платочком. И жалеют его. Ведь на этом пути, Алена Васильевна, кроме
наслаждений и комфорта мыслей, человека с ранних детских лет начинает мучить и
доводить до отчаяния знание о своей скорой смерти. Да!
 _
Входит Коляскин.
 _
КОЛЯСКИН. Это, оказывается, город Отрадное. Следующая - Мга.
 _
Пауза.
 _
ТИМОФЕЕВА. Ты что, на станции был?
 
КОЛЯСКИН. Что ты? Я ж только вышел.
 
ТИМОФЕЕВА. Ну и иди. (Горчичникову.) А еще?
 
ГОРЧИЧНИКОВ. А еще... Я не хотел без Петра Викторовича говорить, потому что
это получится как бы попытка украсть, или можно назвать - исподтишка, хотя эти
дела почему-то так делают и считают, что это правильно...
 
КОЛЯСКИН. Я пойду, там посижу. Или - поехали домой, Алена!
 
ТИМОФЕЕВА. Можешь ехать совсем.
 _
Коляскин, вздохнув, остается.
 _
ГОРЧИЧНИКОВ. Мне бы не хотелось, Петр Викторович, пользоваться также своим
преимуществом в умении выразить себя. Но я утешаюсь тем, что в человеческих
отношениях речь значит меньше, чем взаимные откровенности или неприязнь в
поведении, во взгляде, даже, бывает, на расстоянии. Я замечал. Вдруг
появляется неприятный тебе человек метров за двести от твоего дома, и у тебя
мгновенно портится настроение, и тут - вот он, через четыре-пять минут стучит
в дверь.
 
ТИМОФЕЕВА (встает, подходит к двери комнаты, открывает ее, Горчичникову). Ты
здесь ночуешь, Толя?
 _
Коляскин и Горчичников одинаково ошеломлены.
 _
ГОРЧИЧНИКОВ. Да... Это я с детства здесь... живу.
 
ТИМОФЕЕВА. И здесь-то книг сколько... (Оборачивается, Горчичникову). А ты
любишь уют, оказывается. Одна лампа на столе, одна люстра, и одна над
изголовьем. И коврик перед диваном. Вот только обои лапастые. Надо переклеить.
 
ГОРЧИЧНИКОВ (встает, топчется около Тимофеевой). Да... Наверно...
 
ТИМОФЕЕВА. А чтобы тебе было удобно заниматься, надо купить кресло. А здесь
встанет швейная машина.
 
КОЛЯСКИН. Он что, сам шьет?
 
ТИМОФЕЕВА. Не знаю. Это моя машина.
 
КОЛЯСКИН. Зачем? Ты же недавно купила.
 
ТИМОФЕЕВА. Недавно.
 
КОЛЯСКИН. Ну вот. А уже продаешь.
 
ТИМОФЕЕВА. Я не продаю. С чего ты взял?
 
КОЛЯСКИН. А что?
 
ТИМОФЕЕВА. Ничего. (Закрывает дверь, садится на стул.)
 
КОЛЯСКИН. Ему зачем машинка?.. Матери его, что ли?
 
ТИМОФЕЕВА. Ты, Петя, иногда становишься, как сундук: на тебе хоть прыгай, хоть
в карты играй. (Горчичникову.) Толя, объясни ему.
 
ГОРЧИЧНИКОВ (он бледен, торжествен). Насколько я понимаю, Петр Викторович, в
образовавшейся ситуации мне предстоит установить статут...
 
КОЛЯСКИН. Ох, да замолчи ты! (Закрывает уши ладонями.) Куда я попал, а?..
Давай отсюда как-нибудь сваливать!.. Что это ты про машинку, Алена?.. Про
машинку-то ты что?..
 _
Крутит у нее перед глазами ладонью, привлекая внимание.
 __
Она в досаде бьет его по руке.
 _
ТИМОФЕЕВА. Ты слушай, что тебе человек объясняет!
 
КОЛЯСКИН. Да какой это человек? Это... две программы на одном канале!
(Горчичникову.) Сейчас как дам сверху - нормально заговоришь!
 
ТИМОФЕЕВА. Ах, та-ак! Хорошо. Тогда я тебе объясню. Мы с Толей решили
пожениться.
 _
Пауза.
 _
КОЛЯСКИН. С каким Толей?
 
ТИМОФЕЕВА (кивая на Горчичникова). С ним.
 
КОЛЯСКИН (пауза). Поехали домой, Алена.
 
ТИМОФЕЕВА. Езжай. Я уже там не живу.
 
