ень важны), если они не вписываются с легкостью в
общее  развитие  действия.  В  сущности,  это  принцип  прямой  линии,   как
кратчайшего расстояния между двумя  точками.  Следовательно,  хоть  я  и  не
придавал значения сюжету, но инстинктивно представлял ему большие  права.  Я
подчинялся  импровизированному  -  и  как  показал   успех   -   правильному
представлению о том, какую роль играет сюжет, и удовлетворился тем, что  все
же "вплел" в текст некоторые мысли. Я тогда  был  еще  не  очень  начитан  и
никому не подражал. Гауптман, который в то время был уже  весьма  популярен,
обладал, на мой  взгляд,  слишком  незначительным  интеллектом;  достоинства
Ибсена я тогда недооценивал, как это делают и сегодня, а  его  прославленное
глубокомыслие казалось мне смехотворным заблуждением. Гамсун,  предававшийся
в своих ранних произведениях многословным умствованиям, просто вставлял их в
текст, как в старых операх  вставляли  в  действие  отдельные  арии;  весьма
похоже поступал и Д'Аннунцио. Стендаля я не понимал, а Флобера не  знал.  Но
Достоевского  я  знал,  и  поскольку  горячо  любил  (не  ощущая,   впрочем,
потребности познакомиться с  ним  более  полно:  странно  все-таки  устроены
молодые, а может, и вообще все люди!), я могу нынче  по  моему  отношению  к
Достоевскому наиболее четко выявить свое тогдашнее состояние  и  достигнутый
уровень: его мысли казались мне излишне туманными! Я считал, что его  подход
к проблемам недостаточно однозначен! Я слишком мало извлекал для себя! Итак,
если я, правильно оценивая мои скромные  силы,  задавал  себе  весьма  узкую
цель, то намерения мои каким-то образом выходили далеко  за  ее  пределы,  и
лишь теперь, записывая эти мысли, я постигаю  причину  странного  следующего
шага, предпринятого мною впоследствии.
     Надеюсь, этот ход рассуждений будет правильно понят. Честолюбивый юноша
всегда с  большей  или  меньшей  долей  наивности  сводит  счеты  со  своими
"предшественниками" (с той поры я тоже уже встречал много  юношей,  делавших
то же самое со мной), и это - знак того, в каком  направлении  ведет  самого
юношу его непредвзятость. Свою непредвзятость я собираюсь  охарактеризовать,
описав  вышеупомянутый  следующий  шаг.  Итак,  меня  уже  занимали   мысли,
связанные с  "Мечтателями"  и  "Человеком  без  свойств",  когда  я  получил
предложение написать небольшую новеллу для одного литературного  журнала.  Я
довольно  быстро  справился  с  этой   задачей,   в   результате   получился
"Зачарованный дом", напечатанный в  "Гиперионе"  (как  и  почему  получилась
именно эта новелла, имеет свое объяснение и я, вероятно, еще об этом скажу).
Потом я получил еще одно предложение и  по  какой-то  причине  решил  быстро
написать новеллу  на  ту  же  тему  -  тему  ревности  (причем  ревность  на
сексуальной почве была лишь  нача-лом,  толчком,  а  занимала  меня  главным
образом неуверенность человека  в  своей  значимости  или,  возможно,  также
подлинная сущность самого себя и близкого ему человека). Более того, я  даже
намеревался отнестись к этой новелле как к литературному экзерсису, а  также
как к способу самому немного отдохнуть и умственно расслабиться. Я собирался
написать ее в манере, близкой к Мопассану, которого едва знал, но о  котором
составил себе представление, как об авторе "легковесном"  и  "циничном".  Но
для того, кто  прочел  "Созревание  любви",  вероятно,  покажется  абсолютно
непостижимым  противоречие  между  этим  намерением  и  его  осуществлением.
Противоречие это столь же велико, как  несоответствие  намерения  быстренько
сочинить небольшую новеллу и получившемуся в результате  тексту:  я  работал
над двумя новеллами два с  половиной  года,  можно  сказать,  круглосуточно.
Из-за них  я  едва  не  тронулся  рассудком,  ибо  тратить  столько  сил  на
выполнение не столь уж важной задачи похоже на мономанию,  -  смысл  новеллы
можно, конечно, углубить, но величина ее воздействия все же незначительна. И
я всегда это знал, но не хотел отступать. Так что тут имеет место  либо  мое
личное сумасбродство, либо эпизод этот имеет значение, выходящее за  пределы
одной личности.

