ованный,  узнав  об  этой  находке,
тотчас же  принял  меры,  чтобы  приобрести  мумию  и  цилиндр.  Тогдашний
хранитель музея Шикман сам отправился в Вальпараисо и  зафрахтовал  шхуну,
чтобы поехать и осмотреть склеп,  где  нашли  мумию,  но  это  путешествие
оказалось напрасным. Когда судно дошло до указанного места,  там  не  было
ничего, кроме морских волн, и искатели поняли,  что  те  же  теллурические
силы, которые вытолкнули остров на поверхность, теперь снова погрузили его
в темные океанские глубины,  где  он  прятался  неисчислимые  тысячелетия.
Теперь уже никто никогда не раскроет тайну того неподвижного люка.
     Однако мумия и цилиндр были куплены. Мумия была помещена в витрину  в
зале древностей музея в ноябре 1879-го.
     Кэбот  Музей  -  археологический,  специализирующийся   на   остатках
неизвестных цивилизаций. Это небольшое учреждение, не  касающееся  чистого
искусства. Оно мало известно широкой публике, но весьма  уважаемо  многими
специалистами всего мира. Кэбот Музей  расположен  в  элегантном  квартале
Бичер Хилл, в Бостоне, в старинном частном отеле, к которому добавили  еще
одно крыло. До того как страшные недавние события обеспечили ему печальную
славу, музей был гордостью респектабельных соседей.
     Зал мумий находился в западном крыле дома (построенного в 1819  году)
на втором  этаже  и,  по  мнению  большинства  историков  и  антропологов,
содержал самую замечательную в Америке коллекцию  такого  рода.  Там  были
экземпляры типично египетского бальзамирования, начиная  с  самых  древних
образцов  Саккара  до  последних  коптских  седьмого  века;  мумии  других
цивилизаций,  в  особенности  образцы  доисторических  индейцев,   недавно
найденные на Алеутских островах;  муляжи  жертв  Помпеи,  сделанные  путем
заливки  гипса  в  пустоты,  оставленные  телами  в   лаве;   естественные
мумифицированные трупы, найденные в рудниках или пещерах  во  всех  частях
света.  Некоторые  были  застигнуты  смертью  в  гротескных  позах  и  еще
сохранили на лице выражение немого ужаса. Одним словом, тут было все,  что
может содержать коллекция такого рода. В 1879 году она, конечно,  не  была
столь полной, как сегодня, но даже тогда она  считалась  замечательной.  И
эта неизвестная мумия,  найденная  в  циклопическом  склепе  на  эфемерном
островке, больше всего привлекала посетителей.
     Это была мумия мужчины среднего роста, неизвестной расы, застывшего в
любопытном положении на корточках; лицо его с  выступающей  челюстью  было
полузакрыто  руками,  а  сморщенные  черты  лица  имели  выражение  такого
беспредельного ужаса, что мало кто из зрителей мог спокойно созерцать его.
Глаза,  видимо  навыкате,  были  плотно  зажмурены;  на  лице   и   черепе
сохранились   остатки   волос,   цвет   всего   ансамбля    был    унылым,
нейтрально-серым.   Текстура   мумии   частично   выкрошилась,   остальное
напоминало старую кожу, и это создавало неразрешимую проблему, над которой
бились эксперты, тщетно пытаясь узнать или  угадать,  каким  образом  тело
было  подвергнуто   бальзамированию.   Клочки   неизвестной   ткани,   еще
сохранившие следы странных рисунков, плотно прилегали к телу.
     Трудно  объяснить,  чем  именно  эта  вещь   была   так   страшна   и
отвратительна. Прежде всего, она вызывала необъяснимое чувство  немыслимой
древности и абсолютной чуждости  современной  жизни,  но  главным  образом
поражало выражение безумного ужаса на этом полузакрытом лице. Такой символ
бесконечного, нечеловеческого, космического страха не мог не  передаваться
зрителям, и они погружались в бесплодные предположения.
     Среди редких посетителей Кэбот Музея  эта  реликвия  очень  древнего,
забытого  мира  скоро  приобрела  мрачную  известность,   хотя   спокойная
скромность учреждения помешала  ей  стать  привлекающей  народ  сенсацией,
вроде "великана Кардиффа". В прошлом веке зрелищная вульгаризация  еще  не
вторгалась, как ныне, в область науки. Естественно, ученые делали все  что
могли  для  классификации  страшного  экспоната,  но  все   было   тщетно.
