Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
мог быть
натурщиком, с которого один в один можно было бы писать портрет русского
богатыря-забияки Васьки Буслая. С годами, погрузнев, он и на Илью Муромца
потянул бы. Однако сам Вася Кружкин, при всей широте и доброте характера,
начисто отрицал свои славянские корни. На одной из совместных вечеринок
комитета комсомола и редакции он сообщил "по секрету", что его бабушка по
материнской линии чистокровная еврейка, страшно умная женщина, всю жизнь, не
выезжая, прожила на исторической родине, в Биробиджане. И ныне там. Он, Вася
Кружкин, тоже писался бы евреем, если бы не притеснения по анкетным данным.
Вскоре Васю хотели уволить из газеты за творческую несостоятельность
(уметь писать информации - маловато даже для корреспондента "Спортивной
жизни"), но он опередил "мнение сверху". Как только заведующий отделом
комсомольской жизни побеседовал с ним, Вася, недолго думая, прошел по всем
редакциям газет (благо в одном доме) и сообщил во всеуслышанье, что от него
хотят избавиться по пятому пункту анкеты.
- Откуда-то прознали в кадрах, что я - еврейчик, - простодушно
жаловался Вася, чем привел в смятение многих сотрудников, у которых с
анкетными данными все было в порядке и которые, в отличие от Васи, считались
признанными золотыми перьями.
В общем, в довольно короткий срок произошли какие-то подземные,
невидимые глазу смещения, натяжения и разломы, в результате которых
Вася-Еврейчик неожиданно для всех был назначен заведующим отделом спортивной
жизни, а позже и ответственным секретарем газеты.
Последнее назначение напрямую связывали с хорошим переводом первого
секретаря обкома комсомола на другую работу. Он возглавил отдел культуры и
пропаганды обкома партии. В одной из легенд о Васе муссировалось, что после
своего назначения завотделом собрал на совещание в обком всех редакторов и
зачем-то пригласил Васю. Когда совещание закончилось, заведующий как бы
между прочим поинтересовался:
- Ну что, Василий, поддерживаешь связь с исторической родиной? Бабушка
что-нибудь пишет?
- Сообщает, что плохо, - потупившись, ответил Вася.
- А в чем дело? - заинтересовался завотделом.
- Притесняют. Из коренного населения, может быть, и осталась одна
бабушка на весь Биробиджан.
- Во как?! - удивился завотделом. - Перегибы, обычные перегибы по
скудоумию.
Он резко сменил тему разговора, сказал, что в ближайшее время Василия
пошлют в Высшую комсомольскую школу на курсы ответственных секретарей, так
что уж пусть постарается.
Когда Василий ушел и разошлись все редакторы, заведующий отделом
культуры и пропаганды обкома партии так громко разговаривал и весело
хохотал, что секретарь-машинистка встала из-за стола, чтобы прикрыть дверь.
Она думала (она сама так якобы рассказывала), что заведующий с кем-то по
телефону обсуждал кандидатуру Василия Кружкина как претендента на учебу в
Москве. Оказалось, нет, сам с собой разговаривал, восклицал: "Ну и Вася, ну
и Кружкин! Кому хошь сто очков даст вперед, молодец!" Увидев секретаршу,
вначале хотел объясниться, а потом махнул рукой: "Закрывайте, закрывайте,
здесь побывал Вася!" - и опять стал громко смеяться, расхаживая по кабинету.
К удивлению многих журналистов, Вася обнаружил недюжинные способности в
верстке и макетировании. Он, словно пианист-профессионал, чувствующий музыку
кончиками пальцев, мог на лету безошибочно определять количество строк в
материале без всякой измерительной линейки. Единственный недостаток Васи -
полнейшее непонимание политического момента. Но тут его выручали редактор и
неукоснительная регламентация: первая и вторая полосы - для сообщений
обкомов партии и комсомола (если нет срочных тассовских материалов), а уж
третья и особенно четвертая полосы - спорту, просвещению, литературе,
искусству и прочему, прочему...
Все это как-то само собой припомнилось перед встречей с Baceй, и я
решил, что прежде всего поинтересуюсь, есть ли свободное место на четвертой
полосе.
