жение.
   Его деньги пришли к  концу:  незнание  французского  языка  мешало  ему
зарабатывать на жизнь или находить друзей. Третьим  классом  он  поехал  в
Берлин  -  и  через  неделю  получил  место  в  типографии   издательства,
выпускавшего,  главным  образом  для  читателей  континентальной   Европы,
английские и американские романы. Его  знание  немецкого  языка  оказалось
хуже, чем он ожидал; у него не было способностей к языкам, даже к родному,
хотя он бывал довольно красноречив, когда хорошо знал то, о  чем  говорил.
Неистовый бред Ницше, более сдержанные нелепицы  Макса  Штирнера,  краткие
статьи Энгельса (голос здравого смысла, гораздо более волнующий,  чем  вся
парадоксальность первых двух) он еще мог одолеть при  напряженной  работе.
Но в новейших социалистических писаниях (Гильфердинг, Каутский,  Унтерман,
Меринг) слова громоздились, как дюны зыбкого и непроходимого песка.  Легче
дело шло на  социал-демократических  митингах.  Здесь,  как  и  везде,  он
увидел,  что  очень  многие  товарищи   (крыло   большинства),   пропуская
революционную доктрину сквозь призму общественных привычек, превращали  ее
в худосочную защиту существующего порядка вещей.  Но  были  здесь  и  люди
истинно  свободные:  мужчины  и  женщины,  проникнутые  идеей  социализма,
освобождавшей мысли и чувства от старых форм. Он услышал Карла  Либкнехта,
понял из его речи немногое, но дух  этого  человека,  ясный,  как  майское
утро, воспламенил его. Он встретил Розу Люксембург,  и  с  этого  дня  его
жизнь получила священный смысл.
   Джон  Берн  натягивает  на  плечи  пальто.  Ему  холодно,  несмотря  на
керосиновую плитку. Почему ему вспомнилась  Роза  сегодня?  Он  оглядывает
унылую комнату,  типичное  обиталище  городского  бедняка:  весь  город  -
тюрьма, как для бедных, так и для богатых. Вот почему! Уже почти год  Роза
Люксембург сидит в тюрьме на Барнимштрассе. - _Оба мы в тюрьме_!  Но  "мир
жив повсюду, - слышит  он  ее  голос,  -  даже  в  тюрьме".  Даже  в  этой
капиталистической тюрьме он должен помнить, что мир - повсюду  и  что  мир
прекрасен! Вот что он увез домой из Берлина три  года  тому  назад,  после
встречи с Розой. Рождение  революции  (и  революционеров)  совершается  не
техникой. Революция должна начинаться как прогулка по весенним полям,  как
любовь. Потому что в ней люди обретают новую жизнь.
   ...Поеду на Юг. Пройду по южным землям. И может  быть,  белые  рабочие,
чья жизнь слита с недрами гор, и  черные  крестьяне,  чья  жизнь  слита  с
черной землей, поймут, что машина - всего лишь часть жизни  мира,  который
прекрасен. Поймут лучше, чем мы, пуритане, во  всяком  случае  -  быстрее.
Потому что мы так давно научились отрицать  жизнь,  что,  когда  появились
машины, их естественно обратили на отрицание жизни -  на  ее  истребление.
Роза права... Быть может, она думала именно об этом, говоря,  что  рабочие
Китая и России могут скорее прийти к  социализму,  чем  рабочие  Парижа  и
Берлина, потому что они не утратили  близости  к  полям,  где  жизнь  мира
непосредственно говорит с человеком и человеку  легче  понять,  что  жизнь
прекрасна. Поля должны прийти на заводы, и заводы - выйти в поля!


