л Майкл  Пул. Физиономия Биверса покраснела, губы сжались в
тонкую линию. --  Мы знаем, что он переехал в Сингапур.  И хотим показать на
Буги-стрит его фотографию, посмотреть, не знает ли его там кто-нибудь.
     -- Буги-стрит вас разочарует, -- сказал таксист.
     --  Я выхожу из машины, -- прервал их Гарри Биверс. -- Не  могу  больше
это выносить. Остановите. Мы выходим.
     Водитель пожал  плечами, послушно включил мигалку и стал  пробираться к
тротуару через три ряда машин.
     -- Почему вы считаете, что Буги-стрит нас разочарует? -- спросил Майкл.
     -- Потому что там больше ничего нет. Мистер Ли, он вычистил Буги-стрит.
     -- Вычистил?
     --  Мистер Ли  заставил  всех "девушек" убраться  из Сингапура.  Никого
больше нет -- только картинки.
     -- Как это -- только картинки?
     -- Вы  идете вечером по Буги-стрит, -- терпеливо  пояснил водитель.  --
Проходите мимо баров.  Перед ними видите картинки,  покупаете  их и берете с
собой домой.
     -- Черт побери, -- сказал Биверс.
     -- Кто-нибудь  в одном  из этих  баров наверняка  знает  Андерхилла, --
сказал Майкл Пул.  -- Он мог  и не  уехать из  Сингапура только потому,  что
прогнали его любимых "девушек".
     -- Ты уверен? -- спросил Биверс. -- Ты стал бы покупать  головоломку из
картинок, зная, что самый важный кусок в ней отсутствует?
     -- Осмотрите  достопримечательности Сингапура,  -- посоветовал таксист.
-- Вечером Буги-стрит, а сейчас -- Сады Тигрового бальзама.
     -- Ненавижу сады, -- сказал Биверс.
     -- Этот сад усажен не цветочками, -- возразил таксист. -- Он состоит из
скульптур.  Все  стили  китайской архитектуры.  Герои китайского  фольклора.
Сцены ужасов.
     -- Сцены ужасов, -- повторил Биверс.
     --  Питон,  заглатывающий козленка.  Тигр,  приготовившийся  к  прыжку.
Вознесение Духа  Белой Змеи.  Дикий человек из Борнео. Со  Хо Чанг в  Логове
Паука. Дух Паука в образе красивой женщины.
     -- Звучит заманчиво, -- вмешался Конор Линклейтер.
     --  А  самая  интересная  часть  --  та,  где  изображены  сцены пыток.
Скульптуры, изображающие ад,  наказания души  после  смерти. Очень  красиво.
Очень поучительно. И очень страшно.
     -- Как вы считаете? -- спросил Конор.
     -- Меня  больше  волнуют наказания, которым подвергаются души  людей до
смерти, -- сказал Майкл. -- Но давайте посмотрим.
     Водитель немедленно выехал наперерез трем рядам машин.

     Таксист высадил трех друзей  в конце широкой аллеи,  ведущей к воротам,
на  которых между белыми  и  зелеными колоннами  виднелась надпись:  "Хо Пар
Вилла".  Люди постоянно входили  в  ворота,  другие  выходили.  Чуть вдалеке
виднелись еще  одни  ворота в форме пагоды.  Китайцы и китаянки в рубашках с
короткими рукавами и летних платьях, подростки в  пестрых одеждах, школьницы
в  форме, напоминавшей  форму  мальчиков в английских  школах, пожилые пары,
держащиеся за руки,  мальчики в коротких штанишках -- все эти люди двигались
в обе стороны по широкой аллее,  ведущей от входа в глубь  Садов. По меньшей
мере половина гуляющих что-то ела. Жарко палило солнце. Пул отер пот со лба.
С  каждым  часом день становился все жарче, и воротник его рубашки уже успел
промокнуть.
     Друзья  прошли через  вторые  ворота. Рядом  с аллегорической  фигурой,
изображавшей Таиланд, находился макет,  состоящий из изображения крестьянки,
растянувшейся  на некоем подобии поля,  выронив корзину и  простирая руки  в
немой  мольбе  о  помощи.  К  женщине  бежал  через  поле  ребенок,  пожилой
крестьянин  в шортах и шляпе  в форме пагоды простирал  над ней руки,  то ли
предлагая помощь, то ли изрыгая проклятия. (В буклете, который раздавали тут
же  бесплатно,  пояснялось,  что  крестьянин  предлагает  женщине  бутылочку
тигрового бальзама.) Чуть вдалеке паслись два быка.
