dd
G. M. Flamenca, a medieval satire oj Courtly Love.  -  Chaucer  Review,  II,
1967, p. 43-65.}. Как видим,  интерпретации  "Фламенки"  весьма  колеблются,
достигая противоположностей в широком спектре его истолкования -  от  "науки
любви" в средневековой, восходящей к Овидию, традиции  (развитой  в  XII  в.
близким  ко  двору  Марии  Шампанской  северофранцузским  клириком   Андреем
Капелланом, автором латинского трактата об искусстве куртуазной любви) -  до
сатиры на эту любовь. Для объяснения этого парадокса нам надо  прежде  всего
сказать несколько слов не только о  самой  куртуазной  любви,  но  и  о  том
куртуазном обществе юга Франции, в котором  зародилась  и  была  развита  ее
концепция, определяющая культурные модели и модели сознания в Европе  вплоть
до сего  дня.  Здесь  же  заметим,  что  для  русского  читателя  "Фламенка"
представляет еще и особый  интерес  в  связи  с  тем,  что  Александр  Блок,
специально изучавший этот роман, в большой мере использовал его  материал  в
своей драме "Роза и крест", что  было  детально  исследовано  в  специальной
монографии В. М. Жирмунским {Жирмунский В. М. Драма Александра Блока "Роза и
крест". Литературные источники. Л., 1964. - Перепечатано  в  его  "Избранных
трудах". "Теория литературы. Поэтика. Стилистика". Л., 1977. В пьесу перешел
из романа вместе с его именем образ ревнивца Арчимбаута и множество  деталей
- от описания выступления на майском празднике жонглеров или  мотива  рыцаря
под цветущей яблоней и до диалогической сцепы, которую  разыгрывает  героиня
драмы Изора и ее камеристка  Алиса  в  "Башне  неутешной  вдовы",  пользуясь
вместо молитвенника романом о Флоре.}.
     Расцвет провансальской литературы связан  с  творчеством  трубадуров  -
первых в Европе поэтов, сочинявших куртуазную лирику на народном  языке  юга
Франции - Прованса. Зарождение поэзии трубадуров в конце XI - начале XII  в.
связано с феноменом "средневекового  Ренессанса"  -  необычайным  культурным
взрывом,      сопутствовавшим      процветанию       независимых       южных
феодально-аристократических  дворов,   издавна   связанных   (географически,
исторически  и  династически)  с  соседней  арабо-испанской  культурой  {См.
Bezzola R. Les origines et la  formation  de  la  litterature  courtoise  en
Occident, 5 vols., Paris, 1944-1962.}. Выражением нового куртуазного  идеала
становится любовь к Даме. Не только самый уклад жизни средневекового  замка,
с той огромной ролью, какую в  нем  играла  его  хозяйка-кастелланша,  но  и
понятные  ограничения,  защищающие   честь   девицы   в   регламентированном
средневековом обществе, сделали  объектом  куртуазного  поклонения  замужнюю
даму - жену феодального сеньора. Любовь  к  Даме  трубадура  носит  характер
идеальный по преимуществу, являясь для него источником духовного  постижения
и  совершенствования.  Муж,  поэтому,  должен   был   проявлять   величайшую
терпимость, тем более, что в мифологизированном мире  куртуазной  любви  его
супружеские права не подвергались ни малейшей опасности. Напротив, ревность,
как  тенденция  к  эгоистическому  обладанию,  в  мире  куртуазии  считалась
тягчайшим грехом. Куртуазная любовь породила великолепную поэзию,  оказавшую
влияние на всю последующую европейскую поэтическую традицию.