Рассматривались гипотезы о далекой цивилизации,  видимые  остатки  которой
сохранились в виде статуй на острове Пасхи.  Научные  журналы  публиковали
статьи, часто противоречивые, о  древнем  затонувшем  континенте,  вершины
которого теперь представляют собой архипелаги Меланезии и Полинезии. Даты,
приписываемые  этой  гипотетической  исчезнувшей  культуре,  были  слишком
различными и необоснованными. Однако в  некоторых  мифах  Таити  и  других
островов нашли множество удивительно подходящих к делу указаний.
     Любопытнейший цилиндр и пленку,  покрытую  неизвестными  иероглифами,
заботливо  хранившиеся  в  библиотеке  музея,   осмотрели   с   величайшим
интересом. Не было никакого сомнения в том,  что  они  связаны  с  мумией;
поэтому все исследователи сходились на том, что если удастся проникнуть  в
тайну рулона и цилиндра, то и загадка мумии также будет раскрыта. Цилиндр,
примерно восьми сантиметров в длину и чуть меньше  двух  в  диаметре,  был
сделан из какого-то неизвестного переливчатого металла,  сопротивляющегося
любой попытке химического анализа и, судя по всему,  нечувствительного  ко
всем реактивам. Он был закрыт крышкой из того же металла, на которой  были
выгравированы изображения, по всей видимости,  символические,  вызывающие,
как  это  ни  парадоксально,  представление  о  неизвестной  и  непонятной
геометрической системе.
     Рулончик был не менее загадочным. Бледно-голубая  тонкая  пленка,  не
поддающаяся анализам, намотанная на стержень из того  же  металла,  что  и
цилиндр, в развернутом виде достигала  шестидесяти  сантиметров.  Довольно
крупные иероглифы узкой линией шли в центре пленки  и  были  написаны  или
нарисованы  серым  пигментом,  точно  так  же  не   поддающимся   никакому
исследованию.  Иероглифы  не  были  похожи  на   знакомые   лингвистам   и
палеографам  письмена,  поэтому  расшифровать  их  никому  не   удавалось,
несмотря на то, что фотокопии разослали всем известным  экспертам  в  этой
области.
     Правда, некоторые ученые,  интересовавшиеся  оккультизмом  и  магией,
находили смутное сходство  между  некоторыми  иероглифами  и  примитивными
символами, описываемыми или  упоминаемыми  в  двух-трех  очень  древних  и
малопонятных эзотерических работах, вроде книги "Эйбона", которая восходит
к забытой Гиперборее, фрагмента "Пиакотик", считающегося дочеловеческим, и
чудовищно запретной  книги  "Некрономикон"  безумного  араба  Абдуллы  Аль
Хазрада. Эти сходства, однако, не были неопровержимыми, а поскольку  в  то
время не доверяли оккультным наукам, никто не потрудился  разослать  копии
иероглифов  специалистам-мистикам.  Вполне  вероятно,  что  если   бы   их
познакомили с делом с самого начала, все могло бы пойти совсем по-другому.
В сущности, любой читатель страшных "Безымянных Культов" фон Юитца мог  бы
с первого взгляда установить бесспорную связь между ними  и  таинственными
письменами на пленке. Но в те времена  мало  кто  знал  эту  кощунственную
работу: первое ее издание было уничтожено в Дюссельдорфе в  1839  году,  в
1845-м появятся перевод  Бредуэла,  а  в  1909-м  был  опубликован  сильно
сокращенный вариант. Но  книга  эта  очень  редкая.  Практически  ни  один
оккультист,  ни  один  ученый,  интересовавшийся  эзотерическими  культами
далекого прошлого, не знали ничего до недавнего разгула газетной  сенсации
о необычном рулоне, который ускорил ужасную развязку.
     В течение полувека, последовавшего за  помещением  странной  мумии  в
музей, ничего не происходило.  Мрачный  предмет  пользовался  известностью
среди культурных людей Бостона, но и только. Что же  касается  цилиндра  с
рулоном,  то  о  них  якобы  забыли   после   десяти   лет   тщательнейших
исследований, окончившихся полным провалом. Кэбот Музей был  таким  тихим,
таким консервативным, что ни одному репортеру  и  в  голову  не  приходило
зайти туда в поисках  чего-либо,  могущего  привлечь  внимание  жадной  до
сенсации публики.
