оследние  сцены  пятого  действия,  очевидно,  не   были   просмотрены
Шекспиром. Что солдат, категорически заявляющий  о  своем  неумении  читать,
все-таки может разобрать, что на камне написана эпитафия Тимона, и настолько
предусмотрителен,  что  снимает  с  нее  оттиск  воском,  -  это  комическая
нелепость, а под самый конец  обе  несходные  между  собой  эпитафии  Тимона
смешиваются в одну, хотя в первой  говорится,  что  умерший  хочет  остаться
неизвестным и безымянным, между тем как вторая начинается заявлением: "Здесь
лежит Тимон..." В общем, однако, ни плохой текст, ни  встречающаяся  местами
беспорядочность в ходе действия, ни чужая рука, которая  чувствуется  здесь,
не  могли  ничуть  затемнить   основного   намерения   и   основной   мысли,
руководившими Шекспиром, когда он писал эту пьесу.
     "Тимон" в своих главных чертах напоминает "Лира", и  здесь  безрассудно
оказываемые благодеяния, и здесь неблагодарность в награду.
     Но  горечь  и  страстность  здесь  в  десять  раз  сильнее  -   как   и
гениальность, бесспорно, слабее. Возле Лира в его несчастье  стоят  храбрый,
мужественный Кент, верный шут, сердце сердец Корделия,  ее  муж,  доблестный
король Франции. Здесь рядом с силами разрушительными  целая  группа  добрых,
плодотворных сил Тимону никго не остается верен, кроме одного  единственного
слуги,  что  по  античным  условиям  жизни  означает  человека  из  рабского
состояния, слуги, с самоотверженною любовью  решившего  не  покидать  своего
господина, так что Тимон с сокрушением вынужден исключить одно  человеческое
существо из общего проклятия, которое он изрекает, чтобы облегчить  себя.  В
своем собственном классе он не находит ни одной искренне преданной ему души,
ни среди мужчин, ни среди женщин. У него нет, как у Лира, дочери, нет, как у
Кориолана, матери, нет ни одного женского сердца, которому он был бы  дорог,
и нет друга, нет ни одного друга!
     Насколько же счастливее  его  был  Антоний!  В  "Антонии  и  Клеопатре"
Шекспир развернул картину испорченного мира, мира, находящегося в  состоянии
разложения. Весьма многое было здесь  гнило  или  лживо;  но  сама  страсть,
приковывавшая своими чарами двух главных действующих лиц друг к другу,  сама
страсть эта была неподдельна. К драме и к этим двум лицам подходила глубокая
реплика Пердикана в пьесе Мюссе "On  ne  badine  pas  avec  l'amour".  "Если
кто-нибудь вздумает рассказывать тебе гнусные  истории  вроде  тех,  которые
отравили тебе душу, то отвечай на это тем, что  я  сейчас  скажу  тебе.  Да,
конечно, все мужчины лживы,  непостоянны,  коварны  и  т.  д.,  все  женщины
вероломны, жеманны, тщеславны, любопытны и т. д.; мир есть ничто  иное,  как
бездонная клоака... но есть в этом мире одна  вещь  святая  и  прекрасная  -
любовь между двумя из этих столь несовершенных и отталкивающих существ". Это
простое обстоятельство, что  Антоний  и  Клеопатра  любят  друг  друга,  эта
наивысшая страсть возвышает и очищает как его, так и ее, и служит  утешением
для нас, зрителей драмы, вопреки всем несчастьям, которые страсть  навлекает
на них обоих.
     У Тимона нет возлюбленной, нет никаких отношении к другому полу, а лишь
глубокое презрение к нему. Характерною чертою для  грубости  и  глупости,  с
какими мнимые поклонники Шекспира посягали на него уже в конце  17-го  века,
служит тот факт, что в переделке "Тимона", изданной в  1678  году  Шадуэллем
под  заглавием  "История  Тимона  Афинского,  человеконенавистника",   Тимон
представлен неверным по отношению к своей любовнице  Эвандре,  страстно  его
любящей и до самой его  смерти  сохраняющей  привязанность  к  нему.  Пьеса,
получившая таким образом привлекательную женскую роль  и  любовную  историю,
естественно, имела успех, какого никогда не выпадало на долю  шекспировского
Тимона, ибо герой здесь один, совершенно  один  со  своей  горечью  и  своей
ненавистью к людям.
     Шекспир  умышленно  замаскировал  недостатки  его   характера   и   его
рассудочной деятельности, делающие его менее симпатичным  как  в  богатстве,
так и в несчастье. В пору своего благоденствия он не привязался ни к  одному
отдельному человеку, будь  то  мужчина  или  женщина,  настолько  глубоко  и
горячо, чтобы чувствовать близ своего сердца  биение  другого.  Если  бы  он
оказал сильное предпочтение  какому-нибудь  одному  другу  или  какой-нибудь
одной подруге, то не расточил бы так легкомысленно свое имущество,  раздавая
его встречному и поперечному. Так как он любил всех людей вообще, то  теперь
и ненавидит их одинаковым образом. Критики не было и нет в его природе.
     Но Шекспир хотел именно воспользоваться им  как  великим  общеизвестным
примером  того,  какая  кара   постигает   наивную   доверчивость.   Поэтому
необдуманность Тимона он представляет исключительно  результатом  величавого
благородства его природы, он оправдывает его и становится на его  сторону  в
его негодовании; сочувствие и единомыслие поэта с героем пьесы сквозит  даже
там, где отвращение Тимона к людям не только  возрастает  до  ненависти,  но
переходит в желание всех их истребить.
     Тимон, как мы видели, делается отшельником для того,  чтобы  не  видеть
людей. Что его человеконенавистничество есть не просто только маска, надетая
отчаянием, которое могла в нем вызвать потеря земных благ, это  доказывается
на деле, когда судьба его в этом испытывает.  Тимон  выдерживает  испытание,
когда находит золото и видит в нем уже не средство к наслаждению,  а  только
оружие для мести. Единственно потому, что оно попало ему в  руки  как  такое
оружие, радуется он металлу сверкающему, красивому, драгоценному (IV, 3):

