Когда ничтожные нам выпали лишенья.
                 Но, с ужасом узрев смерть сына моего,
                 Надежду потеряв, не зная, для чего
                 Теперь на свете жить, я был бы проклят вами,
                 Когда б утешился подобными словами.
                 В скитаньях, в нищете, погибнуть он не мог, -
                 Погублен счастьем был. О, беспощадный рок!
                 Какие горькие мне выпали мученья!
                 Но, жалуясь на боль, мы ищем облегченья,
                 А мне зачем оно? Хочу я умереть,
                 Чтоб сына моего на небесах узреть.

                                  Алькандр

                 Вполне оправданно отчаянье такое.
                 Вас отговаривать - занятие пустое,
                 Коль вы задумали уйти за сыном вслед.
                 Но как? Убить себя? Позвольте дать совет -
                 Пусть горе вас убьет, что и случится вскоре:
                 Вид похорон его удвоит ваше горе.

 Занавес поднимается, и все актеры вместе с привратником выходят на сцену.
         Отсчитав деньги за столом, каждый из них берет свою часть.

                                  Придаман

                 Что вижу я? Расчет идет у мертвецов!

                                  Алькандр

                 Причем никто из них не тратит лишних слов.

                                  Придаман

                 Никак не ожидал подобного сюрприза!
                 Клиндор, его жена, его убийца, Лиза -
                 Все здесь присутствуют, и споров нет у них.
                 Но что свело их вновь - и мертвых и живых?

                                  Алькандр

                 Свело их только то, что все они актеры.
                 Прочитан монолог - и кончились раздоры.
                 Убийцей был один и жертвою другой,
                 Но правит вымысел смертельной их враждой;
                 Стихи ведут на бой, слова кричат о боли,
                 Когда же сыграны разученные роли,
                 Враги перестают хитрить и убивать
                 И делят выручку, друзьями став опять.
                 Ваш сын и те, кто с ним участье принял в деле,
                 Погоню сбить с пути с большим трудом сумели;
                 Однако от нужды еще трудней уйти -
                 Театр им помог прибежище найти.

                                  Придаман

                 Увы, мой сын - актер!

                                  Алькандр

                                        В искусстве трудном сцены
                 Четыре беглеца узрели клад бесценный.
                 Что после бегства их произошло потом?
                 Любовь к чужой жене, душевный перелом,
                 Смерть неожиданная - это все играли
                 Они для публики в битком набитом зале.
                 Конец печален был... Зато не первый год
                 В Париже восхищен игрою их народ.
                 Они не бедствуют, и роскошь одеянья
                 (Что не оставили вы сразу без вниманья),
                 Клиндору вашему сопутствует... Но он
                 На сцене только был в ту роскошь облечен.

                                  Придаман

                 Хотя притворною смерть сына оказалась,
                 Для радости моей все ж места не осталось.
                 Так вот те почести и славы торжество,
                 Которыми судьба венчает путь его!

                                  Алькандр

                 Вы не должны роптать. Театр в наше время
                 Достиг таких высот, что обожаем всеми.
                 С презреньем на него смотрели в ваши дни,
                 Теперь же слышатся лишь похвалы одни.
                 Париж им покорен, в глуши о нем мечтают,
                 Все образованные люди почитают,
                 Народу в радость он, утеха для господ,
                 Всем удовольствие и ото всех почет.
                 А те, чей дух высок, чья мудрость постоянна
                 И кто заботится о благе всех так рьяно,
                 Находят в зрелище, достойном мудрецов,
                 Отдохновение от тягостных трудов.
                 И даже сам Король, великий наш властитель,
                 Гроза враждебных царств, сражений повелитель,
                 Порой одаривал вниманием своим
                 Театр французский - он и королями чтим.
                 Парнас там в наши дни сверкает чудесами,
                 И лучшие умы туда приносят сами
                 Трудов своих плоды, в которых отражен
                 Их созревания виновник: Аполлон.
                 Но если деньгами удачу надо мерить -
                 Театр их дает; и можете поверить,
                 Что сын ваш не бедняк: имеет он сейчас
                 Гораздо больше благ, чем мог иметь у вас.
                 Пора вам общее отвергнуть заблужденье:
                 Клиндор находится в завидном положенье.

                                  Придаман

                 Теперь понятно мне, не должен я роптать:
                 Его занятие с моим нельзя равнять.
                 Меня расстроило, что сын попал на сцену:
                 Театр я судил, ему не зная цену,
                 И осуждал его, не ведая о том,
                 Как много блеска в нем, какая польза в нем.
                 Однако ваша речь своей достигла цели,
                 Мое неведенье рассеять вы сумели.
                 Сын верный путь избрал.

