не  могу  от
него оторваться.
 Джованни сразу приуныл.
 - Но ведь ты не какой-нибудь  мастеровой.  Ты  можешь  работать,  когда
хочешь. Тебя никто не неволит.
 Микеланджело сжал и разжал пальцы, охватывающие стержень резца, который
он отковал восьмигранником с тем,  чтобы  инструмент  не  выскальзывал  из
руки.
 - Ну, об этом еще можно поспорить, Джованни.
 - Кто же тебя удерживает?
 - Я сам.
 - И ты действительно предпочитаешь свою работу нашей охоте?
 - Если хочешь знать, действительно предпочитаю.
 - Странно! Прямо не веришь своим ушам. Ты что, хочешь только работать и
работать? И уж не признаешь никакого развлечения?
 Слово "развлечение"  было  столь  же  чуждым  Микеланджело,  как  слово
"удовольствие" семейству Тополино. Он стер ладонью мраморную пыль с мокрой
от пота верхней губы.
 - А не считаешь ли ты, что каждый  смотрит  на  развлечение  по-своему?
Меня, например, мрамор волнует нисколько не меньше, чем охота.
 - Оставь в покое этого фанатика,  -  вполголоса  сказал  Джулио  своему
кузену.
 - Почему это я фанатик? - спросил Микеланджело, впервые  за  все  время
обращаясь к Джулио.
 - Потому что ты интересуешься лишь одним  своим  делом,  -  ответил  за
кузена Джованни.
 Джулио что-то вновь тихонько сказал Джованни.
 - Ты  совершенно  прав,  -  согласился  тот,  и  оба  молодых  человека
удалились, не произнеся больше ни слова.
 Микеланджело  опять  погрузился  в  работу,  позабыв  весь  разговор  с
братьями Медичи. Но скоро ему пришлось вспомнить его. Вечером,  когда  уже
смеркалось и стало прохладно, в Сады явилась Контессина.  Оглядев  мрамор,
она мягко сказала Микеланджело:
 - Мой брат Джованни говорит, что ты напугал его.
 - Напугал? Чем я мог его напугать?
 - Джованни говорит, что в тебе есть что-то... жестокое.
 - Скажи своему брату, чтобы он не смотрел  на  меня  безнадежно.  Может
быть, я еще слишком зелен, чтобы предаваться удовольствиям.
 Контессина бросила на него пытливый, ищущий взгляд.
 - Этот выезд на охоту - любимая затея Джованни.  Важнее  этого  у  него
ничего нет. Готовясь к охоте, он на какое-то время становится главой  дома
Медичи,  и  его  приказы  выслушивает  даже  отец.  Если   ты   откажешься
участвовать в охоте, ты как бы отвергнешь Джованни,  поставишь  себя  выше
его. А он добрый, он не хочет никого обидеть. Почему же ты его обижаешь?
 - Я не собирался его обижать, Контессина. Мне просто не хочется портить
себе настроение и прерывать работу. Я хочу рубить мрамор целыми днями, все
время, пока не копчу.
 - Ты уже сделал своим врагом Пьеро!  Неужели  тебе  надо  ожесточать  и
Джованни? - воскликнула Контессина.
 Он ничего не мог сказать ей в ответ. Затем,  почувствовав,  что  работа
уже не пойдет, положил на место троянку и, намочив большое белое покрывало
в воде у фонтана, закутал им мрамор. Наступит день, когда он  не  позволит
отрывать себя от работы никому!
 - Все в порядке, Контессина. Считай, что я еду.


 Чтобы придать своим  движениям  нужный  ритм,  ему  пришлось  научиться
наставлять резец и заносить над ним молоток единовременно, в один и тот же
миг резец при этом надо было держать свободно, без напряжения, так, чтобы
он не скрадывал и не уменьшал силу удара молотка, большой палец должен был
плотно обхватывать инструмент и помогать остальным четырем  пальцам  руки,
глаза надо было закрывать  при  каждом  ударе,  когда  от  камня  отлетают
осколки. При работе над низким рельефом камня отсекается не так уж  много,
и Микеланджело даже умерял свою силу. Он врубался в  мрамор,  держа  резец
почти под прямым  углом,  но,  когда  обтачивал  наиболее  высокие  детали
рельефа - голову богоматери,  спину  младенца,  угол  следовало  сразу  же
изменять.