     Пот стекал по лицу  Майкла. Он вспомнил грязное поле, простиравшееся за
холмами,  и  Спитални,  поднимающего винтовку, чтобы прицелиться в  женщину,
бегущую  к  стоящим  в  кружок  сараям,  за  которыми  паслись  тощие  быки.
Ярко-синяя  пижама  девушки  была  хорошо заметна на фоне  коричневого поля.
Москиты. За плечами девушки болтались  на  коромысле две бадьи,  выплескивая
немного воды при каждом ее шаге. Пул испытал настоящий шок, поняв, что ведра
с  водой имеют  для нее такое же  значение, как и  собственная жизнь, -- ей,
очевидно,  даже  не  пришло  в  голову  бросить  коромысло.  Щелкнуло  ружье
Спитални, ноги женщины дернулось,  и несколько секунд  казалось, что она как
бы  летит параллельно земле,  не касаясь  ее. Затем женщина упала, мгновенно
став бесформенной  ярко-синей кучей,  валяющейся  возле  упавшего коромысла.
Ведра покатились вниз по холму. Спитални выстрелил еще раз. Быки устремились
прочь от деревни,  они бежали бок о бок,  так тесно, что почти касались друг
друга.  Тело  женщины  дернулось  вперед,  как  будто  его  толкала какая-то
бесплотная невидимая  сила, затем  покатилось  с  холма. Руки ее мелькали то
сверху, то снизу, напоминая лапки прибитой мухи.
     Пул   повернулся   к  Гарри  Биверсу,  который,   закончив  осматривать
композицию, напоминавшую гипсовый слепок человеческого  мозга, красовавшуюся
над первыми воротами, смотрел  теперь на двух хорошеньких китаяночек, весело
смеющихся над чем-то возле ворот, изображавших пагоду.

     -- Помнишь, как Спитални застрелил женщину около Я-Тук?  Ну ту, в синей
пижаме.
     Биверс  взглянул на него, вновь перевел глаза на скульптуру крестьянина
и его жены. Затем он улыбнулся и закивал:
     -- Ну  конечно. Но это ведь было в другой стране,  к тому  же  та девка
давно мертва.
     -- Нет, -- влез в разговор Конор Линклейтер. -- Это  была другая девка,
к тому же та страна давно мертва.
     -- Она  наверняка  была  с вьетконговцами,  -- сказал Биверс.  Он снова
взглянул  на  китаянок, как  будто  все  они  были  вьетконговцами,  которых
необходимо уничтожить. -- Она была там, значит, путалась с вьетконговцами.
     Девушки прошли мимо Биверса, двигаясь будто на  цыпочках. Девушки  были
стройными,  с волосами по плечи и в  ярких  платьях. Он взглянул на  вершину
ближайшего холма и  увидел группу  школьниц  в форменных черных блейзерах  и
плоских шляпах.
     -- Все это место как будто бы до сих пор в начале пятидесятых годов, --
сказал Биверс. -- Я имею в  виду не Сады, а весь Сингапур.  Здесь до сих пор
тысяча  девятьсот пятьдесят четвертый  год.  Здесь  арестовывают  за переход
через улицу в неположенном месте, за плевок на тротуар.
     -- Давайте найдем то место, где выставлены пытки, -- предложил Майкл, и
Конор громко рассмеялся.
     На вершине холма, откуда открывался вид на все Сады, стояли  указатели,
на одном из которых значилось: "Камера пыток", и было указано направление.
     --  Эй, а эти Сады выглядят не так плохо, -- сказал Биверс. -- Я должен
их сфотографировать.
     Он  достал  фотоаппарат и посмотрел, сколько пленки осталось  в запасе.
Затем он направился  по бетонным ступенькам  к входу  на территорию  "Камеры
пыток". Подмигнув Пулу, Конор последовал за ним.
     Прохладное, затененное пространство известнякового грота было разделено
на две половины широкой дорожкой, идя по которой  посетители могли наблюдать
через проволочные загородки за выставленными вокруг  скульптурными группами.
Когда  Пул ступил на дорожку,  друзья  его  были уже далеко впереди.  Биверс
непрестанно  щелкал  фотоаппаратом,  практически  не  отрывая его  от  глаз.
Большинство китайцев, осматривающих Камеру,  ничем не выдавали своих чувств.
Только маленькие дети время от времени показывали пальцами на статуи.
     -- Великолепно, великолепно, -- повторял Биверс.
     "Каменная скульптура, -- гласила табличка перед первой  композицией. --
Площадка номер один".
     Меж  двух  половин огромной каменной плиты  были как бы зажаты  головы,
руки, ноги, тела людей, раздавленных до смерти. Демоны  с копытами  тащили в
направлении плиты маленьких детей.
