их, а там, в Садах, целый угол завален прекрасным  мрамором,  над  которым
можно работать. Когда Микеланджело все-таки уснул, на губах  его  блуждала
улыбка.
 Он встал с первыми лучами рассвета, оделся потихоньку и  пошел  бродить
по залам  дворца.  Он  гладил  руками  античную  статую  Марсия,  изваяния
Фаустины и Африкана, разглядывал яркую венецианскую  живопись  в  комнате,
которая оказалась прихожей сравнивал портреты,  написанные  Поллайоло,  с
мраморными портретами Мино да Фьезоле долго стоял в  часовне,  восхищаясь
фресками Беноццо Гоццоли, на  которых  были  изображены  три  евангельских
волхва, спускавшиеся по холмам  вниз  от  Фьезоле  потом,  предварительно
постучавшись в дверь,  он  прошел  к  Донателлову  "Вознесению",  "Святому
Павлу"  Мазаччо,  "Сражению  при  Сан  Романо"  Учелло  -  он  стоял  и  с
благоговением смотрел на них, широко открыв глаза,  забыв  все  на  свете,
пока у него не закружилась голова: на миг ему показалось, что  он  бредит,
что все это видится ему во сне.
 Часам к одиннадцати он вернулся в свою комнату дворцовый  портной  уже
позаботился о его  новой  одежде,  она  лежала  на  кровати.  В  радостном
волнении он накинул на тебя шелковую рубашку и замер, разглядывая  себя  в
зеркале. Удивительно, как он похорошел, одевшись в  богатое  платье:  алый
берет словно нарумянил его щеки, откинутый на  плечи  капюшон  фиолетового
плаща придал более изящные очертания даже его голове, а золотистого  цвета
сорочка и чулки будто излучали веселое сиянье. Микеланджело  вспомнил  тот
день, когда он, два года назад, сидя  в  спальне  на  кровати,  набрасывал
карандашом свой портрет и, мучительно исправляя его, все ждал условленного
свиста Граначчи.
 Зеркало говорило ему, что он сильно изменился к лучшему. Он  не  только
подрос дюйма на два, почти догнав невысоких взрослых мужчин, но и прибавил
в весе. Скулы уже не выпирали, как  у  скелета,  рот  и  подбородок  стали
крупнее, и от этого было не так заметно, что уши у него отодвинуты слишком
далеко к затылку. Чтобы немного прикрыть чересчур широкий лоб, он  начесал
на него сбоку прядь своих волнистых волос. Даже его небольшие, с  тяжелыми
веками глаза словно бы открылись шире, и  смотрели  они  уверенно,  как  у
человека, который нашел свое место в жизни. Теперь уж никто  не  подумает,
что голова у него построена в  нарушение  всяких  правил,  без  линейки  и
отвеса.
 Он боготворил красоту, встречая ее в других людях, но сам  был  наделен
ею до обиды скупо. Уже в тринадцать  лет  он  осознал,  насколько  он  мал
ростом и невзрачен. Горячо восхищаясь мощью и стройностью  мужского  тела,
он с грустью смотрел на свои худые руки и ноги. Сейчас, в этом платье, он,
конечно, не так уж дурен...
 Погруженный в свои мысли, он не заметил, как вошел Бертольдо.
 - О, Бертольдо... Я лишь на минутку...
 - Как вижу, ты не  можешь  налюбоваться  на  себя,  обрядившись  в  эту
роскошь.
 - Я и не думал, что могу быть таким...
 - А ты и не можешь. Такое платье положено носить только по праздникам.
 - Разве воскресный обед - не праздник?
 - Надевай-ка вот эту блузу и тунику. Скоро день Непорочной Девы,  тогда
и пофрантишь.
 Микеланджело  вздохнул,  снял  с  себя  фиолетовый  плащ,   расшнуровал
чудесную желтую рубашку, потом с озорством взглянул на учителя.
