Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
е к ним еще и ладью, стоящую на cl:
она ходит только по прямой, а все соседние с ней поля заняты... В общей
сложности мы имеем семь черных фигур, которые не могли сделать
последнего хода. Но мы можем исключить еще и черного коня, стоящего на
dl.
- А его почему? - поинтересовался Сесар. - Ведь он мог попасть туда с
клеток b2 или е3...
- Нет. Находясь на любом из этих полей, этот конь угрожал бы шахом
белому королю, стоящему на с4: в нашей ретроспективной игре мы можем
назвать это воображаемым шахом... А ни один конь или другая фигура,
державшая короля под угрозой шаха, никогда не покидает этой позиции
добровольно, это просто невозможный ход. Вместо того чтобы отойти, эта
фигура возьмет короля, и на этом партия закончится. Подобной ситуации
просто не может быть, поэтому мы можем сделать вывод, что и конь dl
также не делал искомого хода.
Хулия подняла глаза от доски.
- Это сводит все возможные варианты к двум фигурам, не так ли?.. - И
она по очереди коснулась их пальцем: - К королю или ферзю.
- Совершенно верно. Тот последний ход мог быть сделан королем либо
ферзем, которого мы, шахматисты, часто именуем королевой, или дамой. -
Муньос присмотрелся к расположению фигур на своей доске и протянул руку
к черному королю, но, однако, так и не коснулся его. - Проанализируем
сперва позицию короля, который перемещается на одну клетку в любом
направлении. Это значит, что он мог попасть туда, где сейчас находится,
то есть на поле а4, только с клеток b4, bЗ или аЗ... теоретически.
- Что касается b4 и bЗ, это ясно даже мне, - заметил Сесар. - Король
никогда не может находиться рядом с клеткой, занятой другим королем.
Так?
- Точно так. Находясь на b4, черный король оказался бы под угрозой
шаха со стороны белых ладьи, слона и пешки. А на bЗ - со стороны ладьи и
короля. Невозможные позиции.
- А он не мог прийти снизу, с аЗ?
- Никоим образом. Он получил бы шах от белого коня, стоящего на b1,
который оказался там не только что, а находился на этой клетке на
протяжении нескольких ходов. - Муньос поочередно взглянул на
собеседников. - Таким образом, речь идет об еще одном случае предвидимой
угрозы шаха, которая доказывает, что не король сделал интересующий нас
ход.
- Следовательно, последний ход, - принялась рассуждать вслух Хулия, -
сделал черный ферзь... прошу прощения, черная королева. Или дама...
Шахматист неопределенно пожал плечами.
- Именно это мы, в принципе, и предполагаем. Если руководствоваться
чистой логикой, то после исключения всего того, что не является
возможным, то, что осталось, сколь бы невозможным оно ни казалось и
сколь бы ни было трудно нам его принять, просто не может не оказаться
верным... Только в нашем случае мы можем еще и доказать это.
Хулия взглянула на шахматиста с еще большим уважением.
- Это невероятно. Это просто как в детективном романе.
Сесар чуть скривил губы.
- Боюсь, дорогая, что ты попала в самую точку. - Он поднял глаза на
Муньоса. - Продолжайте, Холмс, - добавил он с любезной улыбкой. - Должен
сознаться, что вы нас заинтриговали до глубины души.
Уголок рта Муньоса едва заметно изогнулся: это была не столько
попытка изобразить улыбку, сколько рефлекторное проявление учтивости.
Было очевидно, что все внимание шахматиста поглощено доской. Его глаза
казались еще более запавшими, в них появился лихорадочный блеск:
выражение лица человека, пребывающего в неких воображаемых абстрактных
пространствах, видимых только ему.
- Давайте исследуем, - снова заговорил он, - возможные передвижения
черной королевы, расположенной в клетке с2... Не знаю, известно ли вам,
Хулия, что ферзь является самой могущественной фигурой в игре, он может
перемещаться на любое число клеток, в любом направлении и теми же
ходами, что и любая другая фигура, за исключением коня... Как мы видим,
черная королева могла попасть туда, где она сейчас находится, с четырех
клеток: а2, b2, bЗ и d3. Думаю, теперь вы уже и сами понимаете, почему
она не могла прийти с bЗ, правда?