     Вторжение прессы  началось  весной  1931  года,  когда  не  чрезмерно
зрелищное  приобретение  странных   предметов   и   необъяснимым   образом
сохранившихся трупов, найденных в склепах под развалинами замка в  Оверни,
принесло   музею   некоторую   известность.    Верный    своей    политике
"популярности", "Бостон Билэр" послал одного из своих сотрудников  сделать
репортаж  насчет   этой   покупки   и   велел   ему   подперчить   статью,
предназначавшуюся для  воскресного  издания  всем  тем,  что  можно  найти
интересного  в  этом  музее.  Этот  молодой  человек,  Стюарт   Рейнольдс,
наткнулся на безымянную  мумию  и  рассудил,  что  она  будет  куда  более
сенсационной,  чем  недавнее  приобретение  музея.  Несколько   статей   о
теософии,  произведения  таких  писателей,  как  Льюис   Спенс,   гипотеза
относительно пропавших континентов и забытых цивилизаций сделали так,  что
Рейнольдс страшно увлекся этой реликвией давно прошедших веков.
     Репортер  в  скором   времени   надоел   сотрудникам   музея   своими
бесконечными вопросами, порой отражающими неглубокие знания, своей  манией
постоянно требовать перестановки  предметов  в  витрине  для  того,  чтобы
сфотографировать их.
     На нижнем этаже, в библиотеке, он долго осматривал  цилиндр  и  рулон
пленки, фотографируя их под разными углами. Он также требовал,  чтобы  ему
показали все книги, имеющие хоть какое-то отношение к примитивной культуре
и затонувшим континентам, и провел там  несколько  часов,  делая  заметки.
Наконец он ушел, правда только для того, чтобы отправиться в университет и
посмотреть (если позволят) мерзкий запрещенный "Некрономикон",  хранящийся
в библиотеке.
     Пятого  апреля  статья  появилась  в  воскресном  выпуске  "Билэр"  в
сопровождении  бесчисленных  фотографий   мумии,   цилиндра,   иероглифов,
написанная в том особенном инфантильном стиле, который, по мнению "Билэр",
привлекал клиентуру. Набитая ошибками,  преувеличениями,  сенсационностью,
статья получилась как  раз  такая,  что  привлекала  внимание  дураков.  В
результате наш мирный музей был наводнен  болтливой,  шумной  и  абсолютно
некультурной толпой.
     Конечно, были и умные, и эрудированные посетители, которых  привлекла
не ребяческая статья, а  фотографии.  Я  прекрасно  помню  появившегося  в
ноябре весьма странного  субъекта,  смуглого,  бородатого,  в  тюрбане,  с
каким-то  неестественным  голосом  и  тяжелым  акцентом,   с   удивительно
невыразительным лицом и в забавных нитяных перчатках на руках.  Он  назвал
мне  свой  адрес  в  грязном  квартале  Вест-Энда,  и  свое  имя  -  Свами
Мандапутра. Этот  тип  был  невероятно  эрудирован  в  том,  что  касалось
оккультизма, и его, кажется, искренне и глубоко взволновало  поразительное
сходство  между  иероглифами  пленки  и  некоторыми  знаками  и  символами
древнего,  забытого  мира,  о  котором,  как  он  говорил,   многое   знал
интуитивно.
     В июне известность мумии и рулона шагнула за пределы Бостона, и музей
со всего мира получал просьбы оккультистов и  исследователей  прислать  им
сведения и фотографии. Нашему персоналу это не нравилось, потому  что  мы,
научное учреждение, лишены симпатий к мечтателям и к фантастике. Однако мы
вежливо отвечали на все запросы. В  результате  этой  нашей  любезности  в
"Эколт Ревью" появилась документированная  статья  известного  мистика  из
Нового  Орлеана,  Этьена  Дорана  Мариньи,  в  которой  он   указывал   на
идентичность некоторых любопытных геометрических рисунков  на  цилиндре  и
различных  иероглифов  на  пленке   с   идеограммами   ужасного   значения
(переписанными  с  древних  монолитов  или  ритуальных  тайн  многих  сект
эзотерических фанатиков), приведенных в  запрещенной  "Черной  Книге"  Фон
Юитца.