 - Я понимаю: когда запрягают лошадь в плуг, надевать  на  нее  расшитую
сбрую не годится!


 Они поднялись по широкой лестнице наверх, миновали антресоли и обширный
зал, потом, круто повернув направо, вошли  в  столовую.  Микеланджело  был
удивлен, увидя строгую комнату, лишенную картин и  статуй.  Края  панелей,
наличники окон и дверные косяки в ней были обиты листовым  золотом,  стены
выкрашены в кремовый цвет,  сдержанный  и  спокойный.  Стол,  вернее,  три
отдельных  стола,  был  поставлен  буквой  П   перекладина   этой   буквы
представляла собой стол самого Лоренцо подле него было двенадцать  легких
золоченых стульев, а у боковых столов, с  внешней  и  внутренней  стороны,
стояло по двадцать четыре стула, - таким  образом,  все  обедавшие,  общим
числом шестьдесят, оказывались неподалеку от хозяина.
 Микеланджело и Бертольдо явились к обеду почти первыми. Задержавшись на
секунду у двери, Микеланджело увидел  Лоренцо,  по  правую  руку  от  него
Контессину, а по-левую - какого-то флорентинского купца.
 - А, Микеланджело! - сказал, заметив его, Лоренцо. - Проходи  и  садись
подле нас. Места тут заранее не распределяются  кто  первым  придет,  тот
ближе и садится, - было б свободное место.
 Контессина тронула рукой соседний стул,  приглашая  Микеланджело  сесть
рядом с нею. Он сел, взгляд  его  сразу  же  был  привлечен  великолепными
столовыми приборами: здесь были  граненые  хрустальные  бокалы  с  золотой
каемкой, серебряные блюда с флорентийскими  золотыми  лилиями,  серебряные
ножи,  серебряные  ложки  с  родовым  гербом   Медичи   -   шесть   шаров,
расположенных друг под другом: три, два и один.  Едва  Микеланджело  успел
учтиво поздороваться с Лоренцо, как дворцовые пажи начали отодвигать  вазы
и горшки с цветами, за которыми в нише, напоминавшей раковину,  был  скрыт
оркестр: клавикорды с двойной  клавиатурой,  арфа,  три  большие  виолы  и
лютня.
 - Рада тебя видеть во дворце, Микеланджело,  -  сказала  Контессина.  -
Отец говорит, что ты будешь членом нашего семейства. Могу я называть  тебя
братом?
 Он чувствовал, что его поддразнивают, и досадовал: "Ну почему я родился
таким неловким на язык?" Минуту размыслив, он ответил:
 - Наверно, лучше звать меня не братом, а кузеном?
 Контессина рассмеялась.
 - Как хорошо, что ты обедаешь здесь в первый раз в воскресенье. Ведь  в
другие дни женщин за этот стол не допускают. Мы обедаем в верхней лоджии.
 - Значит, я не увижу тебя целую неделю?  -  вырвалось  у  Микеланджело.
Глаза у нее сделались такими же круглыми, как вошедшие в  пословицу  круги
Джотто.
 - Разве дворец так уж велик?
 Микеланджело смотрел, как длинной чередой, будто в тронный зал  короля,
все в ярких  цветных  одеждах,  входили  приглашенные  на  обед.  Встречая
гостей, музыканты играли  "Испанского  Кавалера".  На  обед  явились  дочь
Лоренцо Лукреция со своим мужем Якопо Сальвиати двоюродные братья Лоренцо
- Джованни и Лоренцо де Медичи, которых Великолепный воспитывал с тех пор,
как они остались сиротами настоятель Бикьеллини, остроумнейший человек, в
очках, глава капитула августинцев при  церкви  Санто  Спирито,  в  которой
хранились личные библиотеки Петрарки и  Боккаччо  Джулиано  да  Сангалло,
создавший проект замечательной виллы в  Поджо  а  Кайано  ехавший  в  Рим
герцог Миланский со своими приближенными посланник турецкого султана два
кардинала из Испании члены высоких семейств, правящих в Болонье,  Ферраре
и Ареццо ученые, привезшие  древние  рукописи,  трактаты  и  произведения
искусства из Парижа и Берлина члены флорентийской  Синьории  некрасивый,
но обходительный Пьеро Содерини, которого Лоренцо готовил на пост главного
магистрата Флоренции эмиссар венецианского дожа профессора из Болонского
университета богатые флорентинские купцы и их жены:  заезжие  коммерсанты
из Афин,  Пекина,  Александрии,  Лондона.  Все  они  явились  сюда,  чтобы
выразить почтение хозяину.