        "ЗАВЕЩАНИЕ ТРЕТЬЕ "

     У меня не было намерения издавать этот том сейчас, гораздо  больше  мне
хотелось выпустить вслед за первой книгой "Человека без свойств" всю  вторую
книгу  полностью.  Меня  заставляют  отступиться  от   этого   плана   некие
экономические обстоятельства, - назовем это так,  дабы  представить  дело  в
несколько приукрашенном виде. Мое издательство сопоставило издержки и доходы
после выхода в свет первой книги и пришло в выводу, что с коммерческой точки
зрения было бы неоправданным риском затратить еще больше денег на  окончание
романа "Человек без свойств", чем было уже израсходовано. На период с  весны
до поздней осени будущего года, необходимый мне для завершения всей работы в
ее первоначально намеченном виде, потребуется примерно 5000 марок; из-за них
моей книге придется остаться неоконченной. Ибо издать  сейчас  часть  второй
книги будет лишь попыткой вызвать непредсказуемые последствия; но мы  питаем
мало надежд на это, так как в таких случаях, как наш, непредсказуемое  имеет
фатальную склонность руководствоваться четкой статистикой сбыта.
     Сам я не в состоянии что-либо изменить, более того,  крах  моего  труда
означает для меня лично то же самое, что крушение судна в открытом  море.  В
годы инфляции я потерял  все,  что  давало  мне  возможность  навязать  себя
немецкой нации в качестве писателя, жизнь моя висит на  волоске,  готовом  в
любую  минуту  оборваться  и  держится  пока  лишь  на   хорошем   отношении
(настроении) моего издателя. В последние годы, работая  над  "Человеком  без
свойств", мне не раз довелось пережить такие минуты, каких и заклятому врагу
не пожелаешь.  Возможно,  это  откровенное  изложение  фактов  к  чему-то  и
приведет. Германия - все еще страна, где отнюдь не мизерные  суммы  тратятся
на поддержание интеллектуального творчества. Но поскольку Германия в  то  же
время и страна хаотической духовной неразберихи, у меня, естественно,  почти
не остается надежды. В сущности, я даже не вижу, почему  кто-то  должен  мне
помогать. Если бы люди знали, что я собой представляю, у меня просто не было
бы в этом нужды.

        "1932 "


        "ПРИМЕЧАНИЯ "

     В этом разделе  публикуются  наиболее  значительные,  не  потерявшие  и
поныне актуальности и общезначимого - не только для специалистов -  интереса
работы Р. Музиля из написанных им в 1913-1933 гг.

                          О книгах Роберта Музиля

     Впервые опубликовано в журнале "Der lose Vogel" (Э 7, январь 1913), без
подписи.
     На русском языке издано в  сб.  "Называть  вещи  своими  именами".  М.,
"Прогресс", 1986.

                           Математический человек

     Опубликовано впервые также в  журнале  "Der  lose  Vogel"  (апрель-июнь
1913), без подписи;  затем,  12.06.1923  -  в  газете  "Prager  Presse",  за
подписью Mathias Rychtarschow  (Рыхтаршов  -  название  селения  в  Моравии,
откуда родом дед Музиля).
     Русский перевод был напечатан в журнале "Химия и жизнь" (1981, Э 11).

                        Очерк поэтического познания

     Впервые напечатано в журнале "Summa" (1918,  Э  4).  В  дальнейшем  сам
Музиль неоднократно ссылался на это эссе как на одну из самых главных  своих
работ (например, в 1921 г. - в эссе "Дух и опыт"; в 1931 г. - в  публикуемом
в этом томе эссе "Литератор и литература"; в дневниках).
     Русский перевод был опубликован в журнале "Литературная учеба" (1990, Э
6).

                             Буриданов австриец

     Впервые опубликовано 14.02.1919 в "Der Friede".
     В русском переводе напечатано в журнале "Нева" (1997, Э 6).

