покладистым и обходительным,
настолько  его  хитрость  была  залита  жирком.  Довольно  долго  он  служил
приказчиком, но  уже два года как обзавелся убогой лавчонкой  на набережной,
откуда делал вылазки, скупая за  бесценок у журналистов, авторов, типографов
книги., полученные  ими  даром, и зарабатывал  таким путем франков десять  -
двадцать в день. У него были сбережения, он чуял любую нужду, он подстерегал
любое выгодное дело, учитывал нуждающимся авторам из пятнадцати или двадцати
процентов  векселя книгопродавцев  и на следующий  же день  шел  в их  лавки
покупать якобы за  наличный расчет  какие-нибудь ходкие книги;  затем вместо
денег  предъявлял книгопродавцам  их  же  собственные  векселя. Он  кое-чему
обучался, но преподанные уроки только  научили его усердно избегать поэзии и
новейших романов. Он любил мелкие дела, полезные книги, приобретение которых
в полную собственность обходилось не свыше тысячи франков и которыми он  мог
распоряжаться  по  своей  прихоти,  как, например:  "Французская  история  в
изложении для детей", "Полный курс бухгалтерии в двадцати уроках", "Ботаника
для молодых  девиц".  Он уже  упустил  две  или три  хорошие книги, заставив
авторов  раз двадцать ходить к  нему и все  же  не  решившись купить  у  них
рукописи. Когда же его упрекали в трусости, он ссылался на от-
     чет об одном громком  процессе, перепечатанный им из газет, доставшийся
ему  даром,  но принесший  две или три тысячи  прибыли. Барбе принадлежал  к
числу  робких  издателей,  которые  кое-как  перебиваются,  боятся  выдавать
векселя,  любят  поживиться  на счетах, выторговать скидку; он сам  размещал
свои книги, неизвестно где и как, но всегда ловко и выгодно. Он наводил ужас
на типографов,  не знавших, как  его укротить;  он платил им в рассрочку и в
трудную для них минуту урезывал их счета; затем, боясь  западни,  он  уже не
пользовался услугами тех, кого обобрал.
     - Ну, что ж, продолжим нашу беседу? - сказал Лусто.
     - Голубчик мой,-  развязно сказал Барбе,-  у меня  в  лавке шесть тысяч
завалявшихся  книг.  Ну, а книги, как сострил  один старый книгопродавец, не
франки. Книга идет плохо.
     - Ежели вы,  дорогой  Люсьен,  зайдете в  его лавку,- сказал Этьен,- вы
увидите  на дубовой  конторке,  купленной  на  распродаже после  банкротства
какого-нибудь виноторговца, сальную свечу, с которой не  снят нагар: так она
медленнее сгорает. В полумраке, при мерцании этого условного светоча, вы все
же заметите, что полки пусты. Мальчуган в синей куртке сторожит эту пустоту.
Мальчик дышит на пальцы, притоптывает ногами, похлопывает рукою об руку, как
кучера на козлах. Оглядитесь! Книг  в  лавке  не  более, чем здесь  у  меня.
Непостижимо, чем в этой лавке торгуют.
     - Вот  вам вексель в сто франков сроком на  три  месяца,- сказал Барбе,
невольно  улыбнувшись, и извлек из кармана  гербовую  бумагу.-  Я беру  ваши
книжонки. Видите ли, я уже не могу платить наличными, торговля  идет туго. Я
так и думал, что вы во мне нуждаетесь, а  у меня нет ни одного су! Желая вам
услужить, я и приготовил этот векселей, а я не любитель давать свою подпись.
     - Пожалуй, я еще обязан вас благодарить? - сказал Лусто.
     - Векселя  хотя  и  не  оплачивают  чувствами,  все  же  я  приму  вашу
благодарность,- отвечал Барбе.
     -  Но  мне  нужны перчатки, а в парфюмерных лавках  имеют  наглость  не
принимать ваших  векселей,- отвечал Лусто.- Постойте! В верхнем ящике комода
лежит превосходная  гравюра.  Цена ей восемьдесят франков. Первые  оттиски и
хлесткая  статья!  Ведь  я описал ее  довольно  забавно.  Я прошелся  насчет
Гиппократа,  отвергающего дары Артаксеркса. Каково!  Эта  чудесная  гравюрка
пригодится врачам, которые, конечно, тоже  отказываются от  чересчур  пышных
даров парижских сатрапов. Под гравюрой вы найдете еще десятка  три романсов.
Берите все и дайте мне сорок франков.