 Контессина  рассказывала  Микеланджело  о  людях,  рассаживающихся   за
столом. Тут был Деметрис Халкондилес, глава греческой академии, основанной
Лоренцо, и  редактор  первого  печатного  издания  Гомера  Веспасиано  да
Бистиччи, крупный библиофил, доставлявший редкие манускрипты в  библиотеки
папы Николая Пятого, Алессандро Сфорца, графа Ворчестера и  самих  Медичи
английские  ученые  Томас  Линакр  и  Вильям  Грокин,   занимавшиеся   под
руководством Полициано и Халкондилеса Иоганн Рейхлин, немецкий  гуманист,
ученик Пико делла Мирандола монах фра Мариано, для  которого  Лоренцо  по
проекту Джулиано да Сангалло выстроил монастырь  за  пределами  ворот  Сан
Галло дипломат, привезший весть о внезапной кончине Матиаша  Венгерского,
восхищавшегося "князем-философом Лоренцо".
 Пьеро де Медичи, старший сын  Лоренцо,  и  его  элегантно  одетая  жена
Альфонсина Орсини немного запоздали, и  им  пришлось  сесть  на  последние
места за одним из длинных  столов.  Микеланджело  заметил,  что  они  были
обижены.
 - Пьеро и Альфонсина не одобряют эти республиканские нравы,  -  сказала
Контессина шепотом. - Они считают, что у нас должен  быть  такой  порядок,
при котором на главных местах сидят только Медичи,  а  уж  ниже  их  пусть
рассаживаются плебеи.
 В столовую вошел второй сын Лоренцо Великолепного, Джованни,  со  своим
двоюродным братом Джулио. На макушке Джованни  поблескивала  свежевыбритая
тонзура, один глаз у него постоянно дергался и мигал. Он был высок ростом,
дороден, с тяжелыми чертами  лица  и  пухлым  подбородком  от  матери  он
унаследовал светло-каштановые волосы  и  приятный  цвет  лица.  В  Джулио,
побочном сыне погибшего брата Лоренцо,  было  что-то  зловещее.  Красивый,
черноволосый, он зорко оглядывал собравшуюся компанию, не пропуская никого
и стараясь понять, в каких отношениях  между  собой  находятся  гости.  Он
примечал всякое обстоятельство, которым мог бы воспользоваться для себя.
 Последней явилась Наннина де Медичи ее вел под руку изящный, изысканно
одетый мужчина.
 - Моя тетка Наннина, - шепнула Контессина. -  А  это  ее  муж  Бернардо
Ручеллаи. По словам отца, он хороший поэт, пишет пьесы. Иногда в его  саду
устраивает свои собрания Платоновская академия.
 Микеланджело во все глаза разглядывал двоюродного брата своей матери. О
том, что Ручеллаи приходятся ему родственниками, Контессине он не сказал.
 Музыканты заиграли "Коринто" - эта музыка была  написана  по  одной  из
идиллий Лоренцо. Два лакея, стоявшие у подъемников, стали принимать  блюда
с угощением. Слуги разносили на тяжелых серебряных подносах  речную  рыбу.