     На второй  площадке,  рогатые  дьяволы насаживали грешников на  Длинные
вилы и держали  над огнем. Один  из демонов вырывал у человека внутренности.
Другие бросали детей в огромный бассейн, полный крови.
     Синий демон вырывал язык у человека, привязанного к столбу.
     Пул брел по дорожке между экспонатами и слышал, как щелкала, и щелкала,
и щелкала фотокамера Гарри Биверса.
     Ухмыляющиеся  дьяволы  разрубали  пополам женщину, расчленяли на  куски
мужчину, варили вопящих грешников в котлах  с кипящим маслом, поджаривали их
на длинных вертелах.
     Майкл  вспомнил, отдавая себе  отчет, что за  этим воспоминанием где-то
глубже кроется совсем другое: как во время интернатуры ему пришлось работать
в  палате  "скорой  помощи". Ему приходилось  останавливать кровь, промывать
раны, выслушивать крики, стоны  и проклятия,  ухаживать за  людьми, чьи лица
были изрезаны на куски ножами  или бритвами, за людьми, практически убившими
себя, принимая наркотики.
     "...Продайте  мне  немного  этого  долбаного морфина,  док,  --  умолял
молоденький  пуэрториканец в  пропитанной  кровью футболке,  которому  Майкл
зашивал огромную рану, сам весь забрызганный кровью наркомана..."
     ...Везде кровь, кровь на бетонных плитах, кровь на камнях, руки и  ноги
на полу, вспоротые ножами животы.
     --  Эй,  ребята, не загораживайте,  --  донесся до Майкла  голос Конора
Линклейтера. -- Эй, Мики, эти парни действительно верят в бессмертие?
     И зачем Биверсу понадобились фотографии всего этого?
     Майкл услышал вопли Кэла Хилла, так  долго  умиравшего на  том  поле  в
Долине  Дракона, и  голос Денглера,  произносящего  слова: "И  как это  Богу
удается делать все одновременно?"
     Денглер был прав: Бог действительно делает все одновременно.
     Все те  дни, что  Пул работал  в палате "скорой  помощи", он  буквально
заставлял  себя  ходить  на  работу.  Заставлял  себя  встать, принять  душ,
насильно втискивался в одежду, заводил машину,  доезжал до больницы, надевал
спецодежду --  и все это в состоянии настолько полной депрессии,  что она не
была  даже  заметна  окружающим  --  видимо,  ее  воспринимали  как  обычное
состояние Майкла Пула. Целыми днями он ходил ни с кем не разговаривая. Джуди
приписывала настроение  Майкла  тем ужасам,  которые  приходилось  видеть на
работе,  глядя  на людей,  буквально  умирающих у него на  руках,  когда  от
каждого пациента исходила к тому же скрытая угроза.
     Обливаясь  холодным  потом,   Майкл  сделал  еще  несколько  шагов  под
известняковыми  сводами.  Следующая  группа  изображала женщину  с  клеткой,
полной  кроликов, на спине  и мужчину, держащего клетку с поросятами,  перед
судьей.  Пул  вспомнил  красивые   испуганные  глаза  кролика  Эрни.  Майкла
обступали  все  новые  и  новые  фигуры.  Лишь  годом  позже,  стажируясь  в
педиатрическом  отделении пресвитерианской больницы "Колумбия" в  Нью-Йорке,
Майкл понял, в чем было дело.
     И вот теперь все пришло снова, здесь, в известняковом гроте.
     "Площадка номер десять. Людей, которым предстоит воплотиться в животных
или другие низшие формы жизни, снабжают необходимыми им покрытиями -- мехом,
кожицей, перьями, прежде чем они вступят в воды реки под названием Судьба, с
тем чтобы бессмертные души содержались в надлежащей оболочке".
     Пул услышал смех Биверса уже за пределами грота.
     Он еще раз отер пот и вышел на солнцепек. Гарри Биверс стоял перед ним,
улыбаясь  во  весь  рот.  Чуть  ниже  на  холме виднелась  яма,  наполненная
гипсовыми  скульптурами  сине-зеленых  крабов,  высовывавших   оттуда   свои
омерзительные щупальца. В очередном гроте на другой стороне дорожки огромная
женщина с куриной головой вцепилась в руку своего мужа с головой  утки, явно
желая убить его, хотя Майкл не смог бы объяснить, как он это понял. Он видел
тревогу в  утиных глазах мужа. Сам  брак был смертью. Биверс сделал еще один
снимок.