КОЛЯСКИН. А где ты живешь?
 
ТИМОФЕЕВА. Здесь.
 _
Пауза.
 _
КОЛЯСКИН. Здесь. А почему здесь? С кем?
 
ТИМОФЕЕВА. Ну что за сундук, действительно!.. С ним! С Анатолием!
 
КОЛЯСКИН. Да брось ты. Хватит, Алена. Едем домой.
 
ТИМОФЕЕВА. Толя, подойди.
 _
Горчичников подходит. Тимофеева обнимает его и целует.
 
Коляскин хохочет.
 _
ТИМОФЕЕВА (гневно). Выйди отсюда! Уходи! Не хочу тебя видеть ни сегодня, ни
завтра - никогда! А за машинкой Трансагентство пришлю!
 
КОЛЯСКИН. Может, вы еще туда (Кивает на спальню.) заглянете? Я - ничего! Вот
здесь посижу, книжку почитаю! (Раскрывает книгу, читает.) "Не колокольный звон
и не кукование кукушки слышны с башни в одном из городов близ Сан-Франциско,
где установлены часы. После реставрации они обрели голос коровы. Каждый час
звучит теперь здесь мычание одной коровы, а в полдень и в полночь слышен рев
целого стада".
 
ГОРЧИЧНИКОВ. Конечно, реакция у вас, Петр Викторович, самая неожиданная...
 
ТИМОФЕЕВА. Подожди!.. Так говоришь - "может, туда заглянете"? И заглянем! Это
теперь наш дом. Вот еще с мамой познакомлюсь, а потом и вообще в этом
пригороде устроюсь на работу. Чтобы таких, всяких городских в глаза не видеть!
Пойдем, Толя. Пусть он сидит.
 _
За руку отводит Горчичникова в спальню. Закрывает за собой двери. Коляскин
усмехается. Глядя в потолок, посвистывает. Затем берет книгу, подходит к двери.
 _
КОЛЯСКИН (читает). "Кашляют ли рыбы? Да еще как! К такому выводу пришли
американские ученые. Как оказалось, рыбы в загрязненной воде кашляют и хрипят.
По интенсивности рыбьего кашля можно судить о степени загрязнения воды в реке,
озере либо морском заливе. Услышать рыбий кашель можно только с помощью
специальной аппаратуры". (Пауза.) Ну ладно, Алена. (Пауза.) Ладно, я говорю!
Хорош! Пора ехать!
 _
Дверь открывается, входит Горчичников.
 _
ГОРЧИЧНИКОВ (Тимофеевой). Так он не поймет, Алена Васильевна. Этим мы как бы
подстраиваемся, тогда как надо жить естественно, без оглядки. (Коляскину.)
Напрасно вы думаете, Петр Викторович, что все в жизни либо со знаком минус,
либо со знаком плюс. Вот я в ваших глазах как бы чудак, а во мне, как
оказалось, есть качества, интеллектуальные и душевные, которые в считанные
минуты...
 _
Коляскин неожиданно бьет Горчичникова ладонью в лоб. Тот летит под стол.
 _
КОЛЯСКИН. Качества в нем!.. Завез в свою деревню, издевается!.. Ты в гости
приглашаешь, так знай, что чужая жена - не твоя! Понял?.. Заполоскал,
заполоскал! Я всяких видал студентов! Одного кандидата даже через Львиный
мостик гнал!.. У-у!
 _
Хватает Тимофееву за руку, тащит из дома.
 _
ГОРЧИЧНИКОВ (сидя на полу). Конец... всему конец!
 
Голос ТИМОФЕЕВОЙ. Я вернусь, Анатолий!.. Жди!..
 
Голос КОЛЯСКИНA. Жди, жди! Я тогда вас всех спалю!
 
Голос ТИМОФЕЕВОЙ (удаляясь). Анатолий!.. Я вернусь!
 
Голос КОЛЯСКИНA (удаляясь). Устрою вам... атомный полигон!..
 _
Пауза.
 _
ГОРЧИЧНИКОВ (поднимая руку). Нет!.. Это неразрешимо!
 
_Конец_
 
 
 
_На страницу "Оглавление"_



                                  --======--

__ 
 
_НАТАЛИЯ БОРТКО_
 
Сочинять пьесы меня учил прекрасный педагог Игнатий Моисеевич Дворецкий в
созданной им "Мастерской драматурга". 

