Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
38 -
39 -
40 -
41 -
42 -
43 -
44 -
45 -
46 -
47 -
48 -
49 -
50 -
51 -
52 -
53 -
54 -
55 -
56 -
57 -
58 -
59 -
60 -
61 -
62 -
63 -
64 -
65 -
нтерес: ей было посвящено его университетское кандидатское сочинение
(1902). Впоследствии Белый отошел от нее: ее естественноприродный аспект не
занимал его больше. Знаменательный смысл тема оврагов приобрела для Белого в
ином плане -- в плане соловьевской проблематики Востока и Запада; так,
картина чередования равнины и оврагов уже в ранний период напоминает Белому
"монгольское прошлое" страны (Белый Андрей. Симфония (2-я драматическая).--
М., 1902, с. 128).
22 Аквилон -- северо-восточный ветер в Италии и Греции,
считался также и северным ветром.
23 ...Мухоединск, Лихов, Гладов, Мороветринск, Пупинск...--
такого рода семантическая окрашенность топонимических названий восходит у
Белого, возможно, к Некрасову,-- ср. строки поэмы "Кому на Руси жить хорошо"
о крестьянах из
Подтянутой губернии,
Уезда Терпигорева,
Пустопорожней волости,
Из смежных деревень:
Заплатова, Дырявина,
Разутова, Знобишина,
Горелова, Неелова --
Неурожайка тож...
(Некрасов Н. А. Полн. собр. стихотворений в трех томах.-- Л., 1967.--
Т. 3.-- С. 7; ср. с. 351). Возможно также использование опыта Достоевского
(город Скотопригоньевск -- место действия романа "Братья Карамазовы").
Упоминаемый Белым Лихов -- "славный город Лихов" из романа "Серебряный
голубь", описанный, подобно Петербургу, как город кажущийся, погруженный во
мглу, "город теней" ("Серебряный голубь", с. 50, 57, 307 и др.). Все эти
названия, равно как и Петербург, символизируют для Белого современную
"больную" Россию, которой суждено пройти через духовное преображение.
Глубоко пережив уход и смерть Л. Н. Толстого на станции Астапово как своего
рода религиозный жизнетворческий подвиг, он писал в ноябре 1910 г. (за год
до начала работы над "Петербургом"): "Не Петербург, не Москва -- Россия;
Россия и не Скотопригоньевск, не городок Передонова, Россия -- не городок
Окуров, не Лихов. Россия -- это Астапово, окруженное пространствами; и эти
пространства -- не лихие пространства: это ясные, как день Божий, лучезарные
поляны" (Белый Андрей. Трагедия творчества. Достоевский и Толстой.-- М.,
1911.-- С. 46). "Городок Передонова" -- место действия романа Ф. Сологуба
"Мелкий бес" (1902), "Городок Окуров" -- место действия произведений М.
Горького "Городок Окуров" (1909) и "Жизнь Матвея Кожемякина" (1910 -- 1911).
588
24 Пальмира (в Ветхом завете Фадмор -- см. Третью книгу
Царств, IX, 18) -- пальмовый город, основанный царем Соломоном как
остановочный пункт для караванов в Сирийской пустыне между Антиливаном и
Евфратом; центр одноименного рабовладельческого государства, прославился
великолепием архитектурных памятников. До времен Римской империи Пальмира
процветала торговлей, будучи посредницей между Западом и Востоком. В русской
традиции с XVIII в. было принято условно-поэтически называть Петербург
Северной Пальмирой.
25 Стрелометатель,-- тщетно он слал зубчатую Аполлонову
молнию...-- Одно из качеств Аполлона (древнегреч. миф.) -- бог благополучия
и порядка, охранитель закона, защитник государственного благоустройства. Он
возвещает людям волю Зевса, управителя мира и высочайшего защитника
законности, он бодрствует над ее исполнением. Противящихся закону Зевса
Аполлон наказывает стрелами, пускаемыми из серебряного лука, которые
приносят гибель преступнику.
26 Сизиф -- основатель и царь Коринфа. За свои преступления
против богов был осужден в царстве Аида на тяжелый и бесцельный труд: вечно
вкатывать на гору каменную глыбу, неизменно скатывающуюся обратно. См.:
Одиссея, XI, 593 -- 600.
27 Белый делает Аполлона Аполлоновича ровесником своего отца
Н. В. Бугаева (1837-1903). Ср. примеч. 12 к гл. 1.
