озвольте  мне  рассчитывать  на  вашу
поддержку, ибо в Лондоне вещи не всегда оцениваются по достоинству. Если  вы
введете меня в моду, милорд, я вечно буду вам обязан. А вы,  мистер  Сурвит,
надеюсь, поможете мне завоевать  расположение  критики,  избавив  от  ученых
статей, где доказывается, что трехактный фарс и построенная по всем правилам
пьеса в пяти  действиях  не  одно  и  тоже.  Наконец,  я  обращаюсь  к  вам,
незнакомые джентльмены, почтившие мою репетицию своим присутствием, и к вам,
сударыни, независимо от того, поклонницы  ли  вы  Шекспира,  или  Бомонта  и
Флетчера *. Я надеюсь, что вы будете судить  о  моей  репетиции  не  слишком
строго.
     Пускай из ваших уст узнает вся столица, Что остроумия чужого ни крупицы
Во всем, что вы смотрели, не таится.

                                   Конец

        "1757"


        "КОММЕНТАРИИ   "

     Книгопродавец. - Книгопродавец был тогда и издателем.

     Мельник из Менсфильда - герой народной баллады,  включенной  позднее  в
собрание песен,  опубликованных  Томасом  Перси  (1729-1811).  По  преданию,
мельник из Менсфильда достойно принял у себя в доме короля  Генриха  II,  не
зная, кто он такой, и был возведен им за это в рыцарское звание.

     П-во - правительство. Фильдинг намеренно дает это слово  не  полностью,
как было принято воспроизводить неприличные слова.

     "Крафтсмен" и "Коммон-Сенс" - органы оппозиционной сельской партии.

     Макиавелли Никколо ди Бернардо  (1469-1527)  -  флорентийский  историк,
писатель и искусный дипломат, стремившийся к установлению сильной  власти  и
уничтожению феодальной раздробленности Италии; некоторыми идеями  Макиавелли
воспользовались впоследствии для оправдания политической беспринципности.

     ...спутать... старого Ника со  старым  Бобом!  -  Старый  Ник  (так  же
"старый джентльмен") - шутливая кличка  черта.  Под  именами  "Старый  Боб",
"Боб", "Квидам" Фильдинг выводит первого министра английского  правительства
Роберта Уолпола.

     ...я почерпнул его более чем из дюжины - намек  на  пьесы  драматургов,
защищавших наиболее узкие,  групповые  интересы  сельской  партии.  Подобные
пьесы ставил Теофиль Сиббер, когда он руководил  театром  Хеймаркет  (1734).
Это место еще раз указывает на независимую  по  отношению  к  обеим  партиям
позицию, которую занимал Г. Фильдинг.

     ...Король Теодор - немецкий авантюрист барон Теодор фон Нехоф. В  марте
1736 года, во время восстания корсиканцев  против  генуэзского  владычества,
предложил руководителям восстания помощь оружием,  при  условии,  что  будет
провозглашен королем Корсики; после того как все  европейские  правительства
отказались признать его, в ноябре того же года он покинул остров.

     Мистер Xен. - Слово "hen" по-английски - курица. В образе мистера  Хена
Фильдингом выведен известный в то время аукционист Кок (cock - петух).

     Эсквайр. - Это слово, присоединенное к фамилии, указывало на дворянское
происхождение.
     Все имена в этой сцене носят аллегорический характер: Хамдрам (Humdrum)
- зануда; лорд Боф - Сайде (Both-sides) - лорд "И  вашим  и  нашим";  Пипкин
(Pipkin) - глиняный горшочек; Макдональд О'Тандер (O'Thunder)  -  Макдональд
Громовержец; Гузквил (Goosequill) - дурацкое перо; Литтлвит  (Littlevvit)  -
недоумок.

     Уходя из армии, всякий продаст ее  за  наличные.  -  Намек  на  продажу
офицерских патентов в армии.

     Тотхил-фильдс - улица в Лондоне (позднее - Питер-стрит).

     ...принимала участие  в  одной  или  двух  кампаниях  в  Xайд-парке.  -
Хайд-парк - крупнейший парк в Лондоне. В XVIII веке там  обычно  происходили
дуэли.

     ...знаю лавку, где это обойдется дешевле. - Намек на систему  подкупов,
практиковавшихся правительством Роберта Уолпола.

     Пистоль - кличка актера Теофиля Сиббера. Известнейшей из  сыгранных  им
считалась  роль  Пистоля  (персонаж  пьес  Шекспира  "Генрих  IV",  ч.   II,
"Виндзорские проказницы" и "Генрих V"). Друг Фильдинга, знаменитый  художник
Хогарт, изобразил его в этой роли.