Можно научить грамотно писать, но невозможно объяснить, что есть человек,
каков он. А ведь именно это интересует литератора больше всего. И если иногда
удается пусть не разгадать эту загадку, а хотя бы приоткрыть завесу тайны, -
это уже большая удача. Но как редко такое случается в нашем деле! Часто
приходится довольствоваться тем, что видят и понимают все. А как хочется
подсмотреть жизнь, невидимую простым глазом, заставить героя проговориться,
поставить его в такую ситуацию, чтобы он вынужден был раскрыться. Часто
человек не признается даже себе, чего он в действительности хочет, а я обязана
это узнать.
 
За десять лет я написала шесть пьес. Меня упрекали в том, что я не пишу о
"насущных проблемах современности". Единственная пьеса, где я не пренебрегла
"насущными проблемами" - "Высокие потолки" - вызвала интерес у режиссеров,
была поставлена в нашем учебном театре при "Мастерской драматурга" студентами
ЛГИТМиКа. Однако эти "насущные проблемы" так быстро теряют свою актуальность,
что писать о них можно только в газетах. Они, по-моему, могут быть лишь фоном,
обрамлением основной идеи пьесы.
 
Я старалась писать так, как будто я впервые столкнулась с жизнью и удивлена
тем, как ведут себя люди в ситуации, которую я для них придумала, ибо, если не
буду удивлена я, кто же тогда удивится моему сочинению?
 
А если не удивится, то, стало быть, и открытия не произошло. А в искусстве,
как и в науке, нет ничего более ценного, чем открытие. Пусть крохотное, но
открытие. Ради этого я пишу.
 
Я написала несколько сценариев для кино: "Собачье сердце" (Экранизация повести
М. Булгакова), "Без семьи" (экранизация повести Г. Мало), а также комедию
"Удачи вам, господа!" (в соавторстве с мужем - режиссером В. Бортко).
 
 
 
_NATALYA BORTKO, The play "Barbara"_
 
Graduated from the Theatrical Academy in Kiev.
 
Script writer of TV films "Without family" (after the novel by Malo), "Dog's
heart" (after the novel by Bulgakov).
 
Together with her husband V.Bortko she wrote the script for full-length film
"Good luck, gentlemen!"
 
Started to write plays in 1984.
 
The play "Barbara" was written in 1994. Restless, unrealizable wishes, yearing
for ideal make heroes act extraordinarily. Barbara is an unacknowledged
actress. Marina is a student. Their meeting and original friendship help them
to meet their wishes. Love helps creative work and creative work brings new
feelings into love.
 
The third hero Anton thought that truth was very far from everyday life. But
suddenly he understood that he was mistaken. 

Language of the heroes sometimes very ordinary, sometimes very pompous
reflects conditions of their souls that live in the irrational world.
 
 
 
-------------------------------------------------------------------------------

__ 
 
_ОЛЕГ ЕРНЕВ, Автобиография_
 _____
Родился в знойном Ашхабаде.
 
Жил там до двадцати трех лет.
 
Тогда же, развлеченья ради
 
окончил университет.
 
Скитаясь долго, в Петербурге
 
я оказался. В нем застрял.
 
Рабле Великий, ты в Панурге
 
клянусь, меня нарисовал!
 
Царивший в Питере накал
 
духовный только в драматурге
 
мог воплотиться. Я им стал.
 
С тех пор пишу. Меня листают.
 
Написаны десятки пьес.
 
Какие-то театры ставят,
 
обходятся иные - без.
 
Я член профкома драматургов,
 
СП, ТД и ЛТП.
 
Поддержкой пользуюсь у турков,
 
японцев, немцев и т. п.
 
Страны, в которой я родился,
 
давно уж нет. И я другой.
 
Был колобок и докатился
 
до ручки вместе со страной.
 
В башках одни лишь мани-мани.
 
Заместо слова - револьвер,
 
Но все ж людей театр наш манит,
 
и зритель требует премьер.
 
Пока смеюсь, пока грущу,
 
пока фантазии игривы,
 
Друзья, Отчизне посвящу
 
души болящие нарывы!
 __
 
 _______
_OLEG ERNEV, "Payment for Transportation" _

This novel is a philosophical-art parable.
 
After the carcrash, two heroes found themselves in some other reality. They
can't go away. Some strange strong power of a boatman stops them for
indeterminate time. Strange life after deathstarted. And again, as in former
life, the main hero has to go through fear, despair, hesitation, love. Loss of
love and wife makes him act. He chose freedom. He killed a boat-man.
 
But his freedom becomes dependance. He has to take place of the boat-man. He
has to transport people's souls across the river.
 