Микеланджело был потрясен, увидев, как один из гостей, моложавый мужчина в
многоцветной яркой рубашке, схватил с подноса маленькую рыбку, поднес ее к
уху, потом ко рту, сделал вид, что разговаривает  с  нею,  а  затем  вдруг
разрыдался.  Все,  кто  сидел  за  столом,  не  спускали  с   него   глаз.
Микеланджело обратил недоумевающий взгляд к Контессине.
 -  Это  Жако,  дворцовый  шут.  Он  здесь  напоминает:  "Смейся.   Будь
флорентинцем!"
 - О чем это ты плачешь, Жако? - спросил Лоренцо шута.
 - Несколько лет назад мой папаша утонул в Арно. Я и  спрашиваю  у  этой
маленькой рыбки, не видала ли она его где-нибудь. А рыбка говорит, что она
слишком молода и не встречала моего папашу советует мне спросить об  этом
рыбу постарше, может быть, она что-нибудь скажет.
 Лоренцо, казалось, был доволен. Он сказал:
 - Дайте Жако большую рыбину, пусть он ее спросит.
 Все рассмеялись, испытывая некое облегчение  иностранцы,  сидевшие  за
одним столом с Лоренцо, - а эти люди впервые встречались друг с другом  и,
вероятно, привыкли к совсем иным правилам, - начали беседовать с  теми  из
гостей, кто находился  ближе.  Микеланджело,  не  понимавший  такого  рода
веселья и весьма удивленный присутствием  шута  за  столом  Лоренцо,  тоже
почувствовал, что его хмурая недоброжелательность утихает.
 - Ты что, не любишь посмеяться? - спросила не спускавшая  с  него  глаз
Контессина.
 - Я не привык. Дома у нас никогда не смеются.
 - Таких людей, как ты, мой учитель-француз называет u  homme  erieux.
Но мой папа тоже серьезный человек  он  только  считает,  что  посмеяться
очень полезно. Ты сам увидишь, когда поживешь с нами побольше.
 Речная рыба сменилась жарким. Микеланджело даже не ощущал  вкуса  пищи,
взгляд его был теперь прикован к Лоренцо, который разговаривал то с  одним
из своих гостей, то с другим.
 - Неужели Великолепный ведет деловые переговоры все время, пока тянется
обед?
 - Нет, ему просто нравятся эти люди, нравится шум, болтовня и шутки. Но
в то же время в голове у него тысяча замыслов, тысяча  дел,  и,  когда  он
кончает  обед  и  выходит  из-за  стола,  все  эти  дела  оказываются  уже
решенными.
 Слуги у подъемников приняли молочных поросят, зажаренных на вертеле,  -
в  пасть  каждому  поросенку  был  вставлен  цветок  розмарина.   Появился
певец-импровизатор с лирой перебирая струны, он мастерски  пел  песню  за
песней, в которых в язвительном тоне говорилось о самых свежих новостях  и
событиях, о слухах и сплетнях.
 После десерта гости вышли  прогуляться  в  просторный  зал.  Контессина
взяла Микеланджело под руку.
 - Понимаешь ли ты, что это значит - быть другом? - спросила она.
 - Мне старался растолковать это Граначчи.
 - У Медичи все друзья, все, кто угодно, - и вместе с тем нет ни  одного
друга, - тихо сказала она.



2

 На следующее утро Микеланджело вышел  из  дворца  вместе  с  Бертольдо.
Воздух  был  чудесен,  небо  нежно  голубело,  камни  мостовых  напоминали
расплавленное золото, словно впитали  в  себя  все  флорентинское  солнце.
Вдали, на холмах Фьезоле, каждый кипарис, каждая вилла и  монастырь  четко
рисовались на серовато-зеленом фоне сливовых рощ и виноградников.  Учитель
и ученик прошли  в  дальний  угол  Садов,  где  хранились  запасные  глыбы
мрамора. Этот глухой угол был похож на старинное кладбище, мраморные блоки
казались здесь поверженными, побелевшими от солнца надгробьями.