     -  Сорок  франков!-закудахтал книгопродавец,  как  испуганная  курица.-
Самое большое - двадцать! И то, пожалуй, потерянные деньги,- прибавил Барбе.
     - Давайте двадцать!-сказал Лусто.
     -  Право, даже не  знаю,  найдется ли  у меня  столько,-  сказал Барбе,
обшаривая карманы.-  Э,  вот  они. Вы  грабите  меня,  вы  так  умеете  меня
обойти...
     - Едем,-  сказал Лусто. Он взял  рукопись  Люсьена  и провел  чернилами
черту под бечевкой.
     - Нет ли у вас еще чего-нибудь?-спросил Барбе.
     - Ничего нет, голубчик Шейлок. И устрою же я  тебе блестящее дельце! Он
потеряет на нем тысячу  экю,  и поделом, пусть не обкрадывает меня! - шепнул
Этьен Люсьену.
     - А ваши статьи?-сказал Люсьен, когда они ехали в Пале-Рояль.
     - Вздор! Вы не знаете, как строчат статьи. Что касается до "Путешествия
в Египет", я перелистал книгу, не разрезая, прочел наудачу несколько страниц
и  обнаружил  одиннадцать погрешностей против  французского  языка. Я напишу
столбец и скажу, что если автор и изучил язык уток, вырезанных на египетских
булыжниках, которые именуются обелисками, то родного языка  он не знает, и я
ему это  докажу.  Я  скажу,  что,  вместо  того чтобы  разглагольствовать  о
естественной истории  и древностях, он  лучше бы занялся будущностью Египта,
развитием цивилизации, научил бы, как сблизить Египет с  Францией,  которая,
некогда покорив его  и затем потеряв, все же может еще подчинить  его своему
нравственному  влиянию.  Затем  я  сделаю из этого  патриотический монолог и
начиню его тирадами насчет Марселя, Леванта и нашей торговли.
     - А если он все это уже написал, чтобы вы сказали?
     -  А  вот что, душа моя: я сказал бы, что,  вместо того, чтобы докучать
нам политикой,  ему следовало  бы заняться искусством, изобразить  страну со
стороны  ее красот  и, территориальных особенностей.  Тут критик может  дать
волю  жалобам.  Политика,  скажет  он,  буквально  захлестнула нас, она  нам
наскучила,  она  все заполонила.  Я  пожалел бы об очаровательных  описаниях
путешествий,  в  которых  вам  рассказывали  бы о трудностях мореплавания, о
прелести  выхода в открытое море, о наслаждении  пересечь экватор  - короче,
обо всем, что надобно знать людям, которые никогда не путешествуют. Воздавая
автору должное, можно посмеяться над путешественниками, которые прославляют,
как великие события, и  перелетную птицу, и летающую рыбу, и рыбную ловлю, и
вновь  открытые  географические  пункты,  и  знакомые  отмели.  Эти  научные
премудрости    совершенно    невразумительны,   но    пленяют,    как    все
глубокомысленное, таинственное, непостижимое, и все  ждешь нового. Подписчик
доволен,  ему  угодили.  Что  касается  до романов,  Флорина самая  усердная
читательница,  никто,  кажется,  на свете  не  читает  столько романов;  она
высказывает  свое суждение, и я строчу статейки, покорствуя ее мнению. Когда
она находит скучным авторское пустословие,  как она  выражается, я  сам беру
книгу  и  требую от  издателя лишний экземпляр, который он  мне  с восторгом
присылает, предвкушая хвалебный отзыв.
     -  Боже  мой, но где же  критика?  Священная  критика?-  сказал Люсьен,
проникнутый заповедями Содружества.
     - Дорогой мой,- сказал Лусто,- критика - это щетка, которой не  следует
чистить легкие ткани: она разрывает их в клочья. Послушайте, оставим в покое
ремесло.  Вы  видите  вот  эту  пометку?-сказал  он,  указывая  на  рукопись
"Маргариток".- Я сделал эту  пометку чернилами под самой бечевкой на обертке
рукописи.  Если  Дориа  прочтет  вашу рукопись,  он,  конечно, перевяжет  ее
по-своему. Таким образом, ваша рукопись как бы запечатана. Это не лишнее для
обогащения вашего опыта. И еще заметьте, что вы попадаете в лавку не с улицы
и не без кумовства, не так,  как  те бедные юноши, которые побывают у десяти
издателей раньше, чем один, наконец, предложит им стул...