   Теодора Ленк мечется на постели. В окне уже брезжит рассвет, и  ей  это
неприятно: теперь еще труднее будет уснуть.  Но  рассвет,  точно  кислота,
разъедает  розовые  занавески,  обращает  в  пепел  атласный  блеск  стен,
дотрагивается до одеяла, забирается на подушку и  в  мысли,  испепеляя  их
сознанием истины.
   ...Я не должна была приезжать сюда. Мне не  место  здесь.  Где  же  мое
место? - Какой скучный город Голливуд! Кто бы мог  подумать?  Экзотика?  В
железных крышах Люси больше экзотики.  -  Сладкоречивых  стариков,  хозяев
этого города, она такими и представляла себе: родные братья  коммерсантов,
которые играли в карты  с  ее  отцом.  Но  художники,  режиссеры,  актеры,
сценаристы! - они оказались всего лишь паразитами старичков. И в их  жилах
течет та же самая кровь,  только  разжиженная,  как  всегда  у  паразитов.
Страсть? Только  старики  знают  ее.  Смелость?  В  погоне  за  долларами.
Искусство? Кроить пиджаки и брюки. - Почему таким холодом веет здесь?
   Комната Тед посерела от рассвета, даже розовое дерево кровати и голубой
шелк одеяла поблекли в серой мгле. - Быть  может,  потому,  что  и  другие
пришли сюда так, как ты! Не для любви, Теодора. А в  мире,  там,  где  нет
любви... повсюду холод... холод... холод, как в космических  пространствах
меж звездами. Как  ты,  они  пришли  сюда  для  славы  и  денег.  Холодное
сокровище... Холодные сердца  ищут,  холодные  умы  измышляют...  холодное
сокровище... Я могу возвратиться к Дэвиду. - Она  знает,  что  никогда  не
вернется к Дэвиду. - Я могу возвратиться к Лейтону. - Она  знает,  что  не
вернется к мужу. В страхе поползти назад  к  людям,  которые  были  к  ней
добры? - Да, Дэвид был добр, хоть он никогда не любил меня. Он любил  меня
лучшей любовью, чем я его. Лучшей, чем я себя любила. Я могу  возвратиться
к отцу... Одинокий старик, догорающий в Чикаго, испепеливший себя. Бог дал
ему мягкость, нежность, чуткость, и бог дал ему честолюбие, обращенное  на
меня. И он убил меня: мое желание исполнить его волю (волю нежно  любящего
отца) убило меня. Будь он проклят... как проклята я. Он должен догореть  в
одиночестве, его нежность ко мне и его любовь ко мне  не  могут  коснуться
меня. Он одинок, я одинока... я не могу вернуться к отцу.
   Где-то далеко в рассветной мгле  кричит  человек,  грохочут  по  камням
колеса. Теодора чувствует безмолвие, которое ее окружает; она  содрогается
в рассветной мгле. - Нужно жить, больше  ничего  не  осталось.  -  Сегодня
вечером у нее последние пробные  съемки.  Мэтью  сделал  больше,  чем  она
ожидала: ее путь был очень  легким.  -  Бедный  Мэтью,  вы  тоже  погибли.
Значит, _я погибла_? Мы даже не могли согреть друг друга, потому что  ваше
отчаяние старо, а мое молодо. - Она хороша собой. - Я должна уснуть!  -  У
нее ослепительное тело и полные отчаяния глаза,  которым  аппарат  искусно
придает выражение пустоты, а пустые мужчины и девушки назовут эту  пустоту
"загадочностью", и их голод найдет в ней отклик и  утоление.  Нужно  жить,
больше ничего не осталось. Позировать, обманывать, лгать  телом  и  душой.
Платить другим лжецам за то, чтоб они все это назвали  прекрасным,  другим
лжецам, которым нужно жить, потому что в ней больше ничего не осталось.  -
Последние пробные съемки должны дать хороший результат (я должна уснуть!),
я  видела  это  по  лицу  старого  Гоубела  и  Мэтью,   который   мысленно
возвращается уже к своей практике в Чикаго.  А  почему  бы  нет?  Я  стану
"дочерью нации". Порождением вашего честолюбия и вашей пустоты. Я не  хуже
многих из вас. Только умнее. Вы будете  платить  мне  и  восхищаться  мной
потому, что я такая же, как вы, только умнее. Ради чего живете вы? Есть ли
что-нибудь в этой стране, ради  чего  можно  жить?  (Розово-шелковый  уют,
который  рассветом  обращается  в  пепел?)  СМОТРИТЕ  ТЕОДОРУ  ЛЕЙН,  ДОЧЬ
НАЦИИ... Нужно жить, больше ничего не осталось.  Я  должна  уснуть!  Иначе
съемки... - Она наклоняется  к  столику  у  изголовья  постели,  открывает
небольшой флакон и запивает водой таблетку. Потом ложится  ничком,  высоко
натягивает одеяло и зарывает лицо в подушки, прячась от рассвета...