 Когда Бертольдо  заговорил,  в  его  бледно-голубых  глазах  проглянула
робость.
 - Что верно, то верно: я не великий ваятель по мрамору. Но, может быть,
обучая тебя, я стану великим учителем.
 - Ах, какой чудесный кусок мяса! - пылко воскликнул Микеланджело.
 Услышав это излюбленное среди рабочих каменоломен выражение,  Бертольдо
улыбнулся.
 - Фигура, которую ты хочешь высечь, зависит  от  выбранного  блока.  Ты
должен прежде убедиться, подходящее ли в нем зерно для этого надо сделать
несколько ударов резцом и посмотреть осколки. А чтобы узнать, как  идут  в
блоке жилы, плесни на него воды и вглядись, как она растечется.  Крошечные
темные пятна на мраморе, пусть даже на самом  хорошем,  -  это  вкрапления
железа. Если ты ударишь по железной жиле, ты сразу же почувствуешь, потому
что она гораздо тверже, чем вся остальная глыба  железо  инструмента  тут
натыкается на железо, которым прошит камень.
 - Прямо зубы ломит, когда подумаешь об этом.
 - Каждый раз, когда ты врезаешься шпунтом в мрамор,  ты  давишь  в  нем
кристаллы. Помятый кристалл - это мертвый кристалл.  А  мертвые  кристаллы
губят статую. Ты должен научиться рубить мрамор так,  чтобы  не  разрушать
кристаллы.
 - Когда я буду учиться? Сейчас?
 - Да нет же, потом. Еще успеешь.
 Бертольдо рассказывал Микеланджело и  о  воздушных  пузырьках,  которые
бывают в глыбе мрамора и в результате выветривания  становятся  пустотами.
Снаружи их не распознаешь - нужен известный навык, чтобы угадать, есть они
в камне или нет. Это все равно что выбрать яблоко:  знаток  сразу  скажет,
что яблоко цельное, без пустот, если оно ровно круглится и  поверхность  у
него гладкая, ничем не попорченная, а гнилое яблоко всегда будет с ямками,
безупречной круглоты у него нет.
 - С мрамором надо обращаться как с человеком: прежде чем  начать  дело,
следует постигнуть его существо, как бы влезть к нему внутрь. Если ты весь
изъеден, полон таких воздушных пузырьков, я зря на тебя трачу время.
 Микеланджело скорчил озорную  мальчишескую  гримасу,  но  Бертольдо  не
обратил на это внимания, а  направился  в  сарай  и  принес  оттуда  набор
инструментов.
 - Вот это эакольник. Им устраняют в блоке все лишнее. А вот  троянка  и
скарпель - ими уже высекается форма.
 Бертольдо тут  же  объяснил,  что,  даже  освобождая  блок  от  лишнего
материала, работать надо ровными,  ритмичными  ударами  и  ссекать  камень
сразу со всех сторон,  по  окружности.  Сам  он  никогда  не  работал  над
какой-нибудь одной деталью, а одновременно над всем  изваянием,  добиваясь
впечатления целостности. Понятно ли это Микеланджело?
 - Будет понятно, как только вы оставите меня наедине с  этим  мрамором.
Меня больше учат руки, чем уши.
 - Ну, тогда бросай свои восковые модели. Твой Фавн недурен, но ты высек
его  вслепую,  благодаря  одной  интуиции.  Чтобы   достигнуть   серьезных
результатов, надо знать, что и как ты делаешь.
 Скульптурная  мастерская  в  Садах  была  в  то  же  время  кузницей  и
столярной. Здесь, громоздясь  по  всем  углам,  хранились  брусья,  балки,
клинья,  деревянные  коалы,  рамы,  пилы,  молотки,  стамески.  Пол,   для
прочности упора, был зацементирован. Рядом с горном стояли бруски  недавно
привезенного шведского железа: Граначчи закупил их  только  вчера  с  тем,
чтобы Микеланджело мог изготовить себе полный набор резцов.