     Роль Полли Пичум в пьесе Джона Гея отдать моей  супруге  знаменитой.  -
Речь идет о соперничестве из-за роли Полли Пичум в балладной опере Джона Гея
"Опера нищего"  (1728)  между  женой  Теофиля  Сиббера,  известной  актрисой
Сусанной Марией Сиббер (1714-1766), и актрисой Катериной Клайв (1711-1785).

     Когда поставил он  свою  "Загадку",  когда  приплыл  в  Египет  славный
Цезарь. Под этот свист великий Джон  угас...  -  Имеются  в  виду  пьесы  К.
Сиббера "Любовная загадка"  (1729),  "Цезарь  в  Египте"  (1725)  (переделка
трагедии Корнеля "Помпеи") и "Папская тирания в царствование  короля  Джона"
(1736) (переделка исторической хроники Шекспира  "Король  Джон").  Последняя
пьеса была настолько слабой, что актеры отказались в ней играть.

     Феспис (VI в. до н. э.) - по преданию, первый трагический поэт Афин.

     Граунд-Айви - под этим именем изображен Колли Сиббер. Слово Граунд-Айви
(Ground-Ivy) приблизительно означает "присасывающийся".

     Две Полли - снова намек на  соперничество  из-за  роли  Полли  Пичум  в
"Опере нищего" Джона Гея (см. примечание к стр. 251).

     Великий Лан. - Под этим именем Фильдинг неоднократно  выводил  в  своих
произведениях Джона Рича  (1692-1761),  руководителя  театра  Ковент-Гарден,
постановщика пантомим и известного исполнителя пантомимных ролей арлекина.

     Бомонт Френсис (1584-1616)  и  Флетчер  Джон  (1579-1625)  -  известные
английские драматурги, современники  Шекспира;  многие  пьесы  написаны  ими
совместно.



        В.Харитонов.
        Разный Филдинг


----------------------------------------------------------------------------
     ББК 84. 4ВЛ
     Ф51
     Генри Филдинг. Избранные сочинения.
     М., "Художественная литература", 1989 г.
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

     Из сочинений Г. Филдинга (1707-1754), собранных в этой книге,  читатель
безусловно знает "Историю приключений Джозефа Эндруса и  его  друга  Абраама
Адамса" (1742) и "Историю жизни покойного Джонатана Уайлда Великого" (1743).
Впервые обе "истории" были переведены на  русский  язык,  соответственно,  в
1772-1773 гг. и 1772 г. с  немецких  версий.  Иная  судьба  выпала  на  долю
"Путешествия в загробный мир и прочего" (1743), переведенного даже раньше, в
1766 г. (тоже с немецкого языка). Сегодня это произведение забыто. В очерках
жизни и творчества великого английского писателя оно еще упоминается, а  что
до книги, как таковой, то не  все  даже  крупнейшие  наши  библиотеки  имеют
экземпляр того издания.  Новый  перевод  "Путешествия"  -  это,  в  сущности
говоря, его второе рождение,  что  не  так  уж  и  странно  для  книги,  где
вторичное рождение героев в порядке вещей.  Наконец,  предсмертный  "Дневник
путешествия в Лиссабон" (1755) впервые переведен только сейчас.
     Конечно,  "Путешествие"  и  "Дневник"  не  встанут   в   один   ряд   с
прославившими Филдинга "комическими эпопеями", однако в творческой биографии
писателя они занимают достаточно важное место. Наряду  с  "Шамелой"  (1741),
"Джозефом  Эндрусом"  и  "Джонатаном   Уайлдом",   "Путешествие"   -   дебют
Филдинга-прозаика. А "Дневник" завершил  его  творческий  путь.  Предстоящий
разговор о ранней прозе Филдинга - это разговор о начинающем  писателе,  при
этом уже в "Джозефе Эндрусе" он бесспорный классик. Стремительность  и  сила
его роста изумляют. Если брать за основу даты  опубликования,  то  окажется,
что с "Джозефа Эндруса" и надо вести отсчет его пр'озы. Но  творческие  даты
выявляют более сложную картину. Вот примерная хроника его тогдашних  трудов:
поздней осенью 1741 г. он начал "Путешествие", но  в  декабре  вышла  вторая
часть "Памелы" С. Ричардсона,  и  Филдинг,  отложив  его,  сел  за  "Джозефа
Эндруса" и в феврале 1742 г. выпустил в свет; весной 1742 г.  он  продолжает
работать над "Путешествием", но летом опять прерывает работу  и  принимается
за "Джонатана Уайлда", тогда же  объявив  о  намерении  издать  по  подписке
трехтомник своих сочинений (в его составе обещаны "Путешествие" и  "Джонатан
Уайлд"); в апреле 1743 г. трехтомник (с  незавершенным  "Путешествием")  был
издан.  Первая  же  мысль,  возникающая  в   этой   связи,   -   необычайная
напряженность и разнообразие его деятельности в те полтора-два года  -  ведь
он еще сотрудничал в редакции газеты "Борец" (до лета 1742 г.) и  работал  в
выездных  судебных  сессиях.  Однако  сейчас  важно  уяснить   другое:   его
литературные занятия предстают  единым  творческим  актом  -  все  три  вещи
писались как бы одновременно, они не только отражаются друг в друге, но одна
в  другую  переходят.  И,  однако,  совершенно  ясно,  какие   они   разные.
"Путешествие" и "Джонатан Уайлд" неотрывны  от  публицистики  и  драматургии
Филдинга 1730-х годов, они тяготеют к  раннему  периоду  его  творчества.  А
"Джозеф Эндрус"  -  роман-первенец,  предвестье  зрелого  Филдинга.  Поэтому
правильно выстроить их в таком порядке: "Путешествие" - "Джонатан  Уайлд"  -
"Джозеф Эндрус".

