е пытка? Возьми
свободу, о которой ты мечтал.
 
ПОЭТ. Согласен. Трижды, десять раз, сто раз согласен.
 
ДВОЙНИК (забирает у него бумаги). По рукам.
 
ПОЭТ. Не чувствую руки твоей.
 
ДВОЙНИК. А ты касаешься своей. Все, что написано - сожжем. Пусть в общей куче
сгорят и правда, и обман, служанки, куртизанки, республика с ночным горшком, и
БОНАПАРТ на острове своем, и Талейран...
 
ПОЭТ. Да, да... Очистим все огнем.
 
ДВОЙНИК. А то, что сжечь нельзя - другому пристегнем. (Усаживает его за стол,
дает в руки перо.) Испишешь пару слов... "Я был не тот, за кого себя выдавал.
Теперь я навсегда пропал. Не ищите".
 
ПОЭТ. Бездарно.
 
ДВОЙНИК. Сочини сонет.
 
ПОЭТ. Я напишу: "Все это мне напела Анетта". 

ДВОЙНИК. Браво! И готов сюжет. Только без подписи: ты уже есть НИКТО.
 
ПОЭТ. Я напишу: ИНКОГНИТО.
 _
Кричит петух. 
_
ДВОЙНИК. Проклятая птица! Вечно ей не спится... (Суетится.) Запомни, ровно в
полночь ты открываешь дверцу смело и мы кончаем это дело. (Задувает свечу,
сцена погружается в темноту.)
 
ГОЛОС АНЕТТЫ. Ах, ты дрянь такая!.. Ах, ты дрянь... Ну, дрянь, ну чистая
дрянь! (Любовно.) Ну, иди уже ко мне, дрянь ты эдакая! Ну, не ложись, не
ложись и не ползи, - ползком ты не выпросишь ничего. Встань на задние ноги...
Дай мне лапу... Дай! Нет, возьми мою руку. Не понимаешь, болван? Давай свою
лапу. Не правую, левую... Ну, любую давай! Теперь целуй мою. Не кусай, дурак,
а целуй... Губами, а не зубами. Будешь кусаться, ничего не дам. Вот так. Ах,
ты умник мой дорогой! Ну, беги, сынок... Беги за мной... 
_
Открываются ставни, комната наполняется светом. Открывается форточка, и ветер
шевелит занавеску. Поэт, ежась от утренней прохлады и щурясь от света, дико
озирается по сторонам, хватается за спасительный кувшин, но он пуст. Он берет
его, бредет к бочке, открывает кран, но и она пуста.
 _
ПОЭТ. Пустота...
 _
Пошатываясь, уходит за кулисы. Комната, окрашенная восходом, преобразилась
совершенно. Кровавый отблеск падает на бумаги. Входит Поэт с комом старой
одежды в руках. На голове шляпа, под рукой ботинки. Он снимает ночную рубашку,
разглядывает себя.
 _
ПОЭТ. Надо смотреть на вещи смело!.. Вконец изношенное тело. Пора менять
платье.
 
ГОЛОС АНЕТТЫ. Месье!..
 
ПОЭТ (поспешно одеваясь). Да... да...
 
АНЕТТА. Вы спите?
 
ПОЭТ. Нет.
 
АНЕТТА. Тогда поднимайтесь. Нечего без толку валяться. Смотрите, солнышко
встало уже.
 
ПОЭТ. Какой сегодня день?
 
АНЕТТА. День будет прохладный, но ясный. Смотрите, луна еще не ушла. Упорная,
зараза! На небе тень ее видна, буквально рядом с солнцем.
 
ПОЭТ. Число? Какое число?!
 
АНЕТТА. Потише, сударь. Не надо орать. Соседи начинают просыпаться. Число
двадцать пятое.
 _
Пауза.
 _
ПОЭТ. Смешная ночь. Оставить бы ее... Но дважды не войдешь в одну и ту же воду
сразу... Теки же, милая, теки подальше, как река... Не поглотят тебя берега...
Я это ясно вижу. И этак через двести лет в тебя нырнет и проживет, потом
опишет где-нибудь поэт, который даже и во сне не видел моего Парижа. А я ему
через века передаю свое богатство...
 
АНЕТТА. Вы не поверите, месье, кобель целует руку мне! Это и впрямь волшебное
лекарство.
 
ПОЭТ. Свободу, равенство и братство. (Пишет.) БЕРАНЖЕ. Двадцать пятое октября.
 