     "Провансальский Ренессанс" был, однако, сравнительно  недолгим.  Уже  в
начале XIII в., в ходе войн, которые более отсталый в  культурном  отношении
Север вел против Юга, Провансу с его аристократической куртуазной  культурой
было нанесено поражение, и оправиться от  него  он  уже  не  смог.  В  такую
тяжелую  для  Прованса  пору  и  был  создан  роман   "Фламенка"   {Проблемы
становления французского куртуазного романа, актуальные  и  с  точки  зрения
предыстории романа провансальского (представленного, как сказано выше,  лишь
еще одним дошедшим до нас вместе с "Фламенкой" романом  бретонского  цикла),
исследовались недавно в монографии: Михайлов  А.  Д.  Французский  рыцарский
роман.  М.,  1976.},  явившийся  своего  рода  литературной   ретроспективой
провансальской куртуазной жизни {Действие романа  недаром  происходит  между
двумя великолепными куртуазными празднествами - свадебным пиром  и  турниром
Арчимбаута. См.:  Schwarze  Ch.  Pretz,  Amor,  Gelosia.  Zur  Struktur  des
altprovenzalischen Flamenca-Romans. - Zeitschrift fur romanische philologie,
83, 1967,  p.  280-305.}.  В  этом  свете  проясняется  значение  одного  из
отступлений. В  в  начале  романа,  которое  Шарль  Кампру,  поэт  и  ученый
современного Прованса, предлагает, за неимением не дошедшего до нас Пролога,
считать таковым {Campronx Ch. Preface a Flamenca? - Melanges do linguistique
francaise et de philologie et  litterature  medievales  offerts  a  M.  Paul
Irubs. Strasbourg, 1973, p. 649-662.}:

                     Прием роскошно был устроен.
                     Тот званья богача достоин,
                     Кто больше тратит на гостей.
                     Быть хочет каждый всех шедрей
                     И всем, кто примет, что-то дарит.
                     Не нынешний он вовсе скаред:
                     Один раз даст, и взятки гладки,
                     Вот благородство и в упадке.
                     Тому едва ль кто изумится,
                     К единой цели мир стремится,
                     И ведомо ли вам, к какой?
                     Порок отправил на покой
                     Все то, что с Благородством схоже.
                     Скончалась Доблесть, Радость тоже.
                     - Но почему? - А потому,
                     Что Стыд сам при смерти. - Ему
                     От Знанья ждать ли исцеленья?
                     - Клянусь, что нет. Благоволенье -
                     Сегодня рыночный товар;
                     Простой совет, не то что дар,
                     Дается человеком, лишь
                     Когда приносит то барыш
                     Ему иль другу, иль когда
                     Врагу довольно в том вреда.
                     Чтить Юность - тоже, значит, грех.
                     Что спорить, коль стоит при всех
                     Любовь с поникшей головой.
                                         (Ст. 223-349.)

     Хотя оплакивание куртуазных ценностей в поэзии  трубадуров  встречается
едва ли не с момента ее зарождения (особенно у раннего - и  единственного  в
романе названного по имени - Маркабрюна),  отрывок  этот,  под  таким  углом
зрения, приобретает особое  значение,  придавая  роману  полемическую  ноту,
столь актуальную в эпоху  северофранцузской  агрессии,  и  устанавливая  его
действие  в  перспективе  некоего  идеального  куртуазного   прошлого,   где
равновесие, нарушенное некуртуазным поведением мужа-ревнивца, может и должно
быть восстановлено усилиями куртуазных его персонажей.

     Сюжет романа развивается просто и изящно. Владетельный сеньор Арчимбаут
Бурбонский через послов делает предложение дочери графа Ги Немурского,  юной
и прелестной Фламенке.  Граф  согласен,  немедленно  начинает  готовиться  к
торжественному приему,  и  на  Троицу  в  Немуре  играется  пышная  свадьба.
Арчимбаут спешит вернуться к себе в Бурбон, намереваясь  по  случаю  свадьбы
устроить небывалый доселе прием. На  этом  заканчивается  экспозиция  романа
(ст. 1-361).
     Праздник в Бурбоне удается на славу. Целыми  семьями,  в  сопровождении
оруженосцев и слуг, съезжаются на него все бароны страны. Король и королева,
по просьбе Арчимбаута заехав в  Немур,  привозят  с  собой  Фламенку.  Столы
ломятся от обильных и изысканных яств, сотни  жонглеров  показывают  образцы
певческого,   танцевального,   гимнастического   искусства,   слух    гостей
услаждается пленительными и поучительными историями, за пиром  следует  бал,
за балом турнир, посвящение новых рыцарей. Веселье набирает  силу,  и  когда
королеве  кажется,  что  ее  супруг  чрезмерно  увлечен  Фламсчшой,   первое
впечатление такое, что эту слабо диссонирующую  ноту  рассказчик  взял  лишь
затем, чтобы придать  мажорному  повествованию  дополнительную  пикантность.