     Кралик и Керншток. -  Рихард  Кралик,  фон  Мейерсвальден  (1852-1934),
австрийский   писатель   католического   направления;    Оттокар    Керншток
(1848-1928), австрийский поэт, автор австрийского национального  гимна  (см.
коммент. к стр. 235 "Афоризмов").

     Ялмар Экдал - герой пьесы Г. Ибсена  "Дикая  утка"  (1884),  изводивший
всех и вся своим положением непризнанного гения.

                      Московский Художественный театр

     Этот отклик на европейские гастроли МХАТа 1921  г.  был  опубликован  в
газете "Prager Presse" 24.04.1924. На русском языке печатается впервые.

              Послесловие к Московскому Художественному театру

     Впервые опубликовано в "Prager Presse" 25.11.1921.
     Русский перевод печатается впервые.

     "Осенние скрипки" - (1915) - шедшая на сцене МХАТа пьеса  И.  Сургучова
(1881-1956), который в 1920 г. эмигрировал из России, жил в Праге и Париже.

                                Закат театра

     Впервые эссе опубликовано в журнале "Der neue Merkur" в июле 1924 г.
     На русском языке напечатано в журнале "Театральная жизнь" (1991, ЭЭ  21
и 22).

                                                                   Е. Кацева

                             Книги и литература

     Характерное для прозы Музиля неприятие традиционной  психологической  и
занимательной  художественной  литературы,  по  выражению   писателя,   лишь
скользящей по поверхности явлений, выразилось и в этом  эссе,  написанном  в
1926  г.  и  опубликованном  в  трех  номерах   берлинского   журнала   "Die
literarische  Welt",  издаваемом  Вилли  Хаасом   (15.10.1926;   22.10.1926;
29.10.1926).
     На русском языке эссе опубликовано в журнале "В мире книг" (1988, Э 2).

     Вставляют в голову нюрнбергскую воронку... - Шутливый образ, вошедший в
немецкий обиход из книги представителя нюрнбергской поэтической школы Георга
Филиппа Харсферфера (1607-1658) "Поэтическая воронка для вливания  немецкого
стихотворческого и рифмотворческого  искусства  всего  за  6  часов,  в  3-х
частях, 1647 - 1653, Нюрнберг".

     Марриет, Фредерик (1792-1848) - английский  писатель,  морской  офицер,
автор многочисленных приключенческих морских романов,  которые  были  хорошо
известны в России до 1917 г. и ныне многократно переизданы.

     Бильрот, Теодор (1829-1894) - немецкий  хирург,  ввел  в  практику  ряд
новых операций, резекцию желудка, пищевода, удаление гортани, предстательной
железы  и  др.;  разработал   хирургическую   статистику   с   предсказанием
результатов операций.

     Блюер, Ганс  (1888-1955)  -  немецкий  писатель-философ,  представитель
философии   жизни;   в   20-е   годы   влиятельный   теоретик    юношеского,
националистического по сути, т. е. туристического движения,  которое  должно
противостоять "сковывающему влиянию  одряхлевшей  культуры";  своей  задачей
считал  утверждение  культа  сверхчеловека,  воспитание   человека-героя   -
антипода буржуа.

     ...перед войной... - т. е. перед первой мировой войной.

     Гангхофер,  Людвиг  (1855-1920)  -  немецкий  писатель,   представитель
бульварных    жанров,     глашатай     сентиментального     мелкобуржуазного
националистического  "отечественного   искусства";   издавался   миллионными
тиражами.

     Геббель, Кристиан Фридрих (1813-1863) - выдающийся австрийский  поэт  и
драматург, для философской лирики  которого  характерны  созерцательность  и
трагическое мироощущение.

     Вильденбрух, Эрнст  фон  (1845-1909)  -  немецкий  драматург  -  эпигон
Шиллера, новеллист и поэт, представитель официозной  реакционной  литературы
шовинистического направления, в свое время очень известный.

     ...эстетическим тройным правилом... - Имеется  в  виду  т.  н.  золотое
сечение (золотая пропорция) - математическое  правило,  в  котором  величины
связаны прямой и обратной зависимостью. С древнейших времен его использовали
в архитектуре, живописи и скульптуре.

       Литератор и литература и попутные размышления по этому поводу

     Это эссе было впервые опубликовано в популярном берлинском литературном
и общекультурном журнале "Die neue Rundschau".
     На  русском  языке  эссе  было  напечатано  в   журнале   "Литературное
обозрение" (1991, Э 8).