- Думаю, что да. - Хулия сосредоточенно сдвинула брови. - Думаю, она
ни за что не ушла бы оттуда, где держала белого короля под угрозой шаха.
- Точно так. Еще один случай возможного шаха, исключающий вероятность
того, что ферзь пришел с клетки bЗ... А что вы скажете насчет d3? He
кажется ли вам, что черная королева могла прийти оттуда, - скажем, чтобы
избежать угрозы со стороны белого слона, находящегося на fl?
Хулия довольно долго мысленно анализировала эту возможность. Наконец
лицо ее озарилось.
- Нет, не могла! - воскликнула она, пораженная тем, что сумела прийти
к такому выводу без посторонней помощи. - Не могла, по той же самой
причине. Стоя на d3, она угрожала бы белому королю шахом, правда?..
Поэтому не может быть, чтобы она пришла оттуда. - Она обернулась к
Сесару. - Вот здорово! Ведь я в жизни не играла в шахматы...
Теперь Муньос указал концом карандаша на клетку а2.
- Точно такая же ситуация с угрозой шаха сложилась бы, находись
королева тут. Поэтому эту клетку мы также исключаем.
- То есть становится очевидным, - подхватил Сесар, - что она могла
попасть на свое нынешнее место только с b2.
- Возможно.
- Как это "возможно"? - Антиквар выглядел одновременно недоумевающим
и заинтересованным. - Я бы сказал, что это просто бросается в глаза.
- В шахматах, - отвечал Муньос, - весьма немного таких ситуаций,
которые можно было бы назвать совершенно ясными. Взгляните на белые
фигуры, расположенные на вертикали b. Что произошло бы, находись
королева на b2?
Сесар в раздумье поглаживал подбородок.
- Она оказалась бы под угрозой со стороны белой ладьи, стоящей на b5.
Без сомнения, именно поэтому она и перешла на с2: чтобы спастись от
ладьи.
- Неплохо, - согласился шахматист. - Но это лишь одна из
возможностей. Впрочем, причина, по которой она сделала этот ход, пока не
важна для нас... Помните, что я говорил вам раньше? Когда исключишь все
то, что не является возможным, то, что осталось, волей-неволей должно
оказаться верным. А посему давайте подведем итоги: если, во-первых,
последний ход был сделан черными; во-вторых, девять из десяти черных
фигур, находящихся на доске, не могли его сделать; в-третьих,
единственная фигура, которая могла его сделать, - это королева; и,
в-четвертых, три из четырех гипотетических перемещений королевы
невозможны... Получается, что черная королева сделала единственно
возможный ход: с b2 на с2 и, вероятно, сделала его, чтобы уйти от угрозы
со стороны белых ладей, занимающих клетки b5 и b6... Это вам ясно?
- Как день, - ответила Хулия, и Сесар кивком подтвердил ее слова.
- Это значит, - продолжал Муньос, - что нам удалось сделать первый
шаг в ретроспективном анализе этой партии, который мы с вами проводим.
Следующая позиция - то есть предыдущая в партии, поскольку мы идем в
обратном направлении, - наверное, будет такова:
- Видите?.. Черная королева еще находится на b2, она еще не перешла
на с2. Так что теперь предстоит выяснить, какой именно ход белых вынудил
королеву так поступить.
- Ясно, что это был ход белой ладьи, - сказал Сесар. - Той, что стоит
на b5... Она могла прийти с любой клетки пятой горизонтали... Коварная
тварь.
- Может быть, - ответил шахматист. - Но это не оправдывает в полной
мере бегство черной королевы.
Сесар удивленно заморгал.
- Почему? - Он смотрел то на Муньоса, то на доску. - Ведь ясно, что
королева постаралась скрыться от угрозы белой ладьи. Вы же сами сказали
это минуту назад.
- Я сказал: вероятно. Вероятно, она сбежала от угрожавших ей белых
ладей. Но я не говорил, что ее вынудил к этому переход белой ладьи на
b5.
- Я совсем запутался, - сознался антиквар.
- Присмотритесь хорошенько к доске... Не имеет значения, каким был
ход белой ладьи, находящейся сейчас на b5, потому что другая белая
ладья, стоящая на b6, к этому моменту уже держала под угрозой черную
королеву, понимаете?