     Люсьен  уже  испытал  на  себе  справедливость  этого  замечания. Лусто
заплатил  извозчику  три франка, к  великому изумлению  Люсьена, пораженного
подобным  мотовством при крайней бедности.  Затем друзья взошли в Деревянные
галереи, где тогда царствовала торговля так называемыми книжными новинками.
     В  те  времена  Деревянные  галереи  представляли  собою  прославленную
парижскую достопримечательность.  Небесполезно описать этот  гнусный  базар,
ибо в  продолжение  тридцати  шести  лет  он  играл в парижской  жизни столь
большую роль, что найдется не много людей в возрасте сорока лет, которым это
описание, невероятное  для  юношей,  не доставило  бы удовольствия. На месте
неприветливой, высокой и просторной Орлеанской галереи,  подобия теплицы без
цветов, стояли бараки, или, точнее, дощатые лачуги, неряшливо крытые, скудно
освещенные слабым светом, пробивающимся со стороны двора и сада сквозь щели,
именуемые  окнами,   но  более  похожие  на  грязные  отдушины  харчевен  за
парижскими заставами. Лавки образовали две галереи высотою  около двенадцати
футов. Лавки, расположе1шые в центре здания, выходили окнами в  обе галереи,
откуда шел зловонный воздух и проникало немного  света, сквозь вечно грязные
стекла  крыши. Эти тесные  конурки  шириною неполных шесть футов и длиною от
восьми до десяти футов так возросли в цене благодаря наплыву публики, что за
наем их платили по тысяче экю. Лавки,  выходившие в  сад или  во  двор, были
отгорожены низкой,  обвитой зеленью решеткой,- может  быть,  для того, чтобы
предохранить непрочные стены здания от напора толпы.  Стало быть, перед ними
оставалось  пространство  в  два-три  фута,  где  произрастали  плоды  самой
диковинной  ботанической  породы,  неизвестной  в  науке, наряду  с  плодами
различных  отраслей  промышленности,  не  менее цветистыми. Обрывки оттисков
книг  увенчивали  розовый  куст,  и  тем  самым  цветы риторики заимствовали
благоухание  чахлых  цветов этого  сада,  запущенного,  но  зато  орошаемого
нечистотами.  Разноцветные ленты  и  афишки  пестрели среди  листвы. Отбросы
модных мастерских глушили растительность: на зеленых стеблях виднелись пучки
лент, и вы испытывали разочарование, когда, пленившись цветком, обнаруживали
вместо  георгина атласный бант. И  со стороны двора  и со  стороны сада  вид
этого   причудливого   дворца   являл   самый  наглядный  образец  парижской
неопрятности:  облезшая  клеевая  краска,  отвалившаяся  штукатурка,  ветхие
вывески, фантастические  объявления. Наконец, парижская публика немилосердно
пачкала  зеленые  решетки  как  во  дворе,  так  и  в   саду.  Казалось  бы,
омерзительное и тошнотворное окаймление галерей должно было отпугивать людей
впечатлительных; но впечатлительные люди не  отступали перед этими  ужасами,
как  принцы  волшебных  сказок не отступают  перед  драконами  и преградами,
воздвигнутыми  злыми  духами,  похитителями принцесс! Галереи  были,  как  и
поныне, прорезаны  внутренним  проходом, и чтобы  туда  попасть,  нужно было
пройти через два и поныне существующих перистиля, начатых построй-
     кой  до  революции и  неоконченных  по недостатку  средств.  Прекрасная
каменная  галерея,  ведущая к Французскому  театру, представляла  в ту  пору
узкий проход, чрезвычайно высокий и с плохим перекрытием, не  защищавшим  от
дождя. Она называлась Стеклянной галереей, в отличие от  Деревянных галерей.
Кровля над этими вертепами находилась в  столь плохом состоянии, что  против
Орлеанов  был возбужден процесс  известным торговцем  кашемировыми  шалями и
тканями, у которого в  одну  ночь  было  испорчено товаров  на  значительную
сумму. Торговец  выиграл тяжбу. Просмоленный холст,  натянутый в  два  ряда,
местами заменял крышу. В Деревянных галереях, где Шеве начинал свою карьеру,
так  же как  и  в  Стеклянной  галерее, полом служила натуральная  парижская
почва, удобренная  слоем земли,  занесенной на сапогах  и башмаках прохожих.
Тут  люди поминутно  проваливались  в ямы, спотыкались  о бугры  затверделой
грязи, без устали подчищаемой торговцами, и от новичка требовалась известная
сноровка, чтобы не упасть.