     ...которому в творчестве пособничают демоны...  -  Отношение  Музиля  к
основанной 19.03.1926 г. Секции литературного творчества в  рамках  Прусской
академии искусств и получившей название Немецкой литературной академии  было
полемическим: Музиль протестовал против организации, отбирающей в свои  ряды
"великих писателей"; в нее должны были бы входить  все  пишущие  или  ее  не
должно существовать вовсе; здесь  имеется  в  виду  писатель  Вильгельм  фон
Шольц, первый президент Академии (1926-1928).

     ...которое его авторами было  окрещено  как  репортажное  искусство.  -
Музиль полемизирует  не  только  с  импрессионизмом  и  экспрессионизмом,  в
которых видит бесцельное и беспричинное "слияние человека с вещами и другими
людьми", а также опасность освободить человека от разума и повторно включить
его в непосредственное отношение к  творению,  но  и  с  литературой  "новой
деловитости", течением 20-х годов, из которого вышли многие представители т.
н. социалистического реализма в немецкой литературе.

     "...на  мостах  ребячье  пенье"  (перев.  А.  Науменко).  -  Цитируется
стихотворение Гете "Канун св. Непомука" (1820).

     ...взаимосвязь этих деталей. - Здесь  скрыто  сравнение  с  построенным
Музилем  для  психолога  Иоганнеса  фон  Аллеша   (1882-1967)   вариационным
гироскопом (тахистоскопом) для экспериментов с оптическим  восприятием:  две
разноцветные пластины укрепляются на оси гироскопа, при вращении  получается
смешанный цвет; литературное произведение Музиль рассматривает как  систему,
становящуюся целым лишь как бы при вращении вокруг оси личности писателя  и,
соответственно,  читателя;  смысл  не  в  словах,  а  в  образующем  понятие
микширующем движении слов.

     Кречмер, Эрнст (1888-1864) - немецкий  психиатр,  прославившийся  своим
учением о типах, которое  упорядочивает  обусловленные  наследственностью  и
окружением структуры в антропологическую систему.

     ...эссе и области  искусства  вообще.  -  Автоцитация  из  эссе  "Эскиз
познания писателя".

     "...жены первопричинной" - (перев. А. Науменко). - Цит.  первая  строфа
стихотворения Гофмансталя "Песнь жизни" (1896),  опубликованного  в  журнале
"Wiener  Rundschau",  который  охотно   печатал   бессмысленно-выразительную
поэзию;   представители   "не   артикулированной   разумом"    символической
сецесионной поэзии считали Гофмаисталя своим лидером, а поэт смотрел  на  их
продукцию как на отвратительный патологический чад", как на гибель культуры,
что и выражено в цитируемом стихотворении.

     ...В  своей  "Истории  одной   жизни"   -   ...   -   Точное   название
автобиографического произведения Франца Бляя (1871-1967), писателя  эссеиста
и друга Музиля, "Рассказ об  одной  жизни"  (Blei,  Franz.  Erzahlung  eines
Lebens. Leipzig, 1930).

     "самоповреждении литературы при участии в  зачатии  философии".  -  Op.
cit. S. 272.

     "... строфа, кажется, явилась внезапно". - Op. cit. S. 270.

     Хорнбостель, Эрих Мориц фон (1877-1935) - австрийский музыковед,  автор
фундаментальных исследований в области сравнительного музыковедения.  Мухиль
хорошо знал Хорнбостеля во времена своей учебы в Берлине в 1903-1908 годах.

                               Речь о Рильке

     Произнесена 16 января 1927 г. в берлинском писательском клубе на вечере
памяти Райнера Марии Рильке, скончавшегося 29 декабря 1926 г. Опубликована в
сб. издательства Ровольт в 1927 г.
     На русском языке речь напечатана в журнале "Нева" (1997, Э 6).

     ...долговязого  малого  от  литературы...  -  нарицательное  выражение,
восходящее к словам Lange Kerle (длинные парни), - так назывались призывники
высокого  роста,  отбиравшиеся  в  гвардию  "солдатского  короля"   Фридриха
Вильгельма I (1688-1740).