     Начинал Филдинг как драматург и в начале 1740-х годов  лондонцы  хорошо
помнили его еще недавние триумфы и провалы - ведь вся  его  драматургическая
деятельность продолжалась неполных десять лет: в 1728 г.  он  поставил  свою
первую комедию - "Любовь под разными  масками",  а  в  1737  г.  свет  рампы
увидела его последняя пьеса - политическая сатира "Исторический календарь за
1736 год". Всего он написал 26 пьес - несколько комедий нравов (по тогдашней
терминологии  -  "правильных  комедий"),  единственную  в   его   творчестве
"серьезную комедию" "Современный муж"; основную же  массу  составили  фарсы,
бурлески, "балладные оперы" и политические сатиры.  Строгих  жанровых  рамок
Филдинг не признавал, у него нет, например, в "чистом" виде фарсов -  только
"смешанные" формы, и ученые путаются, не зная,  куда  отнести  ту  или  иную
комедию. Нам здесь важно отметить особое пристрастие Филдинга к фарсу,  вкус
к пародии и травестии. В  фарсе  даже  в  его  время  еще  звучал  отголосок
громогласного веселья, шумевшего на площадях средневекового города:  хотя  к
середине XVIII столетия фарс посерьезнел, изменилось качество смеха - точнее
стали его адреса. В фарсах Филдинга выведена целая галерея тогдашних "героев
дня": пустой  светский  щеголь,  недоучка-студент,  засидевшаяся  в  девицах
провинциалочка, соблазняемая  блеском  городской  жизни,  и  "педанты"  всех
мастей  -  люди,  не  видящие   дальше   своего   носа,   и   прежде   всего
отвратительнейшие  из  этой  породы  -  ханжи  и  лицемеры.  В  отличие   от
демократического фарса,  понятного  всем,  бурлеск,  пародировавший  высокие
жанры, предполагал в зрителе известную культуру, начитанность и  потому  был
доступен не всякому. Бурлеск Филдинга  "Трагедия  трагедий"  (1731)  на  две
трети состоит из причудливого смешения цитат. Но Филдинг удивительно  хорошо
вышел из положения: героем бурлеска он сделал сказочного Мальчика с Пальчик,
и от пьесы получали удовольствие и партер и галерка - каждый  в  меру  своих
возможностей. Такую же заботливость в отношении читателей  разных  вкусов  и
способностей выкажет потом Филдинг-романист.
     Если у фарса и бурлеска весьма солидное прошлое, то целиком  достоянием
века были "балладная опера" и политическая сатира. С недавних пор  старинный
"лад баллад" перестроился на сатирическое звучание и стал приметным явлением
городского  фольклора  (хотя  это  могли  быть   и   авторские   сочинения).
Сатирическая баллада  никому  не  давала  спуску:  ее  героем  мог  стать  и
незадачливый автор,  и  проштрафившийся  политик,  и  знаменитый  разбойник,
несколько дней назад окончивший свои  дни  на  виселице.  Этот  сатирический
листок приглянулся входившей в моду "опере-буфф" -  и  образовалась  типично
английская "балладная опера".  Ее  классический  образец  -  "Опера  нищего"
(1728) Дж. Гея. Поразительна художественная чуткость Филдинга, уже в 1731 г.
поставившего свою "Валлийскую оперу, или У жены  под  башмаком"  (позднейшее
название  "Опера  Граб-стрита"),  где  политические   обертоны   "ньюгетской
пасторали" Гея зазвучали в полный голос. В  политических  сатирах  "Пасквин"
(1736) и "Исторический  календарь"  Филдинг  с  успехом  использовал  приемы
комедии-репетиции, или, как мы говорим теперь о похожем явлении,  "театра  в
театре". В этом случае актеры буквально на глазах  входят  в  роль,  попутно
комментатор растолковывает нюансы и намеки. Если в  комедиях  Филдинг  разил
распространенные   в   обществе   пороки   и    критика    коррумпированного
государственного аппарата и персонально премьер-министра Р. Уолпола  все  же
не  выходила  на  первый  план,   то   в   политических   сатирах   действие
разворачивается под знаком - "Все продажны, все подкупны". В театр  Филдинга
(а у него в это время была своя  собственная  труппа)  зритель  шел  учиться
политической грамоте. В таких обстоятельствах уважающее  себя  правительство
принимает меры, и в 1737  г.,  под  нажимом  потерявшего  терпение  Уолпола,
парламент утвердил закон о театральной цензуре. Театр Филдинга  был  закрыт,
сам он отошел от драматургии (три написанные  им  впоследствии  пьесы  не  в
счет: он, случалось, писал их пять в год). "В 1737 году, - скажет полтораста
лет спустя Б. Шоу, - Генри Филдинг, самый крупный (если не считать Шекспира)
из английских драматургов, писавших между средними веками и  XIX  столетием,
обратил всю силу своего таланта на разоблачение и пресечение взяточничества,
свирепствовавшего тогда в  парламенте.  Уолпол,  неспособный  управлять  без
взяток,  немедленно  заткнул  рот  театру,  учредив   театральную   цензуру,
действующую и поныне. Филдингу, таким образом, был  закрыт  путь  Мольера  и
Аристофана; он избрал путь Сервантеса  -  и  с  той  поры  английский  роман
становится гордостью мировой литературы, а английская драма ее позором".