АНЕТТА. Оденьтесь потеплее, сударь, шею шарфом завяжите и выходите. Вас ждет
ЛУИ. Пора гулять.
 
ПОЭТ. Прощайте, господа. А мне недолго собираться.
 _
И, завязав шарфом рот, уходит. Слышен радостный лай собаки.
 _
_КОНЕЦ_
 
_На страницу "Содержание"_



                         --===Спящий, предисловие===--
 
*Эта пьеса была написана в 1985 году и агрессивно разгромлена на семинаре
драматургов в Рузе. Но автор не отчаялся и стал искать для нее режиссера. В
Петербурге в это время много говорили о режиссерских работах актера театра
Ленсовета Олега Левакова. Автор посмотрел его "Игроков" и "Смеяться, право, не
грешно" и понял, что режиссер для пьесы найден. Познакомившись с ним, он отдал
ему "Спящего". Вечером Леваков взял пьесу, а утром в девять часов позвонил
автору и сказал, что пьесу надо срочно ставить. За плечами у автора к этому
времени были двадцать лет литературного труда и полтора десятка пьес - больших
и маленьких. Леваков сделал все, чтобы пьеса была прочитана Владимировым
(худрук театра им. Ленсовета), но впустую... В течение года Игорь Петрович не
смог прочитать пьесу. Тогда автор отдал ее в театр Комедии. Завлит передал
пьесу главному режиссеру театра Юрию Аксенову. История повторилась: "Спящий"
полгода пролежал у него на столе. Тогда автор попросил помощи у драматурга
Александра Галина. Они встретились в Москве. Галин прочитал пьесу, сказал, что
она ему симпатична, но что он пишет по-другому. Может быть, именно по этой
причине "Спящий" начал тихо опускаться на дно московской театральной бездны.
Автор сделал еще несколько судорожных попыток "пробить" свое творение, но
перед ним уже вырастала глухая стена. А на ней цвели доброжелательные улыбки и
лозунги перестройки. Вот тогда он и отчаялся увидеть свою комедию на
театральных подмостках. Но совершилось чудо: в мастерскую драматургов
Ленинградского СТД вместо ушедшего из жизни Игнатия Дворецкого пришел Владимир
Арро, которому понравилась пьеса и он отнес ее тому же самому Игорю
Владимирову все в тот же театр им. Ленсовета. И сказал, что ничего смешнее не
читал. Владимиров прочел пьесу и на другой же день вызвал автора. Пожав ему
руку, он спросил, почему автор не принес пьесу ему? Сказал, что для этой пьесы
у него есть замечательный режиссер Олег Леваков. Автор ответил, что этот Олег
Леваков уже год не может добиться, чтобы пьеса была прочитана Владимировым.
"Странно, - ответил Игорь Петрович, - да я ее за ночь прочитал. Очень
остроумная пьеса. Мы ее будем ставить прямо сейчас".*
 
*В этот же вечер автору позвонили из Большого театра Кукол и сказали, что с
ним хочет встретиться главный режиссер Александр Белинский. Они встретились.
Белинский заявил, что решил ставить "Спящего" в БТК. Автор ответил, что он не
против, но комедия уже принята к постановке в театре Ленсовета. На следующий
день автору позвонил Аксенов из театра Комедии и сказал, что он прочитал пьесу
и она ему очень понравилась, театр готов приступить к постановке. Автор
отказал и ему. И он сказал: "Жаль". Но автору было не жаль. Он уехал в Москву
и вернулся через месяц к генеральной репетиции. Премьера состоялась в январе
1997 года на малой сцене театра Ленсовета. После чего спектакль был перенесен
на большую сцену. И уже отсюда пьеса широко пошла по театрам тогдашнего Союза.
Прошла более чем в тридцати театрах. В семи из них идет до сих пор. В 1996
году была поставлена в Минусинске. Сейчас готовится постановка в Курске. В
1991 году сразу две студии - "ОРФ" (Москва) и "Ленфильм" предложили автору
переработать "Спящего" для кино. Автор выбрал "Ленфильм" и режиссера Владимира
Воробьева. И ошибся: Воробьев не смог добиться от администрации быстрого
начала съемок и деньги ушли на другую картину.*
 
*Комедия "Когда Спящий проснется" и поныне дорога автору точно так же, как и
драма "Мы пришли" тем, что она знаменовала бурное начало его театральной
деятельности.*
 
-------------------------------------------------------------------------------

 
 
