едь, и тогда мне нечего опасаться. Вот если бы ты  была
одинокой женщиной, жаждущей острых ощущений, - каких угодно, лишь бы в твоей
жизни что-то происходило, - о! вот это другое дело. В таком случае даже  наш
с тобой гипотетический роман мог быть для меня опасен, потому что для тебя -
если бы  вдруг,  по  каким-то  своим  женским  причинам,  ты  надумала  меня
шантажировать - он стал бы подарком судьбы. Но -- ты не одинокая женщина. На
пристани  тебя  поджидает  ревнивый  муж  и  в  том,  что  касается  сильных
переживаний,  ты всегда можешь  на  него  рассчитывать. Впрочем, кто  знает,
возможно, его ревность оправданна.  Ты слишком привлекательна,  чтобы у него
не возникало  поводов для  ревности. Из  сказанного явствует, что  в  смысле
развлечений ты можешь рассчитывать не на одного только мужа.  Скорее, у тебя
их столько, что ты сама не знаешь, что с ними делать.
   МЭРИ-ЛУ. Знаю.
   НИК. Догадываюсь.
   МЭРИ-ЛУ. ...И заблуждаешься. Я произвожу селекцию.
   НИК. Если  учесть  количество кандидатур, тоже, должно  быть, хлопотное
занятие.
   МЭРИ-ЛУ. Нисколько. Сейчас я объясню, почему.
   НИК. Не будем отвлекаться. Остается еще вторая возможность.
   МЭРИ-ЛУ (иронически, явно задетая нежеланием Ника отвлечься). Любопытно
узнать, какая.
   НИК. А  та, что эта  самая твоя  подруга вовсе  не  захватывала самолет
"Люфтганзы"  и, тем более, ее не судили в Мюнхене, хоть  я и могу  поверить,
что она тренировалась в Бейруте,  правда, не на том факультете, где обучался
я. Во всяком случае, она  сейчас  не сидит в тюрьме, поскольку  не  была под
судом, так  как не  захватывала самолета. Зато вполне возможно, что в данный
момент она занята совершенно другим делом. Хочешь знать, каким?
   МЭРИ-ЛУ. Разумеется, хочу, ведь она была моей подругой.
   НИК. Она находится в Народним Збрско и осматривает музей.
   МЭРИ-ЛУ. Вот как? Что же из этого следует?
   НИК. Что ты, скорее всего, опоздаешь на корабль.
   МЭРИ-ЛУ. Потому что у меня нет часов?
   НИК. Потому что я тебя убью.
   МЭРИ-ЛУ (смеется). Скорее всего, ты не успеешь.
   НИК. Отчего же? У меня есть время.
   МЭРИ-ЛУ. Оттого, что  я  тебя  опережу. Неужели ты допускаешь, что сюда
могут прислать кого-то менее проворного, чем ты? Тебя же знают.  Нет, Ник, я
знаю, в чем ты меня подозреваешь, но не знаю, на каком основании. А паранойя
-- не основание.
   НИК. Тот человек на пристани мне известен.
   МЭРИ-ЛУ. Ты знаешь моего мужа?
   НИК. Не отклоняйся от темы. Не только антитеррористы располагали нашими
картотеками. У нас тоже были картотеки антитеррористов.
   МЭРИ-ЛУ. И мой муж-антитеррорист  подмигнул тебе с расстояния в пятьсот
метров, чтобы предупредить, что  его  жена-террористка, то есть, в некотором
смысле,  твоя коллега, зашла в  музей. Ник, ты  и  впрямь  несколько утратил
форму.
   НИК. Он не  мог мне подмигнуть,  поскольку не знает меня,  хоть  я  его
знаю.  Именно  для  того я  три года назад и  подорвался на мине,  чтобы мое
досье, благодаря которому он меня знал,  стало бесполезным. С тех пор, как я
взлетел на воздух, я изменился до неузнаваемости.
   МЭРИ-ЛУ. В  таком  случае он подмигнул незнакомцу. Ник, ты еще в худшей
форме, чем я предполагала.
   НИК. Твой муж, который сидит на пристани, никому не подмигивает, потому
что никакой он тебе не муж.
   МЭРИ-ЛУ. А кто?