Сесар еще раз всмотрелся в расположение фигур, на сей раз он молчал
несколько долгих минут.
- Повторяю: я сдаюсь, - сказал он наконец, полностью обескураженный.
За время объяснений и размышлений он успел выпить до последней капли
свой джин с лимоном, а сидевшая рядом с ним Хулия тем временем курила
сигарету за сигаретой. - Если это не белая ладья b5, тогда рушатся все
наши построения... Где бы ни находилась эта ладья, эта малосимпатичная
королева сделала свой ход раньше, потому что шах был раньше...
- Нет, - возразил Муньос. - Не обязательно. Ладья, к примеру, могла
съесть какую-то черную фигуру, стоявшую на b5.
Приободренные этой перспективой, Сесар и Хулия снова склонились над
доской. Через пару минут антиквар поднял голову и с уважением взглянул
на Муньоса.
- Все точно, - восхищенно проговорил он. - Видишь, Хулия?.. Какая-то
черная фигура, стоявшая на b5, прикрывала королеву от угрозы белой ладьи
с b6. Когда другая белая ладья съела эту фигуру, королева оказалась под
непосредственной угрозой. - Он снова взглянул на Муньоса, ища
подтверждения своим словам. - Должно быть именно так. Другой возможности
нет. - Он еще раз окинул взглядом доску, на сей раз с выражением
некоторого сомнения. - Ведь нет, правда?
- Не знаю, - честно ответил шахматист, и у Хулии вырвалось тихое
отчаянное "О Господи!". - Вы сформулировали гипотезу, а в этом случае
всегда существуют риск, что ее автор начнет подгонять факты под теорию,
вместо того чтобы подгонять теорию под факты.
- Значит?..
- То, что я сказал. Пока мы можем рассматривать только как гипотезу,
что белая ладья съела черную фигуру на b5. Нам нужно проверить, имеются
ли другие варианты, и, если они есть, исключить из них невозможные. -
Глаза его снова угасли, весь он как-то померк, посерел и казался ужасно
усталым, когда неопределенно развел руками, то ли оправдываясь, то ли
сомневаясь. Уверенность, с которой он только что объяснял ходы, исчезла,
и Муньос опять выглядел угрюмым и неловким. - Именно это я имел в виду,
- его взгляд уклонился от взгляда Хулии, - когда сказал вам, что
столкнулся с проблемами.
- А следующий шаг? - спросила Хулия. - Каким он будет?
Муньос с выражением покорности судьбе на лице рассматривал стоявшие
на доске фигуры.
- Думаю, это будет медленное и трудное изучение тех шести черных
фигур, которые уже выведены из игры... Я попытаюсь выяснить, каким
образом и где они могли быть съедены. Каждая из них.
- Но ведь на это может уйти несколько дней, - сказала Хулия.
- Или несколько минут. Все зависит от обстоятельств. Иногда помогает
интуиция, иногда просто везет. - Он окинул долгим взглядом доску, потом
картину. - Но есть нечто, в чем у меня не осталось ни малейших сомнений,
- продолжил он после минутного размышления. - Тот, кто написал эту
картину - или придумал эту задачу, - играл в шахматы весьма необычным
способом.
- Какое у вас мнение о нем? - спросила Хулия.
- О ком?
- О том шахматисте, которого здесь нет... О котором вы только что
говорили.
Муньос посмотрел на ковер под ногами, потом на картину, и Хулии
почудилась в его глазах искорка восхищения. Возможно, то было
инстинктивное уважение шахматиста к настоящему мастеру игры.
- Не знаю, - тихо и уклончиво ответил он. - Кто бы он ни был, у него
какой-то... извращенный ум... Впрочем, как и у любого хорошего
шахматиста. Но у этого было нечто большее: особый талант устраивать
разные ловушки, наводить на ложный след... И он получал от этого
удовольствие.
- Разве это возможно? - спросил Сесар. - Можно ли понять характер
шахматиста по тому, как он ведет себя за доской?
- Думаю, что да, - ответил Муньос.