28 Возможно, имеется в виду кафедра энциклопедии и истории
философии права. Намек на биографию Победоносцева.
29 Абитуриент -- выпускник среднего учебного заведения.
30 Цитата из стихотворения Пушкина "Чем чаще празднует
лицей..." (1831) (III, 278).
31 Стихотворение Пушкина "Пора, мой друг, пора! покоя сердце
просит..." (1834) воспроизводится Белым с многочисленными неточностями; ср.:
III, 330.
32 Искаженная цитата из стихотворения Пушкина "Была пора:
наш праздник молодой..." (1836); у Пушкина: "И нет его -- и Русь оставил он"
(III, 432).
33 Вячеслав Константинович -- В. К. Плеве.
34 Неточная цитата из стихотворения Пушкина "Пора, мой друг,
пора! покоя сердце просит..." (III, 330).
35 Михайловский дворец (Инженерный замок), построенный по
проекту В. И. Баженова в 1797--1800 гг. для императора Павла I, который был
убит в нем в 1801 г.
36 Речь идет о двух симметричных павильонах перед главным
подъездом Инженерного (Михайловского) замка, построенных по проекту
архитектора В. И. Баженова в 1798--1800 гг.
37 Памятник Петру I перед Михайловским дворцом (см. примеч.
3 к гл. 4).
589
38 Подразумевается надпись, сделанная на передней стенке
пьедестала конной статуи Петра I при ее установке: "Прадеду правнук. 1800".
39 Андреевская лента -- орден св. апостола Андрея
Первозванного -- высший орден Российской империи, утвержденный в 1698 г.;
имел голубую ленту.
40 Описание убийства Павла I выполняет в построении романа
вполне определенную функцию: известно, что косвенным образом к заговору был
причастен его сын, будущий император Александр I; для Белого здесь важной
была та же проблема "отцеубийства", которая лежит в основе сюжета
"Петербурга" (на эту проблему был сделан упор и в вышедшей в 1908 г. драме
Д. С. Мережковского "Павел I"). И в самом изображении Павла I Белый близок к
обрисовке Аполлона Аполлоновича Аблеухова.
41 Кунсткамера -- первый публичный музей в России,
учрежденный Петром I. В 1718 г. Петр издал указ об обязательной присылке в
кунсткамеру всех человеческих и животных "монстров".
42 Реминисценция рассуждений о "бездне", развивавшихся Белым
в статье "Штемпелеванная калоша" (1907): "Бездна -- необходимое условие
комфорта для петербургского литератора" ("Арабески", с. 343).
43 Формула из Евангелия: "Иисус же глаголаше: Отче, отпусти
им: не ведят бо что творят" (Евангелие от Луки, XXIII, 33 -- 34).
44 Тютька (тютя; диалектн.) -- тихий безвольный человек;
первонач.-- дворовая курица.
45 Возможная реминисценция из романа Ф. Сологуба "Мелкий
бес" (1902) -- описание наружности Грушиной: "Все так смело открытое у
Грушиной было красиво,-- но какие противоречия. На коже -- блошьи укусы,
ухватки грубы, слова нестерпимой пошлости" (Сологуб Ф. Собр. соч.: В 20-ти
т.- СПб., 1913.- Т. 6.- С. 370). В статье, посвященной анализу творчества
Сологуба ("Далай-лама из Сапожка"), Белый подмечает эту деталь и
многообразно ее варьирует (Весы, 1908, No 3, с. 63 -- 76; с небольшими
изменениями, касающимися и этой детали, и под заглавием "Ф. Сологуб"
перепеч. в кн.: Белый Андрей. Луг зеленый.-- М., 1910.-- С. 152--177).
46 Этот образ восходит к рассказу Андрея Белого "Куст"
(1906) (Золотое руно, 1906, No 7 -- 8 -- 9, с. 129 -- 135), в центре
которого -- одушевленный образ "куста-ворожея", полонившего
красавицу-огородницу.
47 "Не искушай меня без нужды..." -- Романс М. И. Глинки
"Разуверение" (1825) на слова одноименного стихотворения Баратынского (1821)
(Баратынский Е. А. Поли. собр. стихотворений.--Л., 1957.-- С. 70). Строки
этого стихотворения
Разочарованному чужды
Все обольщенья прежних дней
590
Белый взял эпиграфом к книге своих стихотворений "Урна" (1909).