Однако  тонким  ядом  нескольких  фраз  королеве  удается  отравить   сердце
Арчимбаута. Внешне торжество заканчивается так же роскошно и  радостно,  как
началось, но роман уже получил драматическую завязку (ст. 362-992).
     От ревности Арчимбаут почти сходит с ума. Испытывая боль  и  бессильный
гнев, он придумывает и осуществляет жестокий план: запирает Фламэнку  вместе
с двумя ее служанками-наперсницами, Маргаритой и Алис, в тесной башне замка.
Никому не доверяя, он сам становится грозным стражем  жены.  Ей  разрешается
выходить лишь по воскресным и праздничным дням в церковь, и время от времени
принимать ванны (обладающие также и целительным действием). И то  и  другое,
разумеется, под неослабным надзором ревнивца, который  позаботился  о  самых
строгих мерах предосторожности. Так проходит два года (ст. 993-1560).
     Прекрасный  и  юный  (хотя  и  успевший   уже   приобрести   главнейшие
достоинства  рыцаря  и  ученого  клирика)  граф  Гильем  Неверский,  услышав
печальную историю Фламенки и заочно влюбившись в нее, отправляется в Бурбон,
чтобы помочь ей. Прибыв на место, он останавливается в гостинице  Пейре  Ги,
хозяина тех самых ванн, которые иногда в сопровождении двух  своих  служанок
посещает Фламенка. Природное обаяние  и  щедро  раздаваемые  дары  сразу  же
приносят ему расположение домохозяина  и  его  жены,  так  же  как  -  через
некоторое время - капеллана бурбонской церкви дон  Жюстина.  Первый  раз  он
видит Фламенку в храме (30 апреля), в продолжение всей мессы - под вуалью, а
в  короткий  миг,  когда  мальчик-прислужник  Никола,  давая  благословение,
подносит ей для  поцелуя  бревиарий,  -  часть  лица.  Ночью,  во  сне,  ему
открывается хитроумный план достижения цели. Все пружины сюжета  взведены  и
начинают действовать (ст. 1561-2959).
     Назавтра, вновь наблюдая в церкви момент благословения Фламенки, Гильем
решает, что этого  времени  достаточно,  чтобы  успеть  произнести  короткое
слово. Перед дневным  сном  он  уже  отчетливо  формулирует  для  себя  план
действий: заставить священника взять его в прислужники, отпустив прежнего, и
нанять камнетесов для рытья подкопа из ванн в  его  комнату.  За  обедом  он
делает первый шаг: договаривается с  хозяевами  о  том,  что  они  на  время
съедут, предоставив в его распоряжение  весь  дом;  и  со  священником  -  о
пострижении его в причетники. Тотчас на голове Гильема  выстригают  тонзуру.
Он просит капеллана принять его  в  причет,  отправив  на  его  счет  Никола
учиться в Париж. Через три дня  хозяева  переезжают  в  другой  дом,  Гильем
посылает гонца за рабочими, в конце недели уезжает Никола. Гильем становится
прислужником (ст. 2960-3874).
     В первое же воскресенье (7 мая), подойдя к Фламенкв с благословением, в
тот миг, когда она  целовала  псалтырь,  Гильем  успел  незаметно  для  всех
шепнуть ей: "Увы!" С этого дня и до дня святого Петра-в-веригах (1 августа),
встречаясь по праздникам  в  церкви,  они  обмениваются  в  общей  сложности
двадцатью короткими репликами  и,  наконец,  договариваются  о  том,  что  в
ближайший удобный  день  Фламенка  придет  в  ванны.  (Си.  3949-5721).  Тем
временем потайной ход уже вырыт (ст.  4731-4752).  Приближается  кульминация
романа. Фламенке удается убедить мужа в том, что она тяжело больна и,  чтобы
вылечиться, должна принять  курс  ванн.  Назавтра  после  последней  реплики
Фламенки в храме она, вместе с Алис и Маргаритой, приходит  в  ванны.  Через
несколько минут в помещение по подземному ходу проникает Гильем (ст.  5816).
Вчетвером они  отправляются  в  комнату  Гилъема,  где  и  протекает  первое
свидание влюбленных. Назавтра новое, длительное свидание. И так продолжается
до дня святого Андрея (30 ноября) (Ст. 5898-6660).