Свободного места не было. Я потоптался возле Васиного стола, сплошь
заваленного газетными материалами, и уже хотел уйти, но он остановил:
- Кто это тебя так?.. - указал на опухший нос.
- Упал, - сказал я.
Он подал фотографию, на которой строго контрастно была проявлена
смеющаяся старшеклассница в белом фартуке, пускающая мыльные пузыри.
- Оцени как поэт.
- Отличный фотоэтюд, просто замечательный! - искренне восхитился я.
(Меня поразили окна домов и машины, отраженные в мыльных пузырях.) - Кто
автор?
- Коля Мищенко, Николай Иванович. Знаешь такого? - в свою очередь
поинтересовался Вася.
- Знаю, визуально, но лично не знаком, - ответил я.
- Великолепный фотоальбом подготовил о нашем городе - зарубили на
корню.
- Почему?
- Известное дело - притесняют. Обычные перегибы...
Зная, что у Васи под всякими перегибами подразумеваются притеснения по
пятому пункту анкеты, возразил, что этого не может быть: во-первых,
Иванович, во-вторых, у него паспортные данные на лице, не спутаешь -
чистокровный русич.
Вася Кружкин встал из-за стола, взял чашку с чаем, стоявшую на
тумбочке, и сразу в глаза бросился его гигантский рост (чашка, которую он
держал на уровне груди, замаячила у меня над переносицей).
- Я тоже, как известно, Иванович...
Странно, но я впервые слышал, что он - Иванович. В памяти Василий
Кружкин ассоциировался с Васей-Еврейчиком, но чтобы с Ивановичем - никогда!
Чтобы не пролить чай, Вася осторожно развел руки, приглашая внимательно
посмотреть на него. (Богатырское телосложение, круглолицесть, голубые глаза,
веснушки на вздернутом носу - все это никак не вязалось с тем, что он -
Еврейчик.)
Мне нечего было сказать, и я лишь промычал:
- Да-а!
Соглашаясь со мной, и он растянуто повторил: "Да-а!"
Глупейшая ситуация, чтобы хоть как-то разрядить ее, я возмутился:
- Какие обычные перегибы, если вся пресса в руках у прорабов
перестройки?!
Вася загадочно и счастливо улыбнулся и, отхлебнув чай, сменил тему.
Вынудил рассказать, почему я интересовался свободным местом на четвертой
полосе. Я и думать не думал, что мое упоминание о прорабах перестройки он
воспримет на свой счет и ни больше ни меньше - как заслуженный комплимент.
Когда по его настоянию машинистка перепечатала мое стихотворение и он
самолично собрал на него отзывы всех завов нашей газеты, а потом попросил
зайти к нему (я как раз опустошал ящики своего редакционного стола, забитые
творениями литобъединенцев), первое, что он сказал, касалось именно прорабов
перестройки и именно того, что вся пресса хотя и в их руках, не все так
просто, как кажется. (Вася улыбнулся, продолжая отхлебывать чай, то есть с
тою же улыбкой, но на этот раз вместо загадочности в ней проскальзывал
трепетный свет многозначительного знания.) Вася стал распространяться о том,
что мы привыкли жить по старинке и всякое новаторство нам - как нож к горлу.
Да, пусть он - Еврейчик. Ну и что?! Он гордится этим.
Сев возле Васиного стола, я увидел, что мое стихотворение уже размечено
для засылки в набор. Это казалось невероятным, все во мне возликовало - во
вторник Розочка прочтет посвящение и, вполне возможно, вернется, и мы
помиримся!
Васины разглагольствования я слушал вполуха. Загодя решил во всем
соглашаться с ним. Наверное, поэтому, неожиданно даже для себя, вдруг встал
боком и поддакнул, что и я горжусь.
Вася остановился (ходил по кабинету), и мы долго и как-то бессмысленно
смотрели друг на друга: я - перпендикулярно в потолок, а он - вниз, как бы
на носки своих полуметровых кроссовок. Тут я понял, что, слушая Васю
вполуха, чересчур загружаю себя - надо не поддакивать, а просто бездумно
молчать. И я молчал.
