атые
-  улицы  между  Мэдиссон и Восьмой. Седьмая в этом  месте  называется "Фэшн
эвеню" и  на  углу  Седьмой  и  Сороковой даже  стоит  памятник  Портному  -
еврейский старик в ермолке, сидящий за швейной машинкой.
     Известно ли вам, что Нью-Йорк стоит на трех китах, это:
     "Фэшн бизнес"
     "Паблишинг бизнес" и
     "Интертеймент бизнес".
     А, проще говоря - Тряпки, Книжки и Зрелища.
     Все  это - на  самом деле  еврейские деньги. Про  это  я  тоже сочинила
стихи:

ЕВРЕЙСКИЕ ДЕНЬГИ.

     Где пустили - там и княжим
     Слава Всевышнему.
     Наша денежка - портняжья,
     Балаганная, книжная...

     Не стыдись ее звона,
     Поднеси ее к устам,
     Мальчик - белая ворона,
     Залетевший в волчий стан.

     Мы устроили - как знали
     От Бруклина - до Голливуда
     Мальчик, хочешь жить с нами?
     Среди храма и блуда,

     Среди блуда и храма,
     Шансонеток, жилеток,
     Плохих стихов,
     Человечьего хлама,
     Сметенного со всех уголков.

     Мы устроили, как веселей и проще,
     А придут за нами, в который раз -
     Утекай в кукурузу, хлопчик,
     Не тебе - умирать за нас

     Вожди, подстрекаемые народами,
     Нас снова посадят в вагоны телячьи,
     А ты, давай огородами, кирпичами Южного Бронкса,
     Беги, прячься.

     Не жалей обреченное племя,
     Раздели с нами жизнь, но не смерть
     Не жалей свое бедное семя,
     что в нас не успело созреть...

     Вот и кончился город человечьего хлама
     Шансонеток, жилеток, плохих стихов,
     Снова варят суп из еврейской мамы,
     Перинного пуха и куриных потрохов.

     И опять настала полночь
     И опять не стало нас...
     Глухо воет Матерь волчья,
     Матерь божья - не подымет глаз.
     ....................................................................................

     ...А в Австралии - за океаном -
     Нас как - будто еще не били....
     Остатки собрали храма и балагана
     Оплакали и ... поплыли!

     За еврейскими деньгами,
     За веселою наживой...
     Мальчик, хочешь плыть с нами?
     Мы пока еще - живы.