     Зловещее скопление нечистот, окна,  загрязненные дождем и пылью, низкие
лачуги,   прикрытые  рубищем,  мерзость  недостроенных  стен  -  все  это  в
совокупности напоминало цыганский  табор,  балаганы  на  ярмарке,  временные
сооружения,  которые  воздвигают  в   Париже  вокруг  недостроенных  зданий;
искаженная   гримасами   личина   этого   парижского   торжища   удивительно
соответствовала  всем видам  торговли, кишевшим в  этом бесстыдном,  наглом,
шумливом  и охваченном  бешеным  весельем вертепе, где  со времени революции
1789  года и до революции 1830  года вершились крупные  дела. В  продолжение
двадцати лет  биржа  собиралась напротив, в нижнем этаже дворца. Стало быть,
здесь  составлялось  общественное мнение, создавались и  рушились репутации,
заключались политические и финансовые сделки. В галереях назначались встречи
до  и  после биржи.  Париж  банкиров  и  коммерсантов  часто  наводнял  двор
Пале-Рояля и спешил отхлынуть под  прикрытие галерей, как  только  начинался
дождь. Свойством  этого  здания,  невесть  '  как  возникшего тут,  была его
чрезвычайная гулкость. Взрыв смеха разносился по всем галереям. Если в одном
конце затевалась ссора, на другом об этом уже знали. Там были только книжные
лавки, поэзия, политика, проза, модистки, а вечером там появлялись публичные
женщины.  Там  процветали  новости моды и  книги,  новые и  старые  светила,
заговоры  Трибуны и  выдумки  книжной торговля. Там  продавались новинки,  и
парижане упорно желали их покупать только здесь. Там в один вечер расходился
тысячами тот или иной памфлет Поля-Луи Курье или "Приключения дочери короля"
- первый выстрел, направленный домом Ор-леанов против хартии Людовика XVIII.
В  ту  пору, когда там бывал Люсьен, в некоторых лавках встречались витрины,
убранные довольно  изящно; но  эти лавки помещались  в  рядах, обращенных  в
сторону сада или  двора. До того дня, когда эта удивительная колония погибла
под  молотом архитектора  Фонтена, лавки, расположенные в среднем ряду, были
совершенно открыты -и подперты  столбами, наподобие балаганов провинциальных
ярмарок, и сквозь их выставки и стеклянные двери глаз охватывал обе галереи.
Так как отопить  помещение было невозможно, торговцы пользовались жаровнями,
и  каждый  в  своем  лице  представлял  пожарную охрану,  ибо  при  малейшей
неосторожности  в  четверть  часа  могло  сгореть  все  это  царство  досок,
высушенных солнцем и как бы  накаленных  пламенем  проституции,  наполненных
газом, муслином, бумагами, обвеваемых сквозным ветром. Модные лавки ломились
от  непостижимых  шляпок:  сотнями  выставленные на металлических  стержнях,
увенчанных грибом,  созданные, казалось, скорее для витрин, чем для продажи,
они  оживляли  галереи  радугою  красок.  В  течение  двадцати лет  прохожие
спрашивали себя:  на чьих головах эти пропитанные  пылью шляпы окончат  свое
жизненное  поприще?  Мастерицы обычно  некрасивые,  но  разбитные,  зазывали
женщин  лукавыми  речами,  следуя  повадкам  и  жаргону  рыночных  торговок.
Гризетки,  острые на язык и развязные  в обращении,  взобравшись на табурет,
приставали  к прохожим: "Сударыня,  купите красивую  шляпку!" -  "Сударь, не
изволите  ли  купить  что-нибудь?"  Богатый  и живописный  словарь  оживляли
выразительные интонации, взгляды и гримасы  вслед прохожим. Книгопродавцы  и
модистки  жили в добром согласии.  В  пассаже,  пышно  именуемом  Стеклянной
галереей,   гнездились   самые   своеобразные  промыслы.   Там  обосновались
чревовещатели, всякого рода шарлатаны, зрелища,  где нечего  было смотреть и
зрелища, где вам показывали весь мир. Там на первых порах приютился человек,
наживший  представлениями на ярмарках  семьсот, а  может быть,  и  восемьсот
тысяч франков. Вместо вывески у  него красовалось вертящееся солнце в черной
раме,  на  которой  красной  краской была  выведена надпись:  "Здесь человек
увидит то, чего бог никогда  не увидит. За вход два су". Балаганный зазывала
никогда  не впускал одного  посетителя, но  так же не впускал и более  двух.