 Приходилось думать о множестве вещей в одну и ту же минуту.  Надо  было
направлять силу ударов в главную массу блока,  в  его  сердцевину,  с  тем
чтобы камень выдержал их и не раскололся. И фигуру богоматери, и  лестницу
Микеланджело решил высекать по вертикали блока, заботясь о том,  чтобы  он
не треснул, но скоро убедился, что камень не так-то легко поддается напору
внешней силы - на то он и камень. Пределы прочности камня Микеланджело так
до конца и не выяснил. С каждым новым ударом  он  проникался  все  большим
уважением к мрамору.
 На  то,  чтобы  вызвать  к  жизни  изваяние,  Микеланджело  должен  был
затратить долгие часы  и  дно:  камень  приходилось  обтачивать  медленно,
снимая слой за слоем. Нельзя было торопить и рождение замышленных образов:
нанеся серию ударов, Микеланджело отступал на несколько шагов от мрамора и
смотрел, оценивая достигнутый результат.
 Всю левую часть барельефа занимали тяжелые  лестничные  ступени.  Мария
сидела  в  профиль  на  скамье,  направо  от  лестницы  широкая  каменная
балюстрада словно бы обрывалась где-то за правым бедром Марии,  у  ног  ее
ребенка. Оглядывая свою работу, Микеланджело почувствовал, что, если левую
руку Марии, крепко приживавшую ноги младенца Иисуса, чуть подвинуть вперед
и повернуть ладонью кверху, Мария будит держать на руке не  только  своего
сына,  но  и  боковую  доску  балюстрады,  которая   превратилась   бы   в
вертикальный брус. Тогда Мария держала  бы  на  своих  коленях  не  только
Иисуса: решившись послужить господу, как он о том ее просил,  она  приняла
бы на свои колени и тяжесть креста, на котором ее сыну суждено  было  быть
распятым.
 Микеланджело не хотел навязывать зрителю этой мысли, но  при  известном
чутье ее мог уловить каждый.
 Вертикальные линии были определены, теперь, в противовес им, надо  было
найти горизонтальные. Микеланджело еще раз просмотрел свои рисунки  -  чем
бы дополнить композицию? Он вгляделся  в  мальчика  Иоанна,  играющего  на
верхних ступенях лестницы.  А  что,  если  положить  его  пухлую  руку  на
балюстраду?
 Он зафиксировал свою мысль, набросав  углем  рисунок,  и  начал  глубже
врезаться в плоть камня. Медленно, по мере того  как  Микеланджело  ссекал
глубинные  слои,  фигура  мальчика  с  его   правой   рукой,   обхватившей
балюстраду, все явственнее  напоминала  собой  как  бы  живую  крестовину.
Собственно, так оно и должно быть: ведь Иоанну предстояло крестить  Иисуса
и занять свое бесспорное место в страстях господних.
 Когда Микеланджело высек силуэты  двух  мальчиков,  Играющих  на  верху
лестницы, изваяние было закончено. Под придирчивым взглядом  Бертольдо  он
приступил к следующему делу, в котором у  него  не  было  никакого  опыта:
полировке. Бертольдо заклинал  его  не  усердствовать  и  не  "зализывать"
мрамор - это придало бы всей работе  сентиментальную  сладость.  Поскольку
Микеланджело трудился над рельефом  у  южной  стены  навеса,  он  попросил
теперь Буджардини помочь перенести изваяние и установить  его  у  западной
стены: полировать надо было при свете, падавшем с севера.
 Прежде всего Микеланджело срезал  рашпилем  все  лишние  шероховатости,
затем промыл изваяние, очистив его даже от самой  мелкой  мраморной  пыли.
При этом он обнаружил на  рельефе  неожиданные  углубления,  которые,  как
объяснил ему Бертольдо, образовались на первой стадии работы, когда  резец
проникал в камень слишком глубоко, сминая лежавшие ниже слои кристаллов.
 - Протри  свои  рельеф  мелкозернистым  наждаком  с  водою,  но  только
легонько, - велел ему Бертольдо.
 Микеланджело исполнил наказ учителя  и  потом  снова  промыл  изваяние.
Теперь  поверхность  мрамора  напоминала  на  ощупь  матовую  неотделанную
бумагу.  Кристаллы  засветились  и  засверкали  лишь   после   того,   как
Микеланджело протер весь рельеф кусочком пемзы, -  мрамор  стал,  наконец,
совсем  гладким  и  лоснился  под  пальцами  словно   шелк.   Микеланджело
захотелось рассмотреть  свою  работу  во  всех  подробностях,  и  он  сбил
несколько досок навеса с северной и восточной стороны. Теперь, под сильным
светом, рельеф выглядел совсем по-иному. Микеланджело понял, что  изваяние
надо мыть еще и еще, протирать губкой, сушить... а потом снова  пускать  в
ход наждак и пемзу.