   НИК. Не  знаю,  кто  твой  муж,  если он  вообще существует,  а если  и
существует,  то  неизвестно  подмигивает  ли,  а  если  подмигивает, то я не
представляю -- кому.  Зато уверен, что ты знаешь этого человека  на пристани
не хуже меня, и боишься  его так же, как я  его когда-то боялся.  К тому же,
этот человек не твой муж.
   МЭРИ-ЛУ. А зачем мне и тут еще врать?
   НИК. Чтобы иметь алиби.
   МЭРИ-ЛУ. Для чего? Думаешь, мне нужно алиби, чтобы посетить музей?
   НИК. Как туристке -- нет. Но как туристке, которая боится  человека  на
пристани -- нужно.
   МЭРИ-ЛУ. Стало быть, по-твоему,  мало того, что у меня нет мужа,  так я
вовсе и не туристка?
   НИК. Нет, не туристка.
   МЭРИ-ЛУ. Тогда что я здесь делаю?
   НИК.  Выполняешь задание. Профессорам  моей  высшей  школы теперь  тоже
нелегко меня узнать. Они меня знали в промежутке между тем, как я взлетел на
воздух и моим  дезертирством, и то недолго, ведь я удрал при первом  удобном
случае. А  когда  уже  дезертировал, тоже  не стал тянуть  время и  поспешил
изменить внешность. Сейчас  меня могут опознать, только прислав кого-нибудь,
кто сумеет со мной познакомиться и завязать дружбу, хорошо бы -- интимную, а
лучше всего -- совсем интимную. Следовательно, нужна  женщина, хорошо бы  --
красивая, а лучше всего --  очень красивая. Причем такая, которая попадает в
музей случайно,  то есть  -- в роли  туристки. Муж,  ожидающий на пристани -
алиби  непредвиденное,  но  действенное,  дополнительно возникшее, благодаря
твоей находчивости. Наши профессора могут тобой гордиться.
   МЭРИ-ЛУ. Великолепно, Ник, великолепно. Ты тоже можешь собой гордиться.
   НИК. Спасибо. Я -- всего лишь скромный отчаявшийся человек.
   МЭРИ-ЛУ. Публика, которая тобой восхищается, просит перейти к финалу. А
потом - только крики "браво", цветы и овация.
   НИК. Тебе мало того, что ты услышала?
   МЭРИ-ЛУ. Да. Расскажи еще, что  делает в Народивом Зыбрыдиско мой  муж,
который мне не муж.
   НИК.  Идет  по  следу   террористки,  которая  идет  по  следу  бывшего
террориста разыскиваемого террористами с целью покарать его за дезертирство.
Фальшивый муж, кстати, об  этой цели ничего  не знает,  поскольку ничего  не
знает о бывшем террористе и, следовательно, о его дезертирстве.
   МЭРИ-ЛУ. Ну,  тогда выйди  на  балкон,  позови его, все ему  расскажи и
попроси, чтобы он взял тебя за ручку. Уверена, он тебе не откажет.
   НИК. Значит, ты признаешься?
   МЭРИ-ЛУ. В чем?.. Нет, я сдаюсь.
   НИК. Это означает, что ты призналась.
   МЭРИ-ЛУ. ...Это означает, что я ухожу. Я больше не в силах находиться в
обществе параноика.
   С пристани доносится двукратная пароходная сирена.
   ...Тем  более  что  мне  пора  возвращаться  к  мужу.  (Берет   с  пола
фотоаппарат и встает.)
   НИК. И ты думаешь, тебе это удастся?
   МЭРИ-ЛУ. Разумеется.  Он меня ждет.  Всегда  ждал, и  я  всегда  к нему
возвращалась.
   НИК. На этот раз не дождется.
   МЭРИ-ЛУ. Почему?
   НИК. Потому что на этот раз ты не вернешься. Ни к  нему, ни вообще куда
бы то ни было.
   Пауза.
   МЭРИ-ЛУ. Рассмотрим  имеющиеся возможности,  Ник. Ты ведь очень  любишь
рассматривать  разные возможности, правда? Это  твоя  страсть.  По-видимому,
единственная.
   НИК. Ближе к делу.
   МЭРИ-ЛУ.  Возможность  номер  один:   я  агент  и  пришла,  чтобы  тебя
ликвидировать. Но ты  решил ликвидировать меня, прежде чем я осуществлю свои
намерения.  А  ведь тебе  нет  нужды делать это собственноручно.  Достаточно
позволить мне уйти, а уж человек на пристани все сделает за тебя. Так я буду
ликвидирована без твоего участия и безо всяких для тебя последствий. Верно?