     В этот  день  между  Фламенкой  и  Арчимбаутом  происходит  объяснение,
которое коренным образом  меняеч  ситуацию.  Фламенка  обещает  "впредь  так
строго за собой смотреть", как это до сих пор делал муж, и взамен  просит  у
него свободы. Не улавливая двусмысленности ее предложения (см.  прим.  199),
Арчимбаут соглашается (в этом месте рукописи утрачен  лист,  и  переворот  в
настроении   ревнивца   случается   без   подготовки,   вдруг).   Начинается
заключительная часть романа. Арчимбаут освобождает жену  из  заточения,  сам
освобождается от ревности и объявляет о намерении  устроить  весной  турнир.
Фламенка приходит на последнее тайное свидание с  Гильемом  и  убеждает  его
уехать, с тем, чтобы вернуться затем в  своем  подлинном  виде,  в  качестве
турнирного  бойца.  После  мучительного  прощания   Гильем   уезжает.   (Ст.
6765-6928). До Пасхи, к которой приурочено открытие турнира, Фламенка  живет
ожиданием  вестей  от  возлюбленного.  Одну  из  них  -   послание   Гильема
вымышленной даме, настоящим же адресатом имеющее в виду Фламенку, - привозит
ей ни о чем по-прежнему не догадывающийся Арчимбаут, который  на  турнире  в
Лувене успел подружиться с Гильемом. (Ст. 6984-7171).
     Турнир  в  Бурбоне  собирает  лучших  рыцарей  страны.  Вновь,  как  на
свадебном торжестве в начале романа, на нем присутствует  король.  Арчимбаут
представляет Гильема Фламенке, даме турнира. Во время краткого  свидания  на
людях им удается условиться о встрече ночью. Их задачу облегчает  Арчимбаут,
который уводит Фламенку и Гильема с вечернего приема во внутренние  покои  и
оставляет их там одних. (Ст. 7182-7674).
     Наутро - шумное и праздничное открытие турнира. Поединки лучших  бойцов
сменяют друг друга. Ристательным  искусством,  бесстрашием  и  силой  Гильем
превосходит всех. Он  посылает  к  Фламенке  плененных  им  соперников,  она
награждает его рукавом (см. прим. 66).  Вечером  они  вновь  встречаются  во
дворце. С утра турнирные схватки возобновляются с не меньшим, чем  накануне,
пылом (Ст. 7689-8095). На этом рукопись обрывается. Таков  событийный  сюжет
романа.
     Однако, помимо перечисленных главных героев, в  романе  есть  еще  один
персонаж, принимающий  самое  живое  участие  и  играющий  решающую  роль  в
важнейших эпизодах повествования,  -  это  Амор.  Персонифицированный  образ
всевластной любви, строгий,  заботливый  и  насмешливый  вожатый  влюбленных
средневековья, воспринявший основные черты своего античного предшественника,
Амор становится третьим  собеседником  и  могущественным  другом  Гильема  и
Фламенки. Являясь во сне и наяву, он побуждает героя к действию, научает его
хитрости, поощряет похвалой и  поддразнивает.  Ему  жалуются,  его  поступки
обсуждают наравне с поступками других действующих лиц. В системе  куртуазных
координат  он  -  высшая  из   персонифицированных   добродетелей,   но   не
единственная. Выступающие в одном стане с  ним  Юность,  Радость,  Щедрость,
Милосердие, Благородство противостоят Зависти, Скаредности, Страху, Низости.
И это не аллегорическое только  противостояние,  но  вполне  живое:  в  свои
отношения они втягивают действующих лиц, одновременно втягиваясь в отношения
между ними. Гильем вступает в острый диалог с Амором  (ст.  4013  и  далее);
Зависть и Скаредность обсуждают гостей на свадебном пиру, как их  соседи  по
столу (ст. 750-77); дама Доблесть оказывается кузиной Радости и  Юности  (с.
748-9). Их самостоятельность столь  естественна,  что  подобно  им,  "частям
души", независимо от человека начинают действовать и части тела: глаза, уши,
рот, сердце, затевающие между собой весьма невежливую (как и подобает низшим
- по отношению к душе - элементам человеческой природы) перепалку, в которую
они вовлекают и самого  героя  (ст.  4371-452).  Амор  проходит,  как  через
зеркальные двери, туда и обратно  через  взоры  влюбленных,  связывая  между
собой их души, которые начинают вести себя, как сами влюбленные: дарят  друг
другу не только радость, но поцелуи, объятия, ласки (ст. 6603-22).