   Лида Шарон сидит у простого соснового стола  и  пишет  письмо.  На  ней
свободная зеленая блуза, зачесанные назад волосы открывают лоб. Перед  ней
на плитке  дымится  кофейник,  сзади  измятая  постель.  Она  перечитывает
написанное:

   "Дорогой товарищ Берн!
   Я очень рада, если то, что я в тот вечер говорила о Юге, способствовало
вашему решению навестить нас. Здесь благодатная почва, в этом  я  уверена.
Бедняки негры и белые - такие же бедняки. Негры, для  которых  нет  другой
надежды, кроме социальной, революции. Белые,  которых  тоже  эксплуатируют
самым ужасным образом, но они еще должны  нести  бессмысленное  и  тяжелое
бремя "превосходства"  над  неграми,  а  ведь  у  них  есть  революционные
традиции.
   Но как трудно, должно быть, покинуть  Нью-Йорк,  живя  в  нем.  У  меня
никогда не хватило  бы  мужества  на  вашем  месте.  (Рано  или  поздно  я
непременно попаду  туда  и  останусь  навсегда.)  В  Европе  кипит  война,
переливается через край, за море! И что ни день, может  дойти  и  до  нас.
Здесь все это  кажется  таким  далеким,  я  хочу  сказать  -  война.  Хотя
подлинная причина войны, настоящей войны, здесь существует, как  и  везде,
даже в большей степени.  Читали  вы  "Империализм"  Гобсона?  Ну  конечно,
читали. Простите, что я вам вздумала давать советы.
   Если вы окажетесь где-нибудь близ Люси (а  я  надеюсь,  что  это  будет
так), вы непременно должны заехать в нашу сумасшедшую "либеральную" школу.
Лишняя койка всегда найдется, и вам будут очень рады. Это  славное  место,
во всяком случае, учителя тут многому могут научиться. Я помню, что вы мне
говорили в Нью-Йорке насчет того, что ко всему нужно подходить с классовой
точки зрения, даже к науке. Я много думала об  этом.  Я  начинаю  понимать
вашу мысль. Например, в физике: во всех учебниках (в задачах и пр.) всегда
делается акцент на количестве и выработке; об энергии человеческого  труда
ничего даже не говорится (как будто она слишком дешева, чтоб ее  принимать
в расчет). И совсем уж ничего - о потребительской ценности по сравнению  с
производственной. Просто удивительно,  как  классовый  ключ  отпирает  все
стороны жизни! Какая удача для меня, что я встретилась с вами в тот приезд
в Нью-Йорк!  Как  я  счастлива,  если  мои  рассказы  о  наших  заводах  и
рудниковых поселках хоть в чем-нибудь помогли вам! Вы так помогли мне.
   С товарищеским приветом, Лида Шарон".