                                  Алькандр

                                         Легко проверить вам.

                                  Придаман

                 Поэтому себе я отдыха не дам
                 И завтра же - в Париж. Но как, скажите сами,
                 Мне вас благодарить? Не выразить словами
                 Мою признательность.

                                  Алькандр

                                      Я должен вам сказать,
                 Что радость для меня - услугу оказать.
                 Счастливым вижу вас, и в том моя награда.

                                  Придаман

                 Вам, о великий маг, других наград не надо.
                 Но знайте, что всегда, во всякий день и час,
                 За вашу доброту я буду помнить вас.


КОММЕНТАРИИ

     До 1660  г.  пьеса  носила  название  "Комическая  иллюзия".  Она  была
поставлена в театральном сезоне 1635/36 г. театром "Марэ", с которым Корнель
поддерживал близкие связи со времени своего дебюта  -  постановки  "Мелиты".
Пьесу поставили затем и в театре "Бургундский  отель",  который  пользовался
особым покровительством короля. Она имела успех, что и подчеркивал автор как
в предисловии к первому ее изданию (1639), так и  в  "Рассмотрении"  к  ней,
впервые опубликованном в 1660 г. Когда по приказу Людовика XIV от 1680 г. из
нескольких столичных театров была сформирована "Комеди  Франсез",  "Иллюзия"
была включена в ее репертуар. После длительного перерыва в сильно измененном
виде ее сыграли на сцене "Комеди Франсез" в 1861 году, отметив таким образом
255-летие  со  дня  рождения  автора.  Событием  театральной   жизни   стала
постановка "Иллюзии" в 1936 г. знаменитым режиссером Луи Жуве. В 1984  г.  в
ознаменование 300-летия со дня  кончины  Корнеля  принято  решение  показать
"Иллюзию" в "Театре Европы" (сценическую  площадку  предоставляет  парижский
театр "Одеон").
     С. 22. Турень - старинная провинция Франции. Уточнение  места  действия
было сделано в издании 1644 г.
     С. 23. Волшебник, чьим словам подвластен мир  огромный...  -  Волшебник
был одним из постоянных образов пасторали. Корнель,  однако,  трансформирует
традицию, так как его персонаж согласно данной ему чуть ниже  характеристике
не распоряжается силами природы, а обладает способностью читать мысли людей,
предвидеть их судьбу, проникать в  тайны  вселенной.  Некоторые  французские
исследователи высказывают предположение,  что  в  образе  Алькандра  Корнель
воплотил свои представления о миссии поэта.
     С. 26. В искусстве новички... - Если Алькандр  воплощает  идеал  поэта,
овладевшего  тайнами  наук  и  знанием  человеческого  сердца,  то  в   лице
"новичков" подвергнуто критике усложненное, псевдозначительное искусство, не
способное раскрыть суть жизни и повергающее аудиторию  в  смятение  и  ужас.
Подобные тенденции, как известно,  присущи  многим  барочным  пьесам  времен
Корнеля.
     С.  27.  Все  ж  не  по  чину  он  нашел себе наряд. - В XVII в. каждое
сословие  носило  соответствующую  своему  положению  одежду.  Корнель  дает
понять,  что  Придаману  показаны  одежды  вельмож. Драматург не отступал от
peaльности:  высокопоставленные  господа часто покровительствовали актерам и
дарили им нарядную одежду со своего плеча.
     С. 28.  И  песни  для  Готье,  и  байки  для  Гийома.  -  Готье-Гаргиль
(псевдоним Гюга Герю, 1573-1634), известный фарсовый актер, исполнявший роли
влюбленных стариков, по ходу пьесы пел песенки, которые позже издал  в  виде
сборника. Гро-Гийом (псевдоним Робера Герена, 1554-1634), исполнял в  театре
"Бургундский   Отель"   роль    неповоротливого    слуги-гасконца.    Близко
придерживался традиций старофранцузского фарса, выступал в белом балахоне, с
лицом, густо обсыпанным мукой.
     Бускон,  Гусман  и Ласарильо - герои трех испанских плутовских романов.
Бускон  -  главное  действующее  лицо  романа Франсиско де Кеведо (1580-1645