Между тем, возобновив хождение по кабинету, он стал рассказывать о
своей бабушке в Биробиджане, которая, как Арина Родионовна, еще в детстве
прочла ему всего Самуила Яковлевича Маршака.
Он опять остановился и, уронив голову на грудь, чтобы не выпускать меня
из поля зрения, стал читать наизусть, точнее, декламировать:
Шесть
Котят
Есть
Хотят.
Дай им каши с молоком.
Пусть лакают языком,
Потому что кошки
Не едят из ложки.
- Замечательные стихи, просты как правда! - восхищенно сказал я и,
встав, крепко пожал руку Васе-Еврейчику. - Спасибо!
Потом я снова сел и сделал вид, что не хочу смущать Васю, который
действительно смутился моему рукопожатию, покраснел от удовольствия, точно
ребенок. На самом деле, поддерживая голову, словно роденовский мыслитель, я
мог беспрепятственно сосредоточиться на своем стихотворении, которое лежало
по другую сторону стола. Помимо технической разметки, бросалась в глаза так
называемая правка - вычеркивания.
Странно, что ему, а точнее, консилиуму заведующих отделами не
понравилось? (После шести котят, которые есть хотят, я был уверен, сам Вася
вряд ли бы решился на вычеркивания.)
Настроили, думал я о нем, а он в это время продолжал смотреть на меня
из-под потолка. Чувствуя его взгляд, нарочно почесал темя - пусть думает,
что и я думаю, потрясенный его бабушкой, "Ариной Родионовной".
Молчание затягивалось, тем не менее поднимать глаза к потолку не
хотелось. И все же пора было поддерживать разговор, пора. Я вторично почесал
темя и со всей доступной мне глубокомысленностью изрек, глядя в стену:
- Маршак - это Маршак!
- А Осип Мандельштам, а Константин Симонов, а Борис Пастернак, а Иосиф
Бродский, наконец! - не по-кружкински быстро включился Вася.
Удивительно, но банальнейшей репликой я неожиданно попал в самую
сердцевину Васиных мыслей. Мне даже стало неудобно, почувствовал, что уронил
себя перед Васей, - все же не он, а я пытаюсь стать поэтом. Позабыв о
последствиях, встал боком и сказал бесстрастно, словно робот:
- Лично я всегда считал названных поэтов русскими.
В глазах Васи мелькнула некая тень. Он обошел стол, молча сел в кресло.
Нет-нет, это была не тень испуга, скорее, тень тревоги и еще чего-то, что не
имело слов, но она отозвалась во мне жалостью, и, уступая ей, я бросил Васе
спасательный круг:
- А что, разве и они (чуть не ляпнул - "из Биробиджана", но вовремя
спохватился), разве и они как ваша бабушка по материнской линии?
Вася не сказал ни "да", ни "нет", а только, закрыв глаза, согласно
кивнул. Потом, перейдя на "вы", спросил:
- Вам никогда не приходилось задумываться над тем, что все они (а
Мандельштам этого и не скрывал) во что бы то ни стало хотели стать именно
русскими писателями? Так сказать, голубая мечта...
- Нет, - сказал я. - У нас полнейший интернационализм,
рабоче-крестьянское взаимопроникновение всех наций и народностей в одну
международную нацию - советский трудящийся.
Разумеется, ответ был заученным и в памяти всплыл потому, что Васин
вопрос показался подозрительным, задай кто другой - я бы воспринял его как
провокационный. Но, слава Богу, задал его Вася по кличке Еврейчик, всей
своей жизнью наглядно демонстрирующий взаимопроникновение. Отбарабанив
ответ, я подивился - надо же, как четко сработал инстинкт самосохранения!
Зазвонил телефон, звонил дежурный из типографии. По разговору я понял,
что на свободное место на первой полосе Вася планирует фотографию школьницы
и мое стихотворение.
Я не верил своим ушам - неужели на первую полосу мое стихотворение и
фото школьницы, пускающей мыльные пузыри?! Это казалось невероятным.