     -- Потрясающе, --  сказал он, оборачиваясь,  чтобы  запечатлеть знак на
вершине холма, откуда они начали свою экскурсию в "Камеру пыток".
     --  В Нью-Йорке есть девицы,  которые с  ума сойдут,  если  показать им
такое,  --  сказал Гарри.  -- Не  верите?  Есть девки, которые пойдут с  кем
угодно, только покажи им эти картинки.
     Конор, смеясь, отвернулся, чтобы не злить Гарри.
     -- Думаете,  я не  знаю, о чем  говорю?  -- голос  его  звучал  слишком
громко. -- Спросите Пумо -- он бывает там же, где и я, и он знает...
     4
     Покинув Сады Тигрового бальзама, друзья некоторое время брели без цели,
не очень понимая, куда направляются.
     -- Может, вернемся  обратно в Сады? -- предложил Конор.  -- А то  зашли
куда-то в никуда.
     Это действительно было почти что  так.  Друзья  поднимались на  вершину
одного из холмов по дороге с прекрасным гладким покрытием. Дорога шла  между
берегом реки с безукоризненно подстриженной травой  и рядом бунгало, стоящих
на довольно большом расстоянии друг от друга среди зелени садов. С  тех  пор
как друзья вышли за пределы Садов, единственным живым существом, которое они
увидели, был шофер в форме и  темных очках, сидевший за рулем "Мерседеса 500
сел".
     -- Мы, должно быть, прошли  уже около мили, -- сказал Биверс. Он  давно
уже  вырвал  из  путеводителя  карту города и  теперь постоянно вертел ее  в
руках. -- Можете  сами возвращаться в Сады, если  хотите. А я уверен, что на
вершине этого холма что-то должно быть.  Черт побери, никак не могу найти на
этой  долбаной карте,  где же мы находимся.  --  Гарри вдруг остановился как
вкопанный и уставился на какую-то надпись на коварной карте. -- Тупое дерьмо
этот Андерхилл, -- сказал он.
     -- Почему? -- спросил Конор.
     -- Буги-стрит -- вовсе не Буги-стрит. Этот безмозглый попугай не  знал,
о чем  говорит. Это Бугис-стрит. Это просто должна  быть Бугис-стрит, больше
здесь нет ничего даже близко похожего по названию.
     -- Но я думал, таксист...
     --  И все  равно Бугис-стрит,  здесь же ясно написано, -- Гарри сердито
посмотрел  на  друзей.  --  Если  Андерхилл  и  сам  толком  не  знал,  куда
отправляется, как, черт возьми, должны мы его искать?
     Они  побрели  дальше  по холму и  вскоре оказались на  перекрестке  без
единого дорожного знака. Биверс решительно свернул вправо.  Конор  попытался
было  протестовать, что  центр года  и их  отель  находятся  совсем в другой
стороне, но  Биверс продолжал идти вперед, пока Майкл с Конором не сдались и
не последовали за ним.
     Через  полчаса перед  ними  остановилось  такси, водитель которого  был
очень удивлен, заполучив пассажиров в этом месте.
     -- Отель "Марко Поло", -- сказал Биверс таксисту. Он тяжело дышал, лицо
пошло пятнами, причем уже невозможно было понять, были  это красные пятна на
белом фоне  или  же наоборот.  На  спине  пиджака виднелась мокрая  от  пота
полоса, которая шла от плеча к плечу.
     --  Мне просто необходимо  принять душ  и  немного поспать,  --  сказал
Гарри.
     -- Но  почему  вы  шли  в  противоположном  направлении?  --  удивлялся
водитель.
     Биверс отказался что-либо комментировать.
     -- Эй, -- сказал  Конор.  --  У  нас  тут  вышел  маленький  спор:  как
называется улица -- Буги-стрит или Бугис-стрит?
     -- Это одно и то же, -- ответил водитель.
        "15"
        "Встреча с Лолой в парке"
     1
     Что  касается  Конора Линклейтера,  то ему  весь  этот спор  по  поводу
названия улицы казался полной  чепухой. Когда таксист, который вез друзей из
ресторана, показал им  на начало этой  улицы, Конору подумалось, что это как
раз подходящее  место для Тима  Андерхилла.  Море  огней,  неоновые  вывески
баров, толпы людей, пришедших поразвлечься. Но, оказавшись на  самой улице и
увидев этих людей вблизи, без труда можно было понять,  что Тиму  Андерхиллу
некуда было идти вместе  с ними. Седеющие леди с дряблой  кожей рука об руку
со своими партнерами в мешковатых шортах и рубашках.  Где бы вы ни встретили
этих  людей,  у них  всегда  был характерный  для  туристов  испуганный  вид
потерявшегося ребенка, как будто все,  на  что они смотрят, имело не большее
отношение  к  действительности,   чем  телевизионная  реклама  туристических
агентств.   Больше  половины  людей,  которые  прогуливались  туда-сюда   по
Бугис-стрит, наверняка прибыли на автобусах с надписью "Жасмин фар Ист Тур",
припаркованных  у  въезда  на   улицу.  Над  головами  гуляющих  развевалось
бледно-голубое знамя,  которое держала в руках веселая хорошенькая блондинка
в накрахмаленном блейзере того же цвета.