     Мариньи напоминал о страшной смерти Фон Юитца в 1840 году, через  год
после публикации его страшной книги в Дюссельдорфе,  и  добавил  несколько
леденящих кровь комментариев о предполагаемых  источниках  информации  Фон
Юитца. В особенности он упирал  на  поразительное  сходство,  соответствие
рассказов, по которым Фон Юитц устанавливал  связь  между  большей  частью
чудовищных идеограмм, воспроизведенных им. Нельзя было отрицать,  что  эти
рассказы, в которых совершенно определенно упоминались  цилиндр  и  рулон,
имели явную связь с предметами, хранившимися в музее. Однако рассказы  эти
были до того экстравагантны, говорили  о  таких  незапамятных  временах  и
таких фантастических аномалиях древнего исчезнувшего мира,  что  им  можно
было не столько верить, сколько ими восхищаться.
     Конечно, широкая публика была увлечена, потому что выдержки из статьи
появились в прессе  всего  мира.  Повсюду  публиковались  иллюстрированные
статьи, повествующие о  легендах  "Черной  Книги",  распространяющиеся  об
ужасах мумии и о сходстве иероглифов и рисунков на цилиндре  с  символами,
приведенными   фон   Юитцем.   Они   раздували   безумную   и   бесстыдную
сенсационность,  пропагандируя  невероятные  теории  и   гипотезы.   Число
посетителей музея утроилось, и  всеобщий  интерес  подтверждался  избытком
почты, которую мы  получали.  Почты,  в  основном,  глупой  и  гротескной.
Похоже, что мумия и  ее  происхождение  соперничали  с  великим  кризисом,
который был главным предметом разговоров в  1931  и  1933  годах.  Что  же
касается меня, то главным эффектом этого коллективного  безумия  оказалось
желание прочитать чудовищную книгу Фон  Юитца  в  более  позднем  издании.
Чтение  вызвало  у  меня  головокружение  и  тошноту,  и  я  рад,  что  не
познакомился с отвратительным, более полным, неочищенным текстом.


     Архаическое эхо, отразившееся в "Черной Книге", так близко  подходило
к рисункам и символам таинственного цилиндра с  рулоном,  что  просто  дух
захватывало. Выскочив из бездны незапамятных времен, далеко  за  пределами
известных нам цивилизаций, рас и земель, они вызывали в памяти исчезнувшую
нацию и затонувший  континент,  существовавший  на  заре  времен,  -  тот,
который древняя легенда именовала Му  и  ветхие  от  пыли  веков  таблички
которого, написанные на языке нааль, говорили о  цветущей  стране,  высоко
цивилизованной уже двести тысяч лет назад, когда Европа была населена лишь
гибридными существами,  а  исчезнувшая  Гиперборея  знала  жестокий  культ
черного аморфного идола Цатова.
     Говорилось о королевстве или провинции К'Наа на  древней  земле,  где
первые люди обнаружили громадные руины, оставленные теми,  кто  жил  здесь
ранее - неизвестными существами, пришедшими со звезд,  чтобы  существовать
целые эпохи в нарождающемся  мире,  ныне  забытом.  К'Наа  было  священным
местом, ибо из его лона поднимались  высокие  базальтовые  горы  Яддит-Го,
увенчанные гигантской  крепостью  из  огромных  камней,  бесконечно  более
древней, чем человечество, построенной отпрысками чужаков с темной планеты
Юггот, которые колонизировали Землю до появления на ней жизни.
     Сыновья Юггота погибли за миллионы лет до  того,  но  оставили  живое
существо,  чудовищное  и  ужасное,  бессмертное.  Своего   адского   бога,
демонического  покровителя  Гатаноа.  Он  остался  на  вечные  времена   в
подземельях крепости Яддит-Го. Ни один человек  никогда  не  забирался  на
Яддит-Го и не видел  вблизи  этой  кощунственной  крепости  -  только  как
далекий, геометрически неправильный силуэт, вырисовывавшийся на фоне неба.
Однако большинство людей было убеждено, что  Гатаноа  по-прежнему  там,  в
темных глубинах, за металлическими стенами. Были и такие, кто считал,  что
Гатаноа следует приносить жертвы, чтобы он не выполз из своего логова и не
стал посещать мир людей, как некогда посещал мир сыновей Юггота.