 Вот  постепенно  появились  уже  и  блики:  солнце  заиграло  на   лице
богородицы, на полосах, левой щеке и плечах младенца. На складках одеянья,
облегавших ногу богоматери,  на  спине  Иоанна,  обхватившего  рукой  брус
балюстрады, на самом этом брусе - значение его в композиции  рельефа  свет
только подчеркивал. Все остальное - фон за плечами Марии, ступени, стены -
оставалось в спокойной тени. Теперь, думал Микеланджело, зритель, взглянув
на задумчивое и напряженное лицо богоматери, не  может  не  почувствовать,
какие решающие минуты она переживает, держа у своей груди Иисуса и  словно
бы взвешивая на ладони всю тяжесть креста.
 Лоренцо созвал четверку платоников. Войдя  в  комнату,  Микеланджело  и
Бертольдо увидели, что барельеф поставлен на высоком постаменте, затянутом
черным бархатом.
 Платоники были в самом лучшем расположении духа.
 - Что ни говори, а скульптура твоя - чисто греческая!  -  с  ликованием
воскликнул Полициано.
 Пико, с несвойственной ему серьезностью, заявил:
 - Когда я смотрю на твое изваяние, Микеланджело, то  мне  кажется,  что
веков христианства будто не  бывало.  В  твоей  богоматери  и  героизм,  и
непостижимая возвышенность творении древних греков.
 -  Верно,  -  отозвался  седовласый  Ландино.  -  В  рельефе  есть   то
спокойствие, красота и высокая отрешенность, которые можно назвать  только
аттическими.
 - Но почему же аттическими? - растерянно спросил Микеланджело.
 - Почему? Да потому, что ты ощутил Акрополь  во  Флоренции,  -  ответил
Фичино.
 - В душе ты такой  же  язычник,  как  и  мы.  Великолепный,  нельзя  ли
принести из твоей приемной ту античную стелу - надгробный рельеф с сидящей
женщиной?
 Дворцовый грум без замедленья притащил в кабинет не только эту античную
стелу, но еще и несколько небольших изваяний Богородицы с Младенцем: глядя
на них, платоники старались доказать Микеланджело, что его работа не имеет
ничего общего с христианской скульптурой.
 - Я и не думал кому-либо подражать, - уже немного сердясь,  говорил  им
Микеланджело. - Я хотел сделать нечто оригинальное.
 Лоренцо следил за этим спором с большим удовольствием.
 - Друзья, Микеланджело добился синтеза: в его работе слилось  греческое
и христианское начало. Он чудесно сочетал ту и другую философию  в  едином
сплаве. Вы должны это видеть совершенно ясно: ведь вы всю жизнь  только  и
стараетесь примирить Платона с Христом.
 "А что Мария изображена в момент, когда она решает свою судьбу и судьбу
сына, об этом никто и не обмолвился, - думал Микеланджело. -  Может  быть,
эта мысль запрятана в рельефе слишком глубоко? Или они считают, что и  это
от греков? Поскольку дитя еще не принесено в жертву?"
 - Allora, давайте поговорим о  самой  скульптуре,  -  ворчливо  заметил
молчавший до сих пор Бертольдо. - Хорошо это сделано? Или плохо?
 Кто не опасался задеть самолюбие Микеланджело как будто его и не было в
комнате. Он понял, что  его  Первая  большая  работа  нравится  платоникам
потому, что  они  рассматривают  ее  как  плод  гуманизма.  Они  восхищены
смелостью Микеланджело, повернувшего младенца  Христа  спиной  к  зрителю,
восхищены благородной  мудростью  образа  Марии.  Их  радовали  достижения
Микеланджело в области перспективы: ведь скульптура в  топору  перспективы
почти не знала. Ее пытался применить, высекая своих богородиц,  Донателло,
но и у него дело сводилось к  тому,  что  за  спиной  главных  фигур  едва
проступали изображения  ангелов  и  херувимов.  Всех  подкупало,  с  каким
напряжением и силой высек Микеланджело  образы  Марии,  Христа  и  Иоанна
ученые согласились, что этот полный жизни рельеф - один из  самых  лучших,
какие им приходилось видеть.
 Однако ученым нравилось в этой  работе  далеко  не  все.  Они  напрямик
говорили Микеланджело, что лицо богородицы слишком стилизовано,  а  обилие
складок на ее платье отвлекает внимание зрителя. Фигура младенца  выглядит
чересчур мускулистой,  рука  его  подогнута  некрасиво  и  неловко  Иоанн
изображен слишком крупным, в нем чувствуется что-то грубоватое...
 - Стойте, стойте, - воскликнул Лоренцо, - ведь наш юный  друг  трудился
над своим проектом не меньше полугода...