     Это - тоже - "Киплинг, говорящий на идиш и Уткин -  в пробковом шлеме".
Но мне уж больше не приходилось читать стихи - в поэтессы меня приняли после
первого раза - единодушно и без испытательного срока, но  легче мне от этого
не стало  - никакая  "Наша Ахматова" мне явно не светила  -  ни почета я  не
обрела, ни уважения, а лишь еще больше дурной славы.
     Однажды  Яша  Крейно -  знаменитый исполнитель еврейских песен, вытащил
меня  на  радио в  свою  передачу "Блуждающие звезды". Поскольку  блуждающих
звезд явно  не хватало - его коллеги  попросили одолжить меня  им  на прямой
эфир. Я  никогда  раньше на  радио  не была и не  очень  понимала, что такое
прямой эфир, но поскольку меня назвали известной еврейской поэтессой  - то я
и не стала  петь песни о бедных девушках, а начала читать это патриотическое
стихотворение.
     Почти сразу за стеклом передо мной появилось чье-то  красное злое лицо.
Лицо яростно  замахало  руками.  Яша  безмятежно  улыбался.  Потом  человек,
сидящий слева от меня, начал бить Яшу ногой  по  ноге  (все-таки не  меня, а
Яшу, и то хлеб!) Когда прямой эфир кончился, они стали жутко на меня  орать,
обзывать хулиганкой, в общем, устроили безобразную сцену. Я  никак не  могла
поверить,  что  это  -  евреи. Не особенно  они  были  похожи на евреев,  я,
пожалуй, сильней смахиваю.  Кроме  того,  непонятно, что  им не понравилось.
Видимо само предсказание, а я ведь только хотела сказать:
     -Не обижайтесь  на меня  за то,  что я  не  встаю с  вами в очередь  за
ортопедическими матрасами  и  грантами на изучение английского.  Когда будет
очередь  в телячий  вагон,  я встану  вместе  с вами,  не скажу что радостно
побегу,  но, придется, никаких действий к тому, чтоб эту очередь миновать, я
не предпринимаю...
     - Яша! Эти мужчины - что они так орут на меня? Они обиделись? Они что -
евреи?
     - Это не мужчины и не евреи! Это бесполое, безнациональное существо под
названием СОВОК!
     В общем, дурную славу снискать легко, а почет и уважение - впоследствии
могущие привести меня к любви и сексу, кажется еще больше от меня отдалились
с момента перехода из художниц в поэтессы.
     Значит - три кита - три еврейские денежки:
     Зрелища  - от поглядеть  на  Сорок второй за  25 центов в дырочку - как
ябуцца, до Бродвейских мюзиклов и Метрополитэн Оперы.
     Издательства - самые крупные во всем мире.
     И - шмотье, есть три места на земле откуда идет одежда - Париж, Милан и
вот наш Гармент-дистрикт. Тут в Нью-Йорке  работают  великие дизайнеры.  Тут
разрабатывают  фасоны и рисунки  тканей, и тут же на маленьких фабричках вся
эта одежда создается. А рядом  - на соседних улицах  - аксессуары, ювелирка,
меха, кожа  -  все  тут:  Тридцатые - Сороковые улицы. Посредине  Бродвей  -
именно в этом месте он становится пресловутым -  Бродвей  тянется через весь
Нью-Йорк,  но  печально известный советский  телекомментатор  Валентин Зорин
всегда вел свои репортажи  именно отсюда - с Таймс сквер и всегда начинал их
словами:
     - Я стою на ПРЕСЛОВУТОМ Бродвее.