_Олег Ернев_
 
_КОГДА СПЯЩИЙ ПРОСНЕТСЯ_
 
 
 
комедия
 
 
 
 
 __
*Действующие лица*
 
_ОЛЕГ_
 
_НАДЯ ЩЕГЛОВА_
 
_ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ ЩЕГЛОВ_
 
_АЛЛА АКСЕНОВА_
 
_ЮРА АКСЕНОВ_
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_
 
_СЕМЕН СЕМЕНОВИЧ (СИМ-СИМ)_
 
_ЛЮБАНЬКА_
 
_ВАСЕК_
 
_1 МИЛИЦИОНЕР_
 
_2 МИЛИЦИОНЕР_
 
_ВРАЧ_
 
_1 САНИТАР_
 
_2 САНИТАР_
 
_ОЛЯ_
 
-------------------------------------------------------------------------------
__
 
 _
Лестничная площадка, разделяющая две квартиры. Налево - квартира Щегловых,
направо - Аксеновых. Три двери в глубине сцены: Любанька, Софья Львовна и
Семен Семеныч. Поскольку это последний этаж, имеется лестница на чердак.
 
День. Он обещает быть, как всегда, оживленным, суматошным, Но сейчас еще пока
тихо, умиротворенно. Впрочем, тишина тут же нарушается вышедшей на лестницу
Любанькой. В руках у нее ведро и швабра. Любанька намеревается мыть пол, но ее
пошатывает. Швабра падает из рук. Она ее с трудом поднимает. Окунает тряпку в
ведро, вытаскивает и... это оказался смертельный номер: тряпка перевешивает и
Любанька грохается на пол. Подняться она уже не в силах. Лежит. Пауза. Выходит
Семен Семеныч. Из приоткрытой двери раздаются истерические вопли, которым
отвечает рев толпы.
 _____
 
 ____
_ГОЛОС_. Поход на Москву!
 
_РЕВ_. А-а-а!
 
_ГОЛОС_. Под окрашенными жертвенной кровью знаменами!
 
_РЕВ_. А-а-а-а!
 
_СЕМЕН СЕМЕНЫЧ_ *(торжествующе)*. Ага! Знаменами! *(Наступив на Любаньку.)*
Что делается в стране! Давно бы так! А то спят, как медведи!
 
_ЛЮБАНЬКА_. Сим-Сим.
 
_СЕМЕН СЕМЕНЫЧ_ *(увидев ее)*. Ты слушай, слушай!
 
_ГОЛОС_. Только революционные процессы помогут выбить шайку бандитов, засевшую
в Кремле.
 
_СЕМЕН СЕМЕНЫЧ_. Ух ты! Вот размахнулся! Это по нашему, по революционному.
Давно пора проветрить матушку Россию.
 
_ЛЮБАНЬКА_. Так уж и так сквозняк. Весна все не наступит. Куда ж проветривать?
А ты лучше мне взаймы, до послезавтра...
 
_СЕМЕН СЕМЕНЫЧ_. Нет! Альтернативы революции! Ты слышала - процессы! Телевизор
смотреть надо, а не водку жрать. Газеты читать надо!
 
 
 _
Исчезает в лифте.
 ___
 
 ____
_ГОЛОС ИЗ ЛИФТА_. "Врагу не сдается наш гордый Варяг, пощады никто не желает!"
 
_ЛЮБАНЬКА_. Я! Я желаю.
 
_ГОЛОС ИЗ ЛИФТА_ *(убежденно)*. Никто не желает.
 
 
 _
Любанька с трудом поднимается и с большим креном то вправо, то влево подходит
к двери Щегловых. Звонит. Выходит Надя. На лице у нее творожная масса.
Любанька от неожиданности кричит.
 ___
 
 ____
_НАДЯ_. Чего разоралась, Любка?
 
_ЛЮБАНЬКА_. Надька, кто это тебя так?
 
_НАДЯ_. Да это же маска, дура!
 
_ЛЮБАНЬКА_. Маска? А для чего, Надь?
 
_НАДЯ_. Для морды лица.
 
_ЛЮБАНЬКА_. Чего?
 
_НАДЯ_. Посредством маски, Любаня, легким движением рук замученная русская
морда превращается в красивое европейское лицо. Гляди. Ап! *(Стирает салфеткой
массу.)*
 
_ЛЮБАНЬКА_. И правда европейское. Доброе. Может, из доброты сердца своего...
на бутылочку пожалуешь?
 