 - ...и разработал его вполне самостоятельно,  -  перебил  Великолепного
Бертольдо. - Советы, которые я ему давал, касались только техники.
 Микеланджело встал, ему хотелось, чтобы его слушали все.
 - Во-первых, я ненавижу и одеяния и складки. Мне хочется  ваять  только
обнаженные фигуры. И здесь я просто запутался со складками.  Что  касается
лица богоматери то я его не нашел.  Я  хочу  сказать,  не  нашел  в  своем
воображении и потому не мог ни нарисовать  его  ни  изваять  с  большей...
реальностью. Но теперь когда работа закончена, я должен объяснить, чего  я
хотел добиться.
 - Мы полны внимания, - улыбнулся Полициано.
 - Я хотел сделать фигуры такими подлинными,  такими  живыми,  чтобы  вы
чувствовали, что они вот-вот вдохнут в себя воздух и двинутся с места.
 Затем, робея и смущаясь,  он  объяснил,  какую  минуту  переживает  его
богоматерь,  как  тяжело  ей  решиться  на  жертву.  Лоренцо   и   четверо
платоников,  смолкнув,  смотрели  на  изваяние.  Он  чувствовал,  что  они
размышляют. И вот медленно, один за другим, они отводили  свой  взгляд  от
мрамора и смотрели уже на него: в глазах их светилась гордость.
 Возвратясь к себе  в  комнату,  он  обнаружил  на  умывальнике  кожаный
кошелек. Кошелек был набит новенькими флоринами - их было так  много,  что
Микеланджело сбился со счету.
 - Что это такое? - спросил он Бертольдо.
 - Кошелек от Лоренцо.
 Микеланджело взял кошелек из комнаты и зашагал по коридору к  лестнице,
поднялся на следующий этаж и потом, миновав еще коридор, был уже в спальне
Лоренцо. Лоренцо сидел за маленьким столиком, перед масляной светильней, и
писал письма. Как только слуга назвал Микеланджело, Лоренцо поднял  голову
и повернулся.
 - Лоренцо, я не могу понять, зачем...
 - Спокойнее, спокойнее. Садись. Ну, а теперь начинай сначала.
 Микеланджело глотнул воздуха, стараясь привести свои мысли в порядок.
 - Я по поводу этого кошелька с  деньгами.  Вам  не  надо  покупать  мой
мрамор. Он принадлежит вам и так. Пока я работал над ним, я жил у  вас  во
дворце на всем готовом...
 - Я и  не  собираюсь  покупать  твой  рельеф,  Микеланджело.  Это  твоя
собственность. А кошелек с деньгами я даю тебе как бы в  качестве  премии,
вроде той, которая была выдана Джованни, когда он закончил курс богословия
в Пизе. Я считал, что тебе,  может  быть,  захочется  поездить  по  разным
городам, посмотреть там произведения искусства. К примеру, отправиться  на
север, через Болонью, Феррару и Падую - в Венецию? Или на юг - через Сиену
в Рим и Неаполь? Я дам тебе рекомендательные письма.
 Несмотря на поздний час, Микеланджело бросился бежать домой, на Виа деи
Бентаккорди. Там все уже спали, тем не менее,  встав  с  постелей,  быстро
собрались в гостиной: каждый шел, держа в руках свечу, со съехавшим  набок
ночным колпаком на голове. Размашистым движением Микеланджело  высыпал  на
стол отца кучу золотых монет.
 - Что... что это? - задыхаясь, спросил Лодовико.
 - Моя премия. За окончание "Богородицы в Младенцем".
 - Целое богатство! - изумился дядя. - Сколько же тут денег?
 - Да я и сосчитать не мог, - горделиво ответил Микеланджело.
 - ...тридцать, сорок, пятьдесят, - пересчитывал флорины отец. -  Вполне
достаточно, чтобы безбедно прожить всему семейству целых полгода.
 Микеланджело решил не портить игры и, сохраняя тот же  горделивый  тон,
сказал:
 - А почему я не могу кормить семейство  полгода,  если  я  работал  над
камнем столько же времени. Это было бы лишь справедливо.
 Лодовико торжествовал.
 - Давно мои руки не прикасались  с  таким  деньгам:  пятьдесят  золотых
флоринов! Микеланджело, раз тебе так щедро платят, ты  должен  приниматься
за новую скульптуру сейчас же, завтра же утром.