                       ...Это
                       От алтарей отгонит ваших слуг,
                       Из-под голов больных подушки вырвет.
                       Да, этот плут сверкающий начнет
                       И связывать, и расторгать обеты,
                       Благословлять проклятое, людей
                       Ниц повергать пред застарелой язвой,
                       Разбойников почетом окружать,
                       Отличьями, коленопреклоненьем,
                       Сажая их высоко на скамьи
                       Сенаторов. Вдове, давно отжившей,
                       Даст женихов; раздушит, расцветит,
                       Как майский день, ту жертву язв поганых,
                       Которую и самый госпиталь
                       Из стен своих прочь гонит с отвращеньем!

     Когда затем Алкивиад, бывший с  ним  ранее  в  дружеских  отношениях  и
сохранивший неизменною свою приязнь к нему, приходит к нему и беспокоит  его
в лесной глуши своим посещением, Тимон встречает его следующим  восклицанием
(IV, 3):

                       Пусть рак съест внутренность твою
                       За то, что ты вновь лица человечьи
                       Мне покажешь.
             Алкивиад: Как зовут тебя? Ведь, ты
                       Сам человек - и можешь человека
                       Так не терпеть?
             Тимон.    Зовусь я мизантропом
                       И род людской глубоко ненавижу.
                       Что до тебя, хотел бы я, чтоб ты
                       Был псом: тогда я мог бы хоть немного
                       Любить тебя.

     Старик Шопенгауер со своим отвращением к людям и  со  своею  любовью  к
собакам едва ли выразился бы иначе.
     Причиною этой ненависти, как Тимон изложил это в своем  монологе,  есть
спокойное уразумение негодности человеческой природы.

                       Пред каждою из высших ступеней
                       Нижайшая стоит благоговейно,
                       И голова ученого всегда
                       Склоняется пред золотым болваном.
                       Все вкривь идет; прямого ничего
                       Нет в проклятой натуре человека,
                       И подлость лишь прямая в ней пряма.