     Фульда, Людвиг (1862-1939) - немецкий  драматург  и  переводчик,  автор
популярных  в  начале  XX  в.  стихотворных  комедий.  В  1928-1930  гг.   -
вице-президент Прусской поэтической академии.

                    Размышления обстоятельного человека

     "Размышления обстоятельного человека" Музиль писал весной 1933  г.  для
"Die neue Rundschau". Но эссе не было  завершено  писателем  и  опубликовано
лишь посмертно. Эскиз эссе  сокращен  автором  перевода  за  счет  повторов,
сокращения отмечены в квадратных скобках.
     На русском языке опубликовано в сб. "Встреча на Эбро". М.,  "Прогресс",
1989.

     ...два направления движения и  руководства.  -  Под  словом  "движение"
здесь и далее Музиль имеет в виду национал-социалистическое движение; термин
"фашизм" применялся в то время к режиму Муссолини.

     "испорченная   система"   -   Так   именовала   фашистская   пропаганда
буржуазно-демократическую  Веймарскую  республику  и  буржуазную  демократию
вообще.

     ...национализм его старших родственников. - Музиль имеет в  виду  тезис
фашистской пропаганды, по которому национал-социализм не имеет ничего общего
с дискредитировавшим себя немецким национализмом начала века.

     "приобщение"   -   фашистский   термин,   означающий    приобщение    к
господствующей  идеологии;  подразумевает  массу   мероприятий   не   только
пропагандистского свойства.

     воля - термин философии Артура  Шопенгауэра  (1788-1860),  обозначающий
внутреннюю  сущность  мира  -  бессознательное,  темное,  активное  животное
начало, враждебное истине и красоте;  этому  началу  противостоит  интеллект
(сознание),   порожденный   волей   для   достижения   своих    целей,    но
сопротивляющийся ей, стремящийся сбросить ее деспотическую власть и  в  этом
стремлении творящий гуманистические ценности.

     ...воплотиться в немецкой публике. - Речь идет о Веймарской республике,
установленной в результате Ноябрьской революции 1918 г. и  просуществовавший
до фашистского переворота.

     Чемберлен,  Остин  (1863-1937)  -  английский   политический   деятель,
писатель, выступал за ремилитаризацию Германии, почитатель Вагнера.

     Рембрандтовский немец - так Музиль называет  Юлиуса  Лангбена  (1851  -
1907),  автора  романа  "Рембрандт-воспитатель",  в  котором   превозносится
классически-романтический идеал личности.

     Юнгер, Фридрик Георг (1898-1977) - немецкий писатель; в своих  эссе  (с
1926)    в    агитационном    духе    суммировал    нацистскую    идеологию:
антиинтеллектуализм,   авторитарное   военное    государство,    уничтожение
индивидуальности в человеке, сознательное насилие в  интересах  "Германского
рейха".

     Блюер, Ганс (1888-1955) - немецкий философ,  в  30-е  годы  влиятельный
идеолог фашистского молодежного движения; утверждал по-своему  истолкованный
культ "сверхчеловека" и "человека-героя".

     Религиозная реакция на свободомыслие, масоны. -  Нацистская  пропаганда
использовала в своих целях и масонские ложи, и масонскую идеологию.

     эмансипация - здесь: демократические права и  свободы,  провозглашенные
Веймарской  конституцией  1919  г.   и   давшие   возможность   развернуться
буржуазному  либерализму,  многие  представители  которого  были  еврейского
происхождения.

     Ницше был антиподом этого периода. - Творчество Ф. Ницше отразило  крах
либерализма и переход его в националистическую реакцию, чем  дало  пищу  для
нацистской идеологии.

     социализм - здесь: немецкая социал-демократия.

     Гауптман,  Карл  (1858-1921)  -  немецкий   писатель   (брат   Гергарта
Гауптмана),   произведения   которого   тяготеют    к    ставшему    позднее
националистическим  "отечественному  искусству".  ["Отечественное  движение"
(или   "отечественное    искусство",    "отечественная    литература").    -
Сформировавшаяся на рубеже века  в  период  подъема  немецкого  национализма
литература консервативной народности; не породив эстетических ценностей, она
стала,     однако,     типичным     для      Германии      того      периода
сентиментал