     Но в 1737 г. о "пути Сервантеса" еще не было речи: Филдинг  определился
в Средний Темпл и три года изучал там юриспруденцию,  которая  и  стала  его
профессией. "Свободным" писателем он не был ни одного дня. Он  не  станет  и
"только писателем",  поскольку  не  сможет  отдаваться  целиком  творчеству:
Филдинг-публицист - приметная фигура в  начале  1740-х  годов.  Когда  после
Уолпола к власти пришли "патриоты", тотчас забывшие свои  благие  программы,
Филдинг гневно заклеймил их отступничество в памфлете "Видение об оппозиции"
(1742).  Не  смолкал  его  голос  и  позже,  когда  деятельность  на   посту
вестминстерского  мирового  судьи   подвигла   его   на   роль   социального
реформатора.
     Писателем (точнее -  прозаиком)  он  стал,  говорят  нам,  едва  ли  не
случайно, напечатав в апреле 1741 г.  пародию  на  первую  часть  романа  С.
Ричардсона  "Памела"  -  "Шамелу".  Понаторев   в   искусстве   бурлеска   и
язвительного пересмешничества, он не оставил живого места на  самовлюбленной
и  расчетливой  буржуазке,  обнажив  торгашескую  подоплеку  ее  образцового
целомудрия. С оглядкой на  "Памелу"  был  начат  и  роман  "Джозеф  Эндрус",
ставший творческим опровержением Ричардсона. С этого времени  он  признанный
писатель,  о  чем  свидетельствовал  и  хорошо  разошедшийся   по   подписке
трехтомник его сочинений (1743). Половину второго тома заняло "Путешествие в
загробный мир", весь третий - "Джонатан Уайлд".
     Представления  о  загробной  жизни,  должно  быть,  сдары  как  мир.  В
европейской литературной традиции одним из первых сошел в Аид и беседовал  с
тенями умерших гомеровский Одиссей (Песнь XI). К V в. до н.  э.  в  связи  с
потусторонним  миром   оформляется   круг   эсхатологических   представлений
("конечные вопросы"): идея посмертного  воздаяния,  суд  Радаманта,  Острова
Блаженных, круговорот, то есть переселение, душ. Неоднократно заходит речь о
загробном мире у Платона: в "Федоне" подробно  рисуется  путь  души  в  Аид,
изображается топография Тартара и подземных рек; в "Федре" излагается учение
о переселении душ; в "Государстве" содержится рассказ о странствии  души  по
царству мертвых, о суде над умершими и о жребии, выбираемом душой для  новой
жизни на земле; подробно воссоздана обстановка загробного мира  в  "Горгии".
Все это мы встретим и в "Путешествии" Филдинга, и прав пастор Адамс,  первый
"читатель"  "Путешествия",  усмотревший  в  нем  влияние   Платона.   Однако
непосредственный его источник - "Разговоры мертвых"  и  "Правдивая  история"
Лукиана из Самасаты (ок.  120  -  ок.  190).  Лукиан  был  в  числе  любимых
писателей Филдинга и в своем роде образцом: Свифта  он  называл  современным
Лукианом. У Лукиана подземный мир, область сугубо серьезная, впервые раскрыл
свои богатые смеховые возможности. Созданный им жанр  сатирического  диалога
влился  в  мениппею,  или  мениппову  сатиру  (по   имени   древнегреческого