_НАДЯ_. Денег не дам. Вымоешь лестницу - получишь, как договорились.
 
 
 _
Уходит. Любанька пытается мыть пол. Безуспешно. Рухнула. Лежит. Входит Софья
Львовна. Голова задрана вверх. Спотыкается о лежащую Любаньку.
 ___
 
 ____
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Чем вы там занимаетесь, на полу, Люба?
 
_ЛЮБАНЬКА_. Творчеством.
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Творчеством?!
 
_ЛЮБАНЬКА_. Да. Художественное мытье... полов.
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Да вы третий день, извините за выражение, творите.
 
_ЛЮБАНЬКА_. А господь боженька землю шесть дней творил. Софья Львовна, у тебя
лицо... европейское. Пожалей сиротинушку. Взаймы.
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Нет у меня денег, Люба. А на водку тем более. Надо утончаться
духом, голубушка. Не валяться надо, а ввысь стремиться, вот как я. *(Еще выше
задирает голову.)* Туда. Мне кажется, Люба, что я скоро взлечу. Вот так бы
взмахнула руками и полетела, и стала небесным странником. *(Подпрыгивает,
приземляется не очень удачно, наступив на Любанька.)*
 
_ЛЮБАНЬКА_ *(вскрикивает)*. Ай! Слезьте с меня! Птичка вы наша райская.
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_ *(подбегая к двери Нади. Звонит.)* В небо, Любочка, в небо!
 
_ЛЮБАНЬКА_ *(попыталась сократить расстояние между землей и небом, но... сила
притяжения...).* Нет, я земная как утюг. *(Рухнула.)*
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_ *(вышедшей на звонок Наде)*. Извините, Надюша. Вы не дадите
мне снотворных порошков?
 
_НАДЯ_. Порошки? Это что-то новое, Софья Львовна. У меня только таблетки.
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Простите, Наденька, ну конечно, таблетки. Последнее время я
все чаще и чаще вспоминаю детство. А в моем детстве были не таблетки, а
порошки. И мама, бывало...
 
_НАДЯ_. Извините, Софья Львовна, вы потом мне расскажете. Мне сейчас очень
некогда. Я вам порошки ваши, то есть таблетки сама занесу. Вам какие: послабее
или сильнодействующие?
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Мне сверхсильнодействующие. С тройным эффектом. А лучше с
четверным.
 
_НАДЯ_ *(подозрительно)*. Я надеюсь, Софья Львовна, вы на тот свет не
собираетесь?
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Ну что вы, голубушка. Мне на этом так же хорошо, как на том.
Просто последнее время я чрезвычайно чем-то возбуждена. Нервы, понимаете?
Третьи сутки не сплю.
 
_НАДЯ_. Понимаю. Авитаминоз. Весенний симптом.
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Дело не в этом, милочка. Это духовность. Мне все время
какая-то музыка слышится.
 
_НАДЯ_. Какая музыка?
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Прекрасная. И сквозь эту музыку голоса тоненькие, красивые. И
они поют: "Иди к нам! Иди к нам!"
 
_НАДЯ_. Кто-то вас к себе призывает?
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Да. Они. *(Показывает на потолок.)* Они.
 
_НАДЯ_ *(сочувственно)*. Да, поспать вам не мешает. Я занесу вам таблетки.
 
 
 _
Надя исчезает в дверях. Софья Львовна направляется к своей двери. Спотыкается
о Любаньку.
 
 
 _
_ЛЮБАНЬКА_. Ай!
 
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_. Денег не дам. И встаньте дорогуша, вы же женщина. Что вы
валяетесь как... эта... как падшая.
 
_ЛЮБАНЬКА_. А я падучая. Как звезда.
 
 
 _
Софья Львовна уходит.
 ___
 
 ____
_ЛЮБАНЬКА_. Вот тебе и европейские лица. Один черт, что Европа, что Азия:
денег никто не дает. Пока, говорят, не вымоешь. А как мыть, когда руки дрожат.
Сначала надо выпить, потом вымыть. Чтоб деньги были на что выпить. Но сначала
же надо выпить. А потом вымыть. А как же выпить? У меня проблема.
 
