было бы уже просто глупо.
 Б  а  р  т  о л о (рассвирепев). Они все были против меня -- я
попал в осиное гнездо.
 Б а з и л ь. Какое там осиное гнездо! Подумайте, доктор: жены,
правда, вам не видать, но деньги-то остались у  вас,  и  притом
немалые!
 Б  а р т о л о. Ax, Базиль, отстаньте вы от меня! У вас только
деньги на уме. Очень они мне нужны! Ну, положим, я  их  оставлю
себе,  но  неужели  вы  думаете,  что  именно  это  сломило мое
упорство? (Подписывает.)
 Ф и г а р о (смеется). Ха-ха-ха! Ваше сиятельство, да это  два
сапога пара!
 Н  о  т  а  р  и  у  с. Позвольте, господа, я уже окончательно
перестаю понимать. Разве тут не две девицы, носящие одно  и  то
же имя?
 Ф и г а р о. Нет, сударь, их не две, а одна.
 Б  а  р  т  о  л  о  (в отчаянии). И я еще своими руками убрал
лестницу, чтобы им же было удобнее  заключать  у  меня  в  доме
брачный договор! Ах, меня погубило собственное нерадение!
 Ф  и  г а р о. Недомыслие, доктор! Впрочем, будем справедливы:
когда юность и любовь  сговорятся  обмануть  старика,  все  его
усилия  им  помешать  могут  быть  с  полным основанием названы
Тщетною предосторожностью.


 ПЬЕР ОГЮСТЕН КАРОН де БОМАРШЕ
 БЕЗУМНЫЙ ДЕНЬ, ИЛИ ЖЕНИТЬБА ФИГАРО

 Комедия в пяти действиях

 Перевод Н.М. Любимова

 Тут смешался глас рассудка
 С блеском легкой болтовни.
 Водевиль

     ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

 Г р а ф А л ь м а в и в а, великий коррехидор Андалусии.
 Г р а ф и н я, его жена.
 Ф и г а р о, графский камердинер и домоправитель.
 С ю з а н н а, первая камеристка графини и невеста Фигаро.
 М а р с е л и н а, ключница.
 А н т о н и о, садовник, дядя Сюзанны и отец Фаншетты.
 Ф а н ш е т т а, дочь Антонио.
 К е р у б и н о, первый паж графа.
 В а р т о л о, севильский врач.
 Б а з и л ь, учитель музыки, дающий уроки графине.
 Д о н Г у с м а н Б р и д у а з о н, судья.
 Д у б л ь м е н, секретарь суда.
 С у д е б н ы й п р и с т а в.
 Г р и п с о л е й л ь, молодой пастушок.
 М о л о д а я п а с т у ш к а.
 П е д р и л ь о, графский ловчий.

 ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА БЕЗ РЕЧЕЙ

 С л у г и.
 К р е с т ь я н к и.
 К р е с т ь я н е.

 Действие происходит в замке  Агуас  Фрескас,  в  трех  лье  от
Севильи.