писателя-сатирика III  в.  до  н.  э.  Мениппа),  и  "разговоры  мертвых"  и
изображение преисподней стали разновидностью этого жанра.  Здесь  нет  нужды
разбирать его особенности, достаточно назвать некоторые мотивы и структурные
характеристики,  необходимые  для  дальнейшего  разговора  о   "Путешествии"
Филдинга.  Прежде  всего,  свобода  от  жизненного  правдоподобия,   свобода
вымысла, тасующего в одном  сюжете  века  и  страны  и  устраивающего  самые
неожиданные  встречи  (например,  автора  со  своими   героями).   Затем   -
исключительные ситуации, в которые сюжет ставит своих  героев:  ведь  только
тогда и можно дознаться правды о человеке, испытать  эту  правду.  Испытания
закономерно влекут за собой резкую смену положений:  падение  и  возвышение,
встреча и разлука, явление истины в  парадоксальном  облике  (добродетельный
грабитель,  например).  Ярчайшая  особенность  мениппеи  -  ее  злободневный
характер, намеки на известные события  и  известных  лиц.  Симпатии  Лукиана
неизменно на стороне угнетенных и неимущих. В своем подземном  царстве,  где
все наконец  равны,  он  с  нескрываемым  удовольствием  показывает  некогда
всесильных властителей, занятых кто попрошайничеством, кто починкой обуви за
гроши.
     После Лукиана "разговоры мертвых", а также близкие им "хождения по тому
свету" и "видения" (в экстазе  или  во  сне)  были  восприняты  византийской
литературой. Позже литература о загробном мире стала фундаментом, на котором
воздвиглась "Божественная комедия" Данте. В  интересующем  нас  плане  поэма
Данте важна политическими  мотивировками,  вплетенными  в  сюжет  загробного
хождения.  В  сатирических  "Сновидениях"  (1627)  Ф.   Кеведо   (1580-1645)
обозначился  внутренний  разлад  жанра.  Повернутый   к   современности,   к
сегодняшнему  дню,  он  обнаружил  восприимчивость  к  активно   действующим
литературным формам и, например, в "Разговорах мертвых" (1683) Б.  Фонтенеля
(16571757) явил себя почти образцовым произведением галантной литературы.
     В XVIII в. - речь теперь пойдет об  Англии  -  "разговоры  мертвых",  в
основном, разновидность сатирико-нравоучительного эссе в духе Р. Стиля и  Д.
Аддисона (несколько "новостей" с  того  света  появилось  в  их  "Болтуне").
Острым наблюдателем современных нравов был сатирик Том Браун (1663-1704), от
имени  Джо  Хейнса,  почившего  популярного   комика   (это   показательно),
посылавший замогильные отчеты на адрес кофейни Виля.
     Насколько действенным могло быть слово,  прозвучавшее  из  преисподней,
покажет  такой  пример.  У  одного  книгопродавца   никак   не   расходилось
благочестивое сочинение Ш.  Дреленкура  "О  страхе  смерти".  Обратились  за
помощью к Д. Дефо, и тот написал "Правдивый отчет о  призраке  некой  миссис
Вил", где в  сухой  и  деловитой  манере,  как  он  один  умел  это  делать,
представил  истинную  картину  "тамошних"  обычаев.   В   беседе   с   былой
приятельницей гостья с того света авторитетно опровергает  вс