   Стук в дверь, и входит Маркэнд.
   - Хелло, Дэвид!
   - Хелло, Лида! Я пришел за новыми книгами.  -  Он  кладет  связку  книг
перед ней на стол.
   - Уже приготовлены. Садитесь, выпейте чашку кофе.
   - Вы завтракаете так поздно?
   - Это уже второй раз. Не могу без кофе зимой в Алабаме. Как-то раскисаю
- от  сырости,  должно  быть.  Настолько  холодно,  что  мерзнешь,  но  не
настолько, чтобы холод взбадривал.
   - Я уже два часа успел поработать.
   - Над чем, бесстрашный воин?
   - А вы не слышали стука молотка? Я чинил крышу в лаборатории.
   - Да, очень вам благодарна. От этого-то я и проснулась.
   - Потом занимался географией. Вы знаете, что дети вернутся раньше,  чем
мы успеем подумать об этом?
   - Явная бессмыслица. Если я уже знаю, то как  же  это  может  случиться
раньше, чем я успею подумать об этом?
   - Во всяком случае, мне необходимо выяснить, где находится  Занзибар...
и Мадагаскар. - Он теребит пальцем корешки принесенных книг.  -  Слушайте,
Лида, мне надоели книги _о_  социализме,  _о_  марксизме.  Они  похожи  на
тусклые фотографии реальных вещей.
   - Что же вы хотите?
   - "Капитал" Маркса.
   - У меня есть только первый том. Остальные два я и сама не читала.
   - Отлично. Это ведь очень толстая книга,  правда?  Я  выпишу  остальные
тома, и они как раз придут к тому времени, как я кончу первый.
   - Они придут задолго до того времени, как вы кончите первый.
   - Что вы хотите сказать?
   - Погодите, сами увидите.
   - Вы боитесь, что я не пойму, Лида?
   - Какая глупость! Если вы не поймете, вы кончите очень быстро.
   - Вот это мне нравится! Вы меня подбодрили. Давайте ваш  кофе,  я  тоже
буду завтракать второй раз.
   - Какой добрый!
   - Какая добрая!
   - Не говорите так, Дэвид! - Она принесла чашку и наливает кофе.
   - Почему?
   - Так не говорят с женщиной.
   - Но ведь вы сказали:  "какой  добрый".  Так  тоже  женщина  не  должна
говорить с мужчиной.
   - Зачем я буду говорить с вами как женщина, если вы на меня не смотрите
как на женщину?
   - А вам это неприятно?
   - Оскорбляет мое самолюбие... ведь мы с вами  наедине  в  романтической
южной обстановке. Бррр!..
   - Я не нахожу вас красивой, Лида, это верно. И я с легкостью говорю вам
об этом,  потому  что  уверен,  что  многим  мужчинам  вы  кажетесь  очень
красивой.
   - Вы умница.  Кроме  того,  вы  лгун.  Вы  знаете,  что  для  мужчин  я
непривлекательна.
   - Откуда же мне это знать? Я не верю...
   - Одним словом, это действительно так, Дэвид.
   - И вам это неприятно?
   - Чертовски неприятно. Но что с того?
   Они молча пьют кофе.



2

   Певучая майская ночь. Древесные лягушки наполняли  тьму  своим  звонким
кваканьем;  оно  поднималось  к  ослепительно  сверкавшим  звездам.  Среди
непрестанного кваканья слышались иные мелодии:  крики  и  смех  детей,  не
торопившихся укладываться в постель, более тихие возгласы Хораса Ганна или
других учителей, звон посуды в кухне, а из открытого окна  в  Замке  звуки
голоса и старого органа:

   Я живу в Ханаанской земле,
   Солнцем божьей любви озаренный,
   И когда обращусь к небесам, в вышине
   Предо мной лик Христа просветленный.