     Большинство  фабрик -  подпольные.  Еврейский портной остался  только в
бронзе
     (  так  они  и начинали - в  1905-м году), а теперь за  машинками сидят
китайцы - безъязыкие, беспашпортные ребята, привезенные в трюмах.
     В  нашем  бизнесе - текстильном,  происходит вот  что: верхние деньги -
еврейские,  дальше  - средний  уровень,  на  среднем уровне  вступают еще  и
корейцы  -  южные  конешно, много маленьких  студий принадлежит корейцам,  а
художники - это три вида людей: корейцы, китайцы и русские.
     Все это - представители Великой китайской школы  графики, из Китая  она
достигла ближайших соседей - Кореи и России. Японцы, конешно тоже так могут,
но японцев не очень много в Нью-Йорке, им видимо и дома хорошо. Хотя все что
есть - тоже в нашем текстильном деле.
     Не знаю, кто первый  догадался, что завозить в трюмах из Китая можно не
только  простой  народ  для   швейных   фабрик,  но  и  художников,   только
благословляю судьбу, что так поздно догадался -  успела вырастить Полю, пока
еще работа  наша  стоила  10-15  баксов в час.  Поле было уже 16, когда наша
лавочка начала трещать  по швам. Работы становилось все  меньше и меньше,  и
никто не  хотел платить, как следует,  зачем, ведь китайцы - те, из  трюмов,
сделают все задешево.
     Наступили дни, когда  Мелисса - хозяйка стала класть грузинам по десять
заданий, а нам с Иркой, по одному и ясно  было, что на это не прожить и надо
уходить из этого уютного места под названием "Русалочка",  куда-то в большой
и жесткий мир. Ирка этого мира боялась как  огня, но ее жизнь миловала - она
быстро и испуганно перебралась на соседнюю улицу в  русскую студию, к доброй
девушке Тане.
     Таня  -  красивая деревенская  девушка, тоже  кончившая  Муху,  открыла
когда-то крошечную студию на три стола, чтобы отмывать деньги своего  мужа -
тоже красавца, казанского узбека,  занявшегося в Америке - исконным ремеслом
предков  - он гонял  по свету караваны необандероленых  шелков. Таня  родила
прекрасному контрабандисту  троих детей и вела свою  студию  -  лениво,  без
энтузиазма, но  все же заказы  потихоньку капали. Ирка  уже давно потихоньку
там подрабатывала, и, поняв, что "Русалочка" медленно, но верно идет ко дну,
перенесла к Тане свою кофеварку и ящик с красками.
     Остальные два  стола у Тани были  уже  заняты - армянской и  грузинской
девушками.
     Грузинскую девушку Фену, мы с Иркой сами туда  и посадили.  Однажды мне
позвонил  Сашка Захаров  - художник и радостно сообщил,  что послал к нам  в
студию, молодую прелестную красавицу из Тбилиси.
     - У вас там - грузинки, земляки, СВОИ  - вот они ей и помогут. Грузины,
они - не как мы, русские, они слава Богу, как вы, евреи, СВОИХ не бросают.
     - Саша, ты спятил  совсем, что ли? У нас работы в обрез! Мы с Иркой еле
выживаем. Конешно они ей помогут - СВОЯ. Но  мы то им не СВОИ - значит кого-
то из  нас, ты без работы оставил!  Не евреев -  мифических, а нас с Иркой -
твоих приятельниц. Меня вот, например - мать одиночку!
     - Да я ж не знал, что у вас с работой плохо! Бляха-муха, чего делать то
теперь? Позвонить, чтоб не ходила к вам?
     - Поздно уже. Ничего не делать. Покорно согласиться со званием мудилы и
в следующий раз  думать. Не забывать, что ты не  в  Москве, на Грузинской, а
тут, в Вашингтон Хайтс - на лесоповале.
     - Прости.
     - Да ладно. Примем твою грузинку. Красавица, говоришь?
     - Ангел!
     - Наши то - толстые...
     На следующий день ангел-Феона пришла в студию.  Маленькая, нарисованная
тонкой кисточкой, итальянская принцесса. Грузинки взяли ее под крыло и стали
обучать.  Говорили они всегда  целыми  днями по-грузински, и нам с Иркой это
нравилось, потому  что  непонятная речь - звучит как музыка и не  отвлекает.
Через три дня, эта "своя" кинулась к нам в слезах:
     - Не могу тут больше! Если б вы только понимали, что они говорят целыми
днями! Они говорят гадости!
     - О нас?
     - О вас тоже, но в основном, обо всех - обо всех знакомых! И мне тоже -
прямо в лицо. Они такие злые! Завистливые! Не могу здесь. Уйду я...

     СВОЯ ..... В общем, мы с Иркой направили ее к Тане - учиться ремеслу, и
к  тому времени,  когда Ирка туда перешла,  добрейшая Феона  уже  вовсю  там
работала.
     Место   это  было  чудесное,  спокойное,  тоже  с  диваном,  цветами  и
кофеварками.  Теперь я приходила к Ирке туда, пить  кофе и  советоваться  за
личную жизнь.
     Но мне  - ничего  не оставалось,  как  направиться на  поиски работы  в
большой  американский мир. У меня  было великолепное портфолио, и брали меня
повсюду - с первого интервью.  Кажется,  за пару  месяцев я сменила пять или
шесть мест.
     Повсюду я  теперь видела одно и тоже - ничего похожего на архитектурную
мастерскую. Везде теперь были  - фабрики. В огромных комнатах - стояли столы
- рядами, как парты, за ними сидели китайцы и работали по 12 часов, 7 дней в
неделю.
     Последнее мое место  называлось "Vogue" (лучше бы оно "Вок" называлось,
в честь китайской сковородки, для приготовления овощей".)
     Все как везде - комната, "парты", китайцы. Между ними ходит переводчик,
орет на них. Кажется, что это надсмотрщик с кнутом. За соседним столом сидит
старик  -  лет  70-и  -  бывший  профессор  Пекинской Академии  Художеств  -
графического факультета.