 
 _
Двери лифта открываются, входит Семен Семеныч. В руках у него кипа газет. Стоя
у своей двери, он перебирает их.
 ___
 
 ____
_СЕМЕН СЕМЕНЫЧ_. Вот сейчас мы и узнаем, чем живет страна. Вижу, вижу, она
бурлит и пузырится, как деревенские щи. Но какие щи без красного перца? Вот мы
его и подсыплем. Да так, что эти демократы рты пообжигают. Красный перец, это
брат Люба, не шутка. Красный перец - это такая начинка, что рванет дай боже!
Я, Люба, не террорист, но без взрывов мне скучно. Эх процессы! Горючая смесь!
Перцовка!
 
_ЛЮБАНЬКА_ *(оживившись)*. Истинно говоришь, Сим-Симыч. Горючая. Перцовка!
 
_СЕМЕН СЕМЕНЫЧ_. Да не про водку я, баба! Я про революцию!
 
 
 _
Убегает к себе.
 ___
 
 ____
_ЛЮБАНЬКА_ *(сочувственно)*. Чудак! На что жизнь тратит. На какую-то
революцию. То ли дело двести грамм. *(Встряхивается.)* Нет, не могу. В грудях
все жжет от зноя. Как в Аравийской пустыне. Пойду Васька разбужу. Пусть
что-нибудь придумает. 

 
 _
Забирает ведро со шваброй, уходит к себе. Отворяются двери лифта и выходит
Олег. Осматривает площадку и видя, что никого нет, подходит к двери Нади.
Воровски озираясь, звонит.
 ___
 
 ____
_НАДЯ_ *(Открыв дверь)*. Ой, Олежка. *(Выглядывает на площадку.)* Никто не
видел? Входи быстрей! *(Закрывает дверь, экспансивно бросается на грудь
вошедшему.)* Здравствуй, здравствуй! Любимый! *(Душит его в объятиях, не
обращая внимания на стоны Олега, а может, принимая их за чувственные. Наконец,
Олегу удается вырваться из объятий женщины, он вскрикивает и держится руками
за виски.)*
 
_НАДЯ_. Что случилось, дорогой?
 
_ОЛЕГ_. Голова. Просто разламывается. Любая встряска...
 
_НАДЯ_. Поняла. Авитаминоз. Весной у всех так. Много думаешь.
 
_ОЛЕГ_. Да. Ментальный процесс...
 
_НАДЯ_. Я тебя поцелую? Нежненько.
 
_ОЛЕГ_. Виртуальный аспект...
 
_НАДЯ_. И вот так.
 
_ОЛЕГ_. Аномальный...
 
_НАДЯ_. Аскорбинку пей. Много. Больше морковки со сметаной. Шиповник. Я так
соскучилась.
 
_ОЛЕГ_. Я еще сильнее. *(Обнимает ее. Вскрикивает.)*
 
_НАДЯ_. Больно, да?
 
_ОЛЕГ_. Мне надо ... я знаю, что мне надо. Я читал у Малахова. Ледяной душ.
 
_НАДЯ_. Ой, а не простудишься? Смотри, застудишь легкие и будет вместо
ментального процесса - туберкулезный.
 
_ОЛЕГ_, Нет, Малахов утверждает, что от ледяной воды пробуждаются резервные
силы.
 
_НАДЯ_. Ну, если резервные, я не против. Полотенце желтое.
 
 
 _
Олег уходит в ванную. Телефонный звонок.
 ___
 
 ____
_НАДЯ_ *(сняв телефонную трубку)*. Алло. А, мамуля? Привет. Ну как вы там? Как
Лешенька? Все в порядке? Ну, я рада. Ты извини, что я тебе внепланово его
подсунула. Да. Хорошо. Поняла. Да в том-то и дело, что Павел после работы
уезжает на симпозиум. Что такое симпозиум? Сейчас, мам, посмотрю в словаре.
*(Кладет трубку, бежит к полке, снимает словарь, листает. Снова возвращается к
трубке.)* Написано так: совещание, чаще научного характера. С латинского
simpozium, с греческого simposion - то есть пирушка. Ты хочешь сказать, что
верить надо грекам, а не мужу? Ладно, придет разберемся. Дай-ка мне Лешеньку.
Здравствуй, зайчик. Ты поел? Бабушке спасибо сказать не забыл? Ну, умница. Чем
вы занимаетесь? Ну, читайте. Люблю, котеночек. Целую, кролик.
 
 
 _
Кладет трубку. Входит Олег, вытирая полотенцем голову.
 ___
 
 ____
_ОЛЕГ_. Освежился.
 
_НАДЯ_ *(красуясь перед ним)*. Я тебе нравлюсь?
 