   НИК. А вторая возможность?
   МЭРИ-ЛУ.  Я  всего  лишь  обычная  туристка, и встретились мы случайно.
Тогда  с  моей стороны  тебе  ничто  не угрожает. Наш гипотетический  роман,
которого ты так опасался - и столь научно изложил мне эти свои  опасения, не
состоялся и никогда уже не  состоится. Я все поняла, уйду, вернусь  к мужу и
исчезну.  Ни в первом, ни во втором случае  ты, разрешая  мне уйти, ничем не
рискуешь и ничего не теряешь. А в первом случае можешь даже выиграть.
   НИК. В первом -- возможно, но не во втором.
   МЭРИ-ЛУ. Почему же?
   НИК (встает).  Если правда, что ты обыкновенная  туристка и на пристани
тебя ожидает  муж,  то  правда  и  то,  что  твой муж  работает  в  Эм дробь
шестнадцать.
   МЭРИ-ЛУ. Это еще что такое?
   НИК. Неофициальный  Специальный отдел в Департаменте по делам  Ближнего
Востока. Занимается ликвидацией террористов  без  всяких  арестов,  судов  и
всяких там  прав человека.  Официально  подчиняется Министерству иностранных
дел. Неофициально -- кое-кому другому.
   МЭРИ-ЛУ.  Я знаю, что он работает в министерстве, но не знала, что в Эм
дробь  шестнадцать.  Я  его  делами  не  интересуюсь,  а  он меня  в них  не
посвящает. Особенно, когда мы в отпуске.
   НИК.  Все  равно.  Возможность  номер  два  может  для  меня  оказаться
небезопасной.
   МЭРИ-ЛУ. Боишься, что я расскажу ему о тебе?
   НИК. А где гарантия, что ты этого не сделаешь?
   МЭРИ-ЛУ. Гарантия в том, что ревнивому мужу не рассказывают о человеке,
с которым проводишь полдня в двусмысленной ситуации.
   НИК. Для меня это не гарантия.
   МЭРИ-ЛУ. Мое терпение на  пределе, Ник. Ты начинаешь мне надоедать, а я
как раз этого хотела бы избежать. До сих  пор мне с тобой ни секунды не было
скучно.  Несмотря  ни  на  что,  я  прекрасно провела с  тобой  время, и мне
хотелось бы сохранить о тебе только приятные воспоминания. Гарантии? Неужели
я похожа на человека, от которого  требуют гарантий? Я женщина, Ник. Пока ты
силился разобраться, где я говорю правду и где лгу, между нами все было так,
как обычно бывает между мужчиной и женщиной. Я прощала твою извечную мужскую
озабоченность  из-за пустяков,  меня это даже  трогало. Все это принадлежало
нам  и  нас связывало, мы  были вместе в одном  повествовании. Но сейчас  ты
перешел на  монолог  и  выкинул меня из текста. И что бы ты в  дальнейшем ни
делал со своей жизнью, меня в ней уже не будет.
   НИК. Обиделась?
   МЭРИ-ЛУ. Идиот.
   НИК. Что плохого в том, что я спросил о гарантиях?
   МЭРИ-ЛУ.  Хочешь получить гарантию, что  я  перестану  о  тебе  думать?
(Отбрасывает  фотоаппарат.)  Пожалуйста, нет ничего  проще. (Приближается  к
нему, останавливается и смотрит ему в глаза.) Убей меня.
   Пауза.
   Ну, чего же ты ждешь... Ликвидируй, ты же хотел.
   Ник обнимает ее --  все  крепче, поскольку она  ему  отвечает  полной и
страстной взаимностью. Происходит сцена, которая  в терминологии  "корриды",
ошибочно переводимой как  "бой быков", называется "El momento de la verdad",
то  есть -- "момент  истины". И  лишь  благодаря решительному  сопротивлению
Мэри-Лу, которое стоит ей немалых усилий, сцена остается незавершенной.
   НИК. Останешься?
   МЭРИ-ЛУ. Нет.
   НИК. Останься.
   МЭРИ-ЛУ. Зачем?
   НИК. Но ведь...
   Пауза.