     Когда мы приехали  - детей определили в специальные классы - усиленного
английского. У Поли в классе были дети из 13 стран. Она подружилась с Лидией
- дочкой китайских художников. "Лидия" - это она себе сама придумала новое -
американское имя.
     Я помню - папа Лидии рассказывал, как  он  учился: ничего не было -  ни
Академии,    ни   профессоров    -   все   были   сосланы   в   деревни   на
сельскохозяйственные  работы. Книг - тоже  не было - их сожгли. Вот  там,  в
деревне  - он прожил часть своего  детства и юности. Работал в поле - с утра
до  ночи вместе с родителями, папой - доцентом-  биологом и мамой  - оперной
певицей. А в соседней хижине жил  профессор Пекинской  Академии Художеств. И
он  сберег  книгу!  Одну  - русскую. Это  был  русский академический учебник
рисования - сталинский, со всякими передвижниками, но и с Дюрером, Рубенсом,
Рембрантом. По ночам - после сельскохозяйственных работ, профессор учил папу
Лидии рисовать - по этой книге.
     Может это тот самый профессор и есть?
     Его вызвали к начальнице - и из ее кабинета раздался дикий  крик - ее и
переводчика  -  какой  то лепесток,  у  какой  то розы -  старик,  вероятно,
неправильно нарисовал - более крупных трагедий в нашем текстильном  деле  не
бывает. Потом он вернулся на место. Непроницаемое плоское лицо, а руки - вот
они лежат на  столе и  трясутся. Несколько минут,  он не сможет этими руками
рисовать. Этими  руками он  рисовал всю жизнь, а потом - пятнадцать  лет рыл
землю.
     Он счастлив, что опять можно рисовать.
     Я  пытаюсь   представить   на  его  месте  своего  папу   -  выпускника
графического  факультета Питерской Академии -  он  всегда  рисует  - кажется
каждую минуту  своей жизни - в гостях, в ресторане. В  метро. Просто  рисует
все,  что видит. Одна  статья  о  нем  начиналась  цитатой из него  же  "Мне
повезло, я всю жизнь рисую!".
     В Америке  ему  повезло  -  буквально  через неделю, его  - знаменитого
художника  детской  книги,  за  ручку  привели  в  "Новое  Русское Слово"  -
метранпажем.  Потом даже вырос до старшего метранпажа. Поскольку не рисовать
он не  мог, то стал делать карикатуры для газеты  - это был его  приработок.
Папа  стал лицом  этой газеты  и фактически -  ее  художественным редактором
(формально  там была такая должность - "Арт-директор", и на ней числился сын
владельца). Все это папе было не важно.
     Он был счастлив, что опять можно рисовать.
     Я собираю свои вещи и иду к начальнице - проститься, (это - пятое место
за месяц, из которого я ухожу). Начальница, на самом деле, она владелица, но
слово "начальница" к ней  идеально  подходит, крупная  баба  -  светлоглазая
еврейка -  наверное, она была красивой, пока обжорство, пьянство и сволочизм
над  ней не  поработали.  В  столе  у  нее всегда  бутылка коньяку. Морда  -
красная.
     - Вивиан, я ухожу. Мне не нравится, что тут орут на людей.
     -  Да брось ты, Джулия. Не бери в голову. Орут  на китайцев -  ну ты же
знаешь, какие они бестолковые. На тебя тут никто не орет и никогда не будет.
Ты же БЕЛАЯ ЖЕНЩИНА.
     "Белая  женщина" - это что-то из  моего пионерского детства  -  Маршак,
Михалков, Маяковский...
     Мистер  Твистер  -  "Бедный  старик, он  ночует  на  стуле!",  какая-то
идиотка-девочка, вылезшая  на сцену, с рублем в  руке: "Друзья, купите  дядю
Тома!.... И  вся советская страна за этой девочкой стояла!...", "Белый сахар
- делает черный..."
     Там, в  Мид-вест Индиане - был Мартинсвиль, но я никогда не смотрела  в
его живое лицо, он был в  15-ти милях,  но для меня все  равно -  только  на
бумаге - у Шеппарда.
     - Нет, я не белая! Никогда не была белой и не собираюсь ею быть. Это ты
- белая. Белая сука.
     ("Вайт бич" - так говорят негры.)
     Последний  раз  останавливаюсь  в  дверях:  вот  он  сидит  -  буддизм:
сгорбленные над  дизайнами спины, бесстрастные лица, ранние морщины у глаз -
от бесконечного недосыпа. ПЕРВАЯ ЗИМА...
     Плакали мои еврейские деньги! Что ж такое!
     ЭЙ ВЫ, ЕВРЕЙСКИЕ ДЕНЬГИ! ДАЙТЕ ТРЕШКУ ДО СУББОТЫ!
     Трешку до субботы дает мне Ирка - "еврейская невеста", ее  личная жизнь
медленно, но верно катится к свадьбе.
     А  я о  личной жизни временно не думаю  - кончаются последние заначки и
скоро  будет  нечем  заплатить  за  квартиру. Что делать - непонятно.  Но  в
текстиль  я  больше  не  вернусь  -  не  могу  больше  видеть  эти  парты  с
надсмотрщиками.