     Алкивиад, явившийся в обществе двух гетер,  приветливо  заговаривает  с
Тимоном. Последний произносит оскорбительные слова по адресу одной  из  этих
женщин, говоря, что она более, чем меч воина, способна истреблять людей. Она
отвечает ему, он возражает ругательствами и впадает совершенно в  тон  пьесы
"Троил  и  Крессида";  легкомысленная  девушка  в  его  глазах   есть   лишь
распространительница чумы и заразы, и он высказывает надежду, что она многим
и многим юношам подарит недуги  и  болезни.  Алкивиад  предлагает  ему  свою
дружбу.

                Тимон мой благородный,
                Чем я могу тебе мою приязнь
                Здесь доказать?
      Тимон.    Ничем иным, как только
                Мой взгляд на мир сильнее укрепив.
      Алкивиад. Какой же взгляд?
      Тимон.    Дай слово быть мне другом
                И обмани.

     Когда Алкивиад сообщает ему, что идет со своим войском на Афины,  Тимон
выражает пожелание, чтобы боги разорили все гнездо его победой и  уничтожили
его самого после того, как он победит. Он дает ему золото  для  того,  чтобы
вести войну, и убеждает его свирепствовать, как чума (IV, 3):

                     Пусть меч твой не минует
                     Ни одного. Пощады не давай
                     Ты старикам, столь чтимым за седые
                     Их бороды: они ростовщики.
                     Руби насмерть лукавую матрону:
                     В ней честны лишь одежды, а она
                     Развратница. Пред девственниц щеками
                     Не опускай разящего меча:
                     Знай, груди их молочные, коварно
                     Манящие к себе глаза мужчин
                     Из-за своих решетчатых окошек,
                     Не вписаны в страницы доброты
                     И жалости - отметь их, как ужасных
                     Изменников. Бей и грудных  детей,
                     Смягчающих улыбкою веселой
                     Гнев дураков; кроши их на куски
                     Без жалости; воображай, что каждый
                     Из тех детей - тот незаконный сын,
                     Которого двусмысленный оракул
                     Избрал за тем, чтоб глотку у тебя
                     Перерубить. От жалости навеки
                     Ты отрекись: на уши и глаза
                     Надень такой неодолимый панцирь,
                     Чтоб не могли проникнуть сквозь него
                     Крик матери, и девы, и младенца,
                     И вид жреца, лежащего в крови
                     Перед тобой, в священном облаченье!
                     Вот золото для воинов твоих!
                     Все истреби и, бешенство насытив,
                     Погибни сам!

     Гетеры, увидав, что он болен по-прежнему, естественно, спешат выпросить
у него золота и для себя. Он  отвечает  им  словами:  "Ну,  твари,  подымите
передники!" Клясться он их ни в чем не заставит, так как они ведь  не  могут
присягать, но они должны дать ему обещание, что будут продолжать  обманывать
и распутничать, пусть соблазняют они того, кто захочет их обратить  на  путь
истины, пусть прикрывают свои жидкие волосы волосами трупов  и  лучше  всего
трупов, умерших на виселице женщин, пусть они румянятся и  красятся  до  тех
пор, пока сами не сделаются похожи на трупы, и пока лошадиный навоз не будет
падать им прямо в лицо.
     Они, одна громче другой, только просят у него еще золота; за деньги они
все готовы сделать, и в ответ он держит к ним такую речь, какой,  по  резкой
необузданности ее, Шекспир не превзошел и в пафосе своих юных  лет  -  более
того, какой он вообще не достигал еще никогда.

                    В костях мужчин вы сейте истощенье,
                    Параличом сводите ноги их,
                    Энергию и живость расслабляйте;
                    Ломайте вы юристам голоса,
                    Чтоб не могли они давать защиту
                    Кривым делам и ябеды гнусить;
                    Слуг алтаря, кричащих против плоти
                    И собственным не верящим словам,
                    Заразою дарите; продолжайте
                    Проваливать и разрушать совсем,
                    Вплоть до костей, носы у тех, кто, слыша
                    Своим чутьем свой личный интерес,
                    Лишен чутья к общественному благу;
                    Плешивьте всех мерзавцев завитых;
                    Каким-нибудь страданьем наделяйте
                    Тех храбрецов хвастливых, что войной
                    Пощажены; все в мире заражайте
                    И заглушать старайтесь и сушить
                    Источники людского плодородья!
                    Вот золото! Губите вы других,
                    А это пусть и вас самих погубит!
                    Пусть грязный ров могилой будет вам!
         Тимандра и Фрина. Давай, давай побольше и советов,
                           И золота, великодушный муж!