Однако его рассуждения о новаторстве... Если он считает себя прорабом
перестройки - вполне возможно... Но есть еще редактор... Я пытался хоть
как-то урезонить поднимающуюся из глубин радость, но - тщетно. Воображение
услужливо подсовывало ликующую картину Розочкиного возвращения.
Вася положил трубку и, словно отвечая на мои мысли, сказал: до вторника
он за редактора и готов рискнуть - поставить мое стихотворение на первую
полосу при условии, что я заменю название и посвящение.
Радости как не бывало. Мною овладела апатия, публикация теряла смысл. А
Вася доказывал, убеждал, что всякая смелость имеет границы - "Ангелы..." в
комсомольской атеистической газете, да еще на первой полосе?! "Нас не
поймут", - горячился Вася. А мне было наплевать, я предложил вообще убрать
название. Он воспротивился:
- Название тянет на пять строк, если убрать - дырка будет, которую
ничем не закроешь.
Сошлись на названии "У Лебединого озера".
- Конечно, просто "У озера" было бы лучше, - сказал Вася. - Но оно
вызовет ассоциации не в нашу пользу, потому что с подобным названием есть
старый фильм Сергея Герасимова о Байкале, и получится, что поэтическая
Лебедь - Лебедь байкальская, а этого не надо.
Вася явно показывал не свою эрудицию - заведующих отделами.
- Разумеется, не надо, - согласился я. - Тем более что Лебедь -
манчестерская.
Почему так сказал - бог весть! Вася никакого внимания не обратил на мою
иронию, а то бы, наверное, воздержался от сравнений.
- Розочке!.. Согласись, звучит будто "козочке"! Вот посвящение
действительно надо убрать.
- Ни за что, - раздраженно сказал я. - В крайнем случае давай заменим
инициалами - Р. Ф. С.
Вася отмел инициалы, они напомнили ему рассказ Гайдара под названием
"РВС". В общем, торг не удался. Мы расстались довольно холодно, я был
уверен, что стихотворение не напечатают. И слава Богу, думал я, включу его в
коллективный сборник. Я притащил из редакции едва ли не мешок рукописей,
которые, не откладывая, решил перелопатить и, отобрав лучшее, засесть за
составление сборника. Повторюсь - тысяча пятьдесят рублей по тем временам
были очень большие деньги, и издаться за счет авторов представлялось вполне
возможным.
ГЛАВА 9
Почти две недели, до следующего заседания литобъединения, я корпел над
рукописями. Сидел на хлебе с молоком. Если кто вздумает сочувствовать -
напрасно, на хлебе с молоком я вырос. Кроме того, Розочка оставила почти
непочатую бутылку растительного масла, и для разнообразия я поджаривал
черствый хлеб, а потом ломтиками крошил в миску с молоком, и получалось
что-то в виде супа с гренками.
В общем, в питании я не знал недостатка. С тишиной и спокойствием тоже
не было проблем - никто не тревожил. Вообще с понедельника началось что-то
чудесное, даже шайка алкашей куда-то исчезала с утра, а по вечерам буквально
все ходили на цыпочках и избегали друг друга, чтобы ни о чем не
разговаривать. Земной рай, да и только: сиди и трудись - никто не мешал.
Единственное, в чем можно было посочувствовать, - чтение рукописей.
Залежи, которые я извлек, представляли собой целинный архив, к которому уже
много лет не прикасалась рука человека.
Вначале я попытался рассортировать произведения по жанрам - не удалось.
Основная масса творений не укладывалась ни в какие жанры. Романы на трех
страницах, повести - на четырех и рассказы с пересказыванием каких-то
космических событий на какой-то планете Ялзем (Земля) среди "в натуре
безголового народа (без голов)" на ста пятидесяти страницах приводили "в
состояние такой глубокой задумчивости или краткосрочного анабиоза", что,
очнувшись, я какое-то время действительно чувствовал себя безголовым
ялземцем. Кстати, краткие разъяснения в скобках возле каждого иноземного
слова просто умиляли своим неукоснительным присутствием.