48 Дудкина, сидящего верхом на мертвом Липпанченко,--
пародию на Медного всадника -- Белый проецировал также на Поприщина, героя
"Записок сумасшедшего" Гоголя: "Поприщин у Гоголя вообразил себя королем;
Неуловимый, вообразивши себя Евгением из "Медного Всадника", вообразил себя
и Петром, когда в него металлами пролилась статуя; убивши Липпанченко, сел
на него он верхом, приняв труп за коня <...> Неуловимый кончает
Поприщиным <...>" ("Мастерство Гоголя", с. 306). И. Хольтхузен, считая
проводимую Белым в этом случае аналогию с Поприщиным неудачной, сравнивает
позу Дудкина (кроме очевидной карикатурной аналогии с конной статуей
Фальконе) с описанием Евгения, спасающегося от наводнения на статуе льва, в
пушкинском "Медном всаднике":
На звере мраморном верхом,
Без шляпы, руки сжав крестом,
Сидел недвижный, страшно бледный
Евгений...
(Holthusen J. Studien zur sthetik und Poetik des russischen
Symbolismus. -- G ttingen, 1957.- 5. 122).
ГЛАВА ВОСЬМАЯ
Эпиграф -- из трагедии Пушкина "Борис Годунов" (1825) (VII, 17) --
монолог Пимена. Последняя строка у Пушкина: "Немного слов доходят до меня".
2 Покров пресвятой Богородицы -- праздник православной
церкви (1 октября); Рождество Богородицы -- церковный праздник, продолжается
с 7 по 12 сентября; Никола Зимний -- день преставления св.
Николая-чудотворца, архиепископа Мирликийского (6 декабря).
3 Праздник престольный -- храмовый праздник в честь
христианского святого, которому посвящен данный храм.
4 Ватерпруф -- непромокаемое женское пальто.
5 Манталини -- фамилия персонажа романа Чарльза Диккенса
"Жизнь и приключения Николаса Никльби" (1839), легкомысленного и
сентиментального супруга модистки мадам Манталини, щеголя и бездельника,
обрисованного автором в юмористических тонах. Знакомство Белого с этим
романом едва ли подлежит сомнению: "Диккенс -- мое перманентное чтение
<...> три романа Диккенса значат больше, чем триста романов с
пониженным качеством",-- отмечал он в мемуарах ("На рубеже двух столетий",
с. 209).
6 Гуниади Янос -- целебный источник, богатый слабительными
солями, на Офенских минеральных водах в Будапеште.
591
7 Джордано Бруно -- итальянский философ и поэт (1548 --
1600), развивал гелиоцентрическую теорию Н. Коперника; по обвинению в ереси
и свободомыслии был сожжен на костре. Взгляды Бруно высоко ценили теософы
(см.: Безант Анни. Джордано Бруно.-- Пг., 1915). Сам Белый в письме к М. К,
Морозовой (1913) называет Джордано Бруно в ряду имен оккультистов (ГБЛ, ф.
171, карт. 24, ед. хр. 16).
8 Альгамбра -- старинная крепость арабских властителей в
Испании на окраине Гранады со знаменитым дворцом (1213 -- 1338) и
внутренними дворами с садами и фонтанами. "Жилище это по красоте своей --
украшение всем жилищам человечества",-- гласят арабские стихи на одной из
чаш фонтана. В стихотворении "Пародия" (1931) Белый упоминает этот дворец
("Стихотворения и поэмы", с. 481).
ЭПИЛОГ
В эпилоге пунктирно воссозданы впечатления Белого от заграничного
путешествия в декабре 1910 -- мае 1911 г. (Венеция -- Сицилия -- Тунис --
Египет -- Палестина), предпринятого им совместно с его первой женой Анной
Алексеевной (Асей) Тургеневой (1890 -- 1966).
1 Белый жил в Тунисе в январе -- феврале 1911 г.
2 Пояснения Белого: "Гондура -- цветная рубашка арабов ниже
колен, на которую накидывается бурнус" (другой вариант: "Длинная рубашка
ниже колен, которую арабы носят под плащом"); "Чечья -- круглая тунисская
феска с длиннейшею кистью" ("Путевые заметки", с. 184, 247, 185). Ср.: "Как
сейчас стоит в памяти изразцовая комнатка, устланная шелками тахта,
кайруанский коврик <...> я в зеленом халате и феске-чечье развивал
перед Асей свою философию" (ЛН, с. 425). В письме к А. С. Петровскому от 18
января 1911 г. Белый на рисунке изобразил себя в чечье (ГПБ, ф. 60, ед. хр.