- В таком случае, что еще вы думаете об авторе этой партии, имея в
виду, что он сочинил ее в пятнадцатом веке?
- Я бы сказал... - Муньос отрешенно созерцал картину. - Я бы сказал,
что он играл в шахматы каким-то дьявольским способом.
VI. О досках и зеркалах
И где конец, ты узнаешь,
когда дойдешь до него.
Баллада о ленинградском старике
Вернувшись к машине, Хулия обнаружила, что Менчу пересела на место
водителя. Хулия открыла дверцу маленького "фиата" и прямо-таки упала на
сиденье.
- Что они сказали? - спросила Менчу.
Хулия ответила не сразу, еще слишком многое ей нужно было обдумать.
Глядя в пространство, туда, где плыл поток машин, она достала из сумочки
сигарету, сунула ее в рот и нажала на кнопку автоматической зажигалки.
- Вчера к ним заходили двое полицейских, - заговорила она наконец. -
Задавали те же самые вопросы, что и я. - Услышав, как щелкнула
зажигалка, она приложила ее к концу сигареты. - Диспетчер сказал, что
этот конверт принесли им в тот самый день - в четверг, вскоре после
полудня.
- А кто принес?
Хулия медленно выдохнула дым.
- Он сказал, что женщина.
- Женщина?
- Так он говорит.
- Что за женщина?
- Среднего возраста, хорошо одета, блондинка. В плаще и темных очках.
- Она повернулась к подруге. - Это вполне могла бы быть ты.
- Не смешно.
- Что верно, то верно. Ничего смешного в этом нет. - Хулия вздохнула.
- Но под это описание подходит кто угодно. Она не назвалась и адреса
тоже не оставила. Сказала только, что отправить пакет поручил ей
Альваро, попросила доставить его срочно и ушла. Вот и все.
Они выехали на бульвары. В воздухе снова пахло дождем, и на ветровом
стекле уже кое-где поблескивали крошечные капельки. Менчу шумно
переключила скорость и озабоченно наморщила нос.
- Слушай, сюда бы Агату Кристи - она бы сделала из этой истории целый
роман.
Хулия нехотя чуть улыбнулась уголком рта.
- Да, но с настоящим покойником. - Она поднесла к губам сигарету, а
сама в эту минуту представила себе Альваро - голого и мокрого. Если и
есть что-то хуже смерти, подумала она, то это вот такая нелепая, глупая
смерть, отдающая гротеском: ты лежишь бездыханный, а люди приходят,
чтобы поглазеть на тебя. Бедняга Альваро.
- Бедняга Альваро, - повторила она вслух.
Они остановились у "зебры", и Менчу на мгновение оторвала взгляда от
светофора и обеспокоенно посмотрела на подругу. Ее очень тревожит,
сказала она, что Хулия попала в такую идиотскую историю. И она-то сама,
чтобы не ходить далеко за примером, вся изнервничалась - до такой
степени, что даже нарушила одно из своих обычно свято выполняемых
правил: поселила Макса у себя. До тех пор, пока обстоятельства не
прояснятся. И Хулии следовало бы сделать то же самое.
- Ты хочешь сказать - перетащить к себе Макса?.. Нет уж, спасибо. Я
предпочитаю пропадать одна.
- Хватит этих выступлений, детка. Не будь занудой. - На светофоре
загорелся зеленый, и Менчу рванула с места. - Ты же прекрасно знаешь,
что я не имела в виду его... А кроме того, он просто прелесть.
- Да, прелесть, которая сосет твою кровь.
- И не только.
- Будь любезна, без пошлостей.
- Ну-ну, наша непорочная монахиня Хулия!
- Отстань.
- Послушай-ка: Макс может быть кем или чем тебе угодно, но все же он
еще и так хорош собой, что при виде него я всякий раз просто обмираю.
Как эта Баттерфляй при виде своего красавца: кхе-кхе, умираю... Или это
была Травиата со своим Арманом Дювалем? - Она в окошко обругала
собиравшегося проскочить перед "фиатом" пешехода и, возмущенно сигналя,
втиснула машину в узкое пространство между такси и густо дымящим
автобусом. - Но, знаешь, если серьезно, то, по-моему, с твоей стороны
очень неосторожно сейчас продолжать жить одной. А если на самом деле
существует какой-то убийца, который на сей раз решил заняться тобой?