"История  жизни  пройдохи  по  имени  дон  Паблос"  (1603-1604; переведен на
французский язык в 1633 г.); от имени Гусмана ведется повествование в романе
"Гусман  де  Альфараче"  (1597-1604;  переведен на французский язык в начале
XVII  в.),  его  автор  Алеман-и-де-Энеро  (1547-1614).  Ласарильо  -  герой
анонимной  повести  "Ласарильо  с  Тормеса"  (1554,  полностью переведена на
французский язык в 1620 г.).
     С. 30. Матамор - образ Матамора ведет свое начало от знаменитой комедии
"Хвастливый воин" (ок. 204 г. до н. э.) римского комедиографа Тита Макция по
прозвищу Плавт (конец III - начало II в. до н. э.). Хвастливый воин  -  один
из комических персонажей  испанских,  итальянских,  английских,  французских
комедий XVI в.; был также фарсовой маской народного театра. Ему давали  чаще
всего имя Матамора, но также и Родамонта,  Тайебраса,  Фракасса  и  др.  Его
атрибуты - непомерно большая шпага, длиннейшие усы, огромный нос.  Соединяет
воинственность на словах с трусостью на деле. В период  1629-1835  гг.  этот
персонаж был выведен в нескольких комедиях, среди которых  самой  выдающейся
была, несомненно, "Иллюзия".
     Великий есть Могол... - Великие  Моголы  -  династия  правителей  Индии
(1526-1858), основанная  ферганским  феодалом  Бабуром,  которого  европейцы
считали монголом, почему и назвали государство, управляемое этой  династией,
Империей Великого Могола. Империя Великого  Могола  занимала  большую  часть
Индии.
     Три Парки (в греч. мифол. - Мойры) - богини судьбы.
     С.31. Сместит Юпитера и Марсу... - Оружием Юпитера (в  греч.  мифол.  -
Зевс), главы сонма богов Олимпа, являются  молния  и  гром.  Марс  (в  греч.
мифол. - Арес) - бог войны.
     С. 32. Аврора (в греч. мифол. - Эос) - богиня утренней  зари  и  света;
Цефал - сын Меркурия (в греч. мифол. - Гермес),  охотник,  любовью  которого
пыталась овладеть Аврора; Мемнон - сын Авроры, погибший во время осады Трои.
Юпитер из сочувствия к горю Авроры принял Мемнона в стан бессмертных.
     ...в Трансильвании...  -  В  первой  половине  XVII  в.  на  территории
Трансильвании велись многочисленные войны. В начале века  на  оккупированной
австрийцами территории княжества шла война Габсбургов с турками.  С  началом
Тридцатилетней  войны  (1618-1648)  Трансильвания  вступила   в   борьбу   с
Габсбургами.
     С. 40. И хоть соперник мой и знатен  и  богат...  -  Для  положительных
героинь ранних  комедий  Корнеля  характерно  отдавать  предпочтение  личным
достоинствам возлюбленного перед его имущественным и сословным положением.
     С. 45. Все сделает любовь, чтоб отступила  месть.  -  Уверенность,  что
лучшее, доброе начало должно побеждать в  человеческом  сердце,  -  одна  из
глобальных гуманистических идей Корнеля.
     С. 68. ...резвее Буцефала... -  Буцефалом  именовали  коня  знаменитого
полководца древности Александра Македонского (356-323 до н. э.).
     С. 76. Величественна как! Да это ж Изабелла! - Предупредив в  последних
стихах четвертого акта,  что  выведенные  ранее  "призраки  не  годятся  для
сюжета, который он намерен показать далее, драматург сразу  в  первом  стихе
пятого акта оговаривает, что героиня нового "видения" "величественна"  -  то
есть соответствует стилистической норме, установленной для трагедии.
     С. 79. И казнью страшною, постигшей Энкелада... -  Энкелад  -  один  из
гигантов, порожденных богиней земли Геей.  Чудовищные  великаны,  со  змеями
вместо ног, косматые, обладавшие огромной силой, они хотели отнять власть  у
Зевса. Были побеждены Гераклом, которому помогла дочь  Зевса  Афина-Паллада.
Она навалила на обратившегося в бегство Энкелада весь остров Сицилию.
     С. 86. Аполлон - в греч.  мифол.  сын  Зевса,  один  из  главных  богов
Олимпа,  культ  которого  связывали  с  различными   явлениями   и   сферами
деятельности человека. Но прежде всего он - покровитель поэтов и музыкантов,
а шире - покровитель искусств.
                                                               Н. П. Козлова