   Сайрес Ленни сидел в нише гостиной и пел, аккомпанируя себе с закрытыми
глазами. Рядом с ним Адель Сильвер прислушивалась сквозь неуклюжие стихи к
чистому сердцу Сайреса  Ленни.  А  посредине  гостиной  вокруг  стола,  на
котором стояла лампа, сидели за чтением Эмили Болтон,  Лида  Шарон,  Дэвид
Маркэнд.
   Гимны и музыка ночи не трогали их. Стены гостиной подымались  в  ночной
сумрак, в них тускло отражался блеск  инкрустаций  на  столах  и  стульях.
Перед Эмили Болтон лежала  груда  газет;  Лида  читала  "Мэссес";  Маркэнд
держал на коленях толстую красную  книгу  -  третий  том  "Капитала".  Его
клонило ко сну; после целого дня работы этот час,  который  он  отвел  для
чтения, всегда давался ему нелегко. Строчки сходились и расходились  перед
ним, точно шеренги солдат на  маневрах.  Первую  он  видел  вполне  четко;
вторую - ясно, но несколько в отдалении; третья и четвертая расплывались и
сливались друг с  другом  до  тех  пор,  пока  их  смысл  окончательно  не
ускользал от него. Но так как читать Маркса после занятий с  детьми  стало
его  повседневной  привычкой,  он   изобрел   способ   преодолевать   свою
сонливость. Доходя до третьей строки, он слегка менял положение в кресле и
читал дальше; теперь третья и четвертая становились совсем ясными.  То  же
самое он проделывал перед пятой и так, очень медленно, добирался до  конца
страницы. Но его ежеминутные повороты нервировали Эмили Болтон (она только
что приехала и через неделю снова должна была покинуть школу). Лида читала
и радовалась: эти ребята из "Мэссес" действительно умеют весело говорить о
революции!

   Шестнадцать фабрикантов на груди у мертвеца,
   Ио-хо-хо! И всеобщая военная повинность!
   Стреляй! А Уолл-стрит дотянет дело до конца,
   Ио-хо-хо! И всеобщая военная повинность!

   Она перешла  к  карикатуре  Роберта  Майонора.  Эмили  Болтон  с  шумом
отбросила "Нью-Йорк трибюн" и развернула "Нью-Орлеанс пикиюн таймс".

   Нежный голос Христа призывает тебя,
   Призывает к себе, призывает всегда.
   Почему ты бежишь от сияния дня
   Далеко, где не встретить любви никогда?..

   - неслись из окна ниши воспоминания детства Сайреса Пенни  в  унисон  с
девичьим  трепетом  Адель  Сильвер,  навстречу  музыке  лягушек  и  звезд.
ПРЕКРАЩЕНИЕ ГЕРМАНИЕЙ ПОДВОДНЫХ ОПЕРАЦИЙ ПРЕДВЕЩАЕТ КОНЕЦ ВОЙНЫ.  -  Слава
богу! - вздохнула Эмили Болтон, которая  оставалась  пацифисткой,  добывая
средства (теперь делать это стало гораздо легче) для  школы,  воспитанники
которой будут слишком горды, чтобы воевать. - А если мы вступим  в  войну,
как же мой самый выигрышный тезис - о нравственном  превосходстве  Америки
над  Европой?..  -  Вдруг  голова  Эмили  Болтон   ниже   склонилась   над
страницей...

   Иисус всех усталых зовет отдохнуть.
   Призывает к себе, призывает всегда,
   Принеси ему бремя и радостен будь,
   Иисус не отринет тебя никогда.

   Лида прямо наслаждалась. Какая карикатура Арта Юнга! И подпись  к  ней:
"Мы живем в Великой Стране: фабриканты вооружения вызвали ненависть к  нам
во всей Европе, и теперь  мы  должны  покупать  у  них  вооружение,  чтобы
защищаться против этой ненависти".

   Призывает к себе,
   Призывает всегда,
   Нежный голос Христа призывает тебя,
   Призывает к себе навсегда.

   Эмили Болтон встала с кресла, держа в руке новоорлеанскую  газету.  Она
искоса взглядывает на Маркэнда и сует газету Лиде Шарон.