     Это   взаимопроникновение   метафизического   и    физического    слоев
повествования все время выводит сюжет романа из событийной плоскости в новое
измерение, благодаря чему создается  впечатление  не  только  широты,  но  и
глубины происходящего. Если внешний сюжет сводится, как  видит  читатель,  к
столь   популярному   в   позднейшей   европейской   литературе   "любовному
треугольнику", то не  ссылками  на  требования  доминировавшей  в  то  время
морали, а художественными средствами автор придает этому треугольнику весьма
прочное этическое обоснование. Речь идет, разумеется,  об  автономной  этике
куртуазной любви - источника всяческого добра и совершенствования куртуазной
личности. Если муж, чьи права не  могут  пострадать  в  куртуазной  ситуации
идеализированного ухаживания, доходит, как Арчимбаут, в  своей  необузданной
ревности до прямого насилия, то он не только  исключается  вместе  с  другим
антикуртуазным героем - клеветником - за пределы куртуазии, -  он  сам  себя
наказывает тем, что становится реальным рогоносцем.  Это  и  есть  двигатель
сюжета (известного по  более  ранним  стихотворным  провансальским  историям
"Наказание ревнивца" Раймона Видаля де Безалу и  "История  попугая"  Арнаута
Каркасесского),  превосходно  выявленный  в  романе.   Ревность,   посеянная
королевой в  сердце  безукоризненно  до  той  поры  куртуазного  Арчимбаута,
превращает  его,  молодого  человека,  в  старика  {См.,  напр.,  ст.  6158.
Куртуазная Юность и некуртуазная Старость - в мире куртуазии этические, а не
возрастные понятия, что позволило трубадуру Бертрану де Борну дать  в  одной
из своих песен настоящий каталог признаков истинных  Юности  и  Старости,  а
трубадуру Аймерику де Пегильяну говорить о том,  что  любовь  делает  его  в
старости молодым. Такое этическое наполнение термина Юность  имеет  глубокие
мифологические корни.}, шире - почти что в  не-человека,  обрисованного  как
какое-то полубезумное,  всклокоченное,  растрепанное,  никогда  не  моющееся
существо. В комическом изображении одичавшего Арчимбаута традиционная мораль
нейтрализуется смехом (из чего отнюдь  не  следует,  что  она  отменяется  в
жизни, ибо мы имеем дело с развивающимся по собственным  законам  куртуазным
сюжетом литературного произведения). Именно насилие, незаслуженно  учиненное
им над Фламенкой, которую он лишает свободы, столь ценимой на  юге  Франции,
приводит к ущемлению его законных супружеских  прав.  Заметим  попутно,  что
мотив свободы мастерски  вводится  автором  в  завязке  романа,  когда  отец
Фламенки, не спрашивая ее согласия, отдает ее в жены Арчимбауту, на что  она
отвечает:

                        . . . . . . . . . . Отдав
                       Меня так просто, сколько прав
                       У вас, вы показали ясно.

Но жених куртуазен - и она добавляет:

                       Но вам угодно - я согласна.
                                       (Ст. 277-280.)

     В самом деле, именно весть о насилии над  Фламенкой  побуждает  Гильема
заочно ее полюбить  (еще  один  мотив  трубадурской  лирики,  воплощенной  в
легенде о Джауфре Рюделе, полюбившем никогда не виденную  им  триполитанскую
принцессу и отправившемся искать ее на Восток) и начать добиваться ее любви.
Но как только Арчимбаут  возвращает  Фламенке  свободу,  -  что  самого  его
возвращает миру куртуазии (в финальных  турнирных  сценах  романа  он  снова
подчеркнуто куртуазен), - Фламенка удаляет от себя Гильема, посылая  его  "в
мир", где он должен прославить  свое  имя  подвигами.  Тем  самым  и  Гильем
возвращается миру куртуазии. В системе куртуазных отношений свобода не может
вести к злоупотреблению, тогда как ревность вводит в грех и затем наказывает
самого ревнивца. Обуздывание страсти - будь то разрушительная  ревность  или
то,  что  трубадуры  называли  "любовью  чересчур"  (sobreamar),  составляет
куртуазную фабулу романа, вписываясь в  общее  его  построение,  которое  мы
определили бы в терминах "восстановлен