 Бертольдо велел ему разжечь в горне огонь: на дрова здесь шел каштан  -
из каштана получался лучший уголь, дающий ровный и сильный жар.
 - А я знаю, как закалять инструменты для работы со  светлым  камнем,  -
сказал Микеланджело. - Меня научили Тополино.
 Когда огонь разгорелся, Микеланджело, чтобы усилить тягу, тронул крышку
вентилятора, в котором вращалось металлическое колесико.
 - Достаточно, - командовал  Бертольдо.  -  Постучи-ка  этими  шведскими
брусками друг о друга, и ты убедишься, что они звенят, как колокол.
 Бруски оказались великолепными, за исключением одного, который  тут  же
отбросили. Огонь в горне запылал вовсю, и Микеланджело начал  делать  свой
первый набор инструментов. Он хорошо помнил: "Тот, кто не сам готовит себе
инструмент, тот не сам высекает и  статую".  Время  летело  незаметно.  Ни
Бертольдо, ни Микеланджело не прерывали работу даже на обед. Только  когда
наступили сумерки, Бертольдо почувствовал, что он очень утомлен лицо  его
сделалось  пепельно-серым.  Он  пошатнулся,  чуть   было   не   упал,   но
Микеланджело подхватил его на руки и отнес в павильон. Бертольдо показался
ему удивительно легким,  легче  брусочка  шведского  железа,  который  они
ковали. Дотащив учителя до павильона, Микеланджело бережно  усадил  его  в
кресло.
 - Ну зачем я позволил вам столько работать? - упрекал он себя.
 На худых щеках Бертольдо появился слабый румянец.
 - Мало уметь обращаться с мрамором надо, чтобы в твою  кровь  и  плоть
вошло и железо.
 Утром Микеланджело поднялся затемно и, стараясь не разбудить Бертольдо,
потихоньку вышел на улицу: ему хотелось прийти  в  Сады  на  рассвете.  Он
знал, что только первые утренние лучи солнца заставляют мрамор  рассказать
о себе всю правду. Пронизывая мрамор, они  делают  его  почти  прозрачным:
безжалостно раскрываются и проступают  все  его  жилы,  все  полости,  все
пороки. Чего не выявит в камне испытующее раннее солнце, того не разгадать
уже ни днем, ни вечером.
 Он переходил от глыбы к глыбе, постукивал по ним молотком. Хорошие, без
пороков, блоки звенели, как колокол, блоки с изъяном издавали глухой звук.
У одного камня, давно валявшегося под  открытым  небом,  поверхность  была
шероховатая, грубая. С помощью резца и и молотка Микеланджело  стесал  эту
тусклую пелену, под которой  сиял  чистотой  молочно-белый  мрамор.  Желая
проследить, куда ведет в нем одна жила, Микеланджело покрепче зажал в руке
молоток и ловко отколол углы камня.
 Теперь ему камень очень нравился:  взяв  уголь,  он  нарисовал  на  нем
голову - бородатого старца. Затем подтащил  скамью,  сел  на  нее,  сжимая
камень коленями, и вновь взялся за молоток и шпунт. Всем  своим  телом  он
прилаживался к ритму ударов.  С  каждым  осколком,  отлетающим  от  блока,
движения Микеланджело обретали все большую свободу. Камень отдавался  ему,
шел навстречу Микеланджело и инструмент были теперь как бы единым  целым.
Руки его делались все  проворнее  и  сильнее.  Железо  резца,  которое  он
стискивал ладонями, будто облекало их в прочный панцирь.  Он  ощущал  себя
несокрушимо крепким.
 "Торриджани любит чувствовать в своих  руках  оружье,  -  думал  он,  -
Сансовино - плуг, Рустичи - шерстистую  шкуру  собаки,  Баччио  -  женское
тело, а я испытываю наивысшее счастье, когда между моих колен зажата глыба
мрамор