   Пьер Корнель
   Сид


                                  Трагедия

----------------------------------------------------------------------------
     Перевод М. Лозинского
     Пьер Корнель. Пьесы.
     М., Московский рабочий, 1984
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

     Дон Фернандо, первый король кастильский.
     Донья Уррака, инфанта кастильская.
     Дон Дьего, отец дона Родриго.
     Дон Гомес, граф Гормас, отец Химены.
     Дон Родриго, возлюбленный Химены.
     Дон Санчо, влюбленный в Химену.

     Дон Ариас  |
                } Кастильские дворяне.
     Дон Алонсо |

     Химена, дочь дона Гомеса.
     Леонор, воспитательница инфанты.
     Эльвира, воспитательница Химены.
     Паж.
     Инфанты.

                       Действие происходит в Севилье.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

                              Химена, Эльвира

                                   Химена

                 Эльвира, твой рассказ звучит нелицемерно?
                 Все, что сказал отец, ты изложила верно?

                                  Эльвира

                 Мой слух восторженно внимал его словам:
                 Родриго мил ему не менее, чем вам,
                 И, если чтенье дум доступно нашей власти,
                 Клянусь, он вам велит ответить этой страсти.

                                   Химена

                 Так повтори еще, как бы себе самой,
                 В чем видно, что отцу приятен выбор мой?
                 Поведай вновь о том, что мне судьба готовит:
                 Столь сладостную речь душа так жадно ловит,
                 И так заманчива пыланью двух сердец
                 Свобода милая открыться наконец!
                 Что он тебе сказал про ласковое иго,
                 Которого хотят и Санчо и Родриго?
                 Ты не дала понять, к которому из двух
                 С таким неравенством склоняется мой дух?

                                  Эльвира

                 Я речь вела о том, что и теперь, как прежде,
                 Вы первенства ничьей не дарите надежде
                 И ждете, не судя пристрастно их заслуг,
                 Чтоб волею отца вам избран был супруг.
                 Он принял эту весть с восторгом, о котором
                 Свидетельствовал въявь и голосом и взором,
                 И так как я должна вновь повести рассказ,
                 То вот, что он про них отметил и про вас:
                 "Она блюдет свой долг, ее достойны оба,
                 В обоих кровь чиста, смелы, верны до гроба,
                 И юношеский взгляд легко дает прочесть
                 Отважных пращуров блистательную честь.
                 Особенно в чертах Родриго молодого
                 Дух высшей доблести запечатлен сурово,
                 И древний дом его так много знал побед,
                 Что в нем под лаврами рождаются на свет!
                 Отец его являл, в расцвете сил телесных, -
                 Примеры подвигов поистине чудесных.
                 Изрыты славою бразды его чела,
                 Вещая нашим дням минувшие дела.
                 Сын подает отцу залог достойной смены,
                 И я одобрил бы любовь к нему Химены".
                 Он поспешал в совет и должен был пресечь,
                 Теснимый временем, чуть начатую речь.
                 Но после этих слов едва ли есть сомненье,
                 Которому из двух он дарит предпочтенье.
                 Сегодня должен быть наставник принцу дан;
                 Лишь вашему отцу пристал подобный сан;
                 Он столь бесспорными заслугами украшен,
                 Что из соперников ему никто не страшен.
                 Не зная равного на поле славных дел,
                 По праву он возьмет ожиданный удел,
                 И, так как с ним самим дон Дьего хочет ныне,
                 Чуть кончится совет, поговорить о сыне,
                 Вы можете судить об отклике отца
                 И долго ли вам ждать счастливого конца.

                                   Химена

                 Я смущена душой, Эльвира, я не смею
                 Отдаться радости и угнетаюсь ею:
                 Обличия судьбы изменчивы всегда,
                 И в самом счастии меня страшит беда.

                                  Эльвира

                 Поверьте, этот страх обманчивого рода.
                               \
                                   Химена

                 Что б ни было, идем и будем ждать исхода.


ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ

                            Инфанта, Леонор, паж

                                  Инфанта

                 Паж, вы должны снести Химене мой укор
                 В том, что ленивицы не видно до сих пор;
                 Для дружбы горестно такое невниманье.
                               (Паж уходит.)

                                   Леонор

                 Вседневно, госпожа, у вас одно желанье,
                 И вы в беседе с ней вседневно, вновь и вновь
                 Осведомляетесь, как зреет их любовь.

                                  Инфанта

                 Тому причина есть. Мои трудились руки,
                 Чтоб душу ей пронзить стрелами нежной муки.
                 Родриго дорог ей: он ей подарен мной;
                 Он торжеством своим обязан мне одной.
                 Я этих любящих сама сковала страстью
                 И потому должна сочувствовать их счастью.

                                   Леонор

                 Однако, госпожа, вы каждый их успех
                 Встречаете с тоской, заметною для всех.
                 Ужели зрелище любви, для них счастливой,
                 Терзает душу вам печалью молчаливой
                 И вы, сочувственно склоняясь к их судьбе,
                 Вручили радость им и взяли скорбь себе?
                 Но я зашла за грань и становлюсь нескромной.

                                  Инфанта

                 Скорбь тяжела вдвойне под кровом тайны темной.
                 Узнай, узнай, о том, как долго билась я,
                 Узнай, как борется доныне честь моя.
                 Любовь - жестокий царь, ее всесильно иго:
                 Я мной даримого, я этого Родриго
                 Люблю.

                                   Л