56).
3 Пояснение Белого: "Там-там -- особый инструмент,
напоминающий барабан: в него бьют руками" ("Путевые заметки", с. 228).
4 Захуан -- горная гряда в Тунисе. (Ср.: "Путевые заметки",
с. 282).
5 Мыс в Тунисском заливе, входивший в состав территории
рабовладельческого города-государства Карфагена (VII --II вв. до н. а.). Об
этом мысе см.: ЛН, с. 417.
6 Здесь отразились впечатления Белого от тунисского села
Радес, в котором он провел, по его словам, "странные, тихие, великолепные
дни" в январе -- феврале 1911 г.: "В Тунис я приехал погреться на солнышке
-- на десять дней; и не более; а очутился в Радесе: живу второй месяц в
арабском селе..." ("Путевые заметки", с. 244, 265). В письме к М. К.
Морозовой он сообщал: "Живем в Радесе, маленькой арабской деревушке, среди
арабов. Мы сняли настоящий арабский дом с плоской крышей..." (ГБЛ, ф. 171,
карт. 24, ед. хр. 16).
592
7 Имеется в виду так называемый великий сфинкс -- самый
большой из сфинксов, высеченный из цельной скалы близ пирамиды Хефрена.
Сфинкс как символический образ привлекал внимание Белого еще до восточного
путешествия: см. его статью "Сфинкс" (Весы, 1905, No 9 -- 10, с. 23 -- 49);
в статье "Феникс" (1906) им разработан двуединый символ -- Сфинкс и Феникс,
где Сфинкс знаменует "олицетворение темной бесконечности бытия и хаоса",
"пустота и небытие смотрит из его темных глаз" ("Арабески", с. 154, 151).
Белый увидел великого сфинкса в начале марта 1911 г. В воспоминаниях он
указывал, что в "Петербурге" "передано ощущение стоянья перед сфинксом на
протяженье всего романа" и цитировал соответствующие отрывки из эпилога (ЛН,
с. 434). Свои впечатления от сфинкса Белый передал также в ряде писем из
Египта. "Пишу Тебе, потрясенный Сфинксом,-- сообщал он матери, А. Д.
Бугаевой.-- Такого живого, исполненного значением взгляда я еще не видал
нигде, никогда <...> На голубом небе, прямо из звезд в пустыню летит
взор чудовищного сфинкса; и он -- не то ангел, не то -- зверь, не то
прекрасная женщина" (ЦГАЛИ, ф. 53, оп. 1, ед. хр. 359; ср.: "Переписка", с.
249). Свое "ощущение стоянья перед сфинксом" Белый подробно запечатлел в
путевых очерках "Египет" (Современник, 1912, No 6, с. 188 -- 193; ср.: Белый
Андрей. На перевале. I. Кризис жизни, с. 25).
8 Булакский музей -- музей египетских древностей в Булаке,
гавани Каира, основанный в 1858 г. В нем сосредоточено большое количество
памятников, добытых при раскопках, древнейшие папирусы и т. д. Из экспонатов
на Белого наибольшее впечатление произвела мумия фараона Рамзеса II (см.
примеч. 40 к гл. 4).
9 "Книга Мертвых" -- памятник древнеегипетской священной
литературы -- сборник не связанных между собой текстов различного размера
(поэтических гимнов, заклинаний, магических формул), имевших целью, согласно
верованиям египтян, обеспечить умершему благополучие в загробном мире и
возможность появления днем на земле; текст клали вместе с умершим в
гробницу.
10 Манефон (конец IV -- начало III вв. до н. э.) --
древнеегипетский историк, жрец, написавший на греческом языке "Историю
Египта", дошедшую до нас в извлечениях. Ему принадлежит разделение истории
Египта на 30 династий, принятое в науке (с некоторыми уточнениями) и в
настоящее время. См.: Струве В. В. Подлинный Манефонский список царей Египта
и хронология Нового царства.-- Вестник древней истории, 1946, No 4, с. 9 --
25.
11 Лейтмотив многих египетских впечатлений самого Белого
(см.: Белый Андрей. Египет. -- Современник, 1912, No 5, с. 201, 205). В
позднейших воспоминаниях Белый писал: "...египетская старина прорастала в
Египет двадцатого века..."; "...самые жесты, с которыми полицейские подымают
белую палочку, напоминали жесты египетских
593
человечков на фресках; так старый Египет врывался в каирский проспект
из разрытой в песках усыпальницы"; "Старый арабский Каир не волнует; а
пятитысячелетний древний Египет, кометой врезаясь в сознание, в нем оживает,
как самая жгучая современность; и даже: как предстоящее будущее" (ЛН, с.