 
 
-------------------------------------------------------------------------------

__ 
 
_АНДРЕЙ ЗИНЧУК_
 
Сменил несколько профессий. Работал разнорабочим, репортером "Последних
известий" ленинградского радио, техником, инженером, редактором. В 1986 году
закончил сценарный факультет Всесоюзного государственного института
кинематографии, после чего в течение двух лет стажировался на киностудии
"Ленфильм" в качестве сценариста. За это время написал несколько
полнометражных сценариев и около десятка короткометражек. По трем из них были
сняты кинофильмы. Один - "Бойтесь рыжих с усами!" - широко шел в прокате. В
связи с тем, что "Ленфильм" в известном смысле прекратил свое существование
(вместе со всей страной), учредил вместе с коллегами издательство "Борей"
(Литейный пр., 58).
 
Как прозаик, в основном занимался фантастической и детской литературой. Сказки
и повести публиковались в журналах "Колобок", "Фантакрим-Мега", "Измерение Ф",
в газетах. А также в сборниках "День свершений", "Часы с вариантами",
"Магический треугольник" и др.
 
В театре с 1976 года (в Петрозаводском театре кукол спектакль "Песнь о
Сампо"). Широко известна пьеса для детей "Вперед, Котенок!", написанная в 1979
году и с тех пор не сходящая со сцены театров разных городов России и ближнего
зарубежья. А также пьесы: "Перед началом сеанса", "Безымянный проспект",
"Возвращение Надежды" и другие - более десятка названий.
 
_ANDREY ZINCHUK, The play "The 31 of December"_
 
Changed several professions. Worked as an odd-job man, reporter of "The Latest
News" on Leningrad Radio, technician, engineer, editor.
 
Graduated from the State Academy of Cinematography in 1986 as a script writer.
Together with friends established "BOREAS" publishing house.
 
The action of the play "The 31 of December" takes place in a small town. The
only season there is winter. Every day all town people have to celebrate "New
Year". Because New Year has no end. Nobody knows who did that, nobody knows
how long it lasts...
 
The main heroes of the play try to find the "Master". The "Master" really did
all that and he can't understand, why people don't like their life.
 
Of course the story has the happy end. Moral of this fairy-tale is:
 
- life can't be everlasting holiday, even if this is holiday;
 
- life can't be fat and satiated;
 
- life must be free.
 
 
 
-------------------------------------------------------------------------------

__ 
 
_СЕРГЕЙ НОСОВ_
 
Родился в 1957 году. Автор двух прозаических книг, изданных в Петербурге
"Внизу, под звездами" (1990) и "Памятник Во Всем Виноватому" (1994). Участник
поэтической антологии "Поздние петербуржцы". Из семи пьес четыре поставлены на
"Радио России". 

Считает себя постабсурдистом.
 
_SERGEY NOSOV, The comedy "Berendey"_
 
"Berendey" is an original comedy about the adventure of two young avanturists
from Russia in one of the European countries.
 
The main hero got political acylum posed as berendeypeople, that extincted as
long ago as XIII century. He has just met his friend, whom he invited into
that country, promissing unbelievable things. Having no money for fare, he
nevertheless tries to take his friend from one town to another. Two friends
have to get out of the train on every other station. The action of the play
takes place on the platforms of those stations. The play is written in the
genre of "strange comedy".
 
Sergey Nosov was born in 1957. Two books of novels and short stories written
by Nosov were published in St.Petersburg"Below, under the stars" (1990) and
"Monument to the one, who is guilty of everything" (1994).
 
Participated in the poetical anthology "Late poets of St.Petersburg". Four
plays from seven written by Nosov were staged on "Radio Russia".
 
Nosov considers himself a postabsurdist.
 
 
 
-------------------------------------------------------------------------------

__ 
 
_АЛЕКСАНДР ОБРАЗЦОВ_
 
Я не люблю бывать в театре, потому что там слишком часто попадаешь в ситуацию
мучительную: мучают актеров, зрителей... Уйти, к сожалению, удается только в
антракте.
 
Бывают, разумеется, счастливые исключения. Но искать эти исключения в хаосе
современной информационной безвкусицы - занятие довольно хлопотное и
неблагодарное.
 
Что остается делать в таком случае драматургу?
 
Можно поменять профессию. Поздно.
 
Можно ждать лучших времен. Но можно и не дождаться.
 
Надо все-таки искать счастливые исключения и пытаться в меру своих сил
расширить их пределы.
 