Стоило  туда войти,  как  вы  оказывались перед  огромным зеркалом. Внезапно
раздавался голос, напоминавший треск  механизма, в  котором спущена пружина,
голос, способный напугать берлинского Гофмана:  Вы видите  то,  чего  бог во
веки  веков  не  увидит,-  свое подобие; бог  не имеет подобия!  Вы  уходили
пристыженным,  не  смея признаться  в  своей  глупости.  Подле  всех  дверей
раздавались    крикливые    голоса,    расхваливавшие    косморамы,     виды
Константинополя,  театр  марионеток,  автоматов, играющих  в шахматы, собак,
умеющих  отличать   первых   красавиц.  Там,   в  кафе   Бореля,   процветал
чревовещатель Фиц-Джемс, покуда не перебрался на Монмартр доживать век среди
студентов   Политехнической   школы.  Там   обитали  продавщицы  фруктов   и
цветочницы,  знаменитый  портной, на  витрине  которого  при  вечерних огнях
сияло, подобно  солнцу, шитье  на военных  мундирах.  С утра и до двух часов
пополудни  Деревянные   галереи   были  немы,   мрачны,  пустынны.  Торговцы
беседовали  как  дома.  Встречи,  которые  назначали  там парижские  жители,
приурочивались к трем часам дня -  к открытию биржи. Лишь  только собиралась
публика, молодые люди, безденежные, изголодавшиеся по литературе, приступали
к даровому  чтению  книг, выставленных у  дверей книжных лавок.  Приказчики,
обязанные оберегать  лотки  с  книгами,  милосердно  дозволяли бедным  людям
перелистывать страницы. Книги в двенадцатую долю листа,  в двести  страниц -
такие,  как   "Смарра",   "Петер   Шлемиль",  "Жан   Сбогар",  "Жоко",-  они
проглатывали в два приема. В  те  времена еще не существовало читальных зал;
чтобы  прочесть книгу,  надобно  было  ее  купить, и  поэтому  романы  тогда
продавались   в  таком   количестве,  которое  в  наши   дни  показалось  бы
баснословным.  Было нечто  вполне французское в этой  милостыне,  подаваемой
бедной  и  жадной   к  познанию  молодежи.   Поэзия  этого  ужасного  базара
приобретала  блеск с наступлением сумерек. Со всех смежных улиц во множестве
приходили  и  съезжались  девицы,  которым  разрешалось  тут   прогуливаться
безвозмездно. Со  всех концов  Парижа  спешили туда  на  промысел  публичные
женщины.  Каменные  галереи принадлежали  привилегированным  домам,  которые
оплачивали право выставлять разодетых, точно принцессы, девок между такой-то
и такой аркадой  и в определенном месте в саду, тогда как Деревянные галереи
были свободной территорией для проституции, и Пале-Рояль в  те годы называли
храмом проституции. Женщина могла  входить, выходить в  сопровождении  своей
жертвы и увлекать ее, куда  только  ей  вздумается.  Эти  женщины по вечерам
привлекали в Деревянные галереи толпу  столь многочисленную, что приходилось
двигаться медленно, как в процессии или на маскараде. Медлительность, никого
не тяготившая, помогала разглядывать друг  друга. Девицы одевались в манере,
теперь  уже  вышедшей  из  моды: вырез платья до середины спины  и столь  же
откровенный  спереди;  придуманное  ради   привлечения   взоров   затейливое
убранство головы: в духе нормандской пастушки, в испанском  стиле, кудри как
у пуделя или гладкая прическа на пробор; белые чулки, туго облегающие  икры,
и умение, как будто нечаянно, но  всегда кстати выставить ногу напоказ,- вся
эта постыдная поэзия ныне утрачена. Вольность вопросов и ответов,  весь этот
обнаженный цинизм, в полном соответствии с местом, не  встречается  более ни
на маскарадах,  ни на балах, столь  прославленных в наше время. В этом  было
нечто страшное и  разгульное. Блистающая  белизна груди и  плеч сверкала  на
темном фоне мужской толпы и  создавала великолепное  противопоставление. Гул
голосов и  шум  шагов  сливались  в сплошной  рокот,  доносившийся до  самой
глубины  сада,  подобно  непрерывной  басовой  ноте,  расцвеченной  взрывами
женского смеха и заглушаемой изредка выкриками ссоры.  Люди приличные,  люди
самые  выдающиеся  соприкасались  здесь  с  людьми   преступного  вида.  Это
чудовищное сб