   МЭРИ-ЛУ. Сам не знаешь?
   Пауза.
   Спасибо, это тоже ответ. А теперь докажи, что ты джентльмен и подай мне
шляпу.
   Ник  -- мужчина,  испытавший  облегчение оттого, что  ему уже не  нужно
отвечать на  "главный" вопрос женщины,  а всего лишь выполнить ее  поручение
практического свойства, - с готовностью поднимает  с пола соломенную  шляпу,
потом фотоаппарат и несет к ней оба предмета. Подает ей шляпу.
   Мэри-Лу надевает шляпу, не  обращая внимания на аппарат. И только когда
Ник протягивает ей аппарат, она машинально его берет.
   Ник  --  мужчина,  чувствующий за  собой вину, поскольку  не ответил на
"главный" вопрос, - стремится  теперь  проявить по отношению к  женщине  как
можно больше внимания,  втайне  надеясь,  что  при случае  это, возможно,  к
чему-нибудь  и  приведет,  и  не все  еще потеряно. Чем  приводит женщину  в
бешенство.
   НИК. Ты не боишься?
   МЭРИ-ЛУ. Чего?
   НИК. Возвращаться.
   МЭРИ-ЛУ. Куда?
   НИК. К нему.
   МЭРИ-ЛУ. К кому?
   НИК. Ну, к твоему мужу!
   МЭРИ-ЛУ. И что...
   НИК. ...Я спрашиваю, не боишься ли ты к нему возвращаться.
   МЭРИ-ЛУ. А почему я должна бояться?
   НИК. Да ведь он психопат!
   МЭРИ-ЛУ. В самом деле?
   НИК. Он терзает тебя, преследует, бьет... Тиран и мучитель. Скотина!
   МЭРИ-ЛУ. А почему тебя это интересует?
   НИК. Я бы не хотел, чтобы с тобой что-нибудь случилось.
   МЭРИ-ЛУ.  Как мило, что  ты обо  мне беспокоишься. Если хочешь,  пойдем
вместе.
   НИК. Вместе?
   МЭРИ-ЛУ. Да, вместе. Ты меня проводишь и защитишь от него.
   НИК.  Это  только ухудшит твое положение.  Он рассвирепеет,  когда меня
увидит.
   МЭРИ-ЛУ. Тогда дай мне ключи, я переночую внизу.
   НИК. Не имеет смысла.  Когда он поймет, что  ты не вернулась,  начнутся
поиски.
   МЭРИ-ЛУ. Может, у тебя есть другая идея?
   НИК. Нет, но мы могли бы вместе подумать.
   МЭРИ-ЛУ. Спасибо, мой рыцарь,  но  не стоит обо мне волноваться. Ничего
со мной не случится.
   НИК. Но ведь он изверг!
   МЭРИ-ЛУ. Мой муж -- самый мягкий человек из всех, кого я знаю.
   НИК. Он? Этот киллер из Эм шестнадцать? Мягкий?
   МЭРИ-ЛУ. Со  мной он добр. А как поступает с террористами, мне плевать.
Террористы меня не интересуют.
   НИК. Но ведь ты плакала!
   МЭРИ-ЛУ. Что-то не припомню.
   НИК. Плакала! Здесь, на моих глазах! Боялась, что он тебя убьет.
   МЭРИ-ЛУ. Запомни, наконец, Ник: женщины способны  изобразить  все,  что
только захотят, если им это для чего-нибудь нужно. Я  не  исключение и делаю
это очень неплохо.
   НИК. О, да! Весьма хорошо.
   МЭРИ-ЛУ.  Тебе  стоило  бы еще  поучиться,  чем  носиться  по пустыне с
"калашниковым".
   НИК. Значит, все, что ты о нем рассказала -- вранье?
   МЭРИ-ЛУ. Все. За исключением того, что я с ним поссорилась.
   НИК. Хоть что-то.
   МЭРИ-ЛУ. Не спеши радоваться. Поссорилась с ним я, а не он со мной. Сам
он никогда со мной не ссорится.
   НИК. А из-за чего у вас началось?
   МЭРИ-ЛУ. Не у  нас,  а у меня. Он  хочет постоянно  быть со мной, а мне
иногда хочется побыть одной. И сегодня был как раз такой  день. Я могла бы с
ним договориться, но это ведь тоже зависимость, для этого нужны двое. Мне же
временами хочется просто побыть одной, без всяких  договоренностей. И  я еще
не встречала мужчины, который бы это понимал.