     В этих  словах  есть  страстность,  которая  ошеломляет.  Стоит  только
прочесть для сравнения "Тимона"  Лукиана,  чтобы  почувствовать,  как  пафос
Шекспира охватил здесь своим пламенем яростные лишь по содержанию, по  форме
же  столь  бесстрастные  рассуждения  и   решения   древнего   грека:   "Имя
человеконенавистника  будет  всего  сладостнее  звучать  в  моих   ушах,   и
отличительными признаками моего нрава будут угрюмость,  резкость,  грубость,
раздражительность и вражда к людям и т. д." Прочтите еще для сравнения конец
плутарховского Алкивиада, которого имел перед собою Шекспир, и  вы  увидите,
что сделали его угнетенное  состояние  духа  и  его  ожесточение  из  верной
наложницы Алкивиада, Тимандры, которая  последовала  за  ним  во  Фригию,  у
которой он был схвачен, когда его убийцы  подожгли  дом,  и  которая  сперва
обернула его труп в самые дорогие ткани, какие  имела,  затем  устроила  ему
такое пышное погребение, какое только  могла  придумать,  одинокая  в  чужой
стороне.
     Вслед за Алкивиадом приходит демон-мучитель Тимона,  Апемант,  а  когда
ему удается его прогнать, являются два разбойника,  привлеченные  слухами  о
золоте. Для Тимона они желанные гости. Со  словами:  "Ну,  вот  вам  золото,
мошенники и воры" он дает им то, чего они домогаются. И к своему подарку  он
присоединяет благие советы. Пусть они пьют, пока не обезумеют от вина;  этим
они избавятся от виселицы. Пусть не верят они врачам, - противоядие, которое
они дают - отрава, они чаще убивают, чем воры грабят. Пусть они, где  только
могут, отнимают  и  имущество,  и  жизнь.  Все  в  мире  крадет.  Сам  закон
прикрывает лишь грабительство:

                      ...Грабьте
                      Друг друга. Вот вам золото еще.
                      Пилите глотки: все, кого вы только
                      Встречаете - грабители. Теперь
                      Направьте путь в Афины, разбивайте
                      Все лавки там: что ни украли б вы -
                      У вора украдете.