   "Если производительность труда в промышленности увеличивается, то  цена
отдельного товара падает. В нем содержится меньше труда, как  оплаченного,
так и неоплаченного. Пусть тот же самый груд производит,  например,  втрое
большее количество продукта; в таком случае на  каждый  отдельный  продукт
приходится труда на 2/3 меньше. А так как прибыль может составлять  только
часть этой массы труда, заключающейся в каждом отдельном товаре, то  масса
прибыли, приходящаяся на единицу товара, должна уменьшиться..." [К.Маркс и
Ф.Энгельс. Соч., изд.2, т.25, ч.I, с.251]

   Маркэнд напряженно думал, в то время как обе женщины глядели на него. -
Как могу я знать, прав ли  Маркс  в  своем  экономическом  учении?  Но  он
прав... о, как он прав в общем! А что,  если  его  теория  о  тенденции  к
понижению средней нормы прибыли ошибочна? Но ведь именно это нужно  знать!
Мало знать, что Маркс прав в общем. Нужно знать совершенно точно,  что  он
прав и в частности. Для  того  чтобы  знать,  как  действовать...  Маркэнд
почувствовал на себе взгляд обеих женщин. Лида  как-то  странно  держит  в
руках газету...

   Приидите к Христу! Он снисходит к грехам,
   И он ждет вас сегодня - и ждет вас всегда.
   Бремя греха к его вы сложите ногам,
   Оставайтесь с Христом навсегда.

   Маркэнд встал и подошел к женщинам. Он взял газету  из  непокорных  рук
Лиды:
   САМОУБИЙСТВО АКТРИСЫ ИЗ ОБЩЕСТВА В ГОЛЛИВУДЕ

   Иисус к вам взывает! Внемлите ему.
   И кто верит в него, благо будет тому.
   О, внемлите сегодня, внемлите всегда
   И воспряньте, покорны Христу навсегда.

   Маркэнд стоял возле женщин, Лида поднялась тоже. Он прочел:

   "Лос-Анджелес,  7  мая  (от  соб.  корр.).  -  Теодора  Лейн,   недавно
завербованная кинематографическим миром, супруга Лейтона  Ленка,  молодого
миллионера-консервопромышленника из Чикаго,  была  найдена  сегодня  утром
мертвой в своем номере в отеле "Александра". Она приняла  слишком  большую
дозу хлорала. Полиция констатировала самоубийство. Ходили слухи о  разводе
м-с  Лейн  с  мужем.  Ее  имя  связывалось  с  именем  молодого   военного
промышленника из Нью-Йорка. Она проработала в кино меньше полугода, но  ей
была поручена главная роль в новом фильме, выпускаемом  в  скором  времени
компанией   "Сьюперб   пикчерс".   Ей   предсказывали   большое   будущее.
Предполагают, что причиной послужил нервный срыв на  почве  переутомления.
Смерть м-с Лейн была обнаружена горничной, когда та вошла к ней в  комнату
сегодня, в 11 ч. 30 м. утра. Покойная оставила записку своему отцу".

   "Чикаго, 7 мая (Ассошиэйтед Пресс). - Теодора  Ленк,  хорошо  известная
нашему обществу и занимавшая выдающееся  положение  в  мире  педагогики  и
искусства, была женой Лейтона Ленка, магната  беконной  промышленности,  и
дочерью Оскара Стайна, состоятельного импортера,  также  уроженца  Чикаго.
Лейтон Ленк и Оскар Стайн отказались  принять  представителей  печати.  Но
контора фирмы "Ленк и  Кo"  опровергла  предположение  о  том,  что  перед
отъездом м-с Ленк для работы  в  кино  супруги  пришли  к  решению  начать
бракоразводный процесс".

   Ленни у органа умолк; обе женщины рядом с Маркэндом стояли  неподвижно.
Маркэнд слышал майскую ночь; он видел  на  зацветающей  земле,  под  сенью
унизанных звездами кипарисов мертвое тело Теодоры, ее губы,  полуоткрытые,
как будто только что он целовал их. Он заставил себя  снова  взглянуть  на
газетные строки:

   ПАДЕНИЕ ВЕРДЕНСКОГО ФОРТА
   ГИБЕЛЬ 10 ТЫСЯЧ ФРАНЦУЗОВ
   АВСТРИЙСКАЯ АРМИЯ РАЗГРОМЛЕНА БРУСИЛОВЫМ

   ...Бесполез