   НИК. И потому ты убежала?
   МЭРИ-ЛУ. К сожалению.
   НИК. Почему, к сожалению?
   МЭРИ-ЛУ. Мне его жаль. Он огорчился, не застав меня перед баром.
   НИК. Еще повезло, что перед баром. Мог сразу же выпить.
   МЭРИ-ЛУ. И мне было  неприятно.  Но это сильнее меня.  Просто  я должна
время от времени побыть одна.
   НИК. Чтобы встречаться с такими, как я?
   МЭРИ-ЛУ.  Не  будь  глупцом,  Ник.  Не  прикидывайся мужчиной,  который
убежден, что все мы нимфоманки. Или становимся  ими, как только на горизонте
появляется "он". Встреча  с тобой -- случайность. Не могла же я знать, что о
"Гостях Авраама" мне расскажешь именно ты.
   НИК. И он тебя не ревнует?
   МЭРИ-ЛУ. Ревнует, но не подает виду.
   НИК. Почему?
   МЭРИ-ЛУ. Потому что любит меня.
   НИК. Ты ему изменяешь?
   МЭРИ-ЛУ. В  общем,  нет,  потому что не  имею  серьезных оснований.  Во
всяком случае, до сих пор не имела.
   НИК. А несерьезные?
   МЭРИ-ЛУ. Случаются.
   НИК. И как он реагирует?
   МЭРИ-ЛУ. Понимает меня и прощает.
   НИК. Счастливчик.  Даже сейчас ему повезло  больше  моего.  От него  ты
убежала, а меня обманула.
   МЭРИ-ЛУ. Ты бы предпочел, чтобы было наоборот?
   НИК. Сыграла со мной комедию.
   МЭРИ-ЛУ. Это вовсе не значит, что я тебя обманула.
   НИК. Врала, что несчастлива с ним.
   МЭРИ-ЛУ. Потому что нуждалась в тебе. А это не было обманом.
   НИК. Зато теперь уже не нуждаешься.
   МЭРИ-ЛУ. Нуждаюсь. К сожалению.
   НИК. Опять -- к сожалению.
   МЭРИ-ЛУ. Ничего не могу  поделать. Я в тебе нуждаюсь  и, что  еще хуже,
никогда не перестану нуждаться.
   Пауза.
   НИК. Ты... ты вернешься ко мне?
   МЭРИ-ЛУ (очень устало). Не знаю, Ник. Это зависит не только от меня.
   НИК. От кого же? Ага, разумеется, от мужа.
   МЭРИ-ЛУ. Еще  минуту назад твоя  ревность порадовала бы меня.  А сейчас
мне только грустно.
   Третья сирена парохода, троекратная.
   Я уже должна идти.
   НИК. Прежде, чем уйдешь...
   МЭРИ-ЛУ (с оживлением). Хочешь мне что-то сказать?
   НИК. Только кой о чем спросить.
   МЭРИ-ЛУ  (ее  оживление  длилось  всего пять секунд).  А-а, если только
спросить... (Отворачивается и направляется к выходу.)
   НИК. Если твой муж столь добр, столь терпим, готов тебе все простить...
   МЭРИ-ЛУ (остановившись). То что?
   НИК.  ...То  ты,  следовательно,  можешь  рассказать  ему  обо  мне, не
опасаясь, что он тебя приревнует.
   Пауза.
   МЭРИ-ЛУ (обернувшись и глядя ему в глаза). Могу.
   НИК. Все?
   МЭРИ-ЛУ. Все.
   НИК. И расскажешь?
   МЭРИ-ЛУ. Возможно.
   НИК. Значит ли это, что у меня нет никакой гарантии?
   МЭРИ-ЛУ. Никакой.
   Пауза.
   НИК. У меня к тебе просьба.
   МЭРИ-ЛУ (возвращаясь к нему, оживленно). Какая?
   НИК. Отдай мне мое фото.
   МЭРИ-ЛУ (по-прежнему  с  оживлением,  но уже совсем другого характера).
Ну, разумеется!  Зачем тебе не спать по ночам и потеть от страха. Мне оно ни
к чему. (Отдает ему камеру.)