ПАНДОРА БОКС.

     В текстиль я  больше не  вернусь, хотя  все говорят,  что  это глупо, я
профессионал и надо  продолжать  искать себе нормальное место. Таня говорит,
что у нее скоро будет побольше работы  - теперь уже вся  ее маленькая студия
обсуждает мою бедную жизнь: и Ирка, и Феона, и армянская девушка Рая.
     Таня говорит,  что  работа  будет, но это все херня, у  меня  рент -700
баксов, со счетами - 900, мне каждый месяц надо, как минимум 1200 - вынуть и
положить,  а  у  них капает  маленький  ручеек, в основном, Ирке.  Феона,  с
красотой своей - уже невеста молодого миллионера, а Рая -  жена официанта из
знаменитого армянского ресторана "Русь",  тоже девушка небедная, к Тане  они
ходят - больше время проводить, чем зарабатывать. Заработков на Ирку еле-еле
хватает и то, слава Богу. А мне - чего делать, непонятно.

     И Я  ВПЕРВЫЕ ОЩУЩАЮ СЕБЯ ЧЕЛОВЕКОМ  БЕЗ ПРОФЕССИИ. Все это  мое  ручное
рисование - больше не нужно. В текстиле осталась "белая" работа, но вся  она
делается  на компьютере. Я  компьютера  не  знаю и купить его не на  что,  и
учиться не на что...
     Мужчины у  меня  нет, и даже  просто провести ночь  с  мужчиной мне  не
удается, вот уже несколько  месяцев... Ни в  кого я не влюблена  и никому не
нужна. Уж  и  Ярмолу я забыла - какое-то растерянное  состояние. Вроде  я  и
самой себе не нужна... И  тут то меня осенило,  как эту ненужность правильно
использовать!