Мне представляется, что сегодня появились первые просветы в глухой и тусклой
облачности. Уставшие от насилия люди находят в себе силы помолчать,
прислушаться, присмотреться. Это мое личное ощущение. Может быть, оно ложное.
 
Но апатии и презрения к современности уже меньше. Это хорошо.
 
 
 
_ALEXANDER OBRAZTSOV, The comedy "Magnetic fields"_
 
Yunona, an excited young woman in a light-blue wedding-dress has just left her
hair-dresser and is walking towards Moscowsky Prospekt to get a taxi. Her
bridegroom, the giant of bodybuilding Pirogov, her family and numerous guests
are already waiting for her in the Wedding Palace.
 
Daniel, an intelectual with an indefinite profession, very kind-hearted and
responsible and due to this most unlucky is going from the bakery home to his
wife Vera a sarcastic clever and nice-looking woman.
 
They stop. When Yunona tries to run to Moscowsky Prospekt she falls down in
three meters from Danielan invisible resilient wall stops her. The same
happens to Daniel. They are in the ring of "magnetic fields". "Magnetic
fields" can be interpreted as a metaphor, the nature's promtor literallyas a
joke of Supreme Powers. Nevertheless, Yunona and Daniel can not leave each
other.
 
We meet Yunona and Daniel in a month after the wedding in her flat. They are
still inseparable. Pirogov sleeps in the next room. He is not a bridegroom
already but not a husband yet.
 
The playwright Alexander Obraztsov is the author of more than 50 plays. 20 of
them were staged and published in Moscow, St.Petersburg, Tbilisi, Zurich,
Bratislava and other cities. Twice he was awarded with the first prize in
All-Russia radio plays competitions.
 
 
 
-------------------------------------------------------------------------------

__ 
 
_ИГОРЬ ШПРИЦ_
 
Шприц Игорь однажды в отрочестве прогулял школу. Вдвоем с подружкой он пошел
на новый фильм "Девять дней одного года". Поступок этот через длинную цепь
привычек и характеров породил судьбу,
 
Юноша вполне осознанно решил всю дальнейшую жизнь посвятить проблеме
управляемого термоядерного синтеза, олицетворявшего в те черно-белые времена
человеческое счастье. К сожалению, основная трагедия в фильме - полная
импотенция героя после получения полностью ионизованной плазмы - прошла мимо
его сознания. Закончив среднюю школу, закончил и Политехнический институт, уже
тогда рефлекторно ощущая сомнения в правильности выбранного пути и, вообще, в
правильности всякого пути.
 
Армия развеяла эти сомнения. Прослужив два года лейтенантом в самых храбрых
войсках ПВО страны, после демобилизации Шприц полностью отдался науке. Наука
приняла эту жертву, как, впрочем, она приемлет все. Наука, знаете ли,
бесконечна. Долгие двадцать лет промелькХнули, как девять дней одного года. И
остепенившийся физик, поняв, что нельзя всю оставшуюся жизнь изучать
трансформатор, стал думать над вечными истинами. Подумав, он решил писать
пьесы.
 
Подведем итоги. Совмещая приятное с полезным - драматургию с наукой - Игорь
Шприц к сегодняшнему дню написал восемь пьес - четыре комедии и четыре не
комедии. Три пьесы были поставлены, а две напечатаны. Оставшиеся покорно ждут
своей участи. О чем может писать такой автор? О простых вещах. Счастье, где
ты? Возможна ли дружба между мужем и женой? Где и когда кончается человек?
Есть ли жизнь на Марсе? А если есть, то кому это надо? Вопросов скопилось
очень много. Их выяснению Шприц Игорь и собирается посвятить непредсказуемый,
к счастью, остаток дней.
 
Предлагаемая читателю пьеса стала лауреатом Всероссийского конкурса
драматургов 1995 года.
 
 
 
_IGOR SHPRITS, The comedy "At the bottom"_
 
Combining pleasure and useplay-writing and research work - Igor Shprits has
already written seven plays: three comedies and four non-comedies. Two of them
were staged and two - published. The rest are humbly waiting for their lot.
What are the main themes such a playwright can write about? Simple things
mainly. Happinnes, where are you'! Is it possible for husband and wife to be
friends? Where and when is the end of a man?
 
Is there life on Mars? And if life is there who needs it? So the number of
questions is endless. Igor Shprits is going to devote the rest of his life to
finding answers.
 
"At the bottom" is the remake of the famous play by Gorky but the acion is
taking place in the old communal flat in St.Petersburg in our days. Any
society has the bottom and any of us in this or that way belongs to this
"bottom". There is nothing tragical in this : life is life. The pl