_ОЛЕГ_. Ты потрясающе выглядишь, Надюшка! У меня нет слов. За это надо выпить.
Откупорим шампанского бутылку! Иль перечтем "Женитьбу Фигаро"?
 
_НАДЯ_. Шампанского.
 
_ОЛЕГ_ *(открывая дипломат)*. Вот так всегда: классики на втором месте.
*(Вытаскивает шампанское и букетик цветов в горшочке.)* Тебе! Правда,
красивые? Один горшочек для тебя, другой для жены. Это сирийские крокусы. Три
месяца цвести будут.
 
_НАДЯ_. Какие милые. Ты прелесть, Олежка! Так внимателен. Как мало надо
русской бабе: крокусы в горшочке и она счастлива. *(Нюхает цветы.)* Сирией
пахнет.
 
_ОЛЕГ_. Ты была в Сирии?
 
_НАДЯ_. Нет. Только хотела.
 
_ОЛЕГ_ *(убежденно)*. Будем.
 
_НАДЯ_ *(расчувствовавшись)*. Дай я тебя поцелую.
 
 
 _
Бросается ему на шею. Олег мучительно стонет.
 ___
 
 ____
_НАДЯ_. Болит? Может, тебе таблетку?
 
_ОЛЕГ_. Погоди! Я хочу сказать одну важную вещь. *(Разливает шампанское.)* Мы
сейчас с тобой выпьем за... за... *(Надя слегка кокетничает.)* За Ганди.
 
_НАДЯ_ *(поперхнувшись)*. За кого?
 
_ОЛЕГ_. За Махатму Ганди. Индийский политический лидер. Святой! Вот это мужик,
Надя. Он весь народ, всю Индию поднял за свободу. Да что там Индию! Надежда!
Он меня поднял!
 
_НАДЯ_ *(растерянно)*. Олег. Я так тебя ждала. Я надеялась, что первый тост мы
выпьем за нас с тобой, а твой этот махудра мог бы и подождать...
 
_ОЛЕГ_ *(взволнованно)*. Нет, Надя, ждать нельзя. Ведь эта свобода от рабства.
Я не хочу больше быть рабом! Я тебе сейчас объясню, Мы рабы, потому что мы
лжем сами себе, ты понимаешь? Прежде, чем лгать другому, мы лжем сначала себе.
Нашим невежеством, нашей ложью мы причиняем боль сначала самим себе, а потом
другим. Я тебе раскрою секрет, почему у меня болит голова. Надя... Меня вчера
сбила машина.
 
_НАДЯ_. Ой!
 
_ОЛЕГ_. Да. Но это еще не все. Когда я из под нее выбрался, на меня вдруг
снизошло откровение. Я понял, почему она меня сбила.
 
_НАДЯ_. Интересно, почему?
 
_ОЛЕГ_. Потому что я неправильно живу. И машина была - ЗНАК!
 
_НАДЯ_. Знак? Какой знак?
 
_ОЛЕГ_. Знак, что надо менять жизненную ориентацию. Я обманываю свою жену. Ты
- своего мужа. А вместе мы обманываем самих себя. Все! Я так жить отказываюсь.
Я хочу жить по Христу, по Ганди, по правде. Я отказываюсь врать. Я не люблю
свою жену. А я люблю тебя. С сегодняшнего дня мы с тобой меняем свою жизнь. В
корне.
 
_НАДЯ_. Как в корне?
 
_ОЛЕГ_. Я сегодня сообщу твоему мужу Павлу Андреевичу, что мы будем жить ...
втроем!
 
_НАДЯ_ *(поперхнувшись)*. Как втроем? Он, я и ты?
 
_ОЛЕГ_. Нет. Ты, я и твой сын Алексей.
 
_НАДЯ_. А... твоя жена?
 
_ОЛЕГ_. Пусть живет с тем, кого она любит.
 
_НАДЯ_. А мой муж?
 
_ОЛЕГ_. Пусть живет с той, кого он любит.
 
_НАДЯ_. Да он меня любит.
 
_ОЛЕГ_ *(растерянно)*. Но ведь... но ведь мы же с тобой...
 
_НАДЯ_ *(расхохотавшись)*. Ах ты мой проповедник! Да ты посмотри вокруг.
Сейчас все так живут. Сексуальная свобода, эмансипация, феминизация! А голубых
развелось, А лесбиянство? И ты хочешь всех переделать, как твой этот махм