     Конор  понимал,  что  он  не  может  не  обращать   внимания  на  своих
соотечественников,  добравшихся  сюда  из  Саут-Норуолк   на  увеселительную
прогулку,  как это делала  половина прохожих на Бугис-стрит. Парни с хитрыми
физиономиями  сновали туда-сюда, заходя время от времени в бары  и магазины.
Почему-то  парочками   прогуливались  проститутки  в  париках  и  облегающих
платьях.  Все  игроки Сингапура,  казалось, тоже собирались  на этой  улице,
причем  они,  видимо,  развили  в себе  способность избирательного зрения  и
туристов не замечали в упор.
     Из всего разнообразия звуков Бугис-стрит Конору удалось уловить обрывок
песни  "Ролинг  Стоунз"  "Джек-попрыгун",  какую-то  песенку из  ковбойского
фильма,  причем   обе  эти  мелодии  боролись  с  какой-то   душераздирающей
какофонией, которая, видимо, должна была быть китайской оперой -- на деле же
скрипучие голоса тянули нечто такое, отчего и у дворового пса разболелась бы
голова.  Звуки  эти  доносились  из  баров, над  входами  в  которые  висели
маленькие  стереоколонки,  большей  частью  прямо над  головами  кланяющихся
швейцаров.  От всего  этого  у  Конора  постепенно  разболелась  голова.  Не
помогла, видимо, и порция  бренди, выпитая за  обедом в ресторане, даже если
это  действительно  было  "Экс-оу",  которое  Гарри  Биверс  называл  жидким
золотом. Конор  уныло плелся за Биверсом и Пулом с таким чувством, будто все
цимбалы на свете находятся сейчас у него в ушах.
     -- Можно начать и отсюда,  -- сказал Майкл Пул, поворачивая  к бару под
названием  "Восточная  песня". Заметив  их, швейцар немедленно  выпрямился и
начал размахивать обеими руками, крича:
     -- Заходите в "Восточную песню".  "Восточная песня" -- ваш бар.  Лучший
бар на Бугис-стрит. Все американцы ходят только сюда.
     Возле двери  маленький  человечек  в  грязном халате, обнажая  в улыбке
редкие  желтые  зубы,  театрально простирал руки  в  сторону стоящего  рядом
стенда  с  фотографиями. Фотографии  были черно-белые, восемь на двенадцать,
внизу под каждой было напечатано имя  изображенной на них звезды. Дон, Роуз,
Хотлипс, Рейвен, Билли Блю...  приоткрытые рты, неестественно изогнутые шеи,
восточные лица в обрамлении мягких черных волос.
     -- Четыре доллара, -- повторял человечек.
     Гарри  Биверс  схватил Конора за руку  и втолкнул его в открытую дверь.
Воздух, нагнетаемый кондиционерами,  охладил пылающий  лоб Конора. Он вырвал
руку. Американцы, сидящие парами,  как куры на насесте, на табуретках  возле
стойки, как по команде обернулись и улыбками встретили вошедших.
     --  Здесь ловить нечего, -- прокомментировал  Гарри Биверс. -- Одна  из
стоянок  туристических  автобусов.   Первый  бар,  у  самого  начала  улицы,
единственное место, где эти птички чувствуют себя в безопасности.
     -- Давай все равно  спросим,  --  возразил Майкл Пул. По  меньшей  мере
половину  бара оккупировали американские парочки лет шестидесяти-семидесяти.
Конору слышно  было,  как  кто-то  пытается мучить пианино.  Из  общего гула
голосов  ему  удалось выделить  голос  пожилой  женщины, называвшей  кого-то
"сынок"  и интересовавшейся, где его  табличка с именем,  которая должна  бы
висеть на груди. Конор с трудом понял, что женщина обращается к нему.
     --  Ты  должен  заказать  себе выпивку, сынок, -- говорила она. -- и ты
должен носить табличку. Мы ведь развлекаемся здесь все вместе.
     Конор   взглянул   н