 ХАРАКТЕРЫ И КОСТЮМЫ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ

 Г  р  а  ф А л ь м а в и в а преисполнен сознания собственного
величия,   но   это   сочетается   у   него   с    грацией    и
непринужденностью.  Испорченная  его натура не должна оказывать
никакого влияния на безукоризненность  его  манер.  Мужчины  из
высшего  общества  смотрели на свои любовные похождения, как на
забаву,--это было вполне в обычаях  того  времени.  Роль  графа
особенно  трудно  играть потому, что он неизменно оказывается в
смешном положении, но когда в этой роли  выступил  превосходный
актер  (г-н Моле), то она оттенила все прочие роли и обеспечила
пьесе успех.
 В первом и  втором  действиях  граф  в  охотничьем  костюме  и
высоких  сапогах,  какие  в старину носили в Испании. Начиная с
третьего  действия  и  до  конца  пьесы  на  нем   великолепный
испанский костюм.
 Г  р  а  ф  и н я, волнуемая двумя противоположными чувствами,
должна быть осторожна в проявлениях  своей  чувствительности  и
крайне  сдержанна  в своем гневе; главное, в ней не должно быть
ничего такого, что  наносило  бы  в  глазах  зрителя  ущерб  ее
обаянию  и  ее  нравственности.  В этой роли, одной из наиболее
трудных в пьесе, обнаружилось во всем  своем  блеске  громадное
дарование г-жи Сен-Валь младшей.
 В  первом, втором н четвертом действиях на ней удобный пеньюар
и никаких украшений на голове: она  у  себя  дома  и  считается
нездоровой.  В  пятом  действии  на  ней костюм и головной убор
Сюзанны.
 Ф и г а р о. Актеру, который будет исполнять эту роль, следует
настоятельно порекомендовать  возможно  лучше  проникнуться  ее
духом,  как  это  сделал  г-н  Дазенкур.  Если бы он усмотрел в
Фигаро не ум в соединении с веселостью и острословием, а что-то
другое, в особенности если бы он допустил малейший шарж, он  бы
эту роль провалил, а между тем первый комик театра г-н Превилль
находил, что она может прославить любого актера, который сумеет
уловить  разнообразные ее оттенки и вместе с тем возвыситься до
постижения цельности этого образа.
 Костюм его тот же, что и в "Севильском цырюльнике".
 С  ю  з  а  н  н  а.  Ловкая  молодая  особа,   остроумная   и
жизнерадостная,  свободная,  однакоже,  от  почти  непристойной
веселости развратных наших субреток; милый ее нрав обрисован  в
предисловии,  и  тем  актрисам,  которые не видели г-жи Конта и
которые хотели бы как можно лучше изобразить Сюзанну на  сцене,
надлежит к этому предисловию и обратиться.
 Костюм ее в первых четырех действиях состоит из очень изящного
белого  лифа с баской, такой же юбки и головного убора, который
наши торговцы с тех  пор  именуют  а  ля  Сюзанн.  В  четвертом
действии  во  время  празднества  граф надевает на нее головной
убор с длинной  фатой,  плюмажем  и  белыми  лентами.  В  пятом
действии на ней пеньюар графини и никаких украшений на голове.
 М  а  р  с  е  л и н а-- женщина неглупая, от природы довольно
пылкая, однако ошибки молодости и опыт  изменили  ее  характер.
Если  актриса,  которая  будет  ее  играть, сумеет с подобающим
достоинством  подняться  на  ту   моральную   высоту,   которой
достигает  Марселина после сцены узнания в третьем действии, то
интерес публики к пьесе от этого только усилится.
 Одета она, как испанская дуэнья: на ней неяркого цвета  платье
и черный чепец.
 А н т о н и о должен быть только навеселе, причем хмель у него
постепенно проходит, так что в пятом действии он уже совершенно
трезв.
 Одет  он, как испанский крестьянин: рукава его одежды откинуты
за спину, он в шляпе и в белых туфлях.
 Ф а н ш е т т а-- чрезвычайно наивное  двенадцатилетнее  дитя.
Костюм  ее  состоит  из  темного лифа с серебряными пуговицами,
яркого цвета юбки и черной шапочки с перьями. Так  же  одеты  и
все крестьянки на свадьбе.
 К  е р у б и н о. Роль Керубпно может исполнять только молодая
и красивая женщина, как это уже и было.  В  наших  театрах  нет
очень    молодых    актеров,   настолько   сложившихся,   чтобы
почувствовать тонкости этой роли. В присутствии графини  он  до
крайности несмел, обычно же это прелестный шалун; беспокойное и
смутное  желание--вот  основа  его  характера.  Он  стремится к
зрелости, но у него нет ни определенных намерений, ни сведений,
любое событие способно его захватить; одним словом,  он  таков,
каким  всякая  мать  в глубине души, вероятно, желала бы видеть
своего сына, хотя бы это и причинило ей немало страданий.
 В первом  и  втором  действиях  на  нем  пышный  белый,  шитый
серебром   костюм  придворного  испанского  пажа,  через  плечо
перекинут легкий голубой плащ, на  голове  шляпа  с  множеством
перьев.  В четвертом действии на нем лиф, юбка и шапочка, такие
же, как на крестьянках, которые его приводят. В пятом  действии
он в военной форме, в шляпе с кокардой и при шпаге.
 Б  а  р  т о л о. Характер и костюм те же, что и в "Севильском
цырюльнике". Здесь это роль второстепенная.
 Б а з и л ь. Характер и костюм те  же,  что  и  в  "Севильском
цырюльнике". Это тоже роль второстепенная.
 Б  р  и  д  у  а  з о н должен быть наделен тою простодушною и
откровенною  самоуверенностью,  какою   отличаются   утратившие
робость животные. Его заикание, едва заметное, должно придавать
ему  особую  прелесть,  так  что  актер,  который именно в этом
увидел бы его смешную сторону, допустил  бы  грубую  ошибку,  и
получилось  бы  у  него  совсем  не  то, что нужно. Весь комизм
Бридуазона заключается в том, что  важность  его  положения  не
соответствует  потешному его характеру, и чем менее актер будет
переигрывать, тем более выкажет он истинного дарования.
 Костюм  его  составляет   мантия   испанского   судьи,   более
просторная,   нежели   мантии   наших   прокуроров,   и  скорее
напоминающая сутану, а также большой парик и испанские брыжи; в
руке у него длинный белый жезл.
 Д у б л ь м е н. Одет так же, как судья, но только белый  жезл
у него короче.
 С  у д е б н ы й п р и с т а в, или а л ь г у а с и л. Костюм,
плащ и шпага Криспена, но висит  она  у  него  сбоку  и  не  на
кожаном  поясе. На ногах у него не сапоги, а черные башмаки, на
голове высокий и длинный белый парик  с  множеством  буклей,  в
руке короткий белый жезл.
 Г  р  и п с о л е й л ь. Одежда на нем крестьянская; рукава за
спиной, яркого цвета куртка, белая шляпа.
 М о л о д а я п а с т у  ш  к  а.  Костюм  тот  же,  что  и  у
Фаншетты.
 П  е д р и л ь о. Куртка, жилет, пояс, хлыст, дорожные сапоги,
на голове сетка, шляпа, как у кучера почтовой кареты.
 Д е й с т в у ю щ и е л и ц а б е з р е ч е й. Одни в костюмах
судей, другие в крестьянских костюмах, третьи а костюмах слуг.

      * ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ *

 Сцена  представляет  полупустую  комнату;  посредине   большое
кресло,  так называемое кресло для больных. Ф и г а р о аршином
меряет пол. С ю з а н н а перед зеркалом прикладывает к волосам
веточку флердоранжа, именуемую шапочкой невесты.

     ЯВЛЕНИЕ I

 Ф и г а р о, С ю з а н н а.

 Ф и г а р о. Девятнадцать на двадцать шесть.
 С ю з а н  н  а.  Посмотри,  Фигаро,  вот  моя  шапочка.  Так,
по-твоему, лучше?
 Ф  и г а р о (берет ее за руку). Несравненно, душенька. О, как
радуется влюбленный взор  жениха  накануне  свадьбы,  когда  он
видит  на  голове  у красавицы-невесты чудную эту веточку, знак
девственной чистоты!..
 С ю з а н н а  (отстраняет  его).  Что  ты  там  меряешь,  мой
мальчик?
 Ф  и  г а р о. Я, моя маленькая Сюзанна, смотрю, поместится ли
тут великолепная кровать, которую нам дарит его сиятельство.
 С ю з а н н а. В этой комнате?
 Ф и г а р о. Он предоставляет ее нам.
 С ю з а н н а. А я на это не согласна.
 Ф и г а р о. Почему?
 С ю з а н н а. Не согласна.
 Ф и г а р о. Нет, все-таки?
 С ю з а н н а. Она мне не нравится.
 Ф и г а р о. Надо сказать причину.
 С ю з а н н а. А если я не хочу говорить?
 Ф и г а р о. О, как эти женщины испытывают наше терпение!
 С ю з а н н а. Доказывать, что у  меня  есть  на  то  причины,
значит  допустить,  что  у  меня  может  и  не  быть  их вовсе.
Послушный ты раб моих желаний или нет?
 Ф и г а р о. Это самая удобная комната во всем замке: ведь она
находится как раз между покоями  графа  и  графини,  а  ты  еще
недовольна.  Как-нибудь  ночью  графиня почувствует себя дурно,
позвонит из той комнаты: раз-два, и  готово,  ты  стоишь  перед
ней.  Понадобится  ли что-нибудь графу -- пусть только позвонит
из
 своей комнаты: гопля, в три прыжка я уже у него.
 С ю з а н н а. Прекрасно! Но как-нибудь он  позвонит  утром  и
ушлет  тебя  надолго  по какому-нибудь важному делу: раз-два, и
готово, он уже у моих дверей, а затем -- гопля,  в  три  прыжка
...
 Ф и г а р о. Что вы хотите этим сказать?
 С ю з а н н а. Прошу не перебивать меня.
 Ф и г а р о. Боже мой, да в чем же дело?
 С  ю  з  а  н  н а. А вот в чем, дружок: его сиятельству графу
Альмавиве надоело волочиться за красотками по всей округе, и он
намерен вернуться в замок, но только не к своей жене. Он  имеет
виды на твою жену, понимаешь? И рассчитывает, что для его целей
эта  ко