 Микеланджело   усмехнулся.   Только   подумать:   ни    одного    слова
благодарности! Лишь нескрываемая радость оттого, что можно погрузить  свои
руки в эти россыпи золотых монет, поблескивавших при свете  свечи.  И  тут
ом, иронизируя над  собой,  припомнил,  с  какой  страстью  он  тянулся  к
мрамору, как жаждал его, когда впервые ступил во дворец Лоренцо.
 - Теперь мы поищем себе еще один участок, - говорил Лодовико. - Земля -
это единственное надежное место для помещения капиталов.  А  йогом,  когда
доходы возрастут...
 - Я не уверен, что у вас будет такая  возможность,  отец.  Великолепный
сказал, что эти деньги я должен потратить  на  путешествие  -  побывать  в
Венеции или Неаполе, посмотреть там скульптуру...
 - Путешествовать! Посмотреть  там  скульптуру!  -  поразился  Лодовико.
Новые десятины земли, о которых он мечтал, поплыли у него перед глазами. -
Да зачем глядеть на эту скульптуру? Ты поглядишь, поедешь дальше, а деньги
уже и растаяли. А вот если у тебя новый участок...
 - Ты в самом деле хочешь путешествовать, Микеланджело?  -  спросил  его
брат Буонаррото.
 - Нет, - рассмеялся Микеланджело.  -  Я  хочу  только  работать.  -  И,
обратись к Лодовико, он добавил: - Эти деньги ваши, отец.



9

 Подчиняясь настояниям Бертольдо, ученики несколько раз в неделю  ходили
то в одну церковь, то  в  другую  копировать  старых  мастеров.  В  церкви
освещение меняется  быстро:  приспосабливаясь  к  нему,  надо  было  часто
пересаживаться - для этого ученики захватывали с собой деревянные  стулья.
Сегодня  они  работали  в  церкви  дель  Кармине,  в  капелле   Бранкаччи.
Торриджани поставил свой стул рядом со стулом Микеланджело,  поставил  так
близко,  что  задевал  своим  плечом  его  локоть.  Микеланджело  встал  и
отодвинул свой стул чуть в сторону, Торриджани обиделся.
 - Я не могу рисовать, если рука у меня стеснена, - сказал Микеланджело.
 - Не слишком ли  ты  привередлив?  Пока  мы  тут  корпим,  я  хочу  вам
доставить  маленькое  удовольствие.  Вчера   я   слышал   сногсшибательную
песенку...
 - Позволь мне, пожалуйста, сосредоточиться.
 - Фу, какая скука! Мы уже рисовали эти фрески пятьдесят раз.  Чему  тут
еще можно научиться?
 - Тому, чтобы рисовать, как Мазаччо.
 - А я хочу рисовать, как Торриджани. Меня это вполне устраивает.
 - Но это не устраивает меня, - резко сказал Микеланджело, отрывая глаза
от своего рисунка.
 - Ты, видно, забываешь, с кем говоришь! В прошлом  году  я  получил  за
рисование три премии. Сколько получил ты?
 - Ни одной. Вот почему тебе лучше бы не мешать мне и  дать  возможность
поучиться.
 Торриджани почувствовал,  что  ему  нечем  крыть.  Криво  улыбаясь,  он
промолвил:
 - Не могу взять в толк, почему это любимый ученик до  сих  пор  должен,
как раб, делать школьные упражнения.
 - Копирование Мазаччо - не школьное упражнение,  если  только  человеку
даны не куриные мозги.
 - Значит, теперь и мозги у тебя лучше, чем у меня. - И, кипя от  гнева,
добавил: - Раньше я думал, что у тебя лучше лишь руки.
 - Если тебе понятна суть рисования, ты должен знать, что это одно и  то
же.
 - А если, кроме рисования, тебе понятно еще что-то,  ты  должен  знать,
какое ты ничтожество.  Недаром  говорят:  ничтожный  человек  -  ничтожная
жизнь, большой человек - большая жизнь.
 - Чем больше человек, тем больше от него вони.
 Торриджани был взбешен. Микеланджело отвернулся от него, оборотясь всем
телом к стене с  фреской  Филиппино  Липпи:  "Святой  Петр  воскрешает  из
мертвых царского сына", -  именно  для  этой  фрески  позировал  художнику
Граначчи, когда ему было тринадцать лет. Торриджани передвинул  свой  стул
по кругу, так, чтобы заглянуть Микеланджело в глаза.
 - Ты хотел оскорбить меня!
 Затем он вскочил со стула, схватил правой ручищей Микеланджело за плечо
и рывком пригнул его к своим коленям.  Микеланджело  успел  заметить,  как
исказилось от ярости лицо Торриджани, и мгновенно  почувствовал,  что  тот
ударит его со всей своей силою, - уклониться или избежать удара у него  не
было возможности.