В произведениях приключенческого жанра (я рассортировал прозу по
направлениям) главными действующими лицами почему-то были представители
творческой интеллигенции, причем обязательно поэтические личности. Это
настолько поразило, что для приключений выделил отдельную папку. Я был
уверен, что в свой срок внимательное чтение порядком позабавит меня.
Разобраться в поэзии вообще не представлялось возможным. Ни одна поэма
не называлась собственно поэмой, а стихотворение - стихотворением. В
подзаголовках предпочтение отдавалось в основном музыкальным жанрам: от
баркарол и интермеццо до ораторий и симфоний.
Особенно сбивали с толку либретто для совершенно неизвестных
произведений, которые представлялись авторами либретто как произведения
широко известные и очень великие, но еще не написанные. Одно из таких
сочинений (оратория для академического театра) заинтересовало. В письме
(да-да, письме), предваряющем будущее произведение "Песня песен диктатуре
пролетариата" или "Дуэты вождей и великих отщепенцев", автор, Незримый
Инкогнито, сообщал соучастнику, то есть предполагаемому соавтору, что данное
произведение однажды приснилось ему на новой кровати. Дальше автор спрашивал
соучастника, имеет ли он поэтические и музыкальные способности, а главное,
знает ли ноты. Если "да" - читай либретто. Если "нет" - передай тому, кто
уже овладел нужными способностями. (Знание нот - обязательно.)
Конечно, я не имел морального права читать либретто, но любопытство
пересилило - перелистнул страницу.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Картина 1. ВОЖДИ И ВРЕМЯ
Поляна - сцена. Темный лес: столетние дубы, кедры и другие могучие
деревья - это пролетарии всех стран. Только с одной стороны - редкий мелкий
кустарник - зрительный зал. Слышится шум ветра в макушках деревьев.
Возникает тревожная музыка - пиши нотами. Тревога усиливается - опять
нотами. Вдруг все смолкает - ждет. Выглядывает из-за туч солнце. Издалека
едва различимо приближается бравурная музыка - пиши нотами. Она все ближе,
ближе. Из чащи других могучих деревьев (пролетариат Западной Европы) выходят
Карл Маркс и Фридрих Энгельс. Они подходят к редкому мелкому кустарнику,
останавливаются - бравурная музыка пропадает. Пиши словами и нотами арию
Маркса, потом арию Энгельса - "Бродит по Европе призрак коммунизма". После
сольных исполнений поют дуэтом о великом могильщике капитализма - опять
словами и нотами. Пение закончилось, вожди, оглядываясь, уходят (они хотят
увидеть тех, кто придет им на смену). Мелькнула тень Плеханова, затем -
Ленина. Плеханова узнать почти невозможно. Ленин - узнаваем. ЗАНАВЕС.
Картина 2. ВРЕМЯ И ВОЖДИ
Темный лес. Поляна. Светает - заря. Приближается песня "Вихри
враждебные" - только ноты. Лес зашумел, особенно кедровник, из него
стройными шеренгами выходят бравые молодцы. Они одеты - кто во что. По
железной поступи узнается, что это революционные матросы и солдаты - смелые
дезертиры со всех кораблей и фронтов. Впереди Ленин в пролетарской кепке, с
красным бантом в петлице, на плечах огромный венок из роз. За ним - любимец
вождя иудушка-Троцкий, Свердлов, оба в коммунарских кожанках, Дзержинский в
длиннополой шинели. Сталина пока не видно. "Вихри враждебные" сменяются
нотами "Марша энтузиастов". Шеренги делают два шага вперед - один назад так,
что вновь скрываются в кедровнике. Опять два шага вперед и один - назад.
(Намек.) Таким способом, буксуя, шеренги приближаются к кустарнику. Оттуда
уже хорошо видно, что шеренги как-то по-детски преувеличенно припадают на
левую ногу. (Еще намек.) Марш стихает. Из чащи других могучих деревьев
выдвигается огромное панно с изображением картины Гойи "Обнаженная Маха".
(Контрапунктом - намеки и полунамеки, подтекст мирового масштаба.) Ленин
исполняет арию об идеалисте Беркли, философски раздевает мета