   НИК. Только негатив. (Намеревается вынуть пленку из камеры.)
   МЭРИ-ЛУ. Нет, нет, не нужно, оставь  себе все. То  был  первый  снимок,
который я сделала в... Как, собственно, называется эта местность?
   НИК. Народни Збрско.
   МЭРИ-ЛУ. ...В Народоне Зыбрыско, и хочу, чтобы он был последним.
   НИК. Я очень сожалею...
   МЭРИ-ЛУ. Ничего страшного.
   НИК. Я...
   МЭРИ-ЛУ  (прикрывает  ему  рот  ладонью).  Тсс...  Знаю,  что ты  хотел
сказать. Ты  хотел  сказать:  "Не  знаю,  что  и сказать". Не говори  этого.
(Отнимает  ладонь от его рта.) И,  прежде всего,  не  провожай меня. (Идет к
выходу, останавливается.) Да, и  еще  одно.  Не стреляй мне в спину, когда я
дойду до пристани. Окликни меня, и  я обернусь. Смогу еще раз тебя  увидеть.
Да и для тебя это не лишнее.  Иначе никогда уже не увидишь моего лица, - это
твой  последний  шанс. Ты  же никогда его не видел,  ты --  великий снайпер.
(Выходит.)
   Пауза.
   НИК (бежит к выходу, останавливается). Мэри-Лу!
   Пауза.
   Ник возвращается на середину сцены. Останавливается.
   (Тихо, про себя.) Мэри-Лу...
   Замечает колокольчик, оставленный на полу. Кладет камеру на пол и берет
колокольчик. Подносит его к уху, наклоняет  голову и прислушивается,  как бы
желая  услышать  шум  моря  в пустой  раковине.  Не  услышав, несколько  раз
позванивает,  раз за разом ударяя язычком  о колокольчик,  тихо и деликатно.
Ставит колокольчик на пол.
   Ложится на кровать. Лежит на спине, заложив руки под голову.
   Смотрит на часы на запястье. Встает.
   Опускается  на  колени  рядом  с  кроватью  и  достает  из-под  кровати
продолговатый, черный футляр.  Открывает  его.  Достает из  футляра винтовку
типа "маузер" с оптическим прицелом. Поднимается с колен.  Идет на  середину
сцены, останавливается и взводит затвор винтовки. Затем  смотрит на  часы. С
винтовкой в правой руке, с часами на запястье левой и теперь уже  не спуская
взгляда с часов -- ждет.
   Пауза.
   Идет к авансцене до самого края сцены, останавливается и смотрит в одну
точку над головами зрителей. Поднимает  винтовку  к глазу,  целится  долго и
старательно.
   Пауза.
   Внезапная темнота, одновременно раздается грохот выстрела.


   Неборов, июль и октябрь 1998

От автора:

   Пьеса  "Прекрасный  вид" была  написана по  заказу  варшавского  театра
"Вспулчесны". Работа  над ней  велась в  Неборове,  в  бывшем  дворце князей
Радзивиллов, ныне филиале Национального музея.  Хозяевам и  всем сотрудникам
Неборова, как нынешним, так и теням прежних, я низко кланяюсь и благодарю за
гостеприимство и заботу.

   СМ

   1 Имеется в виду фильм режиссера Билли Уайлдера "Любовь после полудня",
США,1957 год.


   Постановка  и  публичное  исполнение  пьесы  - только по письменному
разрешению автора перевода. ls.buhov@mtu-net.ru



    Славомир Мрожек.
    Стриптиз


   Slawomir Mrozek. Strip-tease
   © Diogenes Verlag, Zuerich, 1992
   © Леонард Бухов, перевод с польского, 1989
   Тел. (095) 257.69.41
   E-mail: ls.buhov@mtu-net.ru

   Пьеса написана в 1961 году. Поставлена в театре-студии "Человек" в 1990
году  и по  сей день остается  в репертуаре. Публикация перевода:  "Народное
творчество", 1990/10.


   На сцене  стоят только два стула. С правой  и с левой стороны -  двери,
которые  должны быть хорошо видны. После  поднятия  занавеса на сцене никого
нет. Доносятся гул, грохот, неопределенные звуки, конкретные и неконкретные.
Левая дверь распахивается, через нее вбегает 1-й МУЖЧИНА, с