     - Мне надо устроиться  на работу в хороший дорогой эскорт-сервис! Там я
убью двух зайцев сразу - буду трахаться и одновременно деньги зарабатывать!
     Я  всегда мечтала  стать проституткой -  с тех  пор,  как  в  12 лет  в
Усть-Нарве мы с подружками пришли к моей тете, (она была  педагог и считала,
что неправильно уходить от ответов на ЭТИ детские вопросы), и спросили:
     - Что такое "проститутка"?
     Тетя, не моргнув глазом, ответила:
     - Проститутка - это женщина, которая ПРОДАЕТ  ЗА ДЕНЬГИ  СВОЮ  ЛЮБОВЬ И
ЛАСКУ.
     Это звучало потрясающе. Мы-то в наши  12  лет только  и думали, как  бы
скорее  кому-нибудь всучить свою ЛЮБОВЬ И ЛАСКУ, ( ну хоть поцеловаться!), а
оказывается их еще можно и  за  деньги  продавать ! В  общем,  все  мы тогда
поклялись, что  как только вырастем, немедленно станем проститутками. Все мы
тогда уже  учились  в Средней Художественной Школе, но решили, что  рисовать
будем - бесплатно, а за деньги - ну, конешно ж, ЛЮБОВЬ И ЛАСКУ!
     Ну вот,  кажется  наконец,  и пришла пора этим  заняться, а то все было
недосуг.
     Ирке моя новая идея, как всегда, не понравилась.
     -  Ни в какой  хороший эскорт-сервис тебя не возьмут. У тебя совершенно
неподходящая внешность.
     - Вот  теперь  ясно,  что  все  пиздеж был  с твоей  стороны,  когда ты
говорила, что можно без пластической операции обойтись!
     - Но там нужно быть молодой! И ослепительно хорошенькой!
     - Да, ОЧЕНЬ молодая и ОЧЕНЬ хорошенькая Сабина, например!
     - Так ты в ТАКОЕ место хочешь? К Сабине? К русской "мамке"?
     - Нет, я хочу в приличное американское место.
     -  Юля,  ты  не  можешь ЭТИМ работать.  Ты неспортивная. Это физический
труд! Ты трахаться не любишь - от лени, это - всем известно...
     - Ты у нас зато - большой эксперт во всех этих делах!
     - Ну  и  не советуйся со мной тогда. Посоветуйся вон  -  с Рицманом,  я
уверена, что у него есть какой-то опыт.
     - Ты же считаешь, что он ни с кем не спит, кроме жены.
     Нет, это  он с  тобой  не  спит,  потому что не  хочет  отношений,  а с
проститутками - может у него и есть какой-то опыт.

     С Рицманом мы  теперь обе дружили - и Ирке он тоже читал любовные стихи
на ее автоответчик, благо  ревнивый  Лудмер недавно  отбыл в родную Францию,
там он собирался развестись и, впоследствии, жениться на Ирке. Пока что Ирка
жила одна-одинешенька, в его квартире, и не только одна  ее оплачивала, но и
посылала Лудмеру деньги, помогая ему устраиваться на новом месте. Маклерство
свое он не  бросал, продолжая непрерывно терять на этом  деле последнее, но,
потеряв ПОСЛЕДНЕЕ - он садился  куда-нибудь играть на рояле  - в кабак или в
балетную школу и зарабатывал новое ПОСЛЕДНЕЕ.
     В общем, Рицман -  был нашей  общей утехой. Мы  часто  ходили на вечера
поэзии и там состоялась моя последняя  отчаянная попытка - обрести любовника
в лице женатого человека.
     Это  был  Володя  Брук  - дальний родственник  знаменитого  английского
режиссера и бывший знаменитый московский поэт.
     Володя  с женой Олей жили в Квинсе  -  в  соседнем  доме  и  переживали
затянувшуюся ПЕРВУЮ  ЗИМУ  непривычного эмигрантского  одиночества  - я  это
давно  прошла и помогала им как умела. В  результате мы с Володей немножко в
друг друга влюбились. Он каждый раз провожал меня домой - полквартала - была
весна, и я все поднимала с земли черные ягоды - шелковицу, (весь наш Джексон
- Хайтс был ею засажен), и клала ему прямо в рот - я его учила, есть с пола.
Потом мы целовались этими черными от шелковицы губами, и было здорово.