     Добряк Прудон в новейшие  времена  выразился  не  иначе,  изложив  свое
учение в словах: "собственность есть кража".
     Когда приходят сенаторы и взывают к величию  Тимона  как  полководца  и
государственного мужа, он делает  сначала  вид,  будто  склонен  оказать  им
помощь,  но  затем  говорит  (V,  2):  "Если  Алкивиад  будет  рубить   моих
соотечественников, то передайте ему привет от Тимона и скажите,  что  Тимону
до этого нет никакого дела, пусть он  опустошает  Афины,  пусть  таскает  за
бороды наших старцев, пусть предает на поругание солдат наших  весталок,  до
всего этого Тимону нет дела, как нет до этого дела  ножам  солдат,  лишь  бы
только вы им подбавляли глоток. Самое тонкое лезвие ножа в лагере  Алкивиада
для Тимона дороже всех глоток в Афинах".
     Всякое чувство к отечеству, даже жалость к  беззащитным  угасли  в  его
душе.
     И затем Шекспир заимствовал под конец у Плутарха и мастерски разработал
следующую  черту  жесточайшей  иронии:  Тимон  объявляет  сенаторам,  что  в
противность трубящей о нем молве, он вовсе не радуется  всеобщему  крушению.
Они могут еще лишний раз воспользоваться его гостеприимством.  У  него  есть
здесь смоковница, которую он решил срубить. Но всякий из его сограждан, будь
он высокого звания или низкого,  раз  он  хочет  избегнуть  бедствий  осады,
свободно может, если ему угодно, прийти сюда, пока дерево еще не срублено, и
повеситься на нем. Затем он сообщает, что его могила готова, там найдут  они
его, и да будет им оракулом его памятник: "Уста мои? Довольно теперь горьких
слов! Пусть чума и зараза докончат то, чего еще не достает! Да будут  отныне
одни  лишь  могилы  работою  рук   человеческих,   а   смерть   единственным
приобретением! Солнце, скрой свои лучи!  Тимон  свершил  свое  дело!"  И  он
спускается в могилу, чтобы там покончить с жизнью.
     Итак, вот последнее слово: пусть чума свирепствует среди  человечества!
Пусть она заражает и истребляет людей,  пока  остается  хоть  один  человек,
который может вырыть себе могилу! Пусть гибель  мчится  ураганом  по  земле!
Тимон ищет смерти для себя. Солнце погаснет сейчас для него.  Так  пусть  же
погаснет оно и для всех остальных!
     Это не скорбь о силе злобы разрушать  счастье  редких  существ,  как  в
"Отелло", и не вопль об угрожающих возможностях и о неисчислимых  бедствиях,
вмещаемых  в  себе  жизнью,  как  в  "Лире";  это  один   только   гнев   на
неблагодарность, которую пришлось претерпеть,  гнев,  разросшийся  до  таких
размеров, что он покрьюает небосклон жизни черными тучами,  гасит  солнечный
свет и разражается таким громом, какого мы не слыхали до сих пор и у  самого
Шекспира, между тем как на горизонте сверкает молния за молнией.
     Все, что Шекспир  пережил  и  выстрадал  в  эти  позднейшие  годы,  все
разочарования, которые он потерпел вследствие людской низости, и все, что он
передумал по поводу того,  что  ему  суждено  было  перенести,  все  это  он
сконцентрировал здесь, и из этой глины создал один великий, полный  отчаяния
образ, - образ человеконенавистника, дикая риторика которого подобна  темной
эссенции из запекшейся крови и желчи, извлеченной  из  раны  для  облегчения
муки.


ГЛАВА LXXII
        Выздоровление. - Переворот. - Новые женские образы.

     И вот оно было произнесено, это  самое  последнее,  самое  исступленное
слово горечи. Черная туча разрядилась, и  постепенно  небо  вновь  сделалось
чистым.
     Шекспир точно избавился от самой жгучей муки  отчаяния,  облекши  ее  в
слова и образы, и точно вздохнул полной грудью,  когда  поднимавшееся  целые
годы crescendo достигло, наконец, наивысшего forte, и  когда  не  оставалось
ничего  больше  сказать.  Ибо  после   желания,   чтобы   вся   совокупность
человечества была уничтожена чумой, сифилисом, резней и самоубийством, могло
ли быть еще более жестокое проклятие?
     Он устал проклинать, он вылил все свое бешенство, горячка миновала.  Он
почувствовал себя так, как будто начал выздоравливать.
     И что же случилось тогда? Погасшее солнце зажглось сызнова. Черное небо
снова сделалось голубым для взоров поэта. Он снова проникся кротким участием
ко всему человеческому.
     Каким образом? Почему? Кто может на это ответить?
     Нигде в окутанной  мраком  жизни  Шекспира  нет  столь  чувствительного
пробела; нигде не страдаем мы до такой степени от отсутствия сведений насчет
того, что случилось  с  ним  лично.  Некоторые  указывали  здесь  вообще  на
покорность судьбе, свойственную немолодым  летам;  действительно,  проблески
этого душевного состояния можно уловить в последних произведениях поэта.  Но
в 45 лет Шекспир не был и не чувствовал себя стариком, и слово  "покорность"
есть  лишь  общее  место,  употребленное   для   объяснения   удивительного,
поразительного смягчения, вселяющегося теперь в душу Шекспира, долгое  время
столь мятежную. И не только смягчение видим мы в ней  или  примирение,  хотя
примиряющий или примирительный элемент заявля