Хулия раздраженно пожала плечами.
- Ну, и что же, по-твоему, мне делать?
- Не знаю, детка. Может, переселиться к кому-нибудь. Если хочешь, я
готова пойти на жертву: выселю Макса, а ты переберешься ко мне.
- А картина?
- Возьмешь ее с собой и будешь работать у меня. Я как следует
запасусь консервами, кока-колой, выпивкой и кассетами с порнухой, и мы
окопаемся там вдвоем, как в Форт-Апаче, до тех пор пока не отделаемся от
этой картины. Кстати, о картине: две вещи. Во-первых, я договорилась об
увеличении страховки - так, на всякий случай...
- На какой такой случай? Ван Гюйс у меня дома за семью замками. Не
забудь, сколько я заплатила за установку охранной системы. У меня там,
как в Испанском банке, разве только чуть победнее.
- Береженого Бог бережет. - Дождь, похоже, разыгрывался всерьез, и
Менчу включила дворники. - Во-вторых, ни слова не говори дону Мануэлю
обо всей этой истории.
- Почему?
- Ты прямо как маленькая, честное слово! Ведь это как раз то, что
нужно его распрекрасной племяннице Лолите, чтобы испортить мне все дело.
- Пока еще никто не связывает смерть Альваро с картиной.
- Пусть тебя услышит Господь! Но в полиции ведь народ бестактный, и,
возможно, они уже связались с моим клиентом. Или с этой лисой - его
племяшкой... В общем, все до такой степени осложнилось, что меня просто
подмывает передать все дело в руки "Клэймора", получить свои
комиссионные и сделать ручкой.
Сквозь стекающие по стеклу струи воды все казалось серым, размытым,
искаженным, создавая вокруг машины какой-то нереальный пейзаж. Хулия
взглянула на подругу.
- Кстати, о "Клэйморе": сегодня я ужинаю с Пако Монтегрифо.
- Да что ты!
- Честное слово. Он страшно заинтересован в том, чтобы поговорить со
мной о делах.
- О делах?.. А попутно еще кое о чем.
- Я тебе позвоню и все расскажу.
- Я не лягу, пока не дождусь твоего звонка. Потому что этот субчик
тоже кое-что унюхал. Если я не права, то готова оставаться девственницей
в течение трех своих ближайших перевоплощений.
- Я ведь тебя просила: без пошлостей.
- А я тебя прошу не предавать меня, детка. Я твоя подруга, помни об
этом. Твоя близкая подруга.
- Тогда доверяй мне. И не гони так.
- Слушай, я тебя заколю кинжалом. Как Кармен у Мериме.
- Ладно. Но ты только что проскочила светофор на красный. А поскольку
машина моя, то платить штрафы потом придется именно мне.
Она взглянула в зеркало заднего вида и заметила другую машину - синий
"форд" с затемненными стеклами, также проехавшую вслед за ними на
красный. Через мгновение "форд" повернул направо и исчез из виду. Хулии
показалось, что она вроде бы видела эту самую машину, выходя из
почтового агентства: тогда "форд" стоял у тротуара на противоположной
стороне. Но она не была уверена: столько машин на улице, да к тому же
дождь.
***
Пако Монтегрифо был из тех, кто предоставляет носить черные носки
шоферам и официантам, а сам с самого раннего возраста предпочитает
темно-синие: настолько темные, насколько это возможно. Его костюм, шитый
на заказ, также очень темного, безупречно серого цвета и столь же
безупречного покроя, с заботливо расстегнутой первой пуговкой на
обшлагах обоих рукавов, заставлял вспомнить первые страницы журналов
высокой мужской моды. Рубашка с виндзорским воротником, шелковый галстук
и платочек, ровно настолько, насколько положено, высовывавшийся из
нагрудного кармана, дополняли его облачение, доводя его до совершенства,
и это совершенство сразу же бросилось в глаза Хулии, когда в вестибюле
ресторана "Сабатини" Пако Монтегрифо поднялся с кресла и пошел ей
навстречу.
- Господи помилуй, - проговорил он, пожимая ей руку, и белизна его
улыбки в