435, 428 -- 429, 432).
12 Забвение Канта Николаем Аполлоновичем имеет под собой
почвой соответственную эволюцию в мировоззрении самого Белого: к 1909 г.,
отмечает он в автобиографическом письме к Р. В. Иванову-Разумнику от 1 -- 3
марта 1927 г., ему "надоедают Кант, Риккерт, Коген", новая тенденция -- "от
Канта к исканию "мистерии" по-новому, как "пути жизни"..." (Cahiers du Monde
russe et sovi tiqwe, vol. XV, 1974, 1974, No 1--2, р. 64). По возвращении из
восточного путешествия он печатно объявил об этом существенном изменении в
своем миросозерцании: "прежде со мной путешествовал Кант: книга оказалась
неудобной при переездах" (Белый Андрей. Круговое движение (Сорок две
арабески).-- Труды и дни, 1912, No 4 -- 5, с. 57).
13 Гизе (Гизех, G zeh) -- местность на левом берегу Нила,
близ Каира, известная полем пирамид (здесь находятся три самых больших
пирамиды: Хеопса, Хефрена и Менкара, несколько меньших и великий сфинкс).
Поле пирамид и восхождение на пирамиду Хеопса подробно описаны в путевых
очерках Белого "Египет" (Современник, 1912, No 6, с. 176-186, 194-199).
Переживания, вызванные созерцанием пирамид и восхождением на них, Белый
определял как "пирамидную болезнь"; он писал: "хотелось низринуться,
несмотря ни на что, потому что все, что ни есть, как вскричало: „Ужас,
яма и петля тебе, человек!"" (Белый повторяет здесь слова из "Серебряного
голубя", в которых передано ощущение от сектантского радения). И затем он
продолжает: "„Пирамидная болезнь"" длилась долго; меж влезанием на
трухлявый бок пирамиды и переживаньями "Петербурга" протянулась явная связь"
(ЛН, т. 27--28, с. 434). В рукописном варианте этого эпизода воспоминаний
сохранилась более подробная характеристика значения "пирамидных" переживаний
для будущего "Петербурга": "...последствие "пирамидной болезни", какая-то
перемена органов восприятия; жизнь окрасилась новой тональностью, как будто
я всходил на рябые ступени -- одним; сошел же -- другим; и то новое
отношение к жизни, с которым сошел я с бесплодной вершины, скоро ж сказалося
в произведеньях моих; жизнь, которую видел я красочно, как бы слиняла;
сравните краски романа "Серебр <яный> голубь" с тотчас же начатым
"Петербургом", и вас поразят мрачно-серые, черноватые, иль вовсе бесцветные
линии "Петербурга"; ощущение Сфинкса и пирамид сопровождает мой роман
„Петербург"" (ГПБ, ф. 60, ед. хр. 15, л. 81).
14 Речь идет о знаменитом памятнике древнеегипетской
литературы эпохи Среднего Царства (XX --XVIII вв. до н. э.) -- "поучении
Хети,
594
cына Дуауфа, своему сыну Пепи" (точнее: "поучение Ахтойа, Дуауфова
сына, его сыну Пиопи"), в котором в сопоставлении с другими восхваляется
профессия писца. Дауфсехрута (правильно Дуауф-се-Ахтой) -- неверная
транслитерация собственных имен в коптской огласовке, обусловленная уровнем
развития современной Белому египтологии. (За консультацию по этому вопросу
выражаем признательность Е. С. Богословскому).
15 Назарет -- город в южной Галилее, где, согласно
Евангелию, произошло благовещение Богородицы и протекло детство и отрочество
Иисуса Христа по возвращении из Египта. Белый был в Палестине в апреле 1911
г.
16 Упоминание колокольчиков, вероятно, навеяно
стихотворениями Вл. Соловьева "Белые колокольчики" (1899) и "Вновь белые
колокольчики" (1900). В первом из них колокольчики выступают олицетворением
светлых стремлений человеческой души:
"Мы живем, твои белые думы,
У заветных тропинок души.
Бродишь ты по дороге угрюмой,
Мы недвижно сияем в тиши..."
Во втором, предсмертн