     Говорили, что, если не приносить жертв, Гатаноа возникнет, как  миазм
при свете дня, и спустится  по  базальтовым  обрывам,  разрушая  все,  что
встретится на его пути,  потому  что  ни  одно  живое  существо  не  может
созерцать не только самого Гатаноа, но и даже его изображение, пусть самое
маленькое, не подвергнувшись  трансформации,  которая  более  ужасна,  чем
смерть. Все легенды детей Юггота уверяли, что вид бога вызывает паралич  и
жуткое окаменение, в результате  которого  жертва  внешне  превращается  в
камень, в то время как ее мозг остается живым на  протяжении  тысячелетий,
сознает течение времени, но бессилен что-либо сделать, пока случай и время
не докончат разложение окаменевшей раковины и не  предоставят  возможность
мозгу умереть. Чаще всего такой  мозг,  естественно,  становится  безумным
задолго до этого спасительного освобождения. Да, говорили люди,  никто  не
может видеть Гатаноа, но опасность от него и ныне так же велика, как и  во
времена сыновей Юггота.
     Итак, в К'Наа был культ, они поклонялись Гатаноа и ежегодно приносили
ему в жертву  двенадцать  воинов  и  двенадцать  девственниц.  Эти  жертвы
приносились на кострах в мраморном храме у подножия горы, так как никто не
смел  подняться  по  базальтовым  стенам   Яддит-Го   и   приблизиться   к
дочеловеческой цитадели наверху.
     Власть жрецов Гатаноа была сказочной, ведь  только  от  них  зависела
сохранность и безопасность К'Наа и всего континента Му от ужасных действий
Гатаноа вне его подземного убежища.
     В стране были сотни жрецов Темного Бога, все они подчинялись Главному
Жрецу Аймас-Му, который выступал на празднике Нат  впереди  короля  Тебов,
гордо стоял, когда правитель падал ниц в святилище. У  каждого  жреца  был
мраморный дворец, сундук с золотом, двести рабынь и сто наложниц и  власть
над жизнью и смертью всех жителей  К'Наа,  кроме  жрецов  короля.  Однако,
несмотря  на  таких  защитников,  всегда  имелось  опасение,  что  Гатаноа
выскользнет из глубины и тяжело пойдет по горе, сея ужас и  окаменение.  В
последние годы жрецы запрещали жителям  деревни  даже  представлять  себе,
каковым может быть вид бога.
     В Год Красной Луны (соответствующий, по мнению Фон Юитца, 173-148 гг.
до Рождества Христова)  в  первый  раз  человеческое  существо  осмелилось
бросить вызов Гатаноа и его  безымянной  угрозе.  Этого  дерзкого  еретика
звали Т'юог, Великий Жрец Шеб-Ниггурата и хранитель медного храма  Мозы  с
тысячью малышей. Т'юог долго размышлял над силами  различных  богов,  и  у
него  были  странные  сны  и  откровения   насчет   жизни   континента   и
предшествующих миров.  В  конце  концов,  он  уверовал  в  то,  что  боги,
покровительствующие людям, могут быть собраны против богов  враждебных,  и
убедил себя, что Шеб-Ниггурат, Нуг и Яб, так  же,  как  и  Хиг,  Бог-Змея,
готовы выступить за человека против тирании и высокомерия Гатаноа.
     По внушению Богини-Матери, Т'юог  составил  удивительную  формулу  на
языке нааль, священном языке  его  ордена,  -  формулу,  которая,  как  он
считал, защищает ее носителя от власти  Темного  Бога.  С  такой  защитой,
думал он, смелый человек поднимется  по  страшным  базальтовым  склонам  и
проникнет - первым из людей -  в  циклопическую  крепость  Гатаноа.  Перед
лицом Бога,  с  поддержкой  Шеб-Ниггурата  и  его  сыновей,  Т'юог  сможет
диктовать свои условия и освободит человечество  от  этой  темной  угрозы.
Благодаря  ему  все  люди  будут  свободны,  и   он   будет   пользоваться
безграничным почетом. Он станет выше всех жрецов  Гатаноа,  и  королевская
власть, даже сама божественность, будут, без сомнения, принадлежать ему.
     Итак, Т'юог написал свою заветную формулу на свитке племени птагов  -
тонкой  пленке,  -  что,  по  мнению  Фон  Юитца,  могло  быть  внутренней
поверхностью  кишок  исчезнувшего  вида   ящериц   якит,   и   положил   в
гравированный цилиндр из неизвестного на Земле и привезенного Древними  из
Юггота металла лаг. Этот талисман,  спрятанный  под  одеждой,  должен  был
служить ему щитом против действия Гатаноа  и,  может  быть,  даже  оживить
окаменевшие жертвы